學(xué)習(xí)第一、比賽第二的聲樂盛會(huì)

經(jīng)過(guò)嚴(yán)密籌備、克服重重困難，由中國(guó)宋慶齡基金會(huì)、深圳市委宣傳部、深圳龍崗區(qū)政府主辦，中國(guó)音樂學(xué)院、深圳音樂學(xué)院協(xié)辦，龍崗區(qū)委宣傳部和文化廣電旅游體育局承辦的第二屆“深圳聲樂季”終于在8月如期舉行。這應(yīng)該是疫情穩(wěn)定后國(guó)內(nèi)舉辦最早的大型線下音樂活動(dòng)之一，因此格外令人期待。雖然這一項(xiàng)目去年剛創(chuàng)立，但因其“賽、演、學(xué)”有機(jī)結(jié)合的新穎方式以及業(yè)界頂級(jí)專家的全程參與，甫一亮相，便受到了各界的廣泛好評(píng)。今年活動(dòng)的“招賢令”發(fā)出后，全國(guó)2000多人踴躍報(bào)名，最終42名青年歌手幸運(yùn)入選，另外還有200多位學(xué)員現(xiàn)場(chǎng)全程觀摩，超過(guò)860萬(wàn)人通過(guò)網(wǎng)絡(luò)直播參與。

8月8日晚，由中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)、深圳市龍崗區(qū)人民政府主辦的“聲振新時(shí)代”龍崗區(qū)慶祝深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)建立40周年暨2020深圳聲樂季交響音樂會(huì)先聲奪人。指揮家林大葉執(zhí)棒深圳交響樂團(tuán)、深圳歌劇舞劇院合唱團(tuán)，演出大型交響組歌《我們就是河流》（2020版）。這部龍崗原創(chuàng)的組歌由唐躍生、方石、姚峰等深圳和全國(guó)一批優(yōu)秀詞曲作家聯(lián)袂創(chuàng)作，通過(guò)16首原創(chuàng)歌曲及詩(shī)朗誦串聯(lián)，完成了對(duì)“河流”的藝術(shù)形象及精神內(nèi)涵的塑造。演出由廖昌永、石倚潔等“中國(guó)聲樂人才培養(yǎng)計(jì)劃”的導(dǎo)師與獲獎(jiǎng)成員傾力加盟，全景展現(xiàn)了改革開放的時(shí)代洪流中，拓荒者的足跡、創(chuàng)業(yè)者的歌聲和追夢(mèng)人的向往。

樂事：唱出新時(shí)代的中國(guó)聲音

與上屆稍有不同，本次聲樂季“全國(guó)聲樂邀請(qǐng)賽”“中國(guó)聲樂人才培養(yǎng)計(jì)劃”“中國(guó)聲樂高峰論壇”“全國(guó)青年歌手展演”“聲樂輕騎兵音樂會(huì)”“下基層音樂會(huì)”六大板塊的活動(dòng)中，“賽事”環(huán)節(jié)被安排到最前面。用賽事藝術(shù)總監(jiān)、女高音歌唱家雷佳的話說(shuō)，這像是運(yùn)動(dòng)員集訓(xùn)前的“體能檢測(cè)”，希望借此讓學(xué)員更清楚地認(rèn)識(shí)自己現(xiàn)階段的能力與不足，更有利于下一步大師課的學(xué)習(xí)。

根據(jù)章程規(guī)定，所有選手三輪比賽共要演唱4首作品。其中，初賽階段中國(guó)聲樂組需演唱民歌，美聲組為古曲或中國(guó)藝術(shù)歌曲（含為古詩(shī)詞譜曲和民歌改編等）；復(fù)賽階段，中國(guó)聲樂組演唱戲曲（或曲藝選段）和中國(guó)藝術(shù)歌曲，美聲組為貝多芬時(shí)期前后的外國(guó)藝術(shù)歌曲、歌劇作品；決賽階段兩組均再加入中國(guó)歌劇詠嘆調(diào)的作品。不難發(fā)現(xiàn)，賽事的導(dǎo)向上充分體現(xiàn)了聲樂季“歌唱中國(guó)故事·凝聚中國(guó)力量”的主題。無(wú)論何種唱法，對(duì)于不同體裁中國(guó)作品演唱技術(shù)及藝術(shù)風(fēng)格的把握成為首要任務(wù)，準(zhǔn)確切中了當(dāng)前中國(guó)聲樂藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵所在。

