潮語(yǔ)合唱的產(chǎn)生及其藝術(shù)特色探究

陸小兵/蔡怡楠 （汕頭職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

潮汕合唱是用潮汕方言話的語(yǔ)言特征規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)作和演唱的一種潮語(yǔ)歌曲藝術(shù)表現(xiàn)形式，它運(yùn)用現(xiàn)代合唱?jiǎng)?chuàng)作技法與潮汕音樂(lè)元素緊密結(jié)合，具有鮮明地域特色。地方方言是它最重要的特點(diǎn)之一，雖然它產(chǎn)生的時(shí)間不長(zhǎng)，但由于它與潮汕文化傳統(tǒng)密不可分，充分展現(xiàn)了潮汕音樂(lè)的多元性、創(chuàng)新性和觀賞性，提升了潮語(yǔ)歌曲的文化品位，使潮語(yǔ)歌曲的表現(xiàn)形式有了新的突破，大放異彩，達(dá)到雅俗共賞的藝術(shù)效果，因此，它也越來(lái)越受到人們的喜愛(ài)和傳唱。

一、潮語(yǔ)合唱產(chǎn)生的歷程與現(xiàn)狀

“潮語(yǔ)歌曲是潮汕地區(qū)新興的一種帶有都市流行音樂(lè)特質(zhì)的‘潮汕話’歌曲。它是繼潮州方言歌之后在潮汕地區(qū)出現(xiàn)的一種新的方言流行歌曲?！盵1]

潮語(yǔ)歌曲的問(wèn)世，是在一定的社會(huì)思潮背景下產(chǎn)生的。自上世紀(jì)70年代末改革開(kāi)放以來(lái)，文藝進(jìn)入了新的發(fā)展時(shí)期。文藝在不同層面上呈現(xiàn)出極其多元化的格局，具有明顯時(shí)代特征的流行音樂(lè)以其強(qiáng)大的生命力和廣泛的滲透力迅速進(jìn)入國(guó)內(nèi)。特別是港臺(tái)流行歌曲的涌入，粵語(yǔ)歌曲、閩南歌曲風(fēng)靡大陸各地，一時(shí)成了時(shí)尚潮流。潮汕地區(qū)也不甘示弱，于是，有了1990年汕頭市廣播電視臺(tái)與汕頭海洋音樂(lè)家出版社聯(lián)合發(fā)起“潮語(yǔ)歌曲”的創(chuàng)作活動(dòng)，并成功舉辦了第一屆潮語(yǔ)歌曲創(chuàng)作說(shuō)唱的大賽活動(dòng)。1992年再度舉辦第12屆。在1995年以后先后舉辦了屆。由于客觀原因，潮語(yǔ)歌曲沉寂一段時(shí)間?！?016年，汕頭電臺(tái)和汕頭市音樂(lè)家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦《潮語(yǔ)歌曲排行榜》活動(dòng)，讓更多音樂(lè)人的作品得到展示，聽(tīng)眾可以投票從中選出最?lèi)?ài)的10首作品。最終前十首將成為年度十大金曲，這極大地刺激了音樂(lè)人創(chuàng)作的積極性，他們攜原創(chuàng)打榜歌曲參與其中，從2016年到2019年，總共收到1000多首作品，為潮語(yǔ)樂(lè)壇輸送了一大批優(yōu)秀作品。[2]

從1989年到2019年，潮語(yǔ)歌曲走過(guò)30年。30年來(lái)潮語(yǔ)歌曲在變化中發(fā)展，也經(jīng)歷了從無(wú)到有，“摸著石頭過(guò)河”的探索過(guò)程。到目前為止，各種潮語(yǔ)歌曲創(chuàng)作已有幾千首之多，其中不乏流行的好作品?！兑粔睾貌枰粔卦隆?、《苦》、《故鄉(xiāng)是潮汕》《老同學(xué)》，合唱曲《月燈謠》、《俺是潮汕人》等。如今，潮語(yǔ)歌曲從潮汕到全國(guó)，到海外，傳遞鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情，成為了一張潮汕文化的新名片。

