網(wǎng)絡(luò)文學與中國當代文學的發(fā)展

武瑩瑩 王憲軍

摘要：隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學也逐步形成了自身的結(jié)構(gòu)體系，成為一種真正的文學現(xiàn)實。網(wǎng)絡(luò)文學對中國當代文學的發(fā)展起到了一定程度的沖擊作用，而且提供了更多新鮮的寫作經(jīng)驗，使通俗文學得到了進一步的發(fā)展，也使中國當代文學朝著多樣化和多元化的方向發(fā)展。基于此，本文主要對網(wǎng)絡(luò)文學與中國當代文學的發(fā)展進行深入的分析和探討。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學;中國當代文學;發(fā)展

當前，網(wǎng)絡(luò)媒體的誕生進一步擴大了文學的傳播途徑，而且在發(fā)布文學作品時，都會將網(wǎng)絡(luò)作為實際的載體，網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展也受到了更多人的關(guān)注，人們越來越重視網(wǎng)絡(luò)文學的概念?；诰W(wǎng)絡(luò)文學的進一步發(fā)展，整體的受眾市場也得到了擴大，同時，與網(wǎng)絡(luò)文學相關(guān)的研究文章也在不斷增加，在中國的當代文學歷史中，也將網(wǎng)絡(luò)文學劃入了進來。

一、網(wǎng)絡(luò)文學對中國當代文學的貢獻

（一）文學愛好者帶來了更多的作品，促進了通俗文學的發(fā)展和繁榮

對于20世紀的中國文學而言，其主要與社會的政治有著密切的關(guān)聯(lián)。李澤厚曾經(jīng)用這樣一句話對20世紀的中國文學主體進行了概括，即“啟蒙與救亡的雙重變奏”，新時期初文學主題被季紅真描述為“文明與愚昧的沖突”。直至20世紀80年代，新寫實小說開始出現(xiàn)，基于此，文學逐步朝著世俗性和娛樂性轉(zhuǎn)變。這種現(xiàn)象對于當時的文學界沖擊極大，在此期間，“雅文學”與“俗文學”也展開了非常激烈的較量。雖然在文學界中，通俗文學受到了一些批判，但是在中國，通俗文學有著極為廣泛的受眾群體，因此，相應(yīng)的閱讀量是讓人無法忽視的。自20世紀80年代以來，港臺文學作品得到極大程度的發(fā)展，而且在大陸廣為流傳，例如三毛、瓊瑤、金庸等人的文學作品。此外，王朔的小說還受到了影視的青睞。即便如此，在中國當代文學史中，仍然沒有通俗文學的地位。直至20世紀90年代中后期，網(wǎng)絡(luò)文學得以誕生，進而打破這樣的局面。對于網(wǎng)絡(luò)文學而言，相關(guān)的作者在進行實際寫作的過程中，應(yīng)用的方式和方法具備多種多樣的特點，而且作品也非常耐人尋味，網(wǎng)絡(luò)文學作品實際蘊含的生活氣息不但非常豐富，運用的語言也具備詼諧和生動的特點，整體的趨勢也朝著文學通俗化發(fā)展。例如安如意的詩詞解讀，江南的同人小說等。此外，大部分情況下，網(wǎng)絡(luò)小說是作者的一種興趣愛好，與其自身的職業(yè)并無太大的關(guān)聯(lián)，例如安妮寶貝曾經(jīng)就是一個銀行的職員。特別是近幾年來，在網(wǎng)絡(luò)文學市場中，都市情感、青春校園以及懸疑推理等通俗題材作品均得到了極大程度的發(fā)展，基于此，可以發(fā)現(xiàn)，當前階段隨著網(wǎng)絡(luò)文學的全面發(fā)展，通俗文學也得到進一步的發(fā)展，并且走向繁榮。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學使文學真正在民間得到了繁榮和發(fā)展

當前中國當代文學受到了來自四面八方的批評的聲音，主要原因就是如今的中國當代文學體制存在嚴重的落后和僵化問題。網(wǎng)絡(luò)文學的誕生使這一僵局得以打破，可謂是功不可沒。對于實際的網(wǎng)絡(luò)寫作而言，其寫作的門檻非常低，因此，在開展文學寫作的過程中，越來越多的人愿意參與進來。大部分的作者在對網(wǎng)絡(luò)文學進行創(chuàng)作時，出發(fā)點僅僅是個人對于文學的愛好，而且相關(guān)作者所從事的職業(yè)也各不相同，但是他們可以在網(wǎng)上盡情享受寫作的樂趣，總而言之，一些網(wǎng)絡(luò)文學作品之所以可以成名，并且有著非常多的點擊量，根本原因就是文章中才情的彰顯，基于此，使文學的發(fā)展樣式得到了全面的豐富。比如現(xiàn)在非常流行的文學創(chuàng)作樣式，不僅有互動小說，還有接龍小說等。還有一部分人認為，網(wǎng)絡(luò)文學主要依托的是網(wǎng)絡(luò)，只有依靠網(wǎng)絡(luò)，文學才能得到進一步的成長。在現(xiàn)實生活中，對于一些相對優(yōu)秀的短信而言，其實際的發(fā)行量可以達到上百萬次，而且實際的信息內(nèi)容也極為豐富和生動，題材新穎。網(wǎng)絡(luò)文學在實際發(fā)展的過程中，具備批評自由性、生動性和活潑性的特點，充分發(fā)揮了讀者的機智和幽默，進而使文學可以在民間得到根本性的發(fā)展和繁榮。

