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    傳統(tǒng)元素在文創(chuàng)產(chǎn)品中的體現(xiàn)

    2020-03-11 22:08毛鴻瑾耿婉馨李丹洪泓
    藝術科技 2020年24期
    關鍵詞:傳統(tǒng)元素文創(chuàng)產(chǎn)品產(chǎn)品設計

    毛鴻瑾 耿婉馨 李丹 洪泓

    摘要:本文通過研究南京城墻的文創(chuàng)產(chǎn)品設計案例,分析探討文創(chuàng)產(chǎn)品設計中蘊藏的傳統(tǒng)文化價值,旨在為城市的文創(chuàng)產(chǎn)品設計開辟新思路。通過了解南京城墻歷史背景和實地調(diào)研,挖掘南京城墻蘊含的歷史文化元素和城市情感,將傳統(tǒng)元素與地域文化相結(jié)合,以用戶情感共鳴為出發(fā)點,探討文創(chuàng)產(chǎn)品的文化建構(gòu),是“懷舊情懷”下設計的創(chuàng)新解讀,是以“城南舊市”為代表的文創(chuàng)產(chǎn)品設計的新機遇,更是全新的文創(chuàng)產(chǎn)品設計思維模式。

    關鍵詞:傳統(tǒng)元素;傳統(tǒng)文化;文創(chuàng)產(chǎn)品;產(chǎn)品設計;南京城墻

    0 前言

    南京城墻擁有幾百年歷史,保留著大量的歷史建筑文物。傳統(tǒng)中式木建筑、馬頭墻及文物保護建筑是珍貴的物質(zhì)財富,是南京城古往今來的載體。

    好的文創(chuàng)產(chǎn)品不應隨波逐流,而應扎根于設計師對文化、生活與藝術的體驗,見證設計的當下與未來,每一件產(chǎn)品都應具有獨特的文化內(nèi)涵和人文情感。

    設計師應從歷史遺跡、文物文化、人文背景出發(fā),整合多種文化形式,通過產(chǎn)品造型、功能、色彩、材質(zhì)、紋理等創(chuàng)造手法,提取地域文化元素,設計出美學價值與文化價值兼具的文創(chuàng)產(chǎn)品,讓設計成為人們的情感樞紐、文化樞紐。

    1 文創(chuàng)產(chǎn)品的定義

    文創(chuàng)產(chǎn)品有兩個核心內(nèi)涵,一是文化創(chuàng)意,二是產(chǎn)品效果與附加值。五千年的中華文明給文創(chuàng)產(chǎn)品提供了不竭的裝飾源泉、深厚的文化底蘊,增添文化創(chuàng)意元素,深化設計內(nèi)核,實現(xiàn)藝術、文化與設計的統(tǒng)一,滿足人們的審美需求,是新時代文創(chuàng)產(chǎn)品設計發(fā)展走向前沿的必然趨勢。

    2 文創(chuàng)設計與當下審美結(jié)合

    2.1 文化視覺的再創(chuàng)造

    設計是“內(nèi)容+形式”,好的內(nèi)容需要好的形式、多元的形式、受大眾歡迎的形式。

    以南京城門為創(chuàng)作源泉的“四季傳城”設計,提煉自然元素融入傳統(tǒng)紋樣,展現(xiàn)了南京古城墻的歷史魅力。文化的傳承與藝術的創(chuàng)新,讓設計提升了品牌響應力,也帶來了更多優(yōu)秀的文創(chuàng)產(chǎn)品和更大的經(jīng)濟效益[1]。

    2.2 工藝與設計中的人文之美

    觀察和體驗可以讓用戶產(chǎn)生共鳴。南京城墻音樂盒(圖1)以中華門為原型,層層堆疊,袖珍版景觀再現(xiàn)了城墻建筑體魄。作為表現(xiàn)形式的木雕工藝,展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化中的動靜之美,令人感慨。

