2019年中國童書出版狀況探察

張國龍 付曉明

“如果把中國少兒出版比作一條河流的話，從2018年開始，它所呈現(xiàn)的將是典型的中游特征：流速減緩，不再飛流湍急、跌宕起伏、激情澎湃，卻漸顯雍容大氣、浩浩蕩蕩?！盵1]根據(jù)《中國出版?zhèn)髅缴虉蟆返慕y(tǒng)計數(shù)據(jù)，2019年1-9月，少兒類圖書線下銷售細分市場比重為12.91%，與2018年同期相比擴大1.33個百分點，銷售數(shù)量同比下降6.25%，銷售碼洋同比增長3.72%。[2]圖書數(shù)量的減少，市場份額的增加，表明童書出版質(zhì)量的提升?？v觀2019年度童書市場，主要呈現(xiàn)以下特點：成長主題書寫以多元化手法展現(xiàn)繁復(fù)的成長狀貌，挖掘成長真相;兒童生態(tài)文學(xué)映照時代熱點，備受歡迎;科幻文學(xué)不斷開拓自身，再掀閱讀熱潮;經(jīng)典著作少兒化，社科類尤為突出;原創(chuàng)圖畫書細分題材、淬煉手法，展現(xiàn)欣欣向榮的發(fā)展態(tài)勢;兒童散文的弱勢地位有所改觀，等等。

一、成長主題書寫引入注目

成長是人類和文學(xué)永恒的主題。兒童處于成長的拔節(jié)期，聚焦成長歷程，發(fā)掘成長深意，是兒童文學(xué)的應(yīng)有之義。從《男生賈里》（秦文君）、《上鎖的抽屜》（陳丹燕）到《紅瓦》（曹文軒）、《QQ兄妹》（饒雪漫），無一不涉及成長主題。2019年，成長書寫可謂新作頻出，以豐富、新穎的創(chuàng)作手法呈現(xiàn)多元化的成長景觀，探觸多層次的成長內(nèi)核。

首先，成長書寫對象多元化，極力展現(xiàn)不同兒童主體的成長多樣性?！段鹤系拇禾臁罚▍菈舸ǎ袊倌陜和霭嫔纾┚劢谷弧皢栴}孩子”的現(xiàn)實困境，探索暴力對成長的影響，可謂直擊成長痛點?！抖垍R款單》（吳依薇，春風文藝出版社）關(guān)注失聰少年的心靈成長與精神蛻變。男孩燈燈因為一次意外變故，由正常人變成了失聰少年，在無聲的世界里體驗背叛與誤解，在生活的磨礪中迸發(fā)成長的力量?！对迫省罚ㄇ匚木焯斐霭嫔纾┲v述在城鄉(xiāng)價值觀激烈碰撞的背景下，留守兒童三彩如何直面生活難題，突圍成長困境。《綠色山巒》（史雷，安徽少年兒童出版社）、《小兵雄赳赳》（劉海棲，青島出版社）均屬軍旅題材的成長書寫，但在主角選擇、內(nèi)容表現(xiàn)、主題傾向等方面有所不同。前者是國內(nèi)首部以部隊大院生活為題材的長篇兒童小說，立足于改革開放后的中國現(xiàn)實，聚焦川西地區(qū)部隊大院少年的成長經(jīng)歷，帶領(lǐng)讀者感受少年成長的陽剛之氣。后者獻禮新中國成立70周年，以16歲新兵劉立憲為主角，講述20世紀70年代新兵連中一群少年新兵的成長故事，真實而準確地展現(xiàn)軍營少年經(jīng)受成長洗禮的血汗青春?！渡钏{色的七千米》（于瀟湉，福建少年兒童出版社）講述三個具有海洋情懷的青少年參與載人潛水器蛟龍?zhí)柹詈Ｌ綔y的故事，展現(xiàn)新一代“海洋人”別樣的成長風采?！兑霸拼罚▌⒁x，天天出版社）將海島少年的成長群像并置而觀，描繪多樣的成長軌跡。

