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    淺談木雕藝術(shù)生活化的發(fā)展思維

    2020-03-17 04:11:28萬少君
    雕塑 2020年6期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)新發(fā)展

    萬少君

    內(nèi)容摘要:如今眾多傳統(tǒng)手工藝面臨傳承與創(chuàng)新的發(fā)展瓶頸,木雕行業(yè)亦不例外。如何處理好兩者關(guān)系成為當(dāng)前亟需解決的主要矛盾。隨著社會經(jīng)濟(jì)和文化多元化的發(fā)展,地域性傳統(tǒng)工藝儼然成為其相輔相成的一部分。要想在保護(hù)的基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新,取得最佳的社會和經(jīng)濟(jì)效益,必須從根本上推動(dòng)傳統(tǒng)工藝走生活化、產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展道路。本文以義烏木雕為例,結(jié)合世界小商品之都的市場定位,探討木雕藝術(shù)生活化的發(fā)展模式。

    關(guān)鍵詞:義烏木雕、小商品市場、藝術(shù)生活化、創(chuàng)新發(fā)展

    木雕藝術(shù)作為一種傳統(tǒng)手藝,其文化價(jià)值顯而易見,對傳承精神、陶冶情操、美化生活具有重要作用。2020年,一個(gè)特殊的年份,受經(jīng)濟(jì)大環(huán)境影響,木雕市場行情不甚理想。加之新冠肺炎疫情的發(fā)生,使木雕行業(yè)面臨更加嚴(yán)峻的考驗(yàn)。沒有一個(gè)行業(yè)的發(fā)展是永久性直線上升的,平緩過渡期需要企業(yè)、個(gè)人多項(xiàng)措施并舉,堅(jiān)定文化自信,主動(dòng)出擊,提高產(chǎn)品質(zhì)量。

    新常態(tài)下的文化產(chǎn)業(yè)是一種新型的經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè),木雕工藝在發(fā)展過程中,需要不斷地進(jìn)行“藝術(shù)生活化、生活藝術(shù)化”的創(chuàng)新實(shí)踐,從而更好地提升文化、經(jīng)濟(jì)和社會價(jià)值。

    一、地域文化影響下的木雕轉(zhuǎn)型

    義烏中國小商品城創(chuàng)建于1982年,通過專業(yè)市場的不斷升級打造,成為了國際性的小商品流通、信息、展示中心。義烏木雕可以依托地域文化的先天優(yōu)勢,從簡單的專業(yè)市場定位轉(zhuǎn)變?yōu)椤吧搪梦囊惑w化”的產(chǎn)業(yè)綜合體。通過產(chǎn)學(xué)研及政府等多方合作助力,充分發(fā)揮我省木雕種類多樣性和豐富性的優(yōu)勢,積極整合周邊旅游資源,結(jié)合當(dāng)?shù)匚幕厣妥匀簧鷳B(tài),延伸木雕產(chǎn)業(yè)鏈條,將其納入旅游專線中,打造屬于義烏的“文化+木雕工藝”體驗(yàn)之旅。比如佛堂古鎮(zhèn),現(xiàn)存百余幢歷史建筑與傳統(tǒng)民居,大多粉墻黛瓦,莊重典雅,結(jié)構(gòu)獨(dú)特。其建筑風(fēng)格中融入了獨(dú)特的地方木雕、磚雕、石雕等傳統(tǒng)工藝,圖案豐富,技藝精美。古色古香的小鎮(zhèn),點(diǎn)綴具有地域特色的木雕作品,無疑是給旅游專線增添了幾分文化底蘊(yùn),也是城市宣傳的明信片,是生活藝術(shù)化、藝術(shù)生活化的完美結(jié)合,真正做到保護(hù)開發(fā)并重,使古文化和新時(shí)尚在此交匯、融合,同步促進(jìn)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)文化發(fā)展。

    比如義烏國家級文保單位:黃山村八面廳、容安堂等。完全可以依托文化載體,消費(fèi)文化、融合傳統(tǒng)、傳承技藝、促進(jìn)發(fā)展。黃山八面廳,位于義烏市上溪鎮(zhèn)黃山村,其作為浙中地區(qū)傳統(tǒng)建筑的典型代表,以宏大的格局和精美的木雕藝術(shù)聞名于世。這里匯集了大量精湛的表現(xiàn)手法和木雕特色,特別是那些以梁托、牛腿、琴枋、雀替等小木構(gòu)件所組成的檐下承托系統(tǒng),也常常成為建筑裝飾中的重要對象,并通過那些雕鑿于結(jié)構(gòu)之上的極具裝飾意味、教化意義的民俗故事和文化內(nèi)容,來反映人們對美好生活的向往,成為特定地域思想和社會文化背景下的產(chǎn)物。通過這些具有傳統(tǒng)底蘊(yùn)的木雕建筑,既可以讓民眾了解義烏木雕的博大精深,起到宣傳作用;也是當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代木雕融于生活、美化家園的體現(xiàn)。

