探究柏遼茲《夏夜》套曲中的聲樂美學(xué)取向

徐紅磊

柏遼茲創(chuàng)作的時(shí)代處于浪漫主義文學(xué)后期，這時(shí)期的浪漫主義音樂風(fēng)格還處在發(fā)展階段。資產(chǎn)階級(jí)革命在經(jīng)歷了一段時(shí)期后也進(jìn)入了反思階段，資本主義社會(huì)發(fā)展所帶來(lái)的財(cái)富與文明積累更加劇了不同社會(huì)階層的分裂。作曲家柏遼茲通過(guò)從著名的文學(xué)作品中汲取創(chuàng)作音樂靈感的方式，大大推動(dòng)了法國(guó)乃至整個(gè)歐洲浪漫主義音樂的發(fā)展。尤其是在法國(guó)藝術(shù)界，柏遼茲的音樂創(chuàng)作掀起了一股新的熱潮，他所撰寫的《配器法》，對(duì)于法國(guó)器樂語(yǔ)言與聲樂藝術(shù)的結(jié)合，產(chǎn)生了重要影響。

柏遼茲在聲樂領(lǐng)域也做出了一定嘗試。聲樂套曲《夏夜》創(chuàng)作于1834年至1841年，是柏遼茲聲樂作品中非常具有代表性的作品，其中展現(xiàn)了他對(duì)哈里特·史密森的摯愛之情。他所創(chuàng)作的喜歌劇作品《比阿特麗斯和本尼迪克特》是一部具有很強(qiáng)“自傳性”性質(zhì)的歌劇。此后柏遼茲還創(chuàng)作出了歌劇作品《本韋努托·切利尼》與戲劇康塔塔《浮士德的懲罰》。這兩部大型聲樂作品的創(chuàng)作靈感主要來(lái)自著名作家——歌德的作品，柏遼茲從歌德的文學(xué)作品中汲取了很多富有詩(shī)意、哲理性的創(chuàng)作靈感。而在他的歌劇作品《特洛伊人》中，則呈現(xiàn)出了對(duì)維吉爾創(chuàng)作的史詩(shī)作品《埃涅阿斯紀(jì)》的理解。在這部自撰歌劇腳本的文學(xué)作品中，體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的傳奇文化特征。

而柏遼茲創(chuàng)作的《夏夜》套曲是浪漫主義時(shí)期最重要的聲樂作品之一。對(duì)于強(qiáng)調(diào)綜合性語(yǔ)言為主要表達(dá)手段的柏遼茲而言，這套聲樂作品尤具藝術(shù)價(jià)值?！断囊埂分校宫F(xiàn)出為次女高音或男高音與鋼琴而創(chuàng)作的特點(diǎn)，也體現(xiàn)了他對(duì)法國(guó)民族詩(shī)歌文學(xué)的熱愛。歌詞選用法國(guó)浪漫派詩(shī)人泰奧菲爾·戈蒂耶創(chuàng)作的詩(shī)集《死亡的喜劇》中的六首短詩(shī)，柏遼茲經(jīng)過(guò)對(duì)情感、精神、靈感的吸收，產(chǎn)生了這套風(fēng)格別致的聲樂套曲。

柏遼茲的《夏夜》套曲作品中，滲透了詩(shī)意般的哲學(xué)思想。柏遼茲在這部套曲中幾乎所有觀念、意念的表達(dá)，都與戈蒂耶詩(shī)歌的構(gòu)思如出一轍、水乳交融。但與其區(qū)別在于柏遼茲聲樂作品中的標(biāo)題具有詳細(xì)的描述，卻依然無(wú)法實(shí)現(xiàn)對(duì)于文學(xué)原作中的思想表達(dá)和概括，尤其是柏遼茲想要表達(dá)的內(nèi)心深處的個(gè)人感情生活，從而使得這部浪漫主義套曲具有極強(qiáng)的神秘性色彩。

《夏夜》套曲的藝術(shù)特征

1.音樂旋律特征

柏遼茲在聲樂套曲《夏夜》中體現(xiàn)出了與眾不同的浪漫主義藝術(shù)歌曲特征，在旋法方面，展現(xiàn)出了他獨(dú)到的藝術(shù)創(chuàng)作能力。柏遼茲所具有的“旋律”天賦，在旋律線設(shè)計(jì)上體現(xiàn)出他對(duì)詩(shī)歌意境的理解，運(yùn)用了富有詩(shī)歌韻律邏輯的旋律與和聲，且服從于文學(xué)作品中不同形象與意向的表達(dá)，從而凸顯出細(xì)膩入微的情感變化。柏遼茲在創(chuàng)作時(shí)并不會(huì)預(yù)設(shè)風(fēng)格，所創(chuàng)作的音樂具有新穎、獨(dú)特、別具一格的特點(diǎn)，且發(fā)揮早期歌曲《牧羊姑娘的煩惱》中采用浪漫旋律的傳統(tǒng)。這些旋律風(fēng)格在他的《九首愛爾蘭歌曲》中也有明顯的體現(xiàn)。

