超級英雄電影中女性形象嬗變

肖雨笛 歐陽常林

近十年來，超級英雄電影已成為好萊塢商業(yè)電影的模范標桿，對全球產(chǎn)生了巨大的影響。超級英雄片屬于科幻類影片分支下的亞類型電影，是好萊塢類型片新崛起的一股力量。作為美國向世界輸出其價值觀的文化產(chǎn)業(yè)，好萊塢超級英雄電影近年來在世界各地引起了一陣“英雄熱”，在中國受眾中也得到了很高的關(guān)注度以及大量票房收益。超級英雄原本作為漫畫作品出現(xiàn)，技術(shù)的發(fā)展將二維的插畫創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化為三維的電影作品，使其內(nèi)容呈現(xiàn)豐富的視像性和表現(xiàn)力，增加了其本身的藝術(shù)魅力，同時也增添了人物形象的立體性和可塑性。在這類電影中，女性形象的呈現(xiàn)也隨著時間的推移發(fā)生著明顯的改變。超級英雄電影中的女性形象逐漸從可有可無的配角到獨立擔任主角，從DC公司DC漫畫公司（以下簡稱DC）2017年推出的《神奇女俠》（派蒂·杰金斯，2017）開始，美國漫威影業(yè)公司2019年推出的《驚奇隊長》（安娜·波頓 瑞安·弗雷克，2019）以及20世紀福克斯公司出品，改編自漫威漫畫的《戰(zhàn)警：黑鳳凰》（西蒙·金伯格，2019），可以看出，女性不但在電影中的角色分量得到了提升，在市場中也逐漸受到廣大觀眾的喜愛。本文主要以超級英雄類型片中的女性角色為研究對象，試圖分析女性角色在該類影片中呈現(xiàn)的形象特點及其成因。

一、超級英雄電影中女性形象的起源與發(fā)展

（一）超級英雄電影

超級英雄的起源要追溯到19世紀末到20世紀初，20世紀30年代的美國正經(jīng)受著世界大戰(zhàn)和經(jīng)濟大蕭條的考驗，當人們經(jīng)過戰(zhàn)爭和經(jīng)濟的雙重折磨后，迫切希望得到救贖和庇護。古希臘神話中的傳統(tǒng)英雄似乎離他們當下的生活非常遙遠，精神寄托無法在他們身上實現(xiàn)，人們渴求新的“救世主”。在這個契機下，隨著美國大眾文化的發(fā)展，漫畫產(chǎn)業(yè)的崛起得到了巨大的動力。美國漫畫公司巨頭DC和漫威漫畫公司（以下簡稱漫威）的前身便在這樣的環(huán)境中誕生了。1938年6月，DC漫畫公司在《動作漫畫》（Action Comics）推出了世界上第一個超級英雄——超人。當時的美國群眾仍處于水深火熱之中，急需一位“救世主”。這個身著緊身衣，肩帶紅披風，力大無窮的男人，逐漸成為美國精神象征——為了正義而戰(zhàn)。超人獲得認可，從此奠定了超級英雄的模板：主角必須是充滿正義，擁有超過一般人的力量，健美的身材以及完美的性格。女性超級英雄的誕生時間其實與我們熟知的超人、蝙蝠俠這樣的男性超級英雄相差無幾，只是由于當時社會環(huán)境與文化政治等因素，女性英雄的比例遠少于男性，受大眾重視程度也遠不如男性英雄，因此女性英雄被淹沒在男性英雄的光芒之下。早期超級英雄電影幾乎都以男性為主角和中心，女性都以配角這樣的他者或邊緣化身份出現(xiàn)在電影中，女性英雄更是寥寥無幾。