隨著潮語(yǔ)歌曲的不斷發(fā)展，人們對(duì)潮語(yǔ)歌曲欣賞和審美水平也在不斷提高。因此，期待有很多雅俗共賞、品味更高的潮語(yǔ)合唱作品產(chǎn)生。“上個(gè)世紀(jì)90年代初，由四位潮汕音樂(lè)人‘四馬’署名創(chuàng)作的潮語(yǔ)方言歌《潮汕躍馬》合唱部分雖然只出現(xiàn)在開(kāi)頭和結(jié)尾，但已初現(xiàn)潮語(yǔ)合唱的雛形”。[3]后來(lái)一部分旋律優(yōu)美、意境悠深的潮語(yǔ)歌曲，如《水鄉(xiāng)晨曲》、《那一夜的月亮》、《一壺好茶一壺月》等也被改編為合唱。

隨著一些潮籍專(zhuān)業(yè)作曲家的加入，潮語(yǔ)合唱從創(chuàng)作手法到表現(xiàn)形式都得前所未有的提升，大大地提高了潮語(yǔ)歌曲的文化品位。如香港著名潮籍作曲家加頭指揮家，香港中樂(lè)協(xié)會(huì)創(chuàng)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)郭亨基先后改編和創(chuàng)作《濠江歌》、《故鄉(xiāng)月》、《俺是潮汕人》幾十首潮語(yǔ)合唱作品，把《一壺好茶一壺月》改編成無(wú)伴奏混聲合唱《今夜伴月回》，把達(dá)濠民間藝人創(chuàng)作于上世紀(jì)60年代的一首具有生活氣息的情調(diào)改編為《濠江漁歌》，他還創(chuàng)作了代表潮汕人敢于拼搏、具有開(kāi)拓精神的《俺是潮汕人》合唱作品。還有新生代代表，畢業(yè)于星海音樂(lè)學(xué)院，現(xiàn)為汕頭市戲劇曲藝術(shù)研究室的作曲家依然伊洋活躍于潮語(yǔ)散曲的創(chuàng)作上，先后創(chuàng)作了《月燈謠》，《天上一粒星》等多首有影響的潮語(yǔ)合唱曲。成為多個(gè)合唱團(tuán)演唱的必選曲目，他們?nèi)詾槌焙铣陌l(fā)展和傳播做出了不懈的努力。如今的潮語(yǔ)合唱，成為了汕頭市高雅音樂(lè)會(huì)和潮韻的綜藝晚會(huì)的必選曲目，深受廣大觀眾的好評(píng)，收到了良好的演出效果。

二、潮語(yǔ)合唱的藝術(shù)特色

（一）曲式結(jié)構(gòu)

1、反復(fù)法

“動(dòng)機(jī)和短樂(lè)句的反復(fù)，無(wú)論在古典音樂(lè)及近代音樂(lè)中都是構(gòu)成樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的一個(gè)基本原則?！盵4]在《俺是潮汕人》[5]作品中，其一是核心音程材料（E—G—A）貫穿全曲，不管是在主體結(jié)構(gòu)段落還是在附屬結(jié)構(gòu)段落，體現(xiàn)了主題的統(tǒng)一性；其二是重復(fù)短樂(lè)句的手法，在尾聲段落的材料采用B段第三句對(duì)比句材料通過(guò)不斷重復(fù)的手法，加深聽(tīng)眾對(duì)音樂(lè)的印象。在《月燈謠》[6]作品中同樣采用了引子材料的上行四度音程作為A段材料的發(fā)展動(dòng)機(jī)。

