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    皮影知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)研究

    2020-03-11 08:52黎賢
    藝術(shù)科技 2020年24期
    關(guān)鍵詞:皮影非物質(zhì)文化遺產(chǎn)知識(shí)產(chǎn)權(quán)

    摘要:非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是中國(guó)文化歷史上的瑰寶,它的表現(xiàn)形式多樣,有口頭表達(dá)的,有訴諸表演的,也有吹拉彈唱的,等等。它主要表現(xiàn)為民間藝術(shù),比如嗩吶、皮影戲、傀儡戲等,主要由手藝人傳承和傳播,是勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶。皮影戲作為民間文學(xué)藝術(shù)的重要組成部分,其知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)應(yīng)該受到重視。進(jìn)入21世紀(jì)后,在經(jīng)濟(jì)全球化浪潮的沖擊下,各國(guó)都開(kāi)始注重保護(hù)本國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),然而皮影戲卻逐漸邊緣化,被排除在知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的范圍之外,面臨皮影文化繼承人匱乏和侵權(quán)等困境。面對(duì)這種情況,本文以法律化的視角,探討皮影戲法律保護(hù)的現(xiàn)狀和目前面臨的困境,同時(shí)對(duì)皮影戲知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的可行性進(jìn)行法律分析,并提出一系列知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)途徑,旨在通過(guò)法律途徑促進(jìn)皮影戲的繼承與發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:非物質(zhì)文化遺產(chǎn);皮影;知識(shí)產(chǎn)權(quán)

    0 前言

    在中華民族偉大復(fù)興的時(shí)代背景下,中國(guó)特色社會(huì)主義文化建設(shè)和全面依法治國(guó)戰(zhàn)略等方針政策提出,意味著國(guó)家對(duì)文化的關(guān)注越來(lái)越多,對(duì)文化建設(shè)投入的力度越來(lái)越大,這是有利于皮影戲文化發(fā)展的條件。同時(shí),隨著《民法典》的頒布,全民學(xué)法、知法、懂法的浪潮席卷而來(lái),而皮影戲卻面臨知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)不力的困境。作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的皮影戲,制作手藝人、表演人、傳承者甚少,存在權(quán)利主體不明晰、部分表演侵權(quán)等問(wèn)題,亟待用法律手段去解決。

    1 《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)法》的基本內(nèi)涵及其意義

    《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)法》的基本內(nèi)涵如下。該法旨在繼承和弘揚(yáng)我國(guó)悠久的歷史長(zhǎng)河中保留下來(lái)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,加強(qiáng)推進(jìn)法治社會(huì)的精神文明建設(shè)。國(guó)家機(jī)關(guān)不僅以實(shí)施記錄、認(rèn)定、建檔等手段對(duì)一般性非物質(zhì)文化遺產(chǎn)加以保護(hù),而且要對(duì)具有文學(xué)藝術(shù)價(jià)值、科學(xué)工藝價(jià)值的傳統(tǒng)民族文化加強(qiáng)保護(hù)[1]。《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)法》立足于保護(hù)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,使其不至于因?yàn)楸Wo(hù)不當(dāng)、保護(hù)意識(shí)薄弱、被惡意破壞、傳播受限制等而湮滅失傳。國(guó)家從法律角度高屋建瓴,明確了政府和公民在保護(hù)和傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)方面的責(zé)任。對(duì)民族聚集區(qū)、邊遠(yuǎn)和貧困地區(qū)的非遺文化,國(guó)家尤其重視,并采取必要手段開(kāi)展其保護(hù)及保存工作。民族、邊遠(yuǎn)及貧困地區(qū)的公民法律意識(shí)較為淡薄,對(duì)皮影藝術(shù)的保護(hù)和傳承需要國(guó)家采取積極措施加以引導(dǎo),因此這些地區(qū)將是非遺保護(hù)工作的重點(diǎn)深入地區(qū)。

    《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)法》的意義如下?!段奈锉Wo(hù)法》頒布之后,《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》出臺(tái),這是我國(guó)文化保護(hù)領(lǐng)域一項(xiàng)標(biāo)志性的法律文件,是我國(guó)文化法治建設(shè)進(jìn)程中的又一里程碑,不僅能加強(qiáng)非遺文化的保護(hù)和傳承工作,弘揚(yáng)我國(guó)百家爭(zhēng)鳴的民族文化和民族精神,還能推動(dòng)文化健康發(fā)展,實(shí)現(xiàn)民族團(tuán)結(jié),迎來(lái)民間文學(xué)藝術(shù)發(fā)展的新局面。