其次，成長書寫的深度、高度均有提升。兒童世界并非真空的玻璃器皿，而是一個不斷延展的具有多種可能性和復(fù)雜性的球形世界。成長的繁蕪復(fù)雜、云譎波詭向來與外部世界密不可分。2019年度的成長主題小說將形態(tài)各異的個體命運與瞬息萬變的時代風云相交織，將形而下的現(xiàn)實社會與形而上的哲學(xué)思考相結(jié)合，竭力挖掘成長的深刻意蘊?！恫屎缱臁罚ㄒ蠼§`，天天出版社）以二戰(zhàn)時期逃亡上海的猶太女孩薇拉的視角，再現(xiàn)1939-1946年上海的社會變遷。人性的扭曲與堅守、個人的成長與蛻變在戰(zhàn)爭風云下互相交織，折射出特殊語境下成長的幽微與艱辛?！渡钏{色的七千米》（于瀟湉，福建少年兒童出版社）將視線投向深海蛟龍?zhí)?，向讀者講述一個關(guān)于海洋、關(guān)于潛水器的藍色的夢。作品將中國航海事業(yè)與少年成長緊密交織，傳遞出與海洋般深邃寬廣的家國情懷?！堆婊稹罚ɡ顤|華，長江文藝出版社）將少年恐慌與渴望、困惑和頓悟并行的心路歷程融貫于字里行間，通過自我價值的追尋與建構(gòu)、直指人性的心靈探尋、變幻莫測的命運為成長開辟更為深邃的詮釋空間，引導(dǎo)讀者進行人生終極問題的哲學(xué)思考。

最后，成長書寫的創(chuàng)作手法更加多樣化。作家不僅優(yōu)化以往的文本加工方式，而且嘗試更為新鮮豐富的成長表述方式?！堆婊稹罚ɡ顤|華，長江文藝出版社）在看似線性推進的時間敘事背后隱藏情感流動的脈絡(luò)，以情感與時間共構(gòu)復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，讓外部變化與主人公內(nèi)心感受相互呼應(yīng)，由內(nèi)到外、從表及里地詮釋成長內(nèi)涵?！兑霸拼罚▌⒁x，天天出版社）將海島少年的成長群像并置而觀，不同少年的成長軌跡互相交織、相互參照，共筑紛繁的成長景觀。《深藍色的七千米》（于瀟湉，福建少年兒童出版社）以對國家深?；貪摵絾T的切實采訪為基礎(chǔ)，以真實可信的海洋知識為背景支撐，加深成長的現(xiàn)實感與厚重性。

縱觀2019年度的成長書寫，問題兒童與正常少年并肩，個體命運與社會變遷相連，生活摹寫與哲學(xué)觀照貫通，從不同面向展示了繁復(fù)多姿的成長樣貌。這既契合了當下）L童成長歷程的個體性與多樣性，又彰顯了兒童文學(xué)作家對于成長題材的敏銳觸覺和成長意涵的深刻理解。需要強調(diào)的是，高品質(zhì)的成長書寫并非只是個人命運與家國巨變的生硬嵌套，亦非日常細節(jié)與抽象反思的簡單嫁接，而是能夠?qū)⒊砷L的中間地帶抽絲剝繭，探觸成長內(nèi)核，挖掘生存本相。因此，如何以獨到的目光透視成長經(jīng)驗，以深邃的思想剖析成長內(nèi)涵，引導(dǎo)讀者洞察成長真相，走出成長迷途，汲取生命力量才是打造優(yōu)質(zhì)成長書寫文本的關(guān)鍵。

