趙無極作品連連破億，價格虛高嗎？

編輯◆辛?xí)孕?/p>

自2017年以來，旅法藝術(shù)家趙無極作品連連破億，已有4件過億成交。2018年春拍，“趙無極熱”在香港拍場持續(xù)，成交連創(chuàng)新高，相比此前一件重品“一枝獨秀”的景象，本季香港拍場上的趙無極作品可謂百花齊放，在保利香港、香港佳士得、香港蘇富比、嘉德香港、富藝斯香港“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”板塊中，趙無極作品均摘得板塊的成交桂冠。

總體而言，2018年春拍，共有57件趙無極的作品出現(xiàn)在香港拍場中，其成交額總計為7.26億元，大陸僅有5件趙無極作品上拍，成交總額僅為2545.53萬元。其中，《大地?zé)o形》在保利香港以約1.83億港元成交，《14.12.59》在佳士得香港以約1.77億港元成交。

自趙無極作品進(jìn)入二級市場以來，其市場需求量逐年上升，尤其是以香港為中心的亞洲藝術(shù)市場，匯集全球買家，有效提升其市場份額。這一現(xiàn)象最直接的表現(xiàn)就是其作品價格的上漲，Artprice 統(tǒng)計顯示，自2000年以來，趙無極作品價格指數(shù)上漲1000% ，成為這個時代最矚目、讓人驚嘆的價格飛漲藝術(shù)家。

趙無極《29.09.64》1964年作 佳士得香港2017春拍

趙無極《大地?zé)o形》1956～1957年作 保利香港2018春拍

趙無極《百合花》約1950年代早期作 保利香港2016春拍

李樂：（博雅藝術(shù)投資基金執(zhí)行董事）

趙無極并沒有建立國際盤的基礎(chǔ) 價格虛高

對此價格，博雅藝術(shù)投資基金執(zhí)行董事李樂分析認(rèn)為，趙無極近期的市場價格，是經(jīng)過數(shù)年緩慢積淀，在近幾年爆發(fā)的一個市場典范案例，被其視為在吳冠中之后，又一個中國背景案例。

“從國際市場來講，趙無極并沒有建立國際盤的基礎(chǔ)，他既不是形式的開創(chuàng)者也不是觀念的領(lǐng)先者，但其價格已經(jīng)直逼國際級現(xiàn)代藝術(shù)大師的價格。從這一點，其價格是虛高的。”他進(jìn)一步補充，價格與價值的背離在中國市場屢見不鮮，就像現(xiàn)在的股權(quán)投資估值一樣，動輒過億的估值屬于中國獨特現(xiàn)象，“因為資本喜歡聽這些，從這個角度來講他也不虛高?！?/p>

李樂表示，從未來看，藝術(shù)畢竟是要靠藝術(shù)價值留存于世的，甚至短期的暴漲會很嚴(yán)重地傷害藝術(shù)家的市場。在趙無極作為中國文化符號的背景下，在齊白石、張大千、吳冠中等已經(jīng)精品奇缺而難以支撐二級市場時，趙無極被“發(fā)掘”并過度包裝，成為經(jīng)銷商產(chǎn)生巨大利潤的工具?！捌鋬r格已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越他的價值，未來精品的價格可能還能持續(xù)穩(wěn)定，但相應(yīng)帶動起來的其他作品前景堪憂?！?/p>

王從卉：（資深藝術(shù)市場專家）

趙無極未來市場可期 價格不虛高

與其相反，資深藝術(shù)市場專家王從卉則認(rèn)為，趙無極的價格不是虛高。她分析，首先，最近幾年，整個現(xiàn)當(dāng)代部分的二級市場上進(jìn)行比較大的調(diào)整，尤其是當(dāng)代板塊，經(jīng)過近十年的輪回，從市場啟動到回歸，泡沫破裂，處于一個特別“青黃不接”的階段，“所以二十世紀(jì)部分，像趙無極、朱德群、常玉這樣既定價值大師類型的作品價格不斷飆升，這也是市場籌碼對于風(fēng)險較小的作品的認(rèn)可和資金穩(wěn)妥的一個去處，所以，應(yīng)該說是市場整體板塊調(diào)整的一種結(jié)果。趙無極作品價格是資金轉(zhuǎn)換、板塊移動趨勢所帶來的結(jié)果?！?/p>

趙無極《29.01.64》1964年作 佳士得香港2017秋拍

另一方面，從長遠(yuǎn)來講，像趙無極、常玉、吳大羽這樣一群藝術(shù)家的崛起，他們既有中國文化和東方美學(xué)的傳統(tǒng)，又有中西融合的現(xiàn)代主義探索，這是未來市場發(fā)展一種幾乎不可避免的趨勢。“中國也正在經(jīng)歷一個類似‘文藝復(fù)興’的時期，與近期趙無極作品的價格的飆升，兩相呼應(yīng)?！?/p>