其次，《夏夜》中的旋律沒有采用傳統(tǒng)的形式對(duì)稱、句法刻板的結(jié)構(gòu)范式。在運(yùn)用旋律與和聲結(jié)合方面，也不是簡(jiǎn)單使用功能和聲，而是融入了大量的詩(shī)歌韻律特點(diǎn)——通過(guò)對(duì)大量離調(diào)色彩音、復(fù)雜變化音的運(yùn)用，形成了富有色彩性的和聲體系，成為他作品中靈活使用離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)的重要媒介與風(fēng)格標(biāo)志。

2.詩(shī)歌結(jié)構(gòu)

法國(guó)藝術(shù)歌曲格外關(guān)注音樂和語(yǔ)言的密切關(guān)系。在柏遼茲創(chuàng)作的《夏夜》套曲中，這種關(guān)系表現(xiàn)得十分突出?！断囊埂分械拿恳皇赘枨粌H音樂線條是隨著腳本中的語(yǔ)言韻律而起伏的，而且這些歌曲中的結(jié)構(gòu)，也都是遵從詩(shī)歌結(jié)構(gòu)進(jìn)行塑造的。柏遼茲在和聲曲調(diào)的發(fā)展方面基本都遵從了詩(shī)歌中的意境特點(diǎn)，通過(guò)對(duì)于作品意境的理解，充分發(fā)揮音樂的表現(xiàn)作用，探索詩(shī)和音樂完美結(jié)合在一起的具體形式，從而使得音樂具有明確的“他律性”特點(diǎn)。

柏遼茲在《夏夜》套曲中對(duì)于傳統(tǒng)浪漫主義藝術(shù)歌曲的理解，使他在創(chuàng)作這部作品時(shí)最終突破了浪漫主義藝術(shù)作品中程式化的桎梏，并且開啟了后期法國(guó)作曲家福列、德彪西、拉威爾等人的聲樂創(chuàng)作道路，使法國(guó)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作從此達(dá)到了嶄新的歷史新高度。在這些藝術(shù)歌曲套曲中，柏遼茲對(duì)于詩(shī)歌結(jié)構(gòu)的理解與創(chuàng)新使得藝術(shù)歌曲不再局限于傳統(tǒng)的對(duì)稱、分節(jié)式的形態(tài)規(guī)范，而是更加自由地進(jìn)行表達(dá)——在具有獨(dú)立性的鋼琴伴奏與聲樂旋律結(jié)合下，這些套曲作品產(chǎn)生了獨(dú)特性的風(fēng)格內(nèi)涵。

《夏夜》套曲中的審美價(jià)值取向

1.“自律性”的審美價(jià)值取向：

漢斯立克在《論音樂的美》中指出：“音樂的美是一種獨(dú)特的只為音樂所特有的美。這是一種不依附、不需要外來(lái)內(nèi)容的美，它存在于樂音以及樂音的藝術(shù)組合中”。①在柏遼茲的聲樂套曲《夏夜》中，樂音以及樂音形式的組合間的對(duì)抗沖突、跳躍與消失，都以完美的形式呈現(xiàn)在我們純凈的心靈當(dāng)中，使我們感到美的享受?！白月擅馈钡靡约谐尸F(xiàn)，值得后人學(xué)習(xí)和借鑒。歌詞方面，對(duì)采用詩(shī)歌作品極具形象性、意向性的特點(diǎn)格外關(guān)注；旋律的寫作始終遵循法語(yǔ)語(yǔ)調(diào)的起伏，非常個(gè)性化、人性化；在套曲《夏夜》六首歌曲中，每首歌曲都對(duì)各自的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行精心布局。無(wú)論是歌曲中跨度較大的音域、多樣性的音程，構(gòu)筑色彩豐富、新穎獨(dú)特的和聲天地，都體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)柏遼茲富有創(chuàng)意性的“自律性”傾向特點(diǎn)。

其次，柏遼茲的作品“自律性”審美特征還體現(xiàn)在對(duì)于音樂形式的演繹方面。柏遼茲在這方面體現(xiàn)出的能力，不僅使得《夏夜》這部聲樂套曲具有很大的表演難度，還使得這部套曲作品在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都沒有多少表演機(jī)會(huì)。無(wú)論是套曲中的《離愁》，還是《玫瑰香魂》，都要求演唱者對(duì)歌曲力度有很強(qiáng)的控制力，展現(xiàn)出歌曲強(qiáng)弱之間的細(xì)微差別等。歌者需要對(duì)音色有最細(xì)膩的分析和表達(dá)，還需要具有很強(qiáng)的聲音塑造能力。因此，在浪漫主義他律色彩盛行的時(shí)代，這套《夏夜》套曲直到多年之后，才逐漸地在表演和錄制活動(dòng)中變得頻繁起來(lái)。柏遼茲還在這套藝術(shù)歌曲中整體設(shè)計(jì)了次女高音、男高音和鋼琴等不同音色的特點(diǎn)，最大限度地發(fā)揮了音樂本體的獨(dú)特魅力，包括后來(lái)針對(duì)女高音、女中音、男中低音等聲部所進(jìn)行的創(chuàng)新演繹，都體現(xiàn)出柏遼茲在這部聲樂套曲中的“自律性”審美價(jià)值特點(diǎn)，這些歌曲組合也成為他探索音樂色彩的有效載體。