    又如系列“尺”造型,通過木雕、金屬等各種材質(zhì),在滿足不同用戶需求的同時,體現(xiàn)出人性化的需求。

    尺度是古代中國源遠流長的哲學觀念,在中國古典園林設計、建筑設計中,關于尺度的研究有諸多理論材料。咫尺天涯,方寸之間,尺度既是一個空間概念,象征人與自然的和諧統(tǒng)一,也是人文與倫理層面的重要觀念,啟示人們銘記嚴于律己、寬以待人的價值尺度。設計師運用“尺”的工藝與概念,深刻地揭示出南京城墻蘊含的傳統(tǒng)文化之美。

    3 我國傳統(tǒng)元素的運用

    3.1 運用傳統(tǒng)文化的要求

    “莊家施肥有技巧,看天看地又看苗”所講述的道理大家都懂[2]。假如在一個設計想法中,最好的設計是添加中國傳統(tǒng)元素,然而設計該產(chǎn)品的技術人員腦海中沒有足夠的中國傳統(tǒng)元素的積累,那么該技術人員在設計某樣產(chǎn)品的時候只會西顰東效,最后展現(xiàn)出來的作品也只能是一種意識混亂、驢唇不對馬嘴的東西,既不能非常全面地展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化,也無法展現(xiàn)出設計對象的特色,這就會使中國傳統(tǒng)元素與產(chǎn)品的結(jié)合以及中國傳統(tǒng)元素在產(chǎn)品中的應用變得一塌糊涂。因此,技術人員自身具備非常深厚的中國傳統(tǒng)元素的積累十分關鍵,這是想要在設計中合理運用中國傳統(tǒng)元素的最基本的條件和最基本的保障,是在設計中合理運用傳統(tǒng)元素必須擁有的。

    3.2 傳統(tǒng)元素的運用——創(chuàng)建文化品牌

    根據(jù)我國社會主義市場經(jīng)濟的現(xiàn)狀,要想提升國家的文化實力,建成文化強國,打造一個文化品牌并促使其快速發(fā)展是一個可以提倡的方法。一個文化品牌的核心內(nèi)容就是文化,中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化積厚流光、博大精深,為文化品牌的打造提供了不竭的文化源泉。近些年,政府部門出臺了不少政策,大力扶植文創(chuàng)產(chǎn)業(yè),依據(jù)國務院出臺的相關政策,2016年,南京城墻保護管理中心成立了文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)部。南京城墻保護管理中心牢牢抓住機遇,通過自主研發(fā)、與高校合作等多種發(fā)展形式,不斷開展文創(chuàng)研究發(fā)展創(chuàng)新工作。除了南京政府積極進取以外,不少網(wǎng)絡平臺也響應國家政策的號召,北京電視臺最新推出的《上新了,故宮》系列綜藝節(jié)目,就通過對文物知識的介紹,普及我國的歷史文化,并且推出了一系列文創(chuàng)產(chǎn)品,以此帶動故宮文化品牌的推廣與發(fā)展。

    3.3 傳統(tǒng)元素的運用——文創(chuàng)品牌實例

    南京城墻文化創(chuàng)意品牌“1366”于2017年推出,“1399”這個數(shù)字是一個非常具有紀念意義的數(shù)字,因為它是南京歷史城墻——明城墻的始建時間。1366南京城墻文化創(chuàng)意品牌在開發(fā)產(chǎn)品的過程中,不斷發(fā)掘南京城墻歷史文化底蘊以及歷史價值,態(tài)度格外認真,注重形式的創(chuàng)新,并且以匠心品德打造出了1366天然飲用礦泉水等文創(chuàng)項目。因為該品牌認真創(chuàng)新搞開發(fā),這些項目都成為南京文化旅游的重要組成部分,得到了肯定。1366南京城墻文化創(chuàng)意品牌發(fā)布的首款產(chǎn)品是1366飲用天然礦泉水,并規(guī)定每賣出一瓶1366礦泉水,就向南京城墻保護基金會捐一分錢,為南京城墻的保護和申遺助力。這個規(guī)定提高了群眾對我國傳統(tǒng)文化保護活動的參與度,還激發(fā)了很多人了解南京城墻文化的興趣。通過這個活動,大家都參與到宣傳、推廣城墻文化的行動中來,樂趣滿滿[3]。

