《忐忑》的聲樂演唱特征分析

肖越

摘? 要：聲樂作品的演唱特征反映了作品本身的演唱技巧和價(jià)值。文章以紅極一時(shí)的網(wǎng)絡(luò)歌曲《忐忑》為例，首先對(duì)作品本身的音樂特性進(jìn)行了分析，其次探究了作品演唱的特征，最后分析了作品的聲樂演唱價(jià)值，以期為聲樂演唱特征的理論研究提供借鑒。

關(guān)鍵詞：《忐忑》;聲樂演唱;特征分析

一、《忐忑》的音樂特性

《忐忑》是2010年出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上的一首歌曲，由著名聲樂演唱家龔琳娜主唱，作品在聲樂演唱界和網(wǎng)絡(luò)上引起了軒然大波，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率超過10萬次，收聽量更是超過20萬次，被稱為“神曲”、“神表情”，直到現(xiàn)在《忐忑》一直都是聲樂界和網(wǎng)絡(luò)評(píng)論的熱點(diǎn)，龔玲娜本人也因?yàn)樵撟髌繁蛔u(yù)為“靈魂的演唱者”。《忐忑》走紅的引發(fā)因素十分多元，本文從聲樂作品音樂特征的角度分析，將其概括為以下幾點(diǎn)：

（1）唱詞通俗易流傳?？v觀整首作品的唱詞，以“啊”、“哦”、“嗷”、“咦”“喲”等通俗易懂的虛詞或感嘆詞為主，與傳統(tǒng)的聲樂演唱作品“格格不入”，但這種唱詞設(shè)計(jì)方式又內(nèi)含了中國傳統(tǒng)戲曲和古琴的元素，為演唱藝術(shù)特色的表達(dá)奠定了基礎(chǔ)，也成為作品能夠在網(wǎng)絡(luò)快速傳唱的資本。（2）音調(diào)快速張弛交替。《忐忑》的音調(diào)以快速交替，張弛有力為主要特征，整首作品通過大跳音程和急促短小樂句的交替，呈現(xiàn)出曲調(diào)節(jié)奏的快速變化，給予聽眾以廣闊無邊的聆聽效果，聆聽后倍感天馬行空，無拘無束。（3）演唱表現(xiàn)感染力強(qiáng)。龔玲娜本人在演唱作品時(shí)，不僅在聲樂技巧上拿捏到位，在肢體表現(xiàn)上也以搖頭晃腦、橫眉瞪目、載歌載舞為形式，顛覆了以往傳統(tǒng)聲樂作品千篇一律的表現(xiàn)模式，給予聽眾極強(qiáng)的感染力。

二、《忐忑》的聲樂演唱特征

1.咬字上的特征

著名藝術(shù)教育家彭吉象先生在其著作《藝術(shù)學(xué)概論》中指出：“優(yōu)秀的藝術(shù)作品，必然有其獨(dú)特的藝術(shù)呈現(xiàn)形式，且這種呈現(xiàn)形式會(huì)產(chǎn)生令人驚嘆的感人魅力” ?！鹅分宰呒t，與其特有的循環(huán)含糊的咬字曲詞密不可分。如前文所述，整首作品在近四分鐘的長度中，僅有簡單的虛詞或感嘆詞，這與作曲者老鑼熟悉中國傳統(tǒng)戲曲特點(diǎn)，并期望通過獨(dú)具匠心的咬字曲詞設(shè)計(jì)，表達(dá)這種古韻曲風(fēng)特色有一定關(guān)系，因此應(yīng)采用科學(xué)示意的演唱技巧將作曲者這種設(shè)計(jì)特色表達(dá)出來，以突顯出作品獨(dú)特的曲詞設(shè)計(jì)風(fēng)格。以作品的第一小節(jié)為例，可以看到整個(gè)小節(jié)中沒有一個(gè)實(shí)詞，全部為虛詞和感嘆詞，在演唱表現(xiàn)過程中，龔琳娜采用強(qiáng)調(diào)含糊的咬字技巧，尤其對(duì)于“啊”、“嗷”、“咦”等感嘆詞的表現(xiàn)時(shí)，含糊到點(diǎn)到字到位，給聽眾以一閃即逝的聆聽效果，讓充斥感嘆詞的這種快速變化音調(diào)表達(dá)的淋漓盡致。此外，小節(jié)中的曲詞還呈現(xiàn)出循環(huán)的特征，如“色給啊色”、“答各滴各多”等，循環(huán)多次，龔琳娜在演唱時(shí)刻意滴突出這種循環(huán)中的含糊，恰到好處地將民族傳統(tǒng)唱法中的歌詞歸韻、收韻循環(huán)表現(xiàn)出來。整體上看，龔琳娜通過自己厚實(shí)的聲樂基本功，將循環(huán)含糊咬字的手法表達(dá)到位，給予受眾耳目一新的聆聽享受。