    2 皮影戲法律保護(hù)實(shí)踐現(xiàn)狀及困境分析

    2.1 皮影戲發(fā)展歷程

    皮影戲,民間戲稱燈影戲或影子戲,其誕生地大致為我國(guó)古代西漢時(shí)的中原地區(qū),目前已經(jīng)歷了兩千多年的社會(huì)變革洗禮,歷史悠久,流傳廣泛,河北灤州、荊楚地區(qū)、陜西華縣、泰州等地都有悠久的皮影文化。據(jù)傳,漢武帝時(shí)期,李少翁借剪裁的人影在帷帳中演繹,失去愛(ài)妃李夫人的漢武帝感覺(jué)其形似李夫人,頓時(shí)心情愉悅,這一度被認(rèn)為是皮影戲的發(fā)展源頭。當(dāng)時(shí)雖有影,但無(wú)聲,也并無(wú)人說(shuō)念唱打,還不足以稱為“影戲”。經(jīng)考證,皮影真正成為戲而登上舞臺(tái)應(yīng)該始于北宋,受影子游戲、剪紙手藝、話本等因素的影響,最早是一種僅為王公貴族服務(wù)的藝術(shù)表演形式,后來(lái)逐步發(fā)展為民間之樂(lè),在民間興盛起來(lái),成為深受老百姓喜愛(ài)的民間表演藝術(shù),皮影戲的發(fā)展達(dá)到了一個(gè)高峰?!拔母铩睍r(shí)期,皮影戲受到打擊,發(fā)展受阻?!拔母铩苯Y(jié)束后,皮影戲的發(fā)展再次受到黨和政府的高度關(guān)注,各個(gè)地方形成了各具特色的風(fēng)格流派。在此之后,皮影戲逐漸形成了以陜西皮影、隴東皮影和山西皮影為主的三大主流戲種。在世界多元文化融合的背景下,皮影依然以其獨(dú)特的表演形式備受青睞,但由于缺乏有效的法律保護(hù)機(jī)制,我國(guó)的皮影戲?yàn)l臨消亡。

    2.2 我國(guó)對(duì)皮影藝術(shù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)法律保護(hù)的實(shí)踐現(xiàn)狀

    從立法精神上看,我國(guó)僅以《著作權(quán)法》對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)進(jìn)行了粗略的規(guī)定,相關(guān)法律還不夠完善。皮影藝術(shù)作為民間文學(xué)藝術(shù)的重要組成部分,主要涉及的法律有1990年通過(guò)的《著作權(quán)法》,該法第六條規(guī)定,“國(guó)務(wù)院對(duì)民間文學(xué)藝術(shù)作品的著作權(quán)可另行規(guī)定其保護(hù)辦法”,但是至今未見(jiàn)相關(guān)法規(guī)出臺(tái)。由此可見(jiàn),政府對(duì)以皮影戲?yàn)榇淼拿耖g藝術(shù)的著作權(quán)重視度還不夠,立法保護(hù)還不夠完善。1994—1995年,我國(guó)成立課題小組,該小組主要由當(dāng)時(shí)的文化部、版權(quán)局、社科院等單位組成,旨在共同探究非遺文學(xué)藝術(shù)的保護(hù)。國(guó)務(wù)院于1997年5月頒布了《傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)條例》,明確了對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護(hù),其第二款對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)作出界定,“有百年以上歷史,技藝卓群,手藝代代相傳,有一體化的技藝流程,以天然的原料制作,民族風(fēng)格鮮明,地方特色顯著,且在國(guó)內(nèi)享有聲譽(yù)”[2]。皮影戲有十分悠久的歷史,西漢時(shí)期便可見(jiàn)其痕跡,且制作材料主要是動(dòng)物皮(羊皮、驢皮和牛皮),通過(guò)色彩的虛實(shí)對(duì)比進(jìn)行造型制作,經(jīng)過(guò)描畫、雕刻、上色、涂油等步驟制成平面圖像,其表演常伴隨著說(shuō)、念、唱、打,具有濃郁的地方特色,因此完全符合條例保護(hù)對(duì)象要求。全國(guó)科教文衛(wèi)委員會(huì)于1998年對(duì)民族工藝文化保護(hù)的具體實(shí)施規(guī)范進(jìn)行了相關(guān)立法調(diào)研,使民族工藝文化于次年3月作為重要項(xiàng)目被列入立法規(guī)則。

