對(duì)中國流行音樂的多維度宏觀考察

【摘要】 基于傳播學(xué)、聲學(xué)、社會(huì)學(xué)的視角對(duì)中國流行音樂進(jìn)行宏觀考察，進(jìn)而得出相應(yīng)的結(jié)論：第一，基于傳播學(xué)視角下的中國流行音樂——傳播媒介越來越多樣，助力流行音樂演唱的發(fā)展；流行音樂與科技的結(jié)合越來越緊密；流行音樂的大眾性突出，但受眾分流嚴(yán)重且逐漸年輕化等。第二，基于聲學(xué)視角下的中國流行音樂——流行歌手的歌手共振峰相對(duì)不明顯；歌手共振峰與聲音的尖亮沒有直接的關(guān)系等。第三，基于社會(huì)學(xué)視角下的中國流行音樂——商品性越來越強(qiáng)，藝術(shù)性忽隱忽現(xiàn)圍繞商品性波動(dòng)；在社會(huì)文化環(huán)境、社會(huì)思潮與社會(huì)心理等因素影響下，中國流行音樂演唱風(fēng)格呈疊加性發(fā)展趨勢(shì)等。

【關(guān)鍵詞】 中國流行音樂；演唱風(fēng)格；傳播學(xué)；聲學(xué)；社會(huì)學(xué)

[中圖分類號(hào)]J61 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

在對(duì)中國流行音樂的研究中，學(xué)者從微觀的角度涉及較多，如針對(duì)流行音樂演唱的某個(gè)技巧、某位流行歌手的演唱方式與形態(tài)、某個(gè)階段的流行音樂事件等，而從宏觀的角度對(duì)中國流行音樂進(jìn)行考量的研究相對(duì)較少。筆者現(xiàn)從傳播學(xué)、聲學(xué)、社會(huì)學(xué)三個(gè)較為重要且時(shí)常被學(xué)界忽視的視角（尤其是聲學(xué)與傳播學(xué)的視角），來對(duì)中國流行音樂進(jìn)行整體性的關(guān)照，考察其中幾個(gè)較為重要但被大家忽視的事項(xiàng)。

一、基于傳播學(xué)視角下的中國流行音樂

（一）傳播媒介越來越多樣，助力流行音樂演唱的發(fā)展

傳播媒介的發(fā)展與變遷對(duì)流行音樂演唱風(fēng)格有很大影響，其擴(kuò)大了受眾的覆蓋面。傳播媒介自古至今經(jīng)歷了自然傳播和技術(shù)傳播的時(shí)代，具體來講，經(jīng)歷了個(gè)體自然傳播、樂譜、唱片、無線電廣播、電視、互聯(lián)網(wǎng)等變遷，形式越來越多樣，傳播效應(yīng)越來越大，而且這些媒介屬于疊加式存在。改革開放初期，鄧麗君“甜美、委婉、柔情”的演唱風(fēng)格就是通過磁帶（唱片）媒介傳播開來的。如果沒有錄音機(jī)在大陸的出現(xiàn)以及磁帶的普及，她的演唱不會(huì)迅速廣泛傳播。同樣，電視節(jié)目也對(duì)演唱有很大影響，通過電視劇《渴望》的播出，大家認(rèn)識(shí)了毛阿敏；電視劇《雪城》的熱播，成就了歌手劉歡，其帶有濃重鼻音的演唱風(fēng)格也讓大家熟知。另外，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展直接導(dǎo)致了“網(wǎng)絡(luò)歌手”的出現(xiàn)，雪村的音樂評(píng)書、龐龍親民性的演唱等都與傳播媒介的發(fā)展有著重要的關(guān)系。

（二）流行音樂與科技的結(jié)合越來越緊密

藝術(shù)與科技的發(fā)展是密不可分的。其中，流行音樂與科技的發(fā)展最為緊密，因?yàn)樗巧鐣?huì)工業(yè)化之后的產(chǎn)物。流行音樂演唱是一門“帶電”的藝術(shù)，它不像美聲唱法、民族唱法那樣可以不依附任何的擴(kuò)音和放音設(shè)備。試想一下，如果沒有電的發(fā)明、錄音技術(shù)、麥克風(fēng)、電吉他、電貝司等電子化設(shè)備與技術(shù)，流行音樂演唱這種形式是不可能產(chǎn)生的。那么，以歌手張薔為代表的“電子嗓”演唱風(fēng)格是科技發(fā)展最為直接的結(jié)果?！半娮由ぁ笔峭ㄟ^計(jì)算機(jī)軟件對(duì)歌手的演唱進(jìn)行電子化處理后的演唱。這種演唱與其說是歌手唱出來的，不如說是計(jì)算機(jī)做出來的，如果沒有計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，不可能有這種演唱風(fēng)格的出現(xiàn)。另外，錄音技術(shù)的出現(xiàn)、拾音技術(shù)的提高，才使歌手演唱中的各種技巧，如氣聲、沙啞聲、顫音等有可能惟妙惟肖地展現(xiàn)在聽眾的耳畔。這些技巧是歌手演唱風(fēng)格中最為重要的特點(diǎn)與標(biāo)志，如果沒有科技的支撐，其演唱風(fēng)格是很難形成的。