二、生態(tài)主題備受青睞

維護生態(tài)平衡，呵護地球家園。兒童“萬物有靈”的思維特性、豐富敏銳的感知能力決定了其對動物、自然與生俱來的喜愛。因此，關(guān)注動物生存、展現(xiàn)自然圖景的作品對兒童具有天然吸引力。日益嚴峻的環(huán)境問題、不斷更新的生態(tài)觀念促使作家將自然環(huán)保意識、動物關(guān)懷精神融入兒童文學(xué)作品。近些年，“中國原創(chuàng)兒童生態(tài)文學(xué)精品書系”（晨光出版社，2016）、“科學(xué)家大自然探險手記”系列（明天出版社，2017）、《鬼娃子》（二十一世紀出版社，2018）等均體現(xiàn)了生態(tài)思想和環(huán)保意識。2019年，一批內(nèi)含生態(tài)意蘊、關(guān)注動物生命的兒童文學(xué)作品贏得市場關(guān)注，如《追尋》（徐魯，長江少年兒童出版社）、《馴鹿苔原》（謝長華，中國少年兒童出版社）、“大自然文學(xué)畫館”系列（劉先平，安徽美術(shù)出版社）等?！蹲穼ぁ罚ㄐ祠?，長江少年兒童出版社）講述了有“長江女神”之譽的珍稀動物白鰭豚瀕臨滅絕的現(xiàn)狀和艱辛曲折的生存故事，展現(xiàn)了徐佩芬、劉俊等幾代科學(xué)家在長江和洞庭湖一帶追尋、保護白鰭豚，獻身祖國生態(tài)科學(xué)研究和環(huán)境保護事業(yè)的理想精神。對自然與生命的敬畏、對人類良知的呼喚貫通全文，整部作品具有強烈的環(huán)保色彩?！恶Z鹿苔原》（謝長華，中國少年兒童出版社）是難得一見的極地題材的長篇動物小說。作品通過因紐特少年伯特和家人、獵犬、海雕一起狩獵馴鹿的故事，揭示苔原環(huán)境里人類與動物復(fù)雜微妙的生態(tài)關(guān)系，具有環(huán)境保護的國際視野和超越地域的普世意義?！按笞匀晃膶W(xué)畫館”系列（劉先平，安徽美術(shù)出版社）帶領(lǐng)讀者跟隨作者山林探險的腳步，傾聽人類與自然的平等對話，喚醒人類沉潛已久的生命感受。

此類作品的出版具有三重意義：其一，豐富了兒童文學(xué)創(chuàng)作內(nèi)容，擴展了兒童文學(xué)創(chuàng)作格局。生態(tài)問題是全球性問題，對自然環(huán)境的關(guān)注勢必要突破校園風波、家庭沖突，站在全人類共同命運的高度上反省人類行為，重新審視人類在整個生態(tài)系統(tǒng)、宇宙時空的定位。其二，增強了兒童文學(xué)的當下性和時代性。幾乎所有作家筆下都不缺少對鄉(xiāng)土、山村、田野的描繪，亦不缺少對飛禽走獸、草木魚蟲的表現(xiàn)。然而，自然物象的書寫未必都與生態(tài)意識有關(guān)。自覺的生態(tài)意識與時下的生態(tài)問題密切聯(lián)系，兒童生態(tài)文學(xué)的書寫正是對時代熱點的追蹤。其三，培養(yǎng)兒童的生命意識和生態(tài)觀念，形成心懷萬物的開闊胸襟與氣度。“文學(xué)的根本意義在于為人類提供良好的人性基礎(chǔ)”[3]。兒童文學(xué)將目標讀者設(shè)為三觀尚在形成之中的兒童，自然承擔著形塑兒童人格的重要功能。對于生態(tài)文明、動物生命的書寫無形中傳遞了生態(tài)倫理觀念，為兒童打好尊重生命、關(guān)愛自然的精神底色。值得注意的是，雖然目前打著“兒童生態(tài)文學(xué)”“大自然文學(xué)”旗號的童書不少，但精品寥寥。不少作品要么空洞描摹動物行為，要么在字里行間強行灌注生態(tài)知識。因此，如何將科學(xué)知識與兒童趣味結(jié)合，將生命情懷與知識譜系交融，打造有血有肉、有溫度、有深度、有高度的兒童生態(tài)文學(xué)作品是兒童文學(xué)作家理應(yīng)追求的藝術(shù)高標。

三、科幻文學(xué)再掀熱潮

科幻文學(xué)在科學(xué)認知的基礎(chǔ)上，以幻想映照現(xiàn)實，具有其他文類難以企及的前瞻性眼光和思辨特質(zhì)。隨著《三體》榮獲雨果獎、《流浪地球》等科幻大片熱映以及第五屆中國（成都）國際科幻大會的隆重召開，科幻文學(xué)的關(guān)注度持續(xù)上升，呈現(xiàn)蒸蒸日上的發(fā)展態(tài)勢。根據(jù)《2019年度中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》，“2019年科幻閱讀產(chǎn)值持續(xù)增長，上半年總量已經(jīng)接近13.8億元，達到2018年全年的77%……2019年上半年新出版和重版圖書共153種，總碼洋1億元。2019年上半年科幻圖書總碼洋已達10億元，較去年同期增長37.5%，已達2018年全年的80%”。[4]在科幻熱潮的影響下，一批優(yōu)質(zhì)科幻文學(xué)作品涌入童書市場，以精準的讀者定位、專業(yè)的創(chuàng)作團隊、多元化的知識類型獲得讀者好評。