（二）超級英雄片女性形象的誕生

1941年年末，DC漫畫公司的教育顧問，也是心理學家威廉·M·馬斯頓創(chuàng)作了史上第一位女性超級英雄——神奇女俠，這是來自亞馬遜神族的戰(zhàn)斗公主，擁有著高貴的出身和強大的能量，能夠像超人一樣徒手扔出一部汽車，一個人能打贏一個團的男性士兵。后來，在影視作品中，神奇女俠常常被視為是“女權(quán)主義”或是“兩性平等”的象征。隨后，DC在探索階段的《蝙蝠俠》系列中加入了兩個亦正亦邪的女性英雄——“貓女”和“金絲雀”，但也只是作為邊緣的配角出現(xiàn)，此外DC還創(chuàng)作出類似女超人、隱形女等女性英雄角色，但是這些女性英雄角色并沒有受到大眾認可。1948年，美國DC漫畫公司以低成本系列電影的形式將超人和蝙蝠俠搬上了銀幕，女性最早以“超人女友”的形式出現(xiàn)在銀幕上，成為一個可有可無的配角，而在這一時期超級英雄片里的女性形象多數(shù)以伴侶或是反派配角的形象出現(xiàn)在銀幕上，女性英雄形象大部分都以漫畫形式呈現(xiàn)。直至1974年DC漫畫公司將《神奇女俠》（文森特·麥克伊維提，1964，試映集）以電影形式發(fā)行，但觀眾的反映并不理想;10年后，DC漫畫公司又推出了《女超人》（吉諾特·茲瓦克，1984），再一次失敗。DC漫畫兩次嘗試將女性形象作為電影主角都以失敗告終，因此，在隨后很長一段時間中，女性形象都只能以配角和反派形象出現(xiàn)。直到2008年，漫威影業(yè)啟動了其長達10年的漫威宇宙計劃，在10年期間推出了近20部超級英雄片，影片中女性角色不受觀眾關(guān)注和喜愛的情況得到了改善，女性形象過度邊緣化的現(xiàn)象也得到了重視。

二、超級英雄電影中女性形象的發(fā)展

在漫威宇宙的10年計劃系列電影中，“黑寡婦”角色在電影中的高頻出現(xiàn)，打開了超級英雄片女性真正走向大眾的大門。除了角色本身神秘且富有魅力的因素，出演該角色的演員斯嘉麗·約翰遜本身切合角色形象以及個人魅力的展現(xiàn)，也成為成功塑造“黑寡婦”不可或缺的重要原因。但“黑寡婦”始終還是作為配角出現(xiàn)在一系列影片中。2008年之后，尤其是在2012年《復仇者聯(lián)盟》（喬斯·韋登，2012）上映后，超級英雄電影中女性幾乎不再以配角或是被動的普通人形象出現(xiàn)，而是作為有超能力或者決定結(jié)局的重要角色出現(xiàn)，甚至是成為獨立主角作為一部超級英雄電影，例如《驚奇隊長》《神奇女俠》《X戰(zhàn)警：黑鳳凰》等等。

縱觀超級英雄電影發(fā)展，女性形象在影片中的呈現(xiàn)可以大致分為三類，同時也代表了三個不同時期女性在超級英雄電影中的形象特質(zhì)。

（一）作為男性超級英雄的伴侶出現(xiàn)

在早期超級英雄電影，如《超人》《蝙蝠俠》《蜘蛛俠》等影片中，女性都是以男主角的愛人形象出現(xiàn)，演員都是挑選金發(fā)碧眼身材姣好的美貌女郎，她們基本上要做的事只有與英雄談戀愛，被綁架，深陷危險等待英雄救美，在英雄拯救世界后獻上熱吻與擁抱。除了稍微配合反派推動一些情節(jié)和為英雄的日常生活進行一些點綴之外，就沒有其他的作為。波伏娃在《第二性》中描述“離開了男人，女人便無所適從。”[1]這一類型女性角色，即使她們本身在生活中獨立優(yōu)秀，卻也只能是作為錦上添花的助手，像雷神的人類女友簡·福斯特是一名高智商的科學家，美國隊長的女友佩姬·卡特是身手敏捷戰(zhàn)功赫赫的特工……但這些女性形象最后留在觀眾的內(nèi)心印象更多的還是她們美麗的外表，以及和男主角的愛情線，至于具體做過什么，電影的呈現(xiàn)也是一筆帶過的。這樣一來，女性形象在超級英雄影片中被徹底邊緣化、符號化、物化，同時也加深了大眾對女性的刻板印象：無法獨立、依靠男性的花瓶。

（二）作為女英雄的形象出現(xiàn)