2、變奏法

“所謂變奏，就是對(duì)所給的主題或動(dòng)機(jī)，在旋律上、和聲上和節(jié)奏上以及性格上加以變化?！盵7]避免單純的反復(fù)而給以裝飾性的、技巧性的變奏，這在音樂(lè)中是藝術(shù)本能的一種現(xiàn)象。在《一壺好茶一壺月》[8]作品中，13-32小節(jié)為B段，材料來(lái)自引子部分，在旋律和節(jié)奏層通過(guò)重復(fù)、分裂、時(shí)值擴(kuò)大與縮小等手法擴(kuò)充樂(lè)段結(jié)構(gòu)。33-52小節(jié)為C段，C段材料是由引子和A段材料綜合變化發(fā)展而成。第33小節(jié)采用A段主題的音程擴(kuò)大手法發(fā)展而成，這一段落采用模進(jìn)、卡農(nóng)、和聲變化等多種擴(kuò)充手法，一氣呵成為20小節(jié)的綜合性段落。在《俺是潮汕人》作品中，13-38小節(jié)為A段，A段的a樂(lè)句將引子的核心音程采取倒影手法發(fā)展而成。29-81小節(jié)為B段，d樂(lè)句材料采用核心音程材料（E—G—A），通過(guò)加花的手法發(fā)展而成；e句材料同樣采用核心音程材料（E—G—A），通過(guò)時(shí)值擴(kuò)大的手法發(fā)展而成，樂(lè)句結(jié)構(gòu)擴(kuò)大；f句為對(duì)比句，節(jié)奏上時(shí)值壓縮，形成對(duì)比。125小節(jié)至結(jié)束為尾聲段落，這一段落采用B樂(lè)段的對(duì)比句f，通過(guò)時(shí)值壓縮、重復(fù)等手法，同時(shí)結(jié)合A、B段材料發(fā)展而成，在材料運(yùn)用上達(dá)到高度的概括性與統(tǒng)一性。

3、對(duì)照法

“在一個(gè)完整的作品中，僅以相反性格的對(duì)立是不能獲得藝術(shù)效果的。在必要形成對(duì)照的同時(shí)，還必須要有機(jī)地統(tǒng)一與協(xié)調(diào)?！盵9]例如，通過(guò)共同的節(jié)奏或核心動(dòng)機(jī)而獲得協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。在《一壺好茶一壺月》作品中，A段材料，是由引子的大附點(diǎn)節(jié)奏型派生而成。C段材料是由引子和A段材料綜合變化而成，整首作品在結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)了主題材料的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一性。在《月燈謠》作品中，引子的核心材料為上行四度音程，第14-21小節(jié)為A段，A段引用引子的核心材料上行四度音程（A—D，D—G）；第22-29小節(jié)為B段，B段在結(jié)構(gòu)的布局上，采用先緊后松的對(duì)比，與A段形成對(duì)比。

譜例1 《一壺好茶一壺月》

譜例2 《俺是潮汕人》

譜例3 《月燈謠》

（二）和聲手法

1、線性和聲

在音樂(lè)作品中作曲家除了按功能邏輯不斷進(jìn)行復(fù)雜化的挖掘外，另一條發(fā)展道路是從根本上否定功能邏輯，擺脫功能和聲框架的束縛?！皬?qiáng)調(diào)和聲進(jìn)行中的各個(gè)聲部的橫向進(jìn)行，通過(guò)各個(gè)聲部進(jìn)行中的線條化的聯(lián)系將和聲語(yǔ)言加以組織，這是現(xiàn)代和聲語(yǔ)言的重要組成部分?！盵10]近現(xiàn)代和聲的線條結(jié)構(gòu)色彩斑斕，千姿百態(tài)。在《一壺好茶一壺月》第35-36小節(jié)，第二聲部首次出現(xiàn)變化音，半音化線條線性思維的運(yùn)用在音響上帶來(lái)新鮮的聽(tīng)覺(jué)效果，見(jiàn)譜例4。《俺是潮汕人》的B段出現(xiàn)唯一一處?B（第43小節(jié)），此處的變化音跟引子的使用不同，這里是旋律半音化線性思維的體現(xiàn)，見(jiàn)譜例5。《月燈謠》作品在合唱部分和鋼琴伴奏部分多處出現(xiàn)半音級(jí)進(jìn)線條，例如51-52小節(jié)，第55小節(jié)，第59小節(jié)，第68小節(jié)等，同樣體現(xiàn)了和聲的線性思維，見(jiàn)譜例6。