首先，科幻文學(xué)創(chuàng)作的讀者針對性增強，涌現(xiàn)不少為兒童讀者量身打造的科幻文學(xué)精品?？苹梦膶W(xué)因大多書寫宇宙、未來等神秘題材對兒童構(gòu)成天然吸引力。然而，由于兒童思維和認知仍處于發(fā)展階段，不少成人化色彩過強的科幻文學(xué)作品仍與兒童讀者存在一定距離。2019年度，一批科幻文學(xué)作品充分考慮兒童的心理特點和閱讀興趣，或是以兒童為主角，或是以兒童關(guān)注熱點為切入口，贏得兒童讀者青睞。比如，《火星孤兒》（劉洋，人民文學(xué)出版社）講述近騰中學(xué)高中生憑借高考拯救地球文明的故事，以高考話題引發(fā)兒童共鳴?！渡倌?、AI和狗》以與兒童讀者年齡相仿的少年于航為主角，增強兒童閱讀時的親切感和代人感?！恫《镜娜饲帧罚憲睿筮B出版社）選取貼合當代兒童生活的游戲題材展開科幻想象，有助于消除部分兒童讀者與科幻的隔膜，培養(yǎng)兒童對科幻作品的閱讀興趣。

其次，一批文學(xué)名家、科幻專家加入兒童科幻文學(xué)作品的創(chuàng)作和編撰隊伍，提升兒童科幻文學(xué)質(zhì)量。世界華人科幻協(xié)會會長吳巖以深厚的專業(yè)素養(yǎng)、獨到的專業(yè)眼光，為兒童主編“少年科幻小說大獎書系”（化學(xué)工業(yè)出版社）。該系列作品匯集斬獲世界科幻小說最高獎、中國科幻小說最高獎等多項大獎的國內(nèi)外經(jīng)典科幻作品，囊括了地外文明、人工智能、宇宙探秘、生化試驗、時間旅行等熱門科幻主題，為兒童讀者全方位打造一個精彩而廣闊的科幻空間，最大限度地點燃兒童讀者的好奇心、想象力和思考力。全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎得主趙華歷時三年打磨《猩王的禮物》（趙華，大連出版社），作品以過硬的文字功底、扎實的專業(yè)知識、深廣的宇宙視野以及深沉的人文關(guān)懷獲得好評。

最后，2019年度的科幻文學(xué)作品不僅涉足更加多元化的知識領(lǐng)域，而且極力拓寬想象邊界，提升創(chuàng)作視野。比如，《火星孤兒》（劉洋，人民文學(xué)出版社）一反以往的科幻小說對于宇宙、時空、相對論等科學(xué)領(lǐng)域的固定化探討，將凝聚態(tài)物理的概念和理論作為核心科學(xué)要素，在一定程度上開拓了科幻文學(xué)的基礎(chǔ)背景。作品從高考熱點上升到宇宙層級的奇觀，以巨大的跨越、汪洋恣肆的想象為讀者帶來無與倫比的思維強度和震撼人心的閱讀張力。

總體而言，2019年度科幻文學(xué)創(chuàng)作的讀者定位更為精準，說明童書市場成熟度的增強和科幻文學(xué)專業(yè)水準的上升。文學(xué)名家、科幻專家專為兒童讀者創(chuàng)作和編撰科幻文學(xué)作品，提高了童書市場針對科幻文學(xué)的篩選標準，有助于為兒童提供真正高質(zhì)量的科幻精品?？苹米髌分R背景越發(fā)豐富，在創(chuàng)作題材、表現(xiàn)手法乃至想象邊疆等方面有所開拓，有利于兒童豐富科學(xué)知識，提升思維能力。值得注意的要點有兩方面：其一，在創(chuàng)作層面，兒童的認知能力和思維能力發(fā)展水平有限，過于生澀難懂的科學(xué)知識可能會阻礙兒童對于文本的理解，甚至增強兒童與科幻之間的隔膜。因此，作家必須謹慎把握“軟科幻”與“硬科幻”的平衡。其二，在讀者層面，不同年齡階段的兒童的認知水平差異較大，對于科幻文本的接受能力各不相同。因此，兒童科幻文學(xué)的選購需要充分考慮兒童的思維發(fā)展情況。