2.技巧上的特征

在《忐忑》的演唱中，龔琳娜將傳統(tǒng)的演唱形式、技巧與網(wǎng)絡(luò)歌曲的唱風(fēng)、演繹形式進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，顛覆了聲樂演唱的演繹風(fēng)格，具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，戲曲元素的融入與創(chuàng)新。源于對(duì)中國民族和戲曲唱法的深刻領(lǐng)悟，龔琳娜將傳統(tǒng)的戲曲元素融入到《忐忑》的演唱中，創(chuàng)造性地將戲曲中的老生、黑頭、老旦和花旦等數(shù)個(gè)不同角色的唱腔與歌曲的演繹相互滲透，讓人在聆聽作品時(shí)，品味出其中內(nèi)含的古典與現(xiàn)代的融合審美氣息，這實(shí)際上是龔玲娜打破傳統(tǒng)民歌風(fēng)格，進(jìn)行的傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合的大膽嘗試，為了更好地表現(xiàn)這種唱法特色，她還通過夸張的面部表情動(dòng)作，快節(jié)奏的唱風(fēng)變化以及靈巧的氣息實(shí)現(xiàn)控制。正如她自己所說：“民族唱法多偏重美、亮和甜，我希望引入戲曲做一些突破，讓聽眾體會(huì)到不一樣的民歌風(fēng)格” 。其次，演唱節(jié)奏的創(chuàng)新應(yīng)用。在演唱中，龔琳娜極好地配合了樂隊(duì)的演奏節(jié)奏，將中國傳統(tǒng)聲樂美學(xué)和現(xiàn)代動(dòng)態(tài)化的肢體演繹技巧有機(jī)融合，充分考慮到樂隊(duì)不同樂器演奏產(chǎn)生的音色變化，配合眼神漸變、肢體調(diào)節(jié)、詞韻借鑒等技巧，將聽眾感染的如癡如醉。

3.情感上的特征

情感是伴隨人類認(rèn)知內(nèi)容而體現(xiàn)出的一種心理過程，著名男高音歌唱家Luciano Pavarotti曾說過：“不能將自己的情感與作品的情感合二為一的演唱，不能算的上是真正完美的演唱” 。龔琳娜在對(duì)《忐忑》進(jìn)行解讀時(shí)曾說道：“豐富夸張的情感表現(xiàn)，讓《忐忑》呈現(xiàn)出一種生命力，一種旺盛的生活力，在聽了這首歌后，聽眾容易被激活”。正是這種豐富夸張的情感表現(xiàn)形式，給予了作品多彩的聲樂生命力。具體來說，龔琳娜在演唱《忐忑》時(shí)，一方面，通過搖頭晃腦、橫眉瞪目瞪夸張的肢體語言，顛覆了傳統(tǒng)民族聲樂作品千篇一律的舞臺(tái)表演形式，讓受眾在視覺效果上首先感受到了豐富夸張演繹帶來的別具一格意境，這種個(gè)性化的演繹方法體現(xiàn)出了龔琳娜對(duì)這種歌曲演唱二度創(chuàng)作的技巧。另一方面，龔玲娜在調(diào)動(dòng)自己情緒的同時(shí)，還努力通過肢體、面部等夸張的動(dòng)作與聽眾互動(dòng)，積極地調(diào)動(dòng)聽眾的情感，在整首歌曲的演繹中，經(jīng)常出現(xiàn)一連串反復(fù)循環(huán)的“嘚得給”、“嘚各滴各”，龔琳娜便采用與聽眾互動(dòng)共鳴的方式演繹，幫助聽眾獲得聽覺快感的同時(shí)，有效地減輕自身的情感壓力，達(dá)到了完美的聲樂聆聽情感宣泄效果。

三、結(jié)語

與其說《忐忑》的出現(xiàn)和走紅是中國聲樂發(fā)展中的特例，倒不如說是一種必然，它打破了長久以來中國聲樂演唱“千人一面”的窘境，給予業(yè)界和聽眾以別具一格的聽覺享受，且這種藝術(shù)呈現(xiàn)基于科學(xué)適宜的聲樂理論和實(shí)踐基礎(chǔ)，也獲得了國內(nèi)大量聽眾的認(rèn)可，不得不說是一種聲樂發(fā)展的創(chuàng)新嘗試?？v觀《忐忑》作品，恰是這一方面的典范，值得國內(nèi)聲樂創(chuàng)作者和演唱中深入研究、學(xué)習(xí)及借鑒。

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