女性超級英雄獨立作為主角的電影最早在20世紀70年代出現(xiàn)，當時是DC作為試水的兩部電影《神奇女俠》和《女超人》，觀眾反響很差，自此以后，在2017年的《神奇女俠》和2019年的《驚奇隊長》出現(xiàn)之前，女性英雄一直是以配角形象出現(xiàn)。她們的形象和標簽幾乎大同小異：穿著暴露，身著緊身衣和高跟鞋的性感女郎。例如知名度較高的女性英雄“貓女”“黑寡婦”“魔形女”等，呈現(xiàn)出來的形象永遠是性感撩人的，她們的知名度也并非來自自身的能力，“貓女”頭戴貓耳，身著緊身衣高跟鞋手拿皮鞭，更多的是滿足男性的窺視快感，她與蝙蝠俠糾纏不清的曖昧關(guān)系令她成名。勞拉·穆爾維認為，為了避免“閹割焦慮”，男性無意識有兩條路徑選擇：其一，將“窺淫癖”與“虐待”（懲罰）相聯(lián)系，[2]以不斷貶損女性以消解“閹割焦慮”;其二，將“窺淫癖”轉(zhuǎn)變成“戀物癖”，徹底否認“閹割”，通過將女性塑造為戀物對象作為替代，從而使女性變得“可靠而非危險”。[3]而“黑寡婦”本身的名字就具有強烈的挑逗意味，形象也是一頭紅色卷發(fā)，黑色緊身衣，她的能力也不像其他男性英雄一樣，她只是通過基因改造藥物后，受過訓練，有較強的身體素質(zhì)和衰老延緩，同樣是藥物改造，相比之下美國隊長的能力要比她強很多，并且在影片中她的出現(xiàn)都是與不同英雄產(chǎn)生曖昧和感情糾葛，在漫畫中也是通過美色引誘來完成任務;“在某些情況下，看本身就是快感的源泉，正如在相反的形式下，被看也有快感?！盵4]而“魔形女”也是如此，她的藍色鱗片也與緊身衣無異，甚至可以看作她并沒有穿衣服，而是直接把她的“皮膚”裸露在外。“女人在她們那傳統(tǒng)的裸露癖角色中同時被人看和被展示，從而能夠把她們說成是具有被看性的內(nèi)涵。”[5]在早期的電影中，女性英雄便成了性感的代名詞，成為了男性凝視、賞析的對象。

（三）作為女魔頭或女性反派出現(xiàn)

戴錦華認為，將若干種女性形象進行分類的方式是多種多樣的，但有兩個基本類型不僅始終存在，而且事實上成為其他女性類型的變化基礎(chǔ)，那便是蛇蝎美女與天使少女。[6]女性反派最早出現(xiàn)在《超人》（1978），塔斯瑪卡小姐作為反派頭目萊克斯·盧瑟的女助理形象出現(xiàn)，崇拜或愛慕男性反派，成為他們的輔助者。從《蝙蝠俠》系列開始，觀眾慢慢感受到反派的魅力，而創(chuàng)作者們也看到了反派背后的潛力。DC在探索階段的《蝙蝠俠》系列中加入了兩個亦正亦邪的女性角色——“貓女”和“金絲雀”，此外還創(chuàng)作了“小丑女”“毒藤女”等女反派，2012年《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》中，“貓女”作為首次女性反派在銀幕中出現(xiàn)，但并沒有在影片中對主角產(chǎn)生過多影響，只是一些小打小鬧帶過，展現(xiàn)更多的是這個角色的性感、妖嬈和艷麗等特質(zhì)。2016年《X特遣隊》的發(fā)行是一個很重要的轉(zhuǎn)折點，這部影片收獲了很高的票房和好評，觀眾提及最多的便是里面唯一的主要女性角色“小丑女——哈莉奎茵”，在這部影片中雖然只作為主角之一，其他主角都是男性，小丑女成功突圍成為觀眾印象最深的角色，并且在各大網(wǎng)絡平臺占據(jù)熱門話題。在漫威宇宙的10年計劃系列電影中，漫威第一個女反派就是毀天滅地的“死亡女神海拉”，打開了女性真正成為反派之門，女性反派開始以領(lǐng)導者的身份出現(xiàn)，擺脫對男性的附庸，以一己之力與超級英雄展開正面沖突。

三、超級英雄電影中女性形象的變化

隨著社會的變遷，大眾審美和主流價值觀也在發(fā)生變化，千篇一律的“低俗”審美也已經(jīng)被大眾所拋棄。2010年的《鋼鐵俠2》中，“黑寡婦”第一次出場，讓電影觀眾第一次感受到了女性形象在超級英雄電影中的魅力所在，電影制作者們于此開始對影片中的女性形象加重筆墨，從配角到關(guān)鍵性人物，再到主角，超級英雄電影中女性形象的轉(zhuǎn)變也折射了女性在社會地位中的變化，女性開始獨立，不再是單純的性感符號，撕掉“玩物”標簽，從邊緣走向人們的視野中心。

