話劇《西廂記》中紅娘形象的轉(zhuǎn)變

陳宏朝

摘 要：自《西廂記》問世以來人們的關(guān)注點(diǎn)更多的是在崔鶯鶯和張生的愛情故事上，紅娘看起來似乎是一個(gè)次要的人物，但其實(shí)在《西廂記》二十一出的元雜劇中，作為配角的紅娘在七折里擔(dān)任主唱并用她的善良和機(jī)智成為文章中備受光彩的一個(gè)人物。

關(guān)鍵詞：《西廂記》;紅娘;戲劇沖突

一、紅娘在《西廂記》中態(tài)度的轉(zhuǎn)變

1.紅娘——老夫人的忠實(shí)執(zhí)行者

《西廂記》從第一折就描寫了秀才張生在佛殿上與美麗綽約的鶯鶯小姐邂逅，便為她的美麗動人如癡如醉神魂顛倒，可謂是一見傾心。而崇尚愛情和自由的鶯鶯這位妙齡少女也為此次出行的意外發(fā)現(xiàn)而有所期待，心亂神迷。兩人一見傾心的愛欲使得此時(shí)的崔鶯鶯和張生是在同一戰(zhàn)線上的，而他們內(nèi)心都知道他們的感情是不會被老夫人所接受和允許的，此時(shí)老夫人派去的執(zhí)行者紅娘，很明顯的站在了崔鶯鶯和張生兩人的對立面，不斷阻攔二人的接觸，所以說鶯鶯與老夫人之間的沖突是通過紅娘體現(xiàn)出來的，可以說紅娘的言行舉止代表的就是老夫人的意志和態(tài)度。

鶯鶯與張生隔墻吟詩，互表愛意，希望能再一次見到張生，這是鶯鶯大膽沖破封建禮教第一步，她已在無形之中站在了老夫人的對立面。此時(shí)紅娘出現(xiàn)了，她打斷且阻止了鶯鶯小姐的這種不合規(guī)矩的行為，紅娘作為老夫人派來的“眼線”也是老夫人忠實(shí)的執(zhí)行者，她一直“行監(jiān)坐守”的做好自己的職責(zé)，堅(jiān)守封建禮教，時(shí)刻看好自家小姐不允許和其他男人有任何的接觸，或做出任何不合規(guī)矩逾越禮教之事。由此可見，紅娘在最開始的時(shí)候是作為一個(gè)老夫人的眼線和監(jiān)督鶯鶯小姐的執(zhí)行者，既作為局外人旁觀并阻止張生和鶯鶯小姐的言行舉止以便隨時(shí)報(bào)備老夫人，同時(shí)也要代表老夫人時(shí)刻監(jiān)督提醒鶯鶯小姐不要做出什么越軌的行為。

2.紅娘——牽針引線，成人之美

紅娘本來是作為老夫人言行意志的執(zhí)行者，對鶯鶯小姐的一舉一動都監(jiān)督提醒。正當(dāng)崔鶯鶯和張生的愛情沒有突破口的時(shí)候，發(fā)生了意外，孫飛虎圍攻普救寺?lián)寠Z鶯鶯做壓寨夫人，這場意外也推動了崔鶯鶯、張生和老夫人之間的矛盾。崔鶯鶯、張生和老夫人的矛盾迅挑明，激發(fā)，催和張的愛情也在這場戰(zhàn)役中受到嚴(yán)峻的考驗(yàn)，張生擊退敵兵，老夫人便許諾將鶯鶯許配給張生，最終普救寺所有人、張生、鶯鶯都逢兇化吉，張生靜候老夫人許婚，卻遭之食言。此時(shí)紅娘通過這場意外早已對張生心生敬佩，心中知道小姐早與張生也產(chǎn)生深厚的感情，卻看到老夫人賴婚，食言。這強(qiáng)烈引起了正直善良的紅娘內(nèi)心的不滿，以此更加堅(jiān)定的支持和同情張生與崔鶯鶯的愛情。此時(shí)的紅娘已改變了自己原先的立場站在了崔、張一方。

3.紅娘反叛老夫人

紅娘雖是封建社會里地位卑微的下層人物，但是她的身上卻體現(xiàn)了勞動人民機(jī)智、熱情、正直和果敢。在《西廂記》中作者王實(shí)甫也把她放在一個(gè)十分微妙的位置上。雖是配角，但實(shí)際上她承擔(dān)了與封建勢力做斗爭的角色，卻義無反顧的幫助崔鶯鶯和張生，所以說紅娘的出現(xiàn)對崔鶯鶯和張生的愛情獲勝起到?jīng)Q定性作用。