    2017年5月某天傍晚,在南京舉辦的首屆國際兒童時裝周在中華門甕城內(nèi)開展。這是一次歷史文化與現(xiàn)代時尚的沖擊,來自江蘇省的120余名小超模,身著十大品牌服裝,在城墻內(nèi)展示時尚與精彩,“與時尚對話、助力南京城墻申遺”。這次活動也是南京城墻1366文化創(chuàng)意品牌系列活動之一,以傳承為主題,以文化為內(nèi)涵,通過時裝周的表現(xiàn)形式,讓更多公眾了解中國的傳統(tǒng)歷史文化。時裝周的十大服裝品牌分別按照時光、流行、未來的時間線依次入場,在與明城墻的651年歷史相呼應的65.1米的超長T臺上,既展示了具有南京傳統(tǒng)文化元素的中山裝、旗袍、云錦,又展示了棲霞天然染料獨特印制的服飾,還有充滿青春活力的大牌童裝,更有充滿美好想象的未來。

    3.4 對待傳統(tǒng)文化的態(tài)度

    在設計一樣產(chǎn)品的時候,使用我國傳統(tǒng)文化元素,應該保持“取其精華,去其糟粕”的態(tài)度,因為只有這樣,在設計的時候才不會被傳承傳統(tǒng)文化迷暈了頭[4]。畢竟繼承是發(fā)展的首要前提條件,發(fā)展則是繼承的必然要求,繼承和發(fā)展是創(chuàng)新過程中的兩個方面。在設計中加入傳統(tǒng)元素更加要推陳出新,加以改變,學會提煉其中的精華,在這個基礎上創(chuàng)新,使文化得到推廣,產(chǎn)品得到發(fā)展,兩全其美[5]。

    4 傳統(tǒng)元素文創(chuàng)產(chǎn)品與情感共鳴

    4.1 情感共鳴對文創(chuàng)產(chǎn)品的重要性

    人之所以是萬物之靈,很多時候是因為我們的情感更加豐富。一個好的產(chǎn)品需要引起人的情感共鳴。近些年,隨著文創(chuàng)產(chǎn)品的興起,“文創(chuàng)”一次詞逐漸走進大眾的視野。文創(chuàng)產(chǎn)品帶來的社會效益和經(jīng)濟效益,使文創(chuàng)產(chǎn)品迎來了發(fā)展熱潮[6]。文創(chuàng)產(chǎn)品的興起,再一次印證了有的時候人們鐘愛一個產(chǎn)品是因為情感起了很大作用。一個好的產(chǎn)品會被更好的產(chǎn)品取代,但是情感是無法被取代的。對產(chǎn)品進行情感化設計,需要我們對馬洛斯需求層次論進行研究,進一步設計出能夠滿足人類需求的產(chǎn)品。傳統(tǒng)元素歷久彌新,容易引起人們的情感共鳴,所以運用傳統(tǒng)元素進行文化產(chǎn)品創(chuàng)新,能進一步打動人心。這充分體現(xiàn)了文創(chuàng)產(chǎn)品滿足人類情感需求的特征。也讓文創(chuàng)產(chǎn)品成為區(qū)別于傳統(tǒng)產(chǎn)品的獨特存在。

    4.2 文創(chuàng)產(chǎn)品的情感設計要連接思想

    總的來說,文創(chuàng)產(chǎn)品設計被定性為藝術家和設計師等專業(yè)人士的特長[7]。還有人認為,天賦在創(chuàng)意設計中具有決定性的作用,然而創(chuàng)意也是可以通過規(guī)律實現(xiàn)的。驚喜又意外可能出于靈感,然而讓人驚艷的設計,往往是有共同規(guī)律的。設計也是能掌握的,只是對方法的應用和熟練程度有所差別。在文創(chuàng)產(chǎn)品設計中,需要對傳統(tǒng)元素、現(xiàn)實元素與想象元素進行連接,將元素之間的差異巧妙地融合起來。從時間概念來看,傳統(tǒng)元素產(chǎn)品的設計素材要連接以前、現(xiàn)在和將來,古典性的文化元素提煉,要與如今的潮流和未來感相結(jié)合[8]。從空間概念來講,不同人物、不同文化、不同時間、不同地點是可以交織的,大自然的風花雪月、春夏秋冬也是可以融合交織的。

