鋼琴曲《春舞》的節(jié)奏形態(tài)分析

熊丹 （重慶師范大學(xué)音樂學(xué)院）

鋼琴曲《春舞》，是孫以強(qiáng)先生在1980年赴新疆采風(fēng)后創(chuàng)作的，是一首具有新疆風(fēng)格的作品。作品中隨處可見的“新疆節(jié)奏”，是其重要的音樂構(gòu)成要素，也可以說是該作品的精髓，為塑造音樂形象提供了有力的支撐。從該作品的已有研究成果來看，多是側(cè)重于演奏技法的研究、或從整體上分析其音樂創(chuàng)作特點(diǎn)。雖然節(jié)奏方面也有所提及，但單從節(jié)奏形態(tài)的角度來研究其音樂特點(diǎn)卻鮮有成果。因此，本文力圖從節(jié)奏形態(tài)的角度對(duì)節(jié)奏進(jìn)行細(xì)致分析，發(fā)掘其獨(dú)特的民族音樂性格。

一、弱起節(jié)奏

弱起節(jié)奏是指從弱拍或者拍子的弱位開始而形成的節(jié)奏。弱起能突出節(jié)拍的重音，造成力度上由弱至強(qiáng)的強(qiáng)烈對(duì)比。鋼琴曲《春舞》采用的是縮減再現(xiàn)的復(fù)三部曲式節(jié)構(gòu)，無論是每一個(gè)大的部分，即引子、首部、中部、再現(xiàn)部，還是每一個(gè)能劃分的小部分，即在首部、中部、再現(xiàn)部中劃分出的次級(jí)結(jié)構(gòu)，都是以弱起開始。

（一）從弱拍的弱位進(jìn)入

整首樂曲都采用了2/4拍，引子、首部、再現(xiàn)部以及首部中各個(gè)次級(jí)結(jié)構(gòu)，均是以第二拍的后半拍即弱拍的弱位開始。引子以兩個(gè)十六分音符弱起至附點(diǎn)四分音符（XX│X. X│），在突出了后面附點(diǎn)四分音符的強(qiáng)拍重音感的同時(shí)，也使旋律的向前推進(jìn)更加流暢，表現(xiàn)春天來了萬物逐漸蘇醒的過程。在首部、再現(xiàn)部以及首部中各個(gè)次級(jí)結(jié)構(gòu)中，十六分音符或八分音符弱起至四分音符（XX│X和X│X)的節(jié)奏，配合左手連續(xù)的切分節(jié)奏進(jìn)行，旋律仿佛是輕盈的舞步。

（二）從弱拍進(jìn)入

中部第一段是從第二拍即弱拍上進(jìn)入，在小快板（Allegretto）速度的指引下，四個(gè)十六分音符的音階上行模式的弱起（XXXX-│XXX），使旋律更加歡快、有力。

（三）從強(qiáng)拍的弱位進(jìn)入

中部的第二、三段則是從第一拍的后半拍，即強(qiáng)拍的弱位開始（0X XX│XX XX），這里雖然是一個(gè)完全小節(jié)，但從節(jié)奏形態(tài)來看，仍然是屬于弱起節(jié)奏。雙手八分音符的同步或跟隨式進(jìn)入，將旋律推向了高潮，為我們展現(xiàn)出一幅歡騰、熱鬧的舞蹈場(chǎng)景。

弱起在我國(guó)維吾爾族民歌中運(yùn)用得十分廣泛，這與維吾爾族的語言有關(guān)，維吾爾族許多單音節(jié)詞中的重音在最后一個(gè)音節(jié)上。維吾爾族民歌曾有“無弱起節(jié)奏不成歌”的說法，《春舞》中通篇使用的句頭弱起與之完全契合，將這一特點(diǎn)體現(xiàn)得淋漓盡致。

二、切分節(jié)奏

切分節(jié)奏在許多民間音樂中被廣泛使用，如蘇格蘭民間音樂、非洲的黑人音樂、爵士樂以及我國(guó)朝鮮族、維吾爾族等民間音樂，它能夠非常形象地描述出人們?cè)谶M(jìn)行民間舞蹈過程中的擊掌、跺腳、扭身等動(dòng)作。我國(guó)新疆的維吾爾民族能歌善舞，其音樂節(jié)奏往往與勞動(dòng)、舞蹈有著密切聯(lián)系，并多以各種各樣的切分節(jié)奏為主要特點(diǎn)，具有強(qiáng)烈的律動(dòng)感。孫以強(qiáng)先生的《春舞》大量使用了切分節(jié)奏及切分手法來揭示新疆維吾爾族音樂的內(nèi)涵。