賽事評(píng)委的構(gòu)成也很有特色。由聲樂教育家王秉銳教授，歌唱家王宏偉、石倚潔，指揮家李心草，民族音樂學(xué)家蕭梅以及《音樂周報(bào)》原副總編輯陳志音，《歌劇》主編游之，中唱總公司副總經(jīng)理侯鈞，《人民音樂》執(zhí)行主編張萌等組成的評(píng)審團(tuán)隊(duì)，從各自不同的角度對(duì)選手們的演唱進(jìn)行打分和點(diǎn)評(píng)，使他們對(duì)自己的藝術(shù)表現(xiàn)獲得全面的認(rèn)知和現(xiàn)場(chǎng)反饋。例如，李心草在點(diǎn)評(píng)環(huán)節(jié)就特別強(qiáng)調(diào)了歌唱家在表演（特別是西方經(jīng)典聲樂作品）時(shí)必須保持對(duì)原譜的尊重，中肯且重要的點(diǎn)撥，為選手們走向世界聲樂舞臺(tái)上了重要一課。

三天五場(chǎng)的賽事可謂精彩紛呈、亮點(diǎn)頻現(xiàn)。雖然不同環(huán)節(jié)都有表現(xiàn)非常突出的選手，但最終的勝利屬于技術(shù)細(xì)膩、藝術(shù)素養(yǎng)全面的歌者。名次揭曉，美聲組前五名分別為陳詠汐（男高音，武漢音樂學(xué)院）、蔡靜雯（女中音，廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué)）、何亮辰（男中音，四川音樂學(xué)院）、姜棵（男中音，四川音樂學(xué)院）、袁帥（男中音，深圳歌劇舞劇院）；中國(guó)聲樂組1～5名為陳瀅竹（星海音樂學(xué)院）、楊西音子（中國(guó)歌劇舞劇院）、吳夢(mèng)雪（北京歌劇舞劇院）、陳思里（演員）、周彬（中國(guó)音樂學(xué)院）。今年，美聲組中音聲部選手表現(xiàn)突出，其中蔡靜雯、何亮辰尤其令人印象深刻。初賽中，蔡靜雯以醇正寬厚的音色，內(nèi)斂深沉的藝術(shù)處理，將一曲《我愛這土地》演繹得感人至深。接下來(lái)的珀賽爾、貝利尼等名家的歌劇選段，更是展現(xiàn)出她穩(wěn)定扎實(shí)的技術(shù)功底和含蓄又不失激情的特色。何亮辰在音樂處理上的細(xì)膩與用心同樣令人贊嘆，無(wú)論是《嘉陵江上》中從無(wú)助、悲憤到堅(jiān)定的情緒起伏，還是亨德爾經(jīng)典唱段《答應(yīng)我吧主人》中的寧?kù)o虔敬，都把握得恰到好處，潛力不容小覷。中國(guó)聲樂組的眾多選手也一改以往“制式化”的音色呈現(xiàn)和表演風(fēng)格，在不同作品的演繹中展現(xiàn)出相當(dāng)大的藝術(shù)張力和聲音造型能力。雖然這些青年歌唱家的舞臺(tái)表現(xiàn)還略顯稚嫩，但假以時(shí)日，必將在聲樂舞臺(tái)上綻放出更耀眼的光彩。

在實(shí)戰(zhàn)中找到差距，在問題中尋求提升。接下來(lái)“中國(guó)聲樂人才培養(yǎng)計(jì)劃”的專家講座和大師班便成了學(xué)員們汲取養(yǎng)分、全面提升的最佳場(chǎng)域。資深聲樂教育家王秉銳教授，歌唱家廖昌永、王宏偉、石倚潔，指揮家李心草，民族音樂學(xué)家蕭梅教授等多位業(yè)界專家先后登臺(tái)授課，高密度、高含金量的培訓(xùn)，不僅使每位學(xué)員受益匪淺，短時(shí)間內(nèi)就獲得技術(shù)和修養(yǎng)上的提升，現(xiàn)場(chǎng)觀摩的學(xué)員們同樣收獲滿滿，大呼過(guò)癮。

議事：為中國(guó)聲樂事業(yè)建言獻(xiàn)策

作為一個(gè)高端的音樂平臺(tái)，理論評(píng)論的建設(shè)一定是其中不可或缺的一環(huán)。去年的研討中，專家們就留下許多具有建設(shè)性的真知灼見。今年的“中國(guó)聲樂高峰論壇”規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大，不同領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)者齊聚一堂，為新時(shí)代中國(guó)聲樂的發(fā)展建言獻(xiàn)策。