    4.3 文創(chuàng)產(chǎn)品要用新穎的方式吸引年輕人的注意力

    針對年輕消費人群,應以新奇?zhèn)€性為切入點,設計出具有話題性和創(chuàng)新性的文創(chuàng)產(chǎn)品,研發(fā)別具一格的、觀賞性與實用性兼具的文創(chuàng)產(chǎn)品[9]。在以家庭和小朋友為消費對象切入的時候,可以根據(jù)原有元素,設計拼圖、七巧板、數(shù)獨板等有益于親子互動的文創(chuàng)產(chǎn)品。對以學生為主體的消費人群,可以設計出一些文具周邊等實用性強的文創(chuàng)產(chǎn)品[10]。對高消費人群,可以設計出聯(lián)名珠寶、聯(lián)名高奢箱包或者化妝品等文創(chuàng)產(chǎn)品。最后可以采取新型的創(chuàng)作工具,3D打印技術的成熟,可以便捷完美地把想法和現(xiàn)實有效連接。大量優(yōu)秀新穎的產(chǎn)品通過3D技術打印出來,而傳統(tǒng)元素與文創(chuàng)結(jié)合,帶來的新型文創(chuàng)產(chǎn)品,也可以通過3D技術升級創(chuàng)新[11]。希望融合中國傳統(tǒng)元素的文創(chuàng)產(chǎn)品,在未來中國新風尚中有一席之地。

    5 結(jié)語

    人們生活水平的提高,必然伴隨著文化產(chǎn)品和藝術產(chǎn)品需求的增長。我們需要不斷深入研究,不僅僅要設計外觀較為好看的產(chǎn)品,更要設計有一定精神意義,符合人體工程學,而且?guī)в袀鹘y(tǒng)文化元素,具有意義的文創(chuàng)產(chǎn)品。要讓文創(chuàng)產(chǎn)品給人們帶來精神上的放松與享受,讓文創(chuàng)產(chǎn)品走進千家萬戶。

    參考文獻:

    [1] 王謹.基于情感共鳴符號理論的文創(chuàng)產(chǎn)品設計研究——以南京老門東為例[J].美術大觀,2020(04):142-143.

    [2] 王巍.文創(chuàng)產(chǎn)品設計中傳統(tǒng)元素的應用探討[J].大眾文藝,2020(13):86-87.

    [3] 于峰.南京城墻創(chuàng)意品牌“1366”發(fā)布[N].金陵晚報,2017-05-16(TOB).

    [4] 劉婷,何佳.大運河文化帶文化遺產(chǎn)品牌設計研究——以常州青果巷歷史街區(qū)為例[J].美術教育研究,2020(11):86-87+98.

    [5] 李璇,何佳.歷史街區(qū)的文創(chuàng)產(chǎn)品設計——以常州青果巷為例[J].藝海,2020(4):82-83.

    [6] 何銳鵬,施愛芹.鄂溫克族傳統(tǒng)美術文化源流研究[J].大眾文藝,2018(21):94-95.

    [7] 湛磊,曹靜文,帥琴,等.傳統(tǒng)唐卡紋樣在現(xiàn)代產(chǎn)品設計中的運用[J].大眾文藝,2018(23):54.

    [8] 吳禮程,王青青,金曉雯.藝術與文化推動設計發(fā)展的探討[J].美術教育研究(上),2018(12):60-61.

    [9] 顧娟,孫琦.淺談創(chuàng)意思維在文創(chuàng)產(chǎn)品設計中的運用[J].大眾文藝,2018(22):63-64.

    [10] 鄒紫菁,李雪艷,狄文和.南京云錦的文創(chuàng)產(chǎn)品設計研究[J].大眾文藝,2019(14):121-122.

    [11] 張悅.淺析國潮設計思路在博物館文創(chuàng)中的應用[J].大眾文藝,2019(18):109-110.

    作者簡介:毛鴻瑾(1998—),女,安徽六安人,本科在讀,研究方向:城市景觀設計。

    耿婉馨(1998—),女,河南焦作人,本科在讀,研究方向:城市景觀設計。

    李丹(2000—),女,江西吉安人,本科在讀,研究方向:城市景觀設計。

    洪泓(1971—),女,江西九江人,碩士,講師,研究方向:環(huán)境藝術設計、公共藝術。

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