    一個(gè)開放的時(shí)代,讓一切都有了萌芽的可能。隨著中國文化的全球輸出,越來越多的外國朋友對中國傳統(tǒng)手藝產(chǎn)生了濃厚興趣,木雕工藝品出口也迅速增長。而“一帶一路”倡議的提出對外是國際經(jīng)濟(jì)貿(mào)易發(fā)展的必然選擇,是中國外交的一大積極舉措,對內(nèi)而言為義烏等城市發(fā)展帶來了新的戰(zhàn)略機(jī)遇。義烏木雕既有較強(qiáng)的實(shí)用性,又有較高的文化審美性,完全完全可以利用好“一帶一路”的發(fā)展機(jī)遇,搭建并完善“走出去”的平臺,讓沿“帶”沿“路”的發(fā)展中國家和地區(qū)共享中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。木雕產(chǎn)業(yè)可以憑借全球最大的小商品批發(fā)市場,依靠這一貿(mào)易平臺,不斷開拓浙中城市商務(wù)旅游的線路及內(nèi)容,帶動(dòng)木雕文化旅游的發(fā)展。

    傳統(tǒng)工藝美術(shù),本就是地域文化和精神追求的一種物質(zhì)呈現(xiàn),有著獨(dú)特的地域烙印和人文內(nèi)涵。本人創(chuàng)作的《敲糖幫的故事》《雞毛換糖》均是對義烏地域特色和城市精神的刻畫和宣傳,作品惟妙惟肖地還原了當(dāng)時(shí)的生活場景,生動(dòng)而富有趣味;作品《逆行者》表現(xiàn)的則是疫情下的最美使者,是對時(shí)代的記憶保留,是對醫(yī)護(hù)人員的致敬。

    二、“互聯(lián)網(wǎng)+”倒逼木雕營銷模式創(chuàng)新

    “互聯(lián)網(wǎng)+”是創(chuàng)新2.0下互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的經(jīng)濟(jì)新形態(tài),它依托于互聯(lián)網(wǎng)與傳統(tǒng)行業(yè)的結(jié)合創(chuàng)新,使傳統(tǒng)行業(yè)達(dá)到優(yōu)化資源配置、完成產(chǎn)業(yè)升級與轉(zhuǎn)型的目的,不斷增強(qiáng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展動(dòng)力,提升效益,實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍。通過“互聯(lián)網(wǎng)+”可以喚醒大眾對沒落的傳統(tǒng)工藝品的認(rèn)知,開辟新的市場途徑,振興傳統(tǒng)工藝。

    面對市場形態(tài)的更新和消費(fèi)者需求的變化,木雕行業(yè)需要充分利用網(wǎng)上平臺打破現(xiàn)有專業(yè)市場銷售的時(shí)空局限,從原有“坐商”的模式轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)出擊的資源整合商。在創(chuàng)作與銷售過程中,可以主動(dòng)加強(qiáng)與消費(fèi)者的互動(dòng),深度挖掘客戶需求,主導(dǎo)產(chǎn)品設(shè)計(jì)升級。這也是木雕藝術(shù)生活化的一種表現(xiàn),是走進(jìn)生活、貼合時(shí)代的發(fā)展思維。

    一方面,“互聯(lián)網(wǎng)+”可以使傳統(tǒng)工藝得到關(guān)注與傳承,成為其文化宣傳的主要陣地;另一方面,也讓傳統(tǒng)工藝的營銷方式更加多樣化。例如:利用微博、微信、抖音等新媒體分享木雕工藝品的創(chuàng)作故事,讓粉絲零距離體驗(yàn)傳統(tǒng)文化。也可以利用明星效應(yīng),邀請流量明星、網(wǎng)紅直播制作學(xué)習(xí)木雕工藝,吸引粉絲圍觀,激發(fā)對傳統(tǒng)工藝的興趣。

    互聯(lián)網(wǎng)有助于改變傳統(tǒng)工藝過去無人問津的落寞形態(tài),讓它以另一種方式呈現(xiàn)在大眾面前,喚起大眾對傳統(tǒng)工藝的認(rèn)知;其次,互聯(lián)網(wǎng)有助于后繼無人的傳統(tǒng)工藝在銷售中得以傳承發(fā)揚(yáng),使得冷冰冰的商品具有人文情懷;最后,互聯(lián)網(wǎng)有助于擴(kuò)大營銷規(guī)模,提供多樣的創(chuàng)新營銷方式,推動(dòng)傳統(tǒng)行業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。義烏木雕完全有能力、有機(jī)遇依托實(shí)體市場,打造線上線下一對一具有地域特色的木雕電子商務(wù)平臺。

    同時(shí),在完善“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下傳統(tǒng)工藝發(fā)展傳承的基礎(chǔ)上,切不可流于完全的商品化,要保留其原本的傳統(tǒng)文化色彩。信息化下的傳統(tǒng)手藝也在與時(shí)俱進(jìn),不論是電腦制圖還是機(jī)械制坯,都在一定程度上改變傳統(tǒng)木雕的創(chuàng)作形式。木雕從藝者可以不斷提高自己的專業(yè)素養(yǎng),學(xué)習(xí)信息化下的機(jī)械操作,但不可千篇一律,割棄傳統(tǒng)文化。一件作品的生命力便是作者的構(gòu)想和思路,需要從藝者不斷學(xué)習(xí)拓寬,積淀傳統(tǒng)文化精神,融合發(fā)展。放眼當(dāng)代的藝術(shù)活動(dòng),生活與科技的助力也是其發(fā)展趨勢之一。