（一）人物外形與個性去標簽化

女性形象出現(xiàn)在超級英雄電影中，早期一直作為男性視覺快感的“犧牲品”，一直擺脫不了緊身衣和高跟鞋的束縛。在《復仇者聯(lián)盟2》中猩紅女巫的出場，終于讓人看到了一個不用穿黑色緊身衣的女性英雄，并且在電影中更多強調(diào)的是她強大的超能力。2017年的《神奇女俠》，在尊重原畫形象的基礎(chǔ)上，相對于1941年第一版總是穿著低胸超短裙在街上奔跑的神奇女俠戴安娜，2017年版本的神奇女俠形象開始掙脫男性幻想的軟肋，有了獨當一面的盔甲，在非戰(zhàn)斗情況下的著裝也是遮掩得嚴嚴實實，卻又不乏帥氣和知性，對比第一版蜂腰豪乳，取而代之的是緊實的肌肉，而且在影片中其他女戰(zhàn)神的衣服也是盔甲斗篷一應俱全。人物個性也是非常硬朗果斷，基本都靠自己單打獨斗。2019年的《驚奇隊長》是首部由女導演參與執(zhí)導的漫威英雄電影，驚奇隊長的出現(xiàn)也令女性在超級英雄中的形象產(chǎn)生了翻天覆地的變化。驚奇隊長的扮演者布麗·拉爾森跟之前的“黑寡婦”扮演者斯嘉麗·約翰遜，以及“魔形女”扮演者詹妮弗·勞倫斯相比，少了很多女性的柔美感，從臉型到身材都透出一種硬朗的感覺，甚至在《復仇者聯(lián)盟4》中她直接以一頭干凈的短發(fā)形象出現(xiàn)，令不少觀眾大跌眼鏡。在驚奇隊長剛上映的時候很多觀眾（大部分是男性）甚至取了“驚奇大媽”的外號，認為其不符合大家一貫想象中女性英雄的形象——脖子以下從未露出來過，身材也沒有凹凸有致的曲線，面部線條硬朗幾乎沒有妝感;在IMDb評分系統(tǒng)上，男性的均分5.2遠低于女性均分7.3，驚奇隊長被批得最多的“傲慢的說話態(tài)度”在很多女性觀眾眼中反而是獨立自信的表現(xiàn)。《驚奇隊長》是當之無愧的“女權(quán)”和“女性力量”的代名詞。既沒有展現(xiàn)身材的黑色緊身衣也沒有性感的高跟鞋，驚奇隊長的服飾才是符合戰(zhàn)斗邏輯的裝備，穿著高跟鞋格斗、開飛機后空翻的時代已經(jīng)過去，女性的穿著打扮也不再以男性的審美作為唯一標準。不僅如此，一貫貼著性感標簽的“黑寡婦”，在前面的影片中呈現(xiàn)的都是引誘男性或者靠計謀達成目的，在《復仇者聯(lián)盟4》中，她把標志性的紅色長卷發(fā)綁成了精干的麻花辮，面對朋友們的消失，鋼鐵俠選擇與妻女歸隱，雷神選擇做一個“肥宅”，浩克選擇做一個“網(wǎng)紅”，而只有“黑寡婦”在堅守著復仇者聯(lián)盟的基地，并想方設(shè)法把朋友們都帶回來，最后為了靈魂寶石獻出了自己的生命。這讓觀眾看到了“黑寡婦”這個女性形象的魅力所在——堅韌、勇敢、無私。

（二）與男性相當?shù)纳矸菖c能力

在大量的文學影視藝術(shù)中，女性的形象和意義大都是相對于男性主體而設(shè)定，在大眾文化中尤其突出，最為重要的特性即相對男性而言，創(chuàng)造出諸多類型化和定型化的女性人物形象。[7]女性在以往的超級英雄影片中一直是花瓶或雞肋一般的存在，在后來的影片中，她們的個人能力和重要性得到了很大的提升。一直以秘書和鋼鐵俠女友身份出現(xiàn)的“小辣椒”，在《鋼鐵俠2》中成為了史塔克集團的CEO，在職業(yè)能力上得到了很大的提升，在國內(nèi)外一般能成為科技企業(yè)CEO的女性屈指可數(shù);多次被反派俘虜獲得鋼鐵俠營救，在第三部中她獲得了超能力，并且完全顛覆了以往“英雄救美”的敘事程式，反轉(zhuǎn)劇情救了鋼鐵俠。在《復仇者聯(lián)盟2》中猩紅女巫在整個超級英雄團都陷入困境無能為力的時候，僅憑一己之力就扭轉(zhuǎn)了局勢，幫“復仇者”們贏得了勝利;在《復仇者聯(lián)盟3》滅霸消滅了地球一半的人，鋼鐵俠在外太空瀕臨死亡，驚奇隊長的出現(xiàn)讓事情有了轉(zhuǎn)機?！傍P凰女”和“死亡女神”海拉一度成為兩部影片毀天滅地的終極反派，這樣的角色在之前的影片中一直是由男性所擔當?shù)?。從以上女性角色的變化可以看出，女性已?jīng)不再作為“他者”或“客體”的邊緣存在，也不再單純作為男性的輔助或伴侶存在，而是能夠獨自承擔起推動故事發(fā)展，對結(jié)局產(chǎn)生決定性作用，從“被拯救者”向“拯救者”轉(zhuǎn)變。