（三）流行音樂的大眾性突出，但受眾分流嚴(yán)重且逐漸年輕化

由于演唱風(fēng)格的細(xì)化，導(dǎo)致受眾的分流。在中國流行音樂早期階段，由于演唱風(fēng)格有限，主要集中在民間小調(diào)、爵士風(fēng)格方面，這時(shí)的受眾相對(duì)集中。隨著風(fēng)格的不斷衍生，尤其是到了當(dāng)代，各種風(fēng)格開始細(xì)化，如僅搖滾樂就有流行搖滾、朋克、重金屬、民族搖滾、融合搖滾等風(fēng)格，這樣致使每種細(xì)化出來的風(fēng)格都有各自的不同受眾。另外，早期的音樂受眾以一些貴族、有權(quán)勢(shì)的人為主。因?yàn)橥挥羞@些人才有能力去娛樂場(chǎng)所消費(fèi)，買得起留聲機(jī)和唱片。而這些人群又以中年人為主，他們擁有大量的社會(huì)財(cái)富。伴隨著傳播媒介的發(fā)展，欣賞流行音樂，越來越便捷和低廉，再加上青年人追求時(shí)尚、求新求變的審美心理，與流行音樂的本質(zhì)相契合，因此，受眾逐漸年輕化。

（四）流行音樂受眾人群的性別變化

中國早期男性為主的娛樂化訴求，致使流行音樂演唱的受眾人群主要為男性。隨著社會(huì)的發(fā)展，女性地位的不斷提高，男女已經(jīng)平等地享有各項(xiàng)權(quán)益。在當(dāng)代中國，流行音樂的受眾已經(jīng)沒有性別的差異，甚至其受眾人群中女性似乎還偏多一些。因?yàn)?，女性比男性更容易進(jìn)行偶像崇拜，這是由其自身的心理特點(diǎn)決定的。大家審視一下周圍的歌星“粉絲”人群就會(huì)發(fā)現(xiàn)，女性歌迷的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于男性，也就是說女性更愛“追星”。從普遍意義上來講，這與女性相對(duì)于男性更趨于感性有很大的關(guān)系。

二、基于聲學(xué)視角下的中國流行音樂

流行音樂演唱強(qiáng)調(diào)個(gè)性，風(fēng)格也非常多樣。為了對(duì)流行歌手的演唱進(jìn)行更加科學(xué)且客觀地分析，筆者利用中國音樂學(xué)院音樂科技系韓寶強(qiáng)教授開發(fā)的聲學(xué)測(cè)試軟件——“通用音樂分析系統(tǒng)（GMAS 2.0B）”，選取了在中國各個(gè)時(shí)期演唱風(fēng)格具有典型性的58位流行歌手，對(duì)他們演唱中的代表性聲音片段進(jìn)行了聲學(xué)頻譜測(cè)試，導(dǎo)出聲音頻譜圖與測(cè)試數(shù)據(jù)表，如中國首位流行歌手黎明暉的聲音頻譜圖（圖1）與測(cè)試數(shù)據(jù)表（表1）。此創(chuàng)新舉措目的是使歌手抽象的聲音轉(zhuǎn)換為直觀可視的圖像，有助于我們從客觀的角度來觀察、分析、評(píng)價(jià)歌手的聲音形態(tài)與演唱風(fēng)格、方式。

在對(duì)這些流行歌手的聲音進(jìn)行測(cè)試后，經(jīng)過大量的對(duì)比分析，筆者發(fā)現(xiàn)歌手演唱時(shí)的音色與歌手共振峰有著密切的關(guān)系，整體情況如下：

第一，流行歌手的歌手共振峰相對(duì)不明顯。這從黎明暉、鄧麗君、王菲、李谷一、楊鈺瑩、李瓊、朱哲琴、楊魏玲花等歌手的頻譜中（由于篇幅有限，除黎明暉外其他歌手未列出）可以看出。究其原因，最重要的一點(diǎn)是流行歌手演唱時(shí)腔體打開有限，不追求共鳴，主要依靠麥克風(fēng)、音響設(shè)備來擴(kuò)聲，這也是由流行音樂演唱的審美特點(diǎn)來決定的。共鳴的大小對(duì)歌手共振峰的形成有很大的關(guān)系。另外，直白、干澀、無顫音、氣聲、混聲、輕聲、虛聲、空靈、發(fā)散不集中、音量小的聲音往往歌手共振峰不明顯。