四、經(jīng)典著作少兒化，社科類尤為突出

“經(jīng)典著作少兒化”是指將較為深奧難懂的經(jīng)典作品改編為切合少年兒童閱讀心理和閱讀水平的版本。這一現(xiàn)象并非2019年度特有。新世紀以來，經(jīng)典著作以其經(jīng)久不衰的魅力吸引著廣大兒童，專為兒童改編的經(jīng)典名作從未斷絕，如“四大名著·少兒注音彩繪版”（吉林出版集團有限公司，2013）、“世界名著寶庫·青少版”（長江少年兒童出版社，2014）、“少年讀”系列（青島出版社，2015）等。2019年，少兒版的經(jīng)典著作在選材方面更為多樣，不僅包括文學(xué)名著、歷史巨作，而且囊括社會科學(xué)類作品。繼推出《資本論：少兒彩繪版》《國富論：少兒彩繪版》《天演論：少兒彩繪版》之后，“少兒萬有經(jīng)典文庫”系列（接力出版社）于2019年度全力打造《天工開物》《共產(chǎn)黨宣言》等經(jīng)典作品的少兒版。其中，《天工開物·少兒彩繪版》立足于兒童跳躍的思維方式和閱讀習(xí)慣，以24幅生動活潑的手繪插圖、64幅《天工開物》古圖、73幅照片資料，將抽象概念轉(zhuǎn)化為趣味圖像，幫助讀者追本溯源，了解中國傳統(tǒng)技藝的博大精深?！豆伯a(chǎn)黨宣言·少兒彩繪版》在保留原著精神的基礎(chǔ)上細致解讀文本，根據(jù)兒童的理解能力將大段陳述分為短小章節(jié)，將晦澀表述換成口語化語言，并輔以90幅生動有趣的手繪插圖，將看似枯燥艱澀的思想體系轉(zhuǎn)化為奇妙有趣的探索之旅。

社科類經(jīng)典著作的少兒化既開拓了童書出版領(lǐng)域，又對健全兒童的知識體系、訓(xùn)練兒童的理性思辨能力具有重要意義。值得注意的是，經(jīng)典著作的少兒版改編雖說無須專人重新創(chuàng)作，但仍存在出版難點。首先，大部分經(jīng)典著作具有厚重的篇幅和復(fù)雜的理論架構(gòu)。這無疑會加大兒童的閱讀障礙，消解兒童的閱讀興趣。其次，刪繁就簡的改編方式可能導(dǎo)致“一刀切”的局面，無形中喪失了經(jīng)典著作的思想精髓，消解了理論體系的宏大格局。解決方案大致有三方面：一是保留原著體例，展現(xiàn)開闊視野。經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，主要在于大師們深廣的思維和強大的謀篇布局能力。因此，保留原著的編排方式是體現(xiàn)經(jīng)典價值的基礎(chǔ)。比如，《資本論（少兒彩繪版）》摒棄了從經(jīng)典中摘錄個別亮點加以串聯(lián)的改編方式，在尊重原著編排體例的基礎(chǔ)上最大限度地展現(xiàn)大師的思維建構(gòu)，廣受讀者好評。二是立足兒童視點，深入淺出地剖析理論奧秘。兒童由于知識水平和閱讀能力的局限，通常難以理解艱澀的學(xué)術(shù)名詞和學(xué)科理論。因此，只有從兒童耳熟能詳?shù)氖挛锶耸?，以淺顯生動的語言拆解專業(yè)話語，才能縮短兒童與經(jīng)典巨著的距離。《國富論（少兒彩繪版）》就以當代兒童更為熟悉的汽車為例，講解亞當·斯密的分工理論，降低了理解難度。三是創(chuàng)新版式設(shè)計和裝幀風格，打造符合兒童審美品位的童書包裝，從外在形式消解兒童對“大部頭”的排斥感，引發(fā)兒童的閱讀興趣?？傮w而言，經(jīng)典著作的少兒改編不僅需要嚴謹扎實的學(xué)識積累、采銅鑄鼎的重述能力、化繁為簡的文字功底，而且需要深切把握貫穿于著作中的思維模式、學(xué)科情懷乃至作者的人格魅力。