小紅娘不愧為聰明絕頂?shù)呐?，她在崔鶯鶯和張生的感情在極為被動的情況下，依然臨危不亂，無可畏懼，她把平日從老夫人那里學(xué)到的綱常說教淋漓盡致地發(fā)揮了出來，她深知老夫人思想封建一心為國，因此抓住老夫人竭力維護(hù)“相國家譜”的心理和言而無信的行為，直接把崔鶯鶯和張生私自結(jié)合的全過程和細(xì)節(jié)一股腦兒都說給了老夫人，將鶯鶯、張生的事情都說與老夫人聽，不給自己留絲毫退路，從容說道，其一指責(zé)老夫人言而無信、背義忘恩;其二是把鶯鶯小姐和張生暗自約會的行為都推到老夫人的身上;其三將家丑不可外揚(yáng)外揚(yáng)、“有辱相國家”的嚴(yán)重后果來要挾老夫人的心理;其四以假如拒絕婚事將會是自取其辱，硬是把老夫人說的理屈詞窮、自認(rèn)倒霉，萬般無奈照著紅娘的意愿，答應(yīng)將鶯鶯許配張生。出身卑微的紅娘，靠著俠肝義膽和超乎常人的機(jī)智才辯，最終讓崔、張的自由結(jié)合獲得了一個(gè)“合法”的地位。

二、紅娘在《西廂記》中的重要作用

《西廂記》這部劇作，表面上是封建勢力與被統(tǒng)治者之間的矛盾沖突，實(shí)際上是以相國夫人為一方的封建禮教勢力與鶯鶯、張生和紅娘為一方的封建禮教的反叛者之間的一次重大較量。作為丫鬟、奴仆的紅娘在相國夫人“賴婚”后，敢于逆反老夫人，敢于斗爭，主動在崔鶯鶯和張生之間傳書信，雖蒙受各種誤會和責(zé)難，仍無所顧忌牽線奔波，成人之美，這種犧牲小我，勇于承擔(dān)，臨危不懼，機(jī)智果敢的勇氣，是從古至今人們所敬仰的寶貴的人格精神。她的形象較之崔鶯鶯與張生更加的生動鮮活，這個(gè)小丫頭不僅乖巧、能說會道、口齒伶俐、性格潑辣機(jī)智、而且為人正直果敢，有自己的立場，愛恨分明，智勇雙全。紅娘在劇中就是一條牽引線，將各個(gè)人物相互串聯(lián)起來，也是他們之間互動的橋梁，在劇中起到推動情節(jié)發(fā)展的作用。就是張生和崔鶯鶯之間聯(lián)系的橋梁，張生和崔鶯鶯有情人終成眷屬也是因?yàn)榧t娘在其中起到了關(guān)鍵性和決定性的作用，如果沒有紅娘，張生和崔鶯鶯就不可能在一起，他們的愛情也會無疾而終，沒有這樣機(jī)制潑辣果敢的小紅娘在其中盤旋，崔鶯鶯和張生也戰(zhàn)勝不了相國夫人這一關(guān)，這不僅僅是一場封建勢力與自由戀愛的戰(zhàn)爭，更是一場智與謀的較量，反對封建勢力，崇尚愛情自由，紅娘這一人物設(shè)定幫助了主人公實(shí)現(xiàn)愛情婚姻自由，贏得了一場反封建禮教的戰(zhàn)爭，最終形成了皆大歡喜的局面。所以說，沒有紅娘這一配角，也就沒有崔鶯鶯和張生之間廣為流傳的愛情故事，也就不會有去千古流傳的《西廂記》。

湯顯祖曾這樣評價(jià)王實(shí)甫的紅娘：“有二十分才，二十分膽。有此軍事，何站不克？”（湯海若先生批評《西廂記》），紅娘在《西廂記》中的地位可謂是舉足輕重，不可或缺。王實(shí)甫把紅娘這一形象塑造的鮮活飽滿，完全將她自己內(nèi)心的精神世界渲染到極致，因?yàn)榧t娘在劇中的銜接作用，使得整部劇的故事情節(jié)內(nèi)容、人物都環(huán)環(huán)相扣、戲劇沖突、戲劇高潮都合情合理，扣人心弦。而紅娘完美的形象也成為當(dāng)時(shí)封建社會的戰(zhàn)勝者，成為家家戶戶口中通往愛情自有美滿婚姻的紐帶和橋梁。被后人稱之為美好姻緣的牽線人，將跟隨著人類文明的腳步流傳千古，永不泯滅。

參考文獻(xiàn)：

[1]袁行霈主編《中國文學(xué)史》第三卷，高等教育出版社1999年版，第228頁。

[2]范瑞睿.論《西廂記》中紅娘在崔張愛情中的作用[J].外語藝術(shù)教育研究、2015（2）。

[3]張大新主編《中國戲劇簡史》第六章，河南大學(xué)出版社，2017.12。