譜例4 《一壺好茶一壺月》

譜例5 《俺是潮汕人》

譜例6 《月燈謠》

2、離調(diào)手法

“為增強(qiáng)和聲的動(dòng)力性和色彩性，常需要突破單一的自然音調(diào)式體系，離調(diào)是歐洲大小調(diào)和聲體系的常用手法?！盵11]在《一壺好茶一壺月》第35小節(jié)的?A理解為IV級(jí)和弦的離調(diào)，第36小節(jié)的?E理解為V級(jí)和弦的離調(diào)（重屬和弦），見(jiàn)譜例4。第40小節(jié)，第四聲部的?E為重屬和弦。第43小節(jié)第二聲部的?A同樣是IV級(jí)和弦的離調(diào)。在《俺是潮汕人》的引子部分，出現(xiàn)了全曲唯一一處?E音（第6小節(jié)），在此運(yùn)用了IV級(jí)上的離調(diào)，中西技法的交融，使得此處音響耐人尋味。

3、變音和弦

“和聲中的變音既能增強(qiáng)聲部的傾向性，也能加重和弦結(jié)構(gòu)的不協(xié)和度?！盵12]《月燈謠》的引子部分第7小節(jié)采用了?III級(jí)九和弦，在引子部分中，調(diào)內(nèi)自然和弦與變化音和弦的對(duì)比，在音響效果上具有新奇的特質(zhì)。同時(shí)，這是一個(gè)大九和弦，也是常用的流行和聲技法之一。第43小節(jié)，使用了兩個(gè)變音和弦。第一個(gè)為（降7-2-4），降七級(jí)和弦的使用；同時(shí)接上（A-?C/?C-E）“雙三音”和弦，?C和?C的音響碰撞。以上舉例均為規(guī)范化的和弦變化音，變音和弦的使用給和聲音響帶來(lái)發(fā)展生機(jī)，為和聲增添色彩性。（見(jiàn)譜例7，節(jié)選《月燈謠》第7和第43小節(jié)鋼琴部分譜例）

譜例7 《月燈謠》

潮語(yǔ)合唱是潮語(yǔ)歌曲中的一個(gè)嶄新的表現(xiàn)形式，它成功地將現(xiàn)代合唱手法與潮汕音樂(lè)元素相結(jié)合，開(kāi)發(fā)潮汕音樂(lè)的新領(lǐng)域。它的出現(xiàn)和成功傳播離不開(kāi)潮籍音樂(lè)家的專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作和積極推動(dòng)，以及各藝術(shù)團(tuán)體的不斷藝術(shù)實(shí)踐與探索。它使潮汕本土音樂(lè)發(fā)展邁上了一個(gè)新臺(tái)階。

三、潮語(yǔ)合唱的推廣與應(yīng)用

汕頭市愛(ài)樂(lè)合唱團(tuán)是最早嘗試演唱潮語(yǔ)合唱作品的團(tuán)體之一，他們也是潮語(yǔ)合唱的傳播者，他們先后到國(guó)內(nèi)外等地演出，如深圳、香港、泰國(guó)等地舉辦潮語(yǔ)合唱專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，為傳播鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情，聯(lián)系鄉(xiāng)誼，受到海內(nèi)外潮人的熱烈歡迎。該團(tuán)2014年4月，應(yīng)邀赴香港與中樂(lè)團(tuán)合作舉辦“唱和潮樂(lè)，演唱了《潮汕頌》、《俺是潮汕人》等多首合唱歌曲，受到當(dāng)?shù)爻比巳A僑的廣泛好評(píng)。2015年應(yīng)邀赴泰國(guó)曼谷南大演“潮音樂(lè)鄉(xiāng)情音”專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，將富有鄉(xiāng)味的潮語(yǔ)合唱歌曲介紹給當(dāng)?shù)爻比耍r空前，引起潮人的強(qiáng)烈共鳴。此外，汕頭市各合唱團(tuán)也為潮語(yǔ)合唱的傳播付出了努力，如汕頭大學(xué)合唱團(tuán)在參加廣東省第2屆大學(xué)生藝術(shù)展演中演唱參賽作品潮語(yǔ)合唱《一壺好茶一壺月》獲普通高校組合唱一等獎(jiǎng)。2010年參加世界合唱比賽演唱《月光曲》、《一壺好茶一壺月》2首潮語(yǔ)合唱歌曲獲現(xiàn)代作品組銀獎(jiǎng)。汕頭雅南合唱團(tuán)也把《月燈謠》等潮語(yǔ)合唱曲目列入該團(tuán)的保留曲目，經(jīng)常在各種晚會(huì)及校園演出展示傳播。此外，汕頭職業(yè)技術(shù)學(xué)院合唱團(tuán)在“汕頭市創(chuàng)建國(guó)家森林城市”的四場(chǎng)宣傳晚會(huì)上，也將潮語(yǔ)合唱《俺是潮汕人》作為壓軸節(jié)目展演，受到省市有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和社會(huì)各界的廣泛好評(píng)，為汕頭市獲“國(guó)家森林城市”稱(chēng)號(hào)做出了貢獻(xiàn)。汕頭市教育局近年來(lái)舉辦的汕頭市中小學(xué)合唱比賽中，也有不少參賽團(tuán)隊(duì)演唱了潮語(yǔ)合唱曲目。如在2019年汕頭市中小學(xué)校園合唱節(jié)總決賽中，汕頭市龍湖區(qū)金陽(yáng)小學(xué)的教師合唱團(tuán)演唱的《月燈謠》獲得金獎(jiǎng)。