王從卉表示，包括吳大羽等20世紀(jì)老藝術(shù)家的作品價格都達(dá)到一個新高，甚至創(chuàng)下特別讓人驚奇的價格，至少經(jīng)歷從以前幾十萬到幾百萬的變化?！皩@些二十世紀(jì)大師，不僅在從藝術(shù)史價值入手，重新挖掘，也在從全球范圍內(nèi)，重新尋找一個與之對應(yīng)的國際標(biāo)準(zhǔn)，重新定義價值和價格，這是一個很合理的市場和現(xiàn)象，也是未來市場可期，幾乎沒有懸念的趨勢?！?/p>

郭慶祥：（著名收藏家）

趙無極有國際盤的基礎(chǔ) 作品好 市場受眾認(rèn)可度高

郭慶祥早在2013年前后就為大連萬達(dá)購藏趙無極作品。“趙無極是上世紀(jì)40年代末去巴黎的，從那時起他就以賣畫為生，客戶應(yīng)該就是那些法國人，后來也去世界各地開展賣畫，作品也流轉(zhuǎn)至各地。趙無極回國辦展已是80年代的事了，那時國內(nèi)也沒幾個看得懂，更不要說收藏他的作品了。整個八、九十年代，華人收藏趙畫的也就臺、港幾個藏家。

國內(nèi)藝術(shù)市場興起后至2010年時，收藏趙無極作品的也是屈指可數(shù)，趙無極作品影響的提升也就近幾年的事，他的大部分作品還在國外藏家手中，所以說趙無極沒有國際盤的基礎(chǔ)，不知從何說起?！?/p>

郭慶祥甚至認(rèn)為，同樣留法的朱德群在藝術(shù)性上無法與其相比。趙無極作品價格不斷上漲的根本原因是國內(nèi)經(jīng)濟實力大增，藏家的購買力飛躍式提高?！傲硗饩褪遣丶业乃囆g(shù)眼界和藝術(shù)見解提高了不少，和世界藝術(shù)接觸多了，與30年前不可同日而語?！彼J(rèn)為，全球買家對于趙無極作品的市場信心十足，其作品流通性較好，市場發(fā)育度較高，受眾隊伍不斷壯大。

那么，是否如李樂所言，趙無極作品“沒有建立國際盤的基礎(chǔ)，他既不是形式的開創(chuàng)者也不是觀念的領(lǐng)先”？早在其生前，法國藝評家讓·萊馬里（Jean Leymarie）即贊譽：趙無極的作品在形態(tài)之壯麗與精神之豐裕上有無盡空間，他承擔(dān)著東西方之間，能量和沉思之間的完全共生。

陸永安：（趙無極學(xué)生，留法藝術(shù)家）

趙無極作品東西方藝術(shù)完美結(jié)合 世界級的華人藝術(shù)家

趙無極學(xué)生，留法藝術(shù)家陸永安認(rèn)為，無論是油畫還是水墨，趙無極將西方的抽象融入東方的意象，中國文化的博大、深遠(yuǎn)和空靈讓他在抽象的畫作中無拘無束地發(fā)揮。他注重強調(diào)空間感，把中國畫的留白千變?nèi)f化巧妙地運用到抽象畫中，稀薄透明的色彩，那干澀自信的筆觸表現(xiàn)出的氣韻、辛辣與銳氣，干濕濃淡，疏密有致，給繪畫帶來了全新的視覺盛宴，好似在西方的視覺審美里，盡情地表達(dá)著東方的哲理。

趙無極《09.01.63》1963年作 蘇富比香港2017秋拍

“無極的繪畫屬于法國，也屬于中國，更屬于世界。華人頂級藝術(shù)家對世界的影響力中，趙無極排第一，作為世界級的藝術(shù)家，隨著中國的崛起，其現(xiàn)在的市場價值是必然的結(jié)果?！?/p>

對于趙無極藝術(shù)價值與市場而言，其“身份”無疑是一個難點。甚至，法國的美術(shù)館在舉辦趙無極展時，也對如何定位其作品感到疑惑：將他歸為外國藝術(shù)家、中國現(xiàn)代藝術(shù)家，還是巴黎畫派？將其作品定義為抽象或具象、中式或歐式？換角度而言，這種定位的不確定性與復(fù)雜性不也正是眾多“國際”藝術(shù)家的共同特征嗎？

趙無極基金會藝術(shù)總監(jiān)揚·亨德根（Yann Hendgen）表示：“他當(dāng)然是一個中國藝術(shù)家，但我更愿意說他是現(xiàn)代藝術(shù)家或國際藝術(shù)家。或者，我更愿意說，他是藝術(shù)家趙無極。他集三個國度的文化藝術(shù)于一身，兼容并蓄。我們可以看到，幾種不同的文化、藝術(shù)風(fēng)格、流派在他身上交匯、融合，最終形成獨一無二、不可復(fù)制的趙無極。”