第二，歌手共振峰較為突出的：1.腔體打開較大，如劉歡（圖2、圖3）；2.偏美聲唱法，如李香蘭、白光；3.顫音較重，如劉德華、黃家駒；4.共鳴強(qiáng)、高泛音，如劉歡、孫楠；5.帶有濃重鼻音，如劉歡、吳鶯音；6.帶有濃重哭腔，如尤雅、遲志強(qiáng)；7.帶有戲曲唱腔，如姚蘇蓉、李玲玉；8.聲音厚重、低沉，如白光、黎明、丁薇；9.短時(shí)間內(nèi)聲音有力且集中（說唱風(fēng)格），如周杰倫、解曉東。

第三，特別高亢或低沉的聲音往往泛音較多，并呈現(xiàn)為多個(gè)部分（區(qū)域）分布。例如：聲音低沉、渾厚的歌手姚莉、蘇小明、吳鶯音泛音呈現(xiàn)為兩個(gè)部分分布，費(fèi)翔、張國榮、陳奕迅呈現(xiàn)為三個(gè)部分，聲音高亢、明亮的歌手孫楠呈現(xiàn)為兩個(gè)部分。

第四，歌手共振峰與聲音的尖亮沒有直接的關(guān)系。例如：從嚴(yán)華與許冠杰的頻譜對(duì)比中就可發(fā)現(xiàn)。

第五，峰的寬度與選取的模塊范圍大小有關(guān)系，選取的模塊范圍越大泛音狀況越復(fù)雜，數(shù)量越多，峰越寬，反之亦然；但是峰的高度是相同的。

第六，男聲的實(shí)際音高（頻譜顯示）比正常記譜低八度，如劉文正、王夢(mèng)麟、張國榮等的聲音采樣標(biāo)本。

第七，字的聲韻對(duì)頻譜有很大影響。例如：遲志強(qiáng)演唱歌曲《愁啊愁》中的采樣字“愁”，要是不根據(jù)旋律的走向，正常發(fā)“二聲”，與實(shí)際演唱時(shí)的頻譜有很大差異。因?yàn)榘l(fā)“一聲”音高平直，聲音相對(duì)穩(wěn)定；“二聲”音高上滑；“三聲”最復(fù)雜，先向下滑再向上滑；“四聲”音高下滑。即便是相同字、相同音高，如果是不同的韻律，頻譜也會(huì)出現(xiàn)很大變化，甚至有些是質(zhì)的變化。

第八，搖滾歌手的聲音泛音較多，但排列不規(guī)則。這說明此聲音屬于復(fù)合音，有噪音成分。另外，有些搖滾歌手的歌手共振峰后移，如丁武、羅大佑等的聲音采樣標(biāo)本。

第九，“西北風(fēng)”與搖滾演唱的頻譜特征有相似性，例如：歌手共振峰后移現(xiàn)象，“西北風(fēng)”代表歌手范琳琳也有此現(xiàn)象的發(fā)生。這一點(diǎn)從聽覺效果上也不難發(fā)現(xiàn)，搖滾和“西北風(fēng)”演唱的聲音都比較沙啞、有沖擊力。

第十，演唱時(shí)力度較大的，往往會(huì)出現(xiàn)歌手共振峰后移，如孫楠、韓紅、蘇芮等的聲音采樣標(biāo)本。

第十一，爵士與布魯斯演唱風(fēng)格，聲音大多比較低沉，歌手共振峰比較突出，如爵士歌手丁薇、布魯斯歌手姚莉等的聲音采樣標(biāo)本。

三、基于社會(huì)學(xué)視角下的中國流行音樂

（一）商品性越來越強(qiáng)，藝術(shù)性忽隱忽現(xiàn)圍繞商品性波動(dòng)

流行音樂是大眾文化，其娛樂性、商品性突出。尤其在當(dāng)代的大陸地區(qū)，隨著改革開放、社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的建立，其商品性日益突出，但也出現(xiàn)了諸多問題。正是在金錢利益的驅(qū)使下，很多歌曲的創(chuàng)作呈庸俗化，演唱呈媚俗化趨勢(shì)發(fā)展，有些作品的藝術(shù)性幾乎喪失殆盡。往往在這些作品及演唱遭到批評(píng)后，又開始出現(xiàn)一系列藝術(shù)性較強(qiáng)的音樂作品及演唱；慢慢地又在利益驅(qū)使下，為了追求視聽感官刺激，俘獲更多的受眾，又開始出現(xiàn)大量偏重商品性、娛樂性，忽視藝術(shù)性的作品——呈一個(gè)循環(huán)鏈條式的發(fā)展。但這其中也不乏很多商品性和藝術(shù)性雙贏的作品及歌手，例如：鄧麗君的演唱既有很強(qiáng)的藝術(shù)性一面——其至今在華語歌壇都是一面旗幟，唱功與舞臺(tái)表演都無懈可擊——又產(chǎn)生了巨大的商業(yè)效應(yīng)，發(fā)行唱片多達(dá)百余張，舉辦演唱會(huì)近百場(chǎng)?？偟膩碇v，流行音樂的商品性越來越強(qiáng)，藝術(shù)性圍繞商品性上下波動(dòng)。