論壇主席王黎光教授，以視頻的形式發(fā)表了講話。他指出，從民歌傳唱到民歌聲樂再到中國(guó)聲樂的建設(shè)，不僅是聲樂藝術(shù)的研究，更是幾代人不斷進(jìn)取、艱辛努力的結(jié)果。這些都需要繼續(xù)從人才培養(yǎng)、藝術(shù)實(shí)踐上發(fā)力，更重要的在理論研究方面的探討和交流。深圳聲樂季正是這樣一個(gè)高端的聲樂藝術(shù)研究的平臺(tái)。諸如“中國(guó)聲樂建設(shè)中，中聲部和低聲部該如何發(fā)展？”“我們舞臺(tái)的成就對(duì)講臺(tái)的教、授起到什么樣的作用？”“中國(guó)聲樂究竟是一門什么樣的聲樂藝術(shù)形式，其真正的標(biāo)準(zhǔn)是什么？”等，都是值得深思的問題。如果我們每一個(gè)學(xué)者和學(xué)員的一汪清泉都能夠流入到大江大河當(dāng)中，就會(huì)形成中國(guó)聲樂蓬勃向上的洪流，我們一定會(huì)像中國(guó)的母親河黃河一樣成為中國(guó)之聲。

年逾八旬的聲樂教育家王秉銳教授對(duì)于“深圳聲樂季”這個(gè)年輕的項(xiàng)目提出了語(yǔ)重心長(zhǎng)的忠告和希冀。他以自己多年的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，祝愿這個(gè)“充滿希望的平臺(tái)”能夠擺脫功利、浮躁之氣，“平安、健康地發(fā)展”。王宏偉的發(fā)言將這個(gè)話題作了進(jìn)一步延伸。他指出，之所以舉辦聲樂季，不能光解決聲音上的問題，更重要的是要幫青年歌手們解決好人生觀、價(jià)值觀上的問題，這才是讓他們?cè)谒囆g(shù)上走得高、走得遠(yuǎn)的根本所在。從劉光宇（重慶市歌劇院院長(zhǎng)）、秦德松（湖北省歌舞劇院副院長(zhǎng)）、田彥（中國(guó)歌劇舞劇院歌劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)）等與會(huì)專家的發(fā)言中，我們同樣能感受到這個(gè)話題的緊迫性和重要性。他們從各自院團(tuán)發(fā)展建設(shè)的角度，談了對(duì)于聲樂人才培養(yǎng)的現(xiàn)實(shí)需求，特別是實(shí)際管理中的經(jīng)驗(yàn)和問題。相對(duì)于專業(yè)水準(zhǔn)的高規(guī)格，對(duì)于青年人才思想境界、藝術(shù)品格方面的培養(yǎng)，則是更多院團(tuán)長(zhǎng)們談及的話題。這些看似與藝術(shù)無(wú)直接關(guān)聯(lián)，容易被青年學(xué)子們忽略的修養(yǎng)問題，恰恰是決定他們能否在藝術(shù)道路上行穩(wěn)致遠(yuǎn)的關(guān)鍵。

指揮家李心草的發(fā)言有著獨(dú)特的視角。他認(rèn)為，在聲樂藝術(shù)上最高的造詣，不管是從人才還是作品的角度來(lái)說(shuō)，最后一定要達(dá)到歌劇的高度。當(dāng)前，中國(guó)歌劇發(fā)展正逐步得到全世界的認(rèn)可，越來(lái)越多的原創(chuàng)作品出現(xiàn)在國(guó)際級(jí)歌劇院的舞臺(tái)上。這種背景下，我們常說(shuō)的“洋為中用”，是不是也可以考慮“中為洋用”的問題。石倚潔對(duì)此也表示贊同，他說(shuō)，當(dāng)今歐美歌劇舞臺(tái)主流語(yǔ)言誠(chéng)然是意大利語(yǔ)、德語(yǔ)、法語(yǔ)、英語(yǔ)，但也能聽得到俄語(yǔ)、捷克語(yǔ)的作品。隨著中外音樂文化交流的日益深入，我們的歌唱家也可以把中國(guó)優(yōu)秀的聲樂作品帶上世界舞臺(tái)，讓世界認(rèn)識(shí)我們，甚至讓外國(guó)歌手也演唱中國(guó)作品。