    2.3 我國(guó)法律對(duì)皮影戲的版權(quán)保護(hù)

    從當(dāng)前我國(guó)的立法狀態(tài)來(lái)看,國(guó)家和地方政府的立法雖然有利于皮影藝術(shù)的保護(hù),但是相關(guān)法律政策尚在討論階段還未出臺(tái),僅僅依靠行政保護(hù)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。因此,我們應(yīng)該制定專門的法律來(lái)保護(hù)我國(guó)的皮影藝術(shù)作品,特別是應(yīng)當(dāng)制定專門的版權(quán)保護(hù)法,以版權(quán)保護(hù)為主,輔之以其他知識(shí)產(chǎn)權(quán)相關(guān)法律,力求在版權(quán)保護(hù)方面有所突破,讓版權(quán)保護(hù)意識(shí)深入皮影藝人之心。

    2.3.1 界定皮影藝術(shù)作品的版權(quán)主體

    目前我國(guó)主要以國(guó)家主體論、群體主體論、個(gè)人主體論等作為民間文學(xué)藝術(shù)版權(quán)主體的論述學(xué)說(shuō)。第一種論斷認(rèn)為,對(duì)民間文學(xué)藝術(shù)的保護(hù)應(yīng)當(dāng)且僅應(yīng)為國(guó)家保護(hù);第二種論斷認(rèn)為,對(duì)民間文學(xué)藝術(shù)的保護(hù)應(yīng)當(dāng)是被賦予主體地位的世代相傳的個(gè)別藝術(shù)創(chuàng)作群體;第三種論斷認(rèn)為,民間文學(xué)藝術(shù)是在各個(gè)藝術(shù)搜集者、整理傳唱者以及藝術(shù)表演者手中發(fā)展起來(lái)的[3]。綜上,為版權(quán)主體,即著作人、傳承人、表演人等,賦予法律上的權(quán)利和義務(wù)是極為必要的。

    2.3.2 明確皮影藝術(shù)作品的版權(quán)客體

    皮影藝術(shù)作為被傳承以及被表演的對(duì)象,作品的版權(quán)客體就是皮影戲本身,我們應(yīng)當(dāng)明確皮影戲的內(nèi)容版權(quán)和形式版權(quán),并通過(guò)各種法律形式進(jìn)行保護(hù)。

    2.3.3 設(shè)定明確的版權(quán)內(nèi)容

    《著作權(quán)法》第十條明確了著作權(quán)人身和財(cái)產(chǎn)方面可獲得報(bào)酬的權(quán)利。人身部分包括發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)以及保護(hù)作品完整權(quán);財(cái)產(chǎn)部分有發(fā)行權(quán)、展覽權(quán)、出租權(quán)、改編權(quán)、匯編攝制權(quán)、翻譯權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)以及鄰接權(quán)等[4]。但是該規(guī)范卻沒(méi)有明確規(guī)定皮影藝術(shù)作品的權(quán)利保護(hù)范圍,鑒于此,應(yīng)單獨(dú)劃定民間文學(xué)藝術(shù)作品的著作權(quán)范圍,保障民間文學(xué)藝術(shù)作品權(quán)利人的利益,也要確保信息流通,使人民群眾在合理范圍內(nèi)自由地使用民間藝術(shù)作品。

    2.3.4 明確皮影藝術(shù)作品的權(quán)利限制

    《版權(quán)法》為皮影藝術(shù)作品提供了法律保障,但由于皮影藝術(shù)作品的版權(quán)權(quán)利沒(méi)有期限,可能導(dǎo)致權(quán)利人濫用權(quán)利謀取利益,而忽視皮影藝術(shù)在民間的傳播和傳承,這一點(diǎn)非常值得重視,因此也要對(duì)權(quán)利人的權(quán)限進(jìn)行限制。