（二）社會(huì)文化環(huán)境孕育多種流行音樂演唱風(fēng)格的誕生，中國流行音樂演唱風(fēng)格呈疊加性趨勢(shì)發(fā)展

中國社會(huì)的發(fā)展孕育了多種流行音樂演唱風(fēng)格的誕生。各種演唱風(fēng)格的出現(xiàn)均有當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化環(huán)境、社會(huì)思潮、人們的社會(huì)文化心理相契合。自1927年中國流行音樂誕生直至當(dāng)下，中國流行音樂演唱風(fēng)格的發(fā)展屬于疊加性的，而非替代性的，風(fēng)格越來越多樣且細(xì)化。為了明晰闡述，筆者以表格的形式對(duì)整個(gè)中國流行音樂演唱風(fēng)格按照時(shí)間、地區(qū)等信息來進(jìn)行體現(xiàn)（表2）。

誠然，對(duì)于中國流行音樂的宏觀考察，不僅僅局限于以上三個(gè)視角?；谄渌幕瘜W(xué)學(xué)科視角，如史學(xué)、美學(xué)、教育學(xué)、人類學(xué)、語言學(xué)、地理學(xué)等對(duì)中國流行音樂進(jìn)行整體性的關(guān)照，一定會(huì)產(chǎn)生諸多學(xué)術(shù)性、理論性的研究成果。這對(duì)于中國流行音樂學(xué)理性發(fā)展、相關(guān)問題的深入性探索更具意義和價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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◆ 基金項(xiàng)目：中國博士后科學(xué)基金資助項(xiàng)目“中韓流行音樂教育體系的比較研究”（Funded by China Postdoctoral Science Foundation，資助編號(hào)：2020M670688）；2020年河北省博士后科研擇優(yōu)資助項(xiàng)目“中韓流行音樂教育體系的比較研究”（項(xiàng)目編號(hào)：B2020002046）；中國傳媒大學(xué)中央高?；究蒲袠I(yè)務(wù)費(fèi)專項(xiàng)資金資助項(xiàng)目（2020年中國傳媒大學(xué)青年教師托舉項(xiàng)目）“流行音樂學(xué)的設(shè)置與建構(gòu)研究”（項(xiàng)目編號(hào)： CUC200B018）；2019年中國傳媒大學(xué)亞洲傳媒研究中心科研資助項(xiàng)目“韓國傳媒音樂教育體系研究——以流行音樂教育體系為例”（項(xiàng)目編號(hào)：AMRC2019-12）；2020年中國傳媒大學(xué)教育教學(xué)改革慕課課程建設(shè)項(xiàng)目“流行音樂演唱”（項(xiàng)目編號(hào)：JG20001）；2020年中國傳媒大學(xué)研究生論文寫作訓(xùn)練項(xiàng)目“音樂學(xué)學(xué)術(shù)論文寫作”（項(xiàng)目編號(hào)：JG20112）； 2018年中國傳媒大學(xué)“雙一流”學(xué)科建設(shè)新時(shí)代青年拔尖科研人才支持項(xiàng)目“中韓流行音樂教育體系的比較研究”（項(xiàng)目編號(hào)：CUC18QB38）；北京中外文化交流研究基地項(xiàng)目“北京對(duì)外文化交流的路徑與策略研究”（項(xiàng)目編號(hào)：BFSUSKJD-15002）；韓國高等教育財(cái)團(tuán)（KFAS）2018—2019年國際學(xué)術(shù)交流資助項(xiàng)目“中韓流行音樂教育體系的比較研究”（項(xiàng)目編號(hào)：ISEF2018—2019）；2019年中國傳媒大學(xué)通識(shí)教育核心課程建設(shè)項(xiàng)目“中國傳統(tǒng)音樂文化的歷史與審美”（項(xiàng)目編號(hào)：JG20190109）。

作者簡(jiǎn)介：王韡，音樂學(xué)博士，音樂學(xué)與教育學(xué)雙博士后，中國傳媒大學(xué)音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師、博士生導(dǎo)師組成員，精英集團(tuán)有限公司與河北大學(xué)聯(lián)合招收在站博士后，河北傳媒學(xué)院特聘教授，研究方向?yàn)榱餍幸魳贰?/p>

[責(zé)任編輯：萬書榮]