五、圖畫書持續(xù)發(fā)力

原創(chuàng)圖畫書在新世紀以來取得長足進步。2000年至2010年前后，中國圖畫書市場以引進版為主。2010年前后，在童書出版者、圖畫書創(chuàng)作者的攜手努力下，原創(chuàng)圖畫書如雨后春筍般迅猛發(fā)展。2019年，原創(chuàng)圖畫書持續(xù)發(fā)力，在題材選擇方面更為精細，在表達方式方面越發(fā)多元，呈現(xiàn)了日益?zhèn)€性化的風格特征。

首先，原創(chuàng)圖畫書在題材選擇方面更為精細。近些年來，原創(chuàng)圖畫書的題材范疇日益擴寬，大致覆蓋了科普、心理、認知、情感、自然、民俗等多個領(lǐng)域，可謂豐富全面。2019年，原創(chuàng)圖畫書在不同領(lǐng)域細分題材，填補空白，展現(xiàn)了更為細致多元的主題風貌。就傳統(tǒng)文化題材而言，近些年面世的《這就是二十四節(jié)氣》（海豚出版社，2015）、《盤中餐》（中國少年兒童出版社，2016）、《打燈籠》（連環(huán)畫出版社，2017）等雖然分別從節(jié)氣、食物、民俗等方面詮釋了民族文化的魅力，但這一題材依然保有繼續(xù)開發(fā)的余地?！段迩炅间就鯂罚ㄕ憬倌陜和霭嫔纾┦菄鴥?nèi)首部良渚主題圖畫書。作品以目前考古認識最充分的良渚古城為主要素材，以水、城、玉三大板塊帶領(lǐng)讀者走進古城，梳理遠古文明發(fā)展脈絡(luò)，展現(xiàn)良渚文明的深厚底蘊，填補了此類題材的市場空白。《機器人托尼》（明天出版社）聚焦科技熱點，是難得一見的機器人題材圖畫書。作品通過機器人托尼陪伴小男孩成長的故事，既隱喻父母與孩子之間的關(guān)系變化，又探討科技時代人工智能與人類的關(guān)系問題。

其次，原創(chuàng)圖畫書的表達方式更加精準多元，個性風格更加純熟鮮明。如果說以往的原創(chuàng)圖畫書單方面強調(diào)表達方式的創(chuàng)新，2019年度則側(cè)重將多元化表達方式與題材內(nèi)容緊密銜接，以兩者的協(xié)調(diào)統(tǒng)一打造獨樹一幟的作品風格?！洞箢^兒子小頭爸爸兒童成長圖畫書·了不起的城市·我的家》（鄭春華，長江少年兒童出版社）將經(jīng)典動畫人物大頭兒子和小頭爸爸的形象融入全新生活情境，擴展讀者對于“城市”這一抽象概念的認知。作品以“繪本+童謠+游戲+手工”的多維形式配合兒童認知、知識積累、情感培養(yǎng)、思維養(yǎng)成等主題，促使讀者用眼看、用耳聽、動手做、用腦想，實現(xiàn)真正的多元能力培養(yǎng)?！赌棠檀搅艘恢恍【帧罚ń恿Τ霭嫔纾ⅰ段矣?2個屁打敗了睡魔怪》（接力出版社）均屬于荒誕幽默風格的圖畫書。前者的封面設(shè)計可謂先聲奪人。作品標題的右邊設(shè)置了一個洞，洞中是一個正打算逃跑的小妖怪。翻開封面，內(nèi)襯上正欲逃跑的小妖怪被繩子綁住了腳，巧妙呼應(yīng)了主題，給予讀者新奇的審美享受。后者講述小男孩與一群睡魔怪的勇敢對決，充溢著天馬行空的想象。為了與整體內(nèi)容相協(xié)調(diào)，作品在封面設(shè)計上直接展現(xiàn)小男孩彎腰放屁的形象，以繽紛色彩呼應(yīng)夢境的變化多姿，令人印象深刻。