    3 皮影戲發(fā)展過(guò)程中面臨的困境

    由于皮影藝術(shù)的特殊性,我國(guó)的《著作權(quán)法》不能完全規(guī)范皮影藝術(shù)版權(quán)的保護(hù),相關(guān)法律又難以很快出臺(tái)。一方面,皮影藝術(shù)帶來(lái)了一些經(jīng)濟(jì)利益,使很多人追名逐利,對(duì)藝術(shù)的態(tài)度發(fā)生了轉(zhuǎn)變。許多發(fā)達(dá)國(guó)家的人也借助現(xiàn)代技術(shù)剽竊我國(guó)現(xiàn)有的皮影藝術(shù)資源,為自己謀取利益。另一方面,很多具有歷史和藝術(shù)價(jià)值的皮影藝術(shù)形式處于一種無(wú)人繼承、自生自滅的狀態(tài)。皮影戲作為一種民間文藝戲劇形式,反映了各地不同的民風(fēng)民俗、地域特色,很難形成統(tǒng)一的風(fēng)格,但正是因?yàn)樗囆g(shù)表現(xiàn)形式獨(dú)特,皮影戲才具有民族特色和魅力。因此,皮影戲的繼承和發(fā)展顯得十分重要,一旦民族特色喪失,這種藝術(shù)形式就會(huì)瀕臨消亡。然而,由于商業(yè)炒作在藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展,經(jīng)濟(jì)利益的誘惑對(duì)皮影戲的發(fā)展造成了阻礙。許多民間藝人為了獲取更大的經(jīng)濟(jì)利益而漠視對(duì)這種藝術(shù)形式的版權(quán)保護(hù),給國(guó)外商業(yè)機(jī)構(gòu)謀取利潤(rùn)提供了可乘之機(jī),導(dǎo)致我國(guó)失去了某些作品的版權(quán)保護(hù)權(quán),這是一大缺憾。

    4 皮影戲知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的可行性

    第一,皮影戲面臨自身發(fā)展及外部影響的困境。一方面,其自身的傳承存在無(wú)人繼承、瀕臨消亡的危險(xiǎn);另一方面,傳承人的版權(quán)意識(shí)淡薄,又面臨被外國(guó)人隨意更改、創(chuàng)作以謀取利益的危險(xiǎn)。因此,從皮影戲的內(nèi)部和外部發(fā)展來(lái)看,對(duì)皮影戲進(jìn)行版權(quán)保護(hù)是很有必要的。

    第二,分析以上現(xiàn)狀可知,國(guó)家對(duì)民間文學(xué)藝術(shù)的立法是有涉及的,但還不夠完善,也未出臺(tái)專門的法律予以保障。因此,亟待一項(xiàng)專門的法律政策保護(hù)民間文學(xué)藝術(shù),保護(hù)皮影戲,讓它在法律的保護(hù)下得以更好地傳承與發(fā)展。

    第三,國(guó)家推行的民族復(fù)興戰(zhàn)略中的重要一項(xiàng)就是中國(guó)特色社會(huì)主義文化建設(shè),可見(jiàn)文化是民族偉大復(fù)興的重要一環(huán),不可缺失。我國(guó)也極度重視社會(huì)主義法治建設(shè),致力于建立完備的社會(huì)主義法律體系。皮影戲文化的保護(hù)離不開(kāi)法律支持,法律體系也因相關(guān)立法而日趨完善,兩者相輔相成。

    5 皮影戲知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的途徑

    5.1 加強(qiáng)傳承人保護(hù)立法

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)以往的發(fā)展途徑主要是依靠民間傳承人進(jìn)行傳承和傳播,傳承人為黨和國(guó)家的重點(diǎn)關(guān)注對(duì)象受到保護(hù),黨和政府應(yīng)當(dāng)保證其基本生活水平,發(fā)放生活補(bǔ)助,同時(shí)發(fā)放皮影藝術(shù)保護(hù)補(bǔ)貼,提升民間藝人對(duì)皮影藝術(shù)的重視程度。

    5.2 無(wú)限期保護(hù)民間藝術(shù)作品的知識(shí)產(chǎn)權(quán)