雷佳的發(fā)言以當(dāng)代中國(guó)民族歌劇的建設(shè)、推廣和表演的宏觀視野，探討了中國(guó)民族歌劇人才的培養(yǎng)問題。她指出，當(dāng)前我國(guó)學(xué)院派的民族聲樂教學(xué)大多建立在西洋聲樂學(xué)科模式之上。這是導(dǎo)致當(dāng)前民族歌劇舞臺(tái)上缺乏優(yōu)秀的歌劇表演者的關(guān)鍵所在。結(jié)合自己的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，雷佳提出，綜合掌握中國(guó)傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)特別是戲曲藝術(shù)對(duì)于民族歌劇來(lái)說(shuō)尤為重要，未來(lái)要逐步建立起適用于中國(guó)民族歌劇表演的聲部劃分體系。

啟示：整合多方資源 打造示范標(biāo)桿

關(guān)注了聲樂人才的培養(yǎng)塑造，隨之而來(lái)的是，演唱家們?yōu)檎l(shuí)而歌的問題。創(chuàng)辦之初，深圳聲樂季的主辦方就試圖通過(guò)“聲樂輕騎兵音樂會(huì)”“下基層音樂會(huì)”等活動(dòng)，探索一條引導(dǎo)青年音樂人深入生活，為人民歌唱的文化自覺之路，并已取得了初步成效。從2020年7月起，2019年“深圳聲樂季”的優(yōu)秀學(xué)員就組成了公益支教隊(duì)伍，奔赴我國(guó)脫貧攻堅(jiān)的“三區(qū)三州”地區(qū)，進(jìn)行了為期一個(gè)月的音樂支教和慰問演出活動(dòng)。而2020年的聲樂季優(yōu)秀學(xué)員也在比賽、課程及展演后，于8月17日組成“聲樂輕騎兵”，前往汕尾市及“三區(qū)三州”地區(qū)，開展一系列公益演出。

綜觀深圳聲樂季的諸多理念和做法，有很多值得借鑒之處。當(dāng)前音樂事業(yè)的諸多領(lǐng)域都存在著一種理論與現(xiàn)實(shí)的斷層，那些在理論層面已得到充分論證并達(dá)成某種共識(shí)的問題，在實(shí)際操作層面卻存在著諸多不盡如人意的現(xiàn)象甚至亂象。這種局面的產(chǎn)生，可看作是經(jīng)歷了改革開放40年來(lái)與世界多元文化交融與碰撞的洗禮之后，當(dāng)代中國(guó)文化發(fā)展面臨轉(zhuǎn)型升級(jí)的歷史必然。那么，如何突破這一瓶頸，使當(dāng)代中國(guó)音樂文化能夠完成整體躍升，以一種自信、成熟的面貌立于世界文化之林？筆者以為，有兩個(gè)途徑值得參考：其一，是示范的力量，即通過(guò)具有代表性、示范性人物和事件的推廣和引領(lǐng)，以點(diǎn)帶面，推動(dòng)事業(yè)向前發(fā)展；其二，是通過(guò)整合與接通形成合力。從這個(gè)意義上來(lái)講，深圳聲樂季便是一個(gè)非常典型的范例，雖然只舉行了兩屆，但是它在多個(gè)層面的示范意義已經(jīng)凸現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于聲樂藝術(shù)的發(fā)展，無(wú)論何種唱法，都需要我們對(duì)于自己身處的文化土壤具有深入的了解和認(rèn)識(shí)，這也是為什么深圳聲樂季特別強(qiáng)調(diào)對(duì)于中國(guó)民歌、戲曲以及不同風(fēng)格當(dāng)代中國(guó)作品的理解和演繹。宏觀上，任何文化發(fā)展都是一個(gè)有機(jī)體，它不是靠某個(gè)領(lǐng)域發(fā)力就能夠達(dá)成事業(yè)的進(jìn)步，而是需要整合和接通相關(guān)各個(gè)環(huán)節(jié)、不同領(lǐng)域的力量。正如“中國(guó)聲樂高端論壇”所展現(xiàn)的，地方文化主管部門、歌唱家、理論評(píng)論家甚至院團(tuán)管理者等藝術(shù)生產(chǎn)不同環(huán)節(jié)的認(rèn)識(shí)共聚一堂，看似各自都言說(shuō)著不同領(lǐng)域的相關(guān)話題，但恰恰是這些多元觀點(diǎn)的交匯和理念的碰撞，能夠帶來(lái)寬闊的視野和廣泛的互動(dòng)，進(jìn)而帶動(dòng)整個(gè)事業(yè)的發(fā)展。