當然，不少引進版圖畫書依然在中國童書市場占有一席之地?！皩m西達也超級繪本”系列（宮西達也，青島出版社）包含《加法超人與算術(shù)星人》《野狼癟肚子》《狐貍爸爸笑了》《神奇雨傘店》等11冊圖畫書。該系列立足于作者的童年記憶和育兒經(jīng)驗，以溫馨詼諧的故事和夸張活潑的畫風獨樹一幟，開發(fā)讀者的知識力、幽默力、善良力、勇敢力，廣受好評。榮獲第17屆日本繪本獎讀者獎的“奇思妙想三部曲”系列（鈴木典丈，貴州人民出版社）分為《我的神奇馬桶》《我的百變浴缸》《我的夢幻被子》。作品將日常生活中司空見慣的馬桶、浴缸、被子進行各種變幻，以天馬行空的想象、曲折離奇的冒險故事、動畫版的視覺效果贏得讀者青睞?！渡衿鎽?zhàn)士歷險記》（米妮·格雷，貴州人民出版社）以細節(jié)豐富的畫面、出人意料的情節(jié)設(shè)置，展現(xiàn)兒童對神奇戰(zhàn)士玩具的一系列幻想，滿足兒童讀者助人為樂的英雄夢。《我們吵架了》（阿道夫·塞拉、埃斯泰·加西亞，吉林出版社）是西班牙繪本大師阿道夫·塞拉和埃斯泰·加西亞共同演繹的兒童社交與逆商培養(yǎng)繪本。作品通過小狐貍菲利波和小刺猬萊奧的友情故事，引導(dǎo)讀者正確處理社交沖突，闡釋朋友的意義。

“能傳遞中華民族文化獨特魅力的、人類共通情感的好故事是一本圖畫書成功的基礎(chǔ)。具有中國美學(xué)獨特表達和世界多元表達的結(jié)合與統(tǒng)一，是完成好的圖畫書的關(guān)鍵”。[5]2019年度原創(chuàng)圖畫書在填補題材空隙、尋求技法提升、增強辨識度方面取得了一定進步。這既是創(chuàng)作者多年來不斷反思的結(jié)果，又是中華民族文化獨具魅力的表征。引進版圖畫書憑借多年創(chuàng)作經(jīng)驗、開闊的題材領(lǐng)域、個性成熟的創(chuàng)作手法依然廣受市場好評。原創(chuàng)圖畫書若想取得長足發(fā)展，勢必要立足國際視點，既要借鑒引進版圖畫書的成功經(jīng)驗，又要自覺尋求民族文化的最佳表達方式。我們有理由相信，原創(chuàng)圖畫書必將憑借鮮活的生命力和蓬勃向上的發(fā)展態(tài)勢一步步走向世界舞臺中央。

六、兒童散文的邊緣化地位

有所改觀

散文側(cè)重作家的情感抒發(fā)、內(nèi)心觀照，蘊含著深邃的人生哲思和雋永的審美意趣。然而，與兒童小說、圖畫書相比，兒童散文的關(guān)注度并不算高。這一方面是由于速食文化時代，跌宕的情節(jié)、鮮明的人物更易奪人眼球。另一方面，兒童散文難寫難精，成人作家深沉的人生喟嘆往往與兒童的生命經(jīng)歷脫節(jié)，難以喚起小讀者的情思共鳴。2019年，部分兒童散文精品引發(fā)市場關(guān)注，在一定程度上改變了兒童散文在童書市場的冷清局面?！对L問童年》（殷健靈，長江文藝出版社）匯集26位受訪者原生態(tài)的童年記憶，闡釋童年經(jīng)歷對人生的深刻而久遠的影響，甫一上市就備受好評。究其原因有三：其一，作品以深入調(diào)研為基礎(chǔ)、以面對面采訪為主要方式，樹立真實動人的童年典型，梳理不同地域和文化背景下的童年記憶，具有強烈的紀實色彩。其二，作品中受訪者的年齡跨度將近一個世紀，每人的童年既是獨家記憶，又從側(cè)面反映中國近一百年的時代變遷，可謂個人特色與時代共性兼?zhèn)洹Ｆ淙?，作品采用了兩種視角回望童年，被采訪者的口述敘事與傾聽者的評說相互觀照、互為補充，為文本提供多維解讀角度。如果說《訪問童年》因獨具特色的創(chuàng)作形式而備受市場青睞，《夢中的蘆葦》（黃蓓佳，長江少年兒童出版社）則以雋永清新的文字、細膩豐富的情感獲得讀者好評。作品分為“生命激蕩的痕跡”“夢中的蘆葦”“直擊心靈的一瞬”“誰讓我如此牽掛”等四個特輯，帶領(lǐng)讀者共走曲折的人生旅程，咀嚼厚重的人生況味，給予讀者獨特的審美感受?！赌菚r月光》（吳然，青島出版社）以回溯童年為主線，串聯(lián)兒時記憶中印象至深的人、事、物、景、情。作品以質(zhì)樸坦誠的語言復(fù)原閃爍著純真童心的童年時光，從文字細微之處著力，為情境描寫注人動人的童年生機和生命活力。