2017年好萊塢女星發(fā)起了維護女性權(quán)益的“Metoo”活動，在2018年200名好萊塢女性又發(fā)起了“Times Up”的行動;這讓好萊塢的整體創(chuàng)作天平逐漸偏向女權(quán)化，2017年《雷神3：諸神黃昏》上映，影片中徒手捏爆雷神錘子，以一敵二的強勢大反派“死亡女神”海拉，僅僅在電影海報上就占據(jù)了半邊天，在影片中她的情節(jié)比重相較于以前的女性反派，大大加重，并且在人物設(shè)定上，她的身份是雷神的姐姐，有著毀滅宇宙的力量。在《雷神3》中，海拉徒手捏爆了雷神引以為傲視作為神力象征的錘子，并弄瞎了雷神的一只眼睛。除了角色本身神秘且富有魅力的因素，出演該角色的演員凱特·布蘭切特本身切合角色形象以及個人魅力的展現(xiàn)，也成為成功塑造“死神海拉”不可或缺的重要原因，她先后參演多部以女性為主角的影片如《伊麗莎白》《卡蘿爾》等，冷峻高貴的外表和超凡脫俗的氣質(zhì)使她成為觀眾心目中的“女王”。

（三）去邊緣化人物背景

在早期的超級英雄電影中，故事的內(nèi)容架構(gòu)一般都是圍繞著男性英雄主角的成長展開，“他是主體（The Subject），是絕對（The Absolute），而她則是他者（The Other）”[8]男性始終處于整個影片的中心，而女性一直處在邊緣。超級英雄片中出現(xiàn)女性形象的背景故事幾乎都是一筆帶過，雖然在漫畫中她們都有自己的故事，但在銀幕上卻很少為人所知。早期的女性形象除了外形相似之外，她們身世背景不是輕描淡寫一筆帶過，就是極端邊緣化的悲慘經(jīng)歷，她們的身世幾乎都是不幸的，她們沒有愛人，沒有親人，而她們成為“英雄”似乎也是迫不得已，甚至有些違背正義的黑歷史，要通過自身努力和男性的幫助才能“洗白”。比如“黑寡婦”是在戰(zhàn)爭中幸存的孤兒，被收留后，為了生存才被訓練成了間諜特工，后來被富瑞局長拉入神盾局，遇見眾多男性英雄后，在他們的幫助下才開始自我覺醒;魔形女、鳳凰女等也是遭父母遺棄，并對社會造成了一定的破壞和威脅，兩人的思想和行為一直受到萬磁王和X教授的影響搖擺不定;卡魔拉被滅霸滅族后又被其訓練成殺人機器，做了很多非正義的事，后來改邪歸正也是因為遇到了星爵。在弗洛伊德的精神分析理論中，毀容（卡魔拉的遭遇），斷肢傷體（黑寡婦被切除子宮），都具有典型的“閹割”象征意義，相當于對她們進行了“二次閹割”，令其變得被動、自卑，在潛意識中加深“男陽崇拜”。在這一階段的女性英雄仍然是活在好萊塢電影的“男性中心”原則下，成為“被看”“被擺弄”的對象。