    三、木雕藝術(shù)的本質(zhì)創(chuàng)新

    不論是地域文化影響還是“互聯(lián)網(wǎng)+”的倒逼創(chuàng)新,終究離不開本質(zhì)上的突破。木雕藝術(shù)若一直桎梏于傳統(tǒng)題材,拘泥于某種定式,就會逐漸失去生命力;若是完全脫離傳統(tǒng)文化,便可能會不倫不類,失去文化價(jià)值。

    任何傳統(tǒng)手藝雖源于古代,但又都必須面對今天、走向未來。大眾文化的價(jià)值取向終究會決定傳統(tǒng)手藝的發(fā)展走向。如今人民群眾對美好生活的向往和追求,促使他們更為關(guān)注木雕的現(xiàn)代性、時(shí)代性和多樣性。

    1.內(nèi)容上

    筆墨當(dāng)隨時(shí)代,木雕藝術(shù)因時(shí)因地而變,不能一味地對傳統(tǒng)題材拿來主義,為迎合當(dāng)今社會以80、90后為主導(dǎo)的消費(fèi)市場,結(jié)合藝術(shù)設(shè)計(jì)的實(shí)用性,木雕產(chǎn)業(yè)可以轉(zhuǎn)變發(fā)展思路,創(chuàng)作更多具有時(shí)代審美的生活家居和裝修家具,讓“藝術(shù)生活化、生活藝術(shù)化”。在設(shè)計(jì)過程中可以融入生活元素,變宗教題材為風(fēng)景名勝,換王侯將相換為地域特色、生活故事,化具象事物為極簡抽象。只有適應(yīng)人民群眾日益廣泛的多元化文化需求,才能使木雕藝術(shù)煥發(fā)出新的生命力。

    2.形式上

    木雕作品除了傳統(tǒng)工藝品之外,還被廣泛運(yùn)用于生活、家居中。家居設(shè)計(jì)是人們對生活品味的追求和個(gè)性的體現(xiàn),在一定程度上它是藝術(shù)生活化的濃縮,不僅要滿足功能需求,更要強(qiáng)調(diào)精神享受。傳統(tǒng)木雕在現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)中的重構(gòu)利用,不僅可以傳承文化,也賦予了家居設(shè)計(jì)更高的人文關(guān)懷,使我們能在日常生活中體會到強(qiáng)烈的時(shí)代脈搏和悠久的地域特色。比如在客廳放上一個(gè)木雕茶幾,玄關(guān)放置擺件,或是木雕果盤、筆筒、屏風(fēng)、臺燈、新式衣柜等。簡單的點(diǎn)綴可以讓生活增添幾分人文古雅之氣,又不會顯得復(fù)雜累贅。

    正是這樣的木雕制品,體現(xiàn)著傳統(tǒng)手藝的溫度和趣味,也更好地契合義烏小商品市場的定位,推動(dòng)木雕可持續(xù)發(fā)展。當(dāng)代社會,極簡主義尤為受歡迎,木雕從藝者還可以在現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)理念上點(diǎn)綴幾何圖形、抽象元素等。

    隨著社會多元化的發(fā)展,在木雕創(chuàng)作過程中,我們還可以將多種藝術(shù)表現(xiàn)手法、多種藝術(shù)材質(zhì)綜合起來,以勇于探索創(chuàng)新的表現(xiàn)形式,讓木雕技藝別開生面,還能提升其品位和身價(jià),利于拓展市場空間。比如金屬、陶瓷、翡翠、珠寶等的增色,可以更好地烘托主體、豐富內(nèi)容、提高藝術(shù)價(jià)值。

    同時(shí),木雕藝術(shù)要想在創(chuàng)新中發(fā)展,必須在技法上要博采眾長,打破各自流派的技法傳統(tǒng),不拘泥于古人古法,實(shí)行兼收并蓄,相互借鑒融合,使木雕藝術(shù)表現(xiàn)主體得以推陳出新。作品《水面托盤》《竹木茶提盒》《玄木餐具壁掛》《徑木餐具壁掛》都是生活藝術(shù)的體現(xiàn)。一件件精致的用具,打造的是極簡的生活方式。

    結(jié)語

    藝術(shù)生活化、生活藝術(shù)化。木雕文化已悄悄地滲透到人們的生活中,從高高在上的藝術(shù)收藏品到融入生活的藝術(shù)實(shí)用品,每一種狀態(tài),都是時(shí)代的見證,是地域文化的體現(xiàn)。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 曹惠玉.互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下中國木雕城營銷策略研究[D].碩士學(xué)位論文.浙江工業(yè)大學(xué).2016.11.

    [2] 王俊磊.論黃山八面廳的木雕藝術(shù)[J]《中外建筑》.2014.6.

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