（一）一拍內(nèi)的節(jié)奏

一拍內(nèi)的切分節(jié)奏主要有兩種形式：XXX和XX.。在這首樂曲中，XXX常與兩個(gè)八分音符的節(jié)奏相結(jié)合構(gòu)成節(jié)奏型XXX XX。這種節(jié)奏型具有切分性舞蹈節(jié)奏特征，一動(dòng)一靜的律動(dòng)在我國(guó)維吾爾民間音樂中運(yùn)用得相當(dāng)普遍，被稱作“麥西熱普節(jié)奏型”①。在首部、再現(xiàn)部中，作曲家將此節(jié)奏型幾乎貫穿于左手的伴奏音型中，且在切分音上使用跳音，并用連線將第1個(gè)音與切分音相連接（譜例1前三小節(jié)低聲部），使得這“張”與“馳”更加明顯，大大增強(qiáng)了音樂的律動(dòng)感，這也似乎讓我們看到了萬物復(fù)蘇后開始慢慢舞動(dòng)的景象。另外，再現(xiàn)部第一段188-199小節(jié)（譜例2低聲部）左手使用了XXX XX的變形模式：0XX X和0XX XX。該樂句是主題的變化再現(xiàn)，增加了一個(gè)聲部，從縱向上看，主題旋律是在第一或第二聲部，休止符的使用有助于突出旋律聲部在強(qiáng)拍上以八度內(nèi)三和弦形式表現(xiàn)的重音。

譜例1 第35-39小節(jié)

譜例2 第188-199小節(jié)

譜例2中，第188-193小節(jié)右手第2拍上運(yùn)用了XX.的節(jié)奏，從橫向上看是用在由四個(gè)十六分音符組成的音階式下行旋律之后，切分音充當(dāng)了“剎車”的作用；從縱向上看是為了更加突出中間聲部的主題旋律。此外，首部和再現(xiàn)部的第二個(gè)段（見譜例1第四小節(jié)第一拍），右手雖然包含有兩個(gè)聲部，但若把第一拍上的這兩個(gè)聲部看成一個(gè)整體，其復(fù)合節(jié)奏仍然是XX.。

（二）一小節(jié)內(nèi)的切分節(jié)奏

譜例3 第51-53小節(jié)

（三）跨小節(jié)的切分節(jié)奏

譜例4 第104-109小節(jié)

（四）具有切分音響的節(jié)奏

三、其它典型節(jié)奏

（一）附點(diǎn)節(jié)奏

1.X. X：引子中兩個(gè)樂句都以十六分音符弱起至附點(diǎn)四分音符（XX│X. X│），除了本身強(qiáng)拍的重音感外，較長(zhǎng)的時(shí)值以及弱起不僅加強(qiáng)其重音效果，還使該音具有引力的作用。

2.X. X XX：可看成是來派爾④節(jié)奏型X. X 0X的變形模式，在首部和再現(xiàn)部的第二段中，左手運(yùn)用了此節(jié)奏型（見譜例1第五小節(jié)），它與右手的切分節(jié)奏在縱向上形成了良好的節(jié)奏對(duì)位。

（二）十六分音符節(jié)奏

四個(gè)十六分音符的節(jié)奏樣式XXXX幾乎貫穿全曲，從單位拍來看，是將四分音符均分成了四個(gè)十六分音符，整個(gè)節(jié)奏形態(tài)呈現(xiàn)出較穩(wěn)定的狀態(tài)。一分為四的節(jié)奏劃分增加了發(fā)音點(diǎn)的密度，使得節(jié)奏的緊張度有所加強(qiáng)，尤其在中部，連續(xù)的十六分音符節(jié)奏的快速行進(jìn)，將全曲推向了高潮。

（三）帶有裝飾性的節(jié)奏

作品中帶有裝飾性的節(jié)奏主要出現(xiàn)在首部中，其主要特征是加入時(shí)值較短的三十二分音符。首部中段50-53小節(jié)（見譜例3前兩小節(jié)）是在常用的節(jié)奏型中添加三十二分音符，結(jié)合音高來看，該節(jié)奏具有波音或復(fù)倚音的裝飾效果。譜例5中再現(xiàn)段57-66小節(jié)的節(jié)奏形態(tài)是四個(gè)三十二分音符和一個(gè)八分音符的組合，從音高角度來看是一個(gè)回音式的起伏線條。

譜例5 第61-65小節(jié)

（四）變化性的節(jié)奏

通過對(duì)節(jié)奏形態(tài)的詳盡分析，不難發(fā)現(xiàn)鋼琴曲《春舞》中典型的節(jié)奏形態(tài)是弱起和切分，并以此作為主導(dǎo)節(jié)奏貫穿全曲。此外，作曲家還廣泛使用附點(diǎn)節(jié)奏、均勻的四十六節(jié)奏、以及帶有裝飾性、變化性節(jié)奏形態(tài)，豐富了節(jié)奏的類型，并與主導(dǎo)節(jié)奏一起塑造音樂形象?？傊酶黝惞?jié)奏形態(tài)，與新疆維吾爾族音樂的節(jié)奏元素密切相關(guān)，表現(xiàn)出歡快、熱烈、動(dòng)感十足的音樂性格，凸顯出鮮明的民族音樂風(fēng)格。

注釋：

① 麥西熱甫：是新疆維吾爾民族的一種以歌舞為主的娛樂活動(dòng)，其典型節(jié)奏為X X X XX。

② 楊儒懷.音樂的分析與創(chuàng)作(上冊(cè))[M].北京:人民音樂出版社,1995.

③ 趙彬宏,吳桐.德沃夏克《第九交響曲》切分節(jié)奏分析[J].音樂探索,2007,(01).

④ 來派爾：一種舞蹈形式，2/4拍，輕快活潑，常用兩種節(jié)奏形式：X. X 0X和XXXX XX。