（三）網(wǎng)絡(luò)文學提供了新鮮的寫作經(jīng)驗，為中國當代藝術(shù)的多元化發(fā)展贏得了生機

文化在實際發(fā)展的過程中是需要多元化的，而網(wǎng)絡(luò)文學的誕生使文學的話語系統(tǒng)發(fā)生了本質(zhì)性的改變。大部分的網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作不僅僅是以生活的積累為依據(jù)，還借助了天馬行空的想象力。想象力對于如今的網(wǎng)絡(luò)文學作者而言，是非常重要的一種寫作素養(yǎng)，一些批評家認為，當代作家存在的最大問題就是缺乏想象力。例如當前階段，受廣大讀者和觀眾熱愛的鬼神故事、玄幻以及歷史等題材的作品，都是以豐富的想象力為創(chuàng)作背景，并非依靠實際的生活經(jīng)驗。比如《誅仙》《飄邈之旅》《小兵傳奇》這三部作品被稱為“網(wǎng)絡(luò)三大奇書”。

二、中國當代網(wǎng)絡(luò)文學存在的不足之處

如今，雖然網(wǎng)絡(luò)文學對于中國當代文學的發(fā)展有著非常重要的意義，但是其仍然處于初級發(fā)展階段，因此，實際的不足和缺陷非常多。

首先是功利與非功利的矛盾。由于網(wǎng)絡(luò)本身具備自由性的特點，是言論自由的天堂，文學網(wǎng)站背后的運營是民營資本，因此，實際的商業(yè)性非常強，通過借助網(wǎng)絡(luò)的巨大傳播效應(yīng)，一些網(wǎng)絡(luò)作品得以走紅，帶動了實體書的暢銷。網(wǎng)絡(luò)寫作不僅屬于一種自我消遣的方式，還是一種獲取經(jīng)濟效益的途徑。還有一些文學網(wǎng)站開設(shè)了閱讀收費，為了提升作者的寫作積極性，相關(guān)的網(wǎng)絡(luò)組織者提供了各種各樣的獎勵措施。但是此種措施存在著過度開發(fā)的問題，進而導致相關(guān)作者無法對自身進行充電，反復使用一些熟悉的寫作套路，自身的寫作水平難以進一步突破。如今，大部分網(wǎng)絡(luò)文學作者的年齡在18～30歲區(qū)間，整體的群體偏向年輕化，不論是閱歷，還是文學的沉淀都不夠深厚，非常不利于發(fā)揮自身的文學才華。

其次是速度與精度的矛盾?？v觀中國的文學歷史，大部分文學精品集合了作者的畢生精力。例如《紅樓夢》，人人稱道“批閱十載，增刪五次”;還有《浮士德》是歌德耗費了四十年的心血才得以完成的作品。如今的網(wǎng)絡(luò)小說一般是數(shù)十萬字，更有甚者是數(shù)百萬字，這就對于作者的寫作速度有著非常高的要求，也正是因為如此，小說質(zhì)量無法得到保證。

近幾年，網(wǎng)絡(luò)文學雖然得到了極大程度的發(fā)展，但是實際存在的問題仍然很多。一是魚龍混雜，整體的格調(diào)需要進一步提高。大部分網(wǎng)絡(luò)文學作者的身份相對混亂，而且整體的素質(zhì)也參差不齊，還有一部分網(wǎng)絡(luò)文學作者沒有接受過任何的文學訓練和培訓，因此缺乏文字以及思想深度，導致當代網(wǎng)絡(luò)文學的經(jīng)典文本幾乎沒有。二是整體的商業(yè)化氣息過濃，寫作存在信馬由韁的自由化問題。網(wǎng)絡(luò)文學必須吸引讀者的眼球，一些作者只注重所謂的“好看”和“刺激”，廣泛應(yīng)用商業(yè)化的策略，導致作品情節(jié)發(fā)展得越來越離譜。三是復制性較強，大部分作者在小有名氣之后，過于追求寫作速度，反復演繹著模式化的通俗文學套路。

三、結(jié)語

本文對網(wǎng)絡(luò)文學與中國當代文學的發(fā)展進行了深入的分析和探討。當前網(wǎng)絡(luò)文學雖然處于初級階段，存在很多的不足，但是其在未來階段勢必會有著非常廣闊的發(fā)展前景。網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學在短短的十幾年時間就得到了如此迅猛的發(fā)展，其發(fā)展?jié)摿Σ豢晒懒俊榱舜龠M當代網(wǎng)絡(luò)文學的進一步發(fā)展，可以建立相關(guān)的文學促進委員會，進而對網(wǎng)絡(luò)文學工作者的合法權(quán)益進行保護，促進網(wǎng)絡(luò)文學的健康全面發(fā)展。

作者簡介：武瑩瑩（1981-），女，遼寧撫順人，研究方向：黨史黨建。

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