2、“他律性”的審美價(jià)值取向

音樂總是標(biāo)志音樂本身之外的某種東西，比如人類情感，這就是音樂的內(nèi)容。②柏遼茲在聲樂套曲《夏夜》中還具有較明顯的“他律性”審美特點(diǎn)。這套聲樂套曲《夏夜》除去音樂本身，融入了太多柏遼茲對(duì)一生最愛——史密森的深切眷戀之情。例如第四首《離別》，對(duì)失去愛人的痛心和盼望愛人的回來(lái)，旋律一開始好像表現(xiàn)出痛苦的哭泣聲，然后慢慢地放開緊張的氣氛、蕩氣回腸，仿佛讓人置身于音樂之中，展現(xiàn)了柏遼茲以音樂內(nèi)容支配旋律的他律性審美。在音域跨度方面體現(xiàn)出了較大的變化特點(diǎn)，這些情緒變化使得音樂的結(jié)構(gòu)長(zhǎng)大、節(jié)奏自由，且展現(xiàn)出濃郁的浪漫主義音樂風(fēng)格特點(diǎn)。作曲家不僅在歌曲中體現(xiàn)出莎士比亞和雨果作品中的情緒設(shè)計(jì)，還在人聲設(shè)計(jì)方面進(jìn)行了真實(shí)的情感抒發(fā)與思想表達(dá)，因此他的作品中也沒有學(xué)院派那樣的古板模式與載體形態(tài)。作品中所展現(xiàn)出的音樂形象和氣氛不僅都呈現(xiàn)出了多樣性的特點(diǎn)，還在音樂曲調(diào)方面展現(xiàn)出文學(xué)腳本中所特有的優(yōu)美、哀婉等情緒、氣氛特點(diǎn)。對(duì)于不同歌曲情緒、氣氛的塑造，很好地體現(xiàn)出了文學(xué)原作中的內(nèi)涵特點(diǎn)，音樂作品具有很強(qiáng)的“他律性”審美特征。

其次，這部聲樂套曲中的“他律美”還體現(xiàn)在當(dāng)時(shí)很多藝術(shù)家追求“為藝術(shù)而藝術(shù)”的創(chuàng)作思維。柏遼茲雖然也在作品中強(qiáng)調(diào)純粹的美、絕對(duì)的美、形式的美，但是也格外注重傳統(tǒng)文學(xué)作品中內(nèi)涵特點(diǎn)的表達(dá)。他在作品中表達(dá)了來(lái)自文學(xué)中的奇特美，體現(xiàn)出他最終想表達(dá)目的是對(duì)音樂與其他元素的結(jié)合。柏遼茲在作品中表現(xiàn)出了對(duì)美好情感的懷念和追求，再加上戈蒂耶動(dòng)情的書寫，說(shuō)明只有對(duì)音樂的全身心投入、理解，才能發(fā)自內(nèi)心地進(jìn)入作曲家的世界，感受作曲家的風(fēng)格。所以這套聲樂作品既能夠使人們?cè)谛蕾p、表演過(guò)程中獲得審美的內(nèi)在愉悅體驗(yàn)，也能夠通過(guò)對(duì)文藝作品、文藝?yán)碚摰睦斫?，給予外在的理性批判，從而獲得完整的認(rèn)知效果。

總之，柏遼茲的聲樂套曲《夏夜》是藝術(shù)家結(jié)合“他律”與“自律”進(jìn)行創(chuàng)作的成果之一，自律與他律是辯證統(tǒng)一的，不能拋開自律談他律，也不能拋開他律談自律，兩者相輔相成，形式與內(nèi)容相統(tǒng)一，二者有機(jī)結(jié)合支配音樂的創(chuàng)作和發(fā)展。從我們對(duì)柏遼茲在《夏夜》中自律與他律的審美價(jià)值取向的分析來(lái)看，他以樂音以及樂音的藝術(shù)綜合為美的自律結(jié)合主導(dǎo)音樂創(chuàng)作的音樂情感的他律，具有認(rèn)知與情感雙重的色彩，完美地詮釋了自律與他律、形式與內(nèi)容相結(jié)合的審美取向，從而創(chuàng)作出他最具代表性的作品《夏夜》。

柏遼茲在這部作品中充分地發(fā)揮了詩(shī)歌融合音樂的效果。《夏夜》雖然共六首歌曲，但是每一首歌曲都具有相對(duì)獨(dú)立的主題音調(diào)，具有獨(dú)立的畫面色彩和意境特點(diǎn)，因此具有很強(qiáng)的“他律性”與“自律性”相結(jié)合的特點(diǎn)。這些歌曲不僅表面具有一定的相關(guān)性特點(diǎn)，還在具體結(jié)構(gòu)與審美層面呈現(xiàn)出一定的聯(lián)系性，在內(nèi)容、風(fēng)格上也都形成一個(gè)完美的整體。

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