以上所列舉的團(tuán)隊(duì)和單位，都致力于潮語(yǔ)合唱表現(xiàn)形式與地方傳統(tǒng)文化元素相結(jié)合的藝術(shù)探索，不斷推進(jìn)潮語(yǔ)合唱的向前發(fā)展，贏得了專(zhuān)家和海內(nèi)外觀眾的好評(píng)。

雖然，潮語(yǔ)合唱在展示和傳播方面取得了一定的成就，但我們也清醒的看到一些局限和不足，如由于汕頭的地理位置（省尾國(guó)角），創(chuàng)作隊(duì)伍的薄弱等問(wèn)題。這些都對(duì)潮語(yǔ)合唱的展示和傳播不利影響。如何推廣和應(yīng)用潮語(yǔ)合唱，使它向良好的方向不斷發(fā)展、傳播，是我們一直要研究的課題，因此，我們建議如下：

（1）隨著信息化，網(wǎng)絡(luò)化的發(fā)展，電腦、手機(jī)以及各類(lèi)廣告信息媒體都可成為我們宣傳本土音樂(lè)文化的有力工具；

（2）由政府有關(guān)職能部門(mén)主導(dǎo)，提供平臺(tái)，在國(guó)內(nèi)外舉辦潮語(yǔ)合唱征歌比賽，以及引各地音樂(lè)家的關(guān)注和參與，從中發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀潮語(yǔ)合唱作品，擴(kuò)大影響力，推動(dòng)潮語(yǔ)合唱歌曲創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展；

（3）定期舉辦潮語(yǔ)合唱節(jié)，面向海內(nèi)外潮籍團(tuán)隊(duì)，受眾面廣，影響力大。提高潮籍人士的參與度和對(duì)家鄉(xiāng)的認(rèn)同感和歸屬感；

（4）建議潮語(yǔ)歌曲作為鄉(xiāng)土音樂(lè)教材進(jìn)入全市中小學(xué)的音樂(lè)課堂，從小培養(yǎng)學(xué)生們對(duì)本土音樂(lè)文化的熱愛(ài)和認(rèn)同感，接受潮語(yǔ)歌曲的熏陶，3在每年全市中小學(xué)合唱節(jié)的比賽中，規(guī)定必唱一首潮語(yǔ)合唱曲目，增強(qiáng)潮語(yǔ)合唱的推廣和傳播力度，使潮語(yǔ)合唱可持續(xù)發(fā)展，長(zhǎng)久不衰，永葆藝術(shù)魅力。

結(jié) 語(yǔ)

潮語(yǔ)合唱從無(wú)到有，從潮汕到全國(guó)、到海外，走過(guò)不平凡的歷程，引起了廣大海內(nèi)外潮人的關(guān)注和喜愛(ài)，這是我們大家共同的心愿，值得自豪。但是，我們還需要不懈地努力。開(kāi)拓潮汕音樂(lè)新領(lǐng)域，發(fā)揚(yáng)光大，使潮語(yǔ)合唱走得更遠(yuǎn)，傳遍海內(nèi)外。