總體而言，2019年，兒童散文力求提升文字美感、創(chuàng)新表達方式，逐漸煥發(fā)獨特光彩。這既意味著作家創(chuàng)作自覺性的增強和讀者閱讀品位的提升，也暗示著中國兒童文學(xué)漸趨平衡多樣的發(fā)展態(tài)勢。需要強調(diào)的要點有：其一，兒童散文雖然以兒童命名，但不是散文的簡寫版或初級版。就散文品質(zhì)而言，兒童散文與成人散文并無絕對的高下難易之分。一流的兒童散文佳作不僅常常是上乘的成人散文精品，而且對構(gòu)思和寫作手法有更為嚴苛的要求。其二，展現(xiàn)童年記憶的散文固然貼合兒童的成長經(jīng)驗，但兒童散文題材自有更為開闊的空間。因此，兒童散文若想求新出彩，既要在把握精神格調(diào)的基礎(chǔ)上注重形式的精益求精，又要在勾連兒童日常生活的同時尋求新的題材范疇，力臻藝術(shù)高格，彰顯生命意趣。

結(jié)語

回顧2019年度的童書出版，可謂異彩紛呈。成長主題書寫將主人公擴展至各種類型的兒童，以深刻的意涵、廣闊的視域、高遠的境界以及多樣的手法全方位多層次地詮釋成長命題。生態(tài)文學(xué)將生物知識、生態(tài)理念融入文本，展現(xiàn)了關(guān)懷人類命運共同體的格局與氣象。少兒版經(jīng)典著作拓展題材范疇，社科類尤為引入注目?？苹梦膶W(xué)提升讀者針對性，豐富科學(xué)知識類型，涌現(xiàn)一批知識性與文學(xué)性高度融合的精品。原創(chuàng)圖畫書細分題材，極力提升技法純熟度和風格辨識度，呈現(xiàn)越加專業(yè)化的發(fā)展局面。兒童散文一改默默無聞的處境，以雋永詩意和獨特趣味打動市場，既反映了讀者閱讀口味的多樣化，也說明兒童文學(xué)出版漸趨平衡豐富的發(fā)展態(tài)勢。此外，引進版童書的表現(xiàn)依舊可圈可點，在一定程度上為原創(chuàng)童書提供借鑒;童年書寫現(xiàn)象持續(xù)發(fā)酵，都市感、自傳性有所加強;詩歌童謠再出新品。隨著“二胎”政策的落地，原創(chuàng)童書必然會孕育更廣闊的前景。我們相信，中國童書的出版結(jié)構(gòu)會進一步優(yōu)化，童書市場規(guī)模會繼續(xù)壯大，重磅作品會持續(xù)出現(xiàn)。

注釋

[1]陳天中.展望“黃金十年”后的兒童文學(xué)出版：喜有一些，憂也不少[N].中華讀書報，2018-05-16.

[2]文東.前三季度圖書市場緩增[N].中國出版?zhèn)髅缴虉螅?019-10-29.

[3]http：//www.chinanews.com/sh/2019/11-04/8998116.shtml.

[4]http：//baijiahao.baidu.com/s？id=1649172834089782614&wfr=spider&for=PC·

[5]王琦.什么樣的原創(chuàng)圖畫書在打動國際市場[N].中華讀書報，2018-06-06.

作者單位：北京師范大學(xué)文學(xué)院

（責任編輯 郎靜）