漫威在《復仇者聯(lián)盟4》中讓觀眾“失去”鋼鐵俠和“黑寡婦”后，立即宣布推出以“黑寡婦”為主角的個人超級英雄電影，開始向觀眾闡述“黑寡婦”背后的故事。從《復仇者聯(lián)盟》系列開始，超級英雄電影對女性角色的背景故事開始加重筆墨，對女性角色心境和感情的變化也有了呈現(xiàn)。在說服綠巨人加入“復仇者聯(lián)盟”時，“黑寡婦”坦露了自己的不幸遭遇，影片中也將此用畫面呈現(xiàn)出來，銀河護衛(wèi)隊中卡魔拉的身世也通過滅霸的回憶向觀眾呈現(xiàn)。在女性角色獨立電影《黑鳳凰》中，黑鳳凰出身不幸，被父母遺棄，也沒有朋友，卻在X學院中找到了愿意愛她，不會因為她毀滅性的力量而害怕她的“鐳射眼”。在《驚奇隊長》影片中，弗斯擁有友情，也曾經(jīng)擁有過愛情，人物本身除了力量超群，出身也沒有像“黑寡婦”、卡魔拉那樣的不幸。在《自殺小隊》中，“小丑女”哈莉·奎茵心理學博士出身，擁有完整的家庭，良好的教育，沒有悲慘的身世經(jīng)歷，而是因為愛情選擇了當反派，影片用了很多畫面和旁白以及對話來展現(xiàn)小丑女的由來以及她和小丑之間的愛情，闡述她為什么主動放棄擁有的一切去做一個罪犯。從這些影片中可以看出，超級英雄片中，對于女性形象的主流化、立體化有了很大的一個提升和改善，創(chuàng)作者開始重視女性角色的內(nèi)心構(gòu)建和情感變化，不再僅以單一的模式化和類型化來塑造女性人物形象。

結(jié)語

近10年來稱霸銀幕的好萊塢超級英雄電影，成為商業(yè)電影的模范之一，對全球產(chǎn)生了巨大的影響力，電影作為一種重要的大眾文化傳播途徑，在受到社會主流價值觀影響的同時，也影響著社會大眾。隨著女權(quán)運動的發(fā)展，好萊塢多次成為女性運動的發(fā)起者和參與者，例如“He for She”“Metoo”等運動使女性的平等權(quán)益和地位越來越受到重視，影視中的女性形象也從“他者”的客體，漸漸轉(zhuǎn)變成為主體。在2020年推出的《自殺小隊2》中，DC干脆讓清一色的女性來出演，而小丑女作為主角，在預告片中她單方面宣告與小丑“分手”，帶著一幫“姐妹們”與各種男性對手戰(zhàn)斗。

反觀中國市場，在本土電影中，也存在同樣的一些問題。2009年由趙薇主演的電影《花木蘭》，雖然獲得香港電影金像獎、大眾電影百花獎等獎項，但并沒有改變在中國電影市場中女性角色的形象和地位，并且影片仍然是以“劇情”和“愛情”作為影視標簽，以人物感情為線索來塑造“花木蘭”的角色，缺乏對其自身能力的描述。近10年間，與好萊塢超級英雄電影對標的中國神話類電影，例如《西游·降魔》《西游·伏妖》《封神傳奇》《姜子牙》等影片，其中女性角色不是作為伴侶、家人等邊緣角色出現(xiàn)，就是作為妖媚禍眾的反派出現(xiàn)，要不然就是任人擺布的小女孩，最后拯救世界、匡扶正義的永遠是男性主角。電影中女性形象塑造的缺失，令影片顯得單一化、失衡化，好萊塢超級英雄類型電影的轉(zhuǎn)型對我們本土同類型電影的創(chuàng)作具有很大的啟發(fā)意義，近年來國內(nèi)影視作品中關(guān)于女性的作品無一不受到大眾關(guān)注，從電影《妖貓傳》到電視劇《三十而已》等。從票房和口碑來看，無論是主角或配角，女性角色的成功塑造對影片整體的藝術(shù)呈現(xiàn)和商業(yè)價值來說都是一個加分項，甚至是決定影片賣座與否的關(guān)鍵。

電影中呈現(xiàn)的女性形象不僅對女性自身角色的社會認知產(chǎn)生著影響，對社會審美價值觀也有著很大的引導作用。盡管女性形象在商業(yè)電影中的呈現(xiàn)已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，但女性作為長期被凝視、賞析的對象，一時之間也很難完全擺脫這些刻板印象和標簽。《神奇女俠》和《驚奇隊長》為超級英雄電影中女性形象的改變提供了一個很好的開頭，但美中不足的是影片的情節(jié)過于簡單，人物的情感過渡也不夠自然，兩個人物的感情線都非常薄弱，我們在強調(diào)女性權(quán)益和力量的同時，不要忘了女性也是充滿感性和人性的人類。但無論如何，隨著社會的發(fā)展與進步，女性地位也在不斷提高，男女平等平權(quán)的價值觀也在逐漸走向主流?？梢灶A見，在未來的超級英雄電影甚至是各類商業(yè)電影中，能夠看到更多元化、更立體的女性形象。

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