    著作權(quán)、商標(biāo)權(quán)以及專利權(quán)在我國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)制度中都有保護(hù)時(shí)效的規(guī)制,但是民間文學(xué)藝術(shù)作品存在經(jīng)人反復(fù)創(chuàng)作加工的流傳歷史和世代相傳的特性,法律無(wú)法客觀中斷其保護(hù)期。所以,民間藝術(shù)文學(xué)作品因其獨(dú)有的歷史特性和流傳性決定了其無(wú)期限保護(hù)的必要性,對(duì)皮影戲來(lái)說(shuō)也應(yīng)如此[5]。

    5.3 立法鼓勵(lì)高校等研究機(jī)構(gòu)給予支持

    我國(guó)的《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》第三十四條明確規(guī)定,全國(guó)所有學(xué)校必須按規(guī)定開(kāi)展非物質(zhì)文化遺產(chǎn)教育,該規(guī)定參照國(guó)務(wù)院主管部門規(guī)定的文本。對(duì)此可以采取以下三個(gè)措施進(jìn)行:首先,以學(xué)校為主要民間文化藝術(shù)孕育基地,為國(guó)家培養(yǎng)皮影戲等民俗工藝人才,以傳承和發(fā)展皮影戲;其次,借助媒體手段宣傳皮影文化,通過(guò)媒介取得公司、企事業(yè)單位或社會(huì)團(tuán)體的贊助支持,發(fā)展相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)和文化事業(yè);最后,采集民意,制定規(guī)范,力圖通過(guò)立法手段促進(jìn)民間的皮影愛(ài)好者舉辦各項(xiàng)民俗活動(dòng),例如在公共場(chǎng)所定時(shí)進(jìn)行皮影表演活動(dòng),讓廣大民眾參與其中。

    5.4 立法要求政府設(shè)立專項(xiàng)資金以扶持民間藝術(shù)

    國(guó)家應(yīng)當(dāng)制定相關(guān)法律,規(guī)定政府設(shè)立專項(xiàng)資金以扶持民間藝術(shù)并鼓勵(lì)各方社會(huì)力量加入其中,為民間藝術(shù)的發(fā)展事業(yè)給予資金捐贈(zèng)。同時(shí)明確政府的專項(xiàng)資金需要定期投入項(xiàng)目,以免民間藝術(shù)保障資金匱乏。政府還應(yīng)該鼓勵(lì)企業(yè)及個(gè)人投身于民間藝術(shù)保護(hù)工作,讓集體和個(gè)人加入保護(hù)民間藝術(shù)的行列。

    6 結(jié)語(yǔ)

    皮影戲作為中華民族民間文學(xué)藝術(shù)的瑰寶,其傳承和傳播過(guò)程都離不開(kāi)法律的保障,重視皮影戲的版權(quán),樹(shù)立版權(quán)意識(shí)十分重要。從現(xiàn)狀來(lái)看,我國(guó)相關(guān)立法還不夠完善,法律政策也尚未出臺(tái),但是在不久的將來(lái),在國(guó)家立法和民間藝人的共同努力下,皮影戲的發(fā)展前景會(huì)越來(lái)越好。界定皮影戲版權(quán)的主體和客體,并在權(quán)利享有人的權(quán)利范圍內(nèi)促進(jìn)皮影戲的發(fā)展,讓皮影戲走出發(fā)展困境,需要每個(gè)法律人的不懈努力。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 魏力群.中國(guó)皮影藝術(shù)史[M].文物出版社,2007:56.

    [2] 李秀娜.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)[M].法律出版社,2010:16.

    [3] 李丹.論我國(guó)民間文學(xué)藝術(shù)作品的版權(quán)保護(hù)——以中國(guó)當(dāng)代皮影戲的保護(hù)為視角[J].西部法學(xué)評(píng)論,2009(05):126.

    [4] 邱慧琳.我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的私法保護(hù)研究[D].廣西師范大學(xué),2014.

    [5] 徐夢(mèng)琪.荊楚地區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的法律保護(hù)——以湖北省仙桃市剅河鎮(zhèn)為例[J].法制博覽,2015(15):77-78.

    作者簡(jiǎn)介:黎賢(1996—),男,四川巴中人,碩士在讀,研究方向:民商法。

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