數(shù)字媒體引發(fā)的電影美學(xué)觀念變化

賈旭瑩 李一言 李修琪

摘要：數(shù)字媒體技術(shù)是一種植根于科學(xué)基礎(chǔ)，并在電影行業(yè)得到廣泛應(yīng)用的新型藝術(shù)形式。在此情況下創(chuàng)造出的動(dòng)畫(huà)特效給觀眾帶來(lái)的全新視覺(jué)體驗(yàn)給傳統(tǒng)意義上人們對(duì)電影真實(shí)場(chǎng)景的審美觀念帶來(lái)了巨大的影響。數(shù)字技術(shù)催生電影美學(xué)的概念，并使其得到發(fā)展，越來(lái)越多的電影創(chuàng)作者開(kāi)始以新的方式探索電影美學(xué)?；ヂ?lián)網(wǎng)大環(huán)境下，數(shù)字媒體和電影在不斷磨合，人的主觀世界和頭腦中天馬行空的想象通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)生動(dòng)展現(xiàn)，一方面極大地豐富了電影美學(xué)的多樣性，以及特效商業(yè)片給電影行業(yè)帶來(lái)繁榮盛況，另一方面卻在不斷讓傳統(tǒng)文藝電影退出大眾視野，成為少數(shù)人欣賞的小眾文化。本文通過(guò)分析數(shù)字媒體技術(shù)給電影行業(yè)帶來(lái)全新的創(chuàng)作思路和多方面影響，以及傳統(tǒng)文藝電影的美學(xué)概念和生存現(xiàn)狀，討論不同時(shí)代下人們對(duì)電影美學(xué)的感知。

關(guān)鍵詞：數(shù)字媒體;特效文化;美學(xué)特征

1 數(shù)字媒體技術(shù)的問(wèn)世

世界上第一臺(tái)通用數(shù)字電子計(jì)算機(jī)誕生于20世紀(jì)40年代中期，這也標(biāo)志著數(shù)字媒體時(shí)代的大門(mén)被敲響，媒體形式從廣播逐漸向電影和電視轉(zhuǎn)變?cè)诔掷m(xù)，經(jīng)久不衰。如今，數(shù)字媒體技術(shù)已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉钡闹匾M成部分。

雖然電子計(jì)算機(jī)誕生于20世紀(jì)，但數(shù)字媒體技術(shù)真正得到運(yùn)用是在20世紀(jì)50至60年代，近現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)在這時(shí)得到生根發(fā)芽，計(jì)算機(jī)生成的數(shù)字動(dòng)態(tài)效果的技術(shù)水平還處于前中期的發(fā)展階段。計(jì)算機(jī)圖像和三維計(jì)算機(jī)圖像開(kāi)發(fā)技術(shù)在20世紀(jì)70年代發(fā)展迅猛，數(shù)字特效公司不斷涌現(xiàn)，大量應(yīng)用計(jì)算機(jī)制作特效的電影涌現(xiàn)，如大名鼎鼎的《星球大戰(zhàn)》就誕生于那個(gè)時(shí)代。

在《星球大戰(zhàn)》大獲成功之后，數(shù)字媒體技術(shù)發(fā)展便一發(fā)不可收拾，從第一個(gè)數(shù)字化的電腦3D角色在《深淵》中誕生，到《終結(jié)者2》第一個(gè)由電腦產(chǎn)生的主角——T1000C，再到美國(guó)皮克斯工作室1995年制作的第一部3D動(dòng)畫(huà)電影《玩具總動(dòng)員》，數(shù)字特效在電影制作中扮演著越來(lái)越重要的角色，電影領(lǐng)域也在不斷加大對(duì)數(shù)字媒體技術(shù)的重視和探索。

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷進(jìn)步和傳播媒介方式的迅猛發(fā)展，現(xiàn)代數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用越來(lái)越多樣化，從電影領(lǐng)域的動(dòng)畫(huà)演員、動(dòng)作捕捉、3D觀影到數(shù)碼影像的后期制作，數(shù)字媒體技術(shù)以其所具備的絕無(wú)僅有的虛幻性、創(chuàng)新性為電影美學(xué)的發(fā)展起到了無(wú)可替代的作用。

2 文藝電影的美學(xué)概念

中國(guó)的文藝電影面向的觀影人群仍然是少數(shù)，雖然眾多不同的電影創(chuàng)作者在敘事、配樂(lè)、視聽(tīng)等多方面進(jìn)行創(chuàng)新改造，但文藝電影的觀演人群相對(duì)于商業(yè)片來(lái)說(shuō)還是極小的范圍，依然無(wú)法進(jìn)入電影市場(chǎng)的主力軍行列。但從內(nèi)地文藝電影發(fā)展之初開(kāi)始，展現(xiàn)的不論是感情倫理方面還是家庭情節(jié)沖突或是個(gè)人情感，都將細(xì)致的美學(xué)貫穿其中[1]。電影在20世紀(jì)90年代成為一種綜合性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，作品中往往夾雜著作者、編劇、導(dǎo)演的一層層提煉，再通過(guò)各種畫(huà)面、語(yǔ)言、音樂(lè)等呈現(xiàn)出來(lái)，畫(huà)面和色彩是最直接的視覺(jué)傳達(dá)方式。張藝謀曾說(shuō) “不重復(fù)自己過(guò)去的東西”，這也是他向來(lái)堅(jiān)持的藝術(shù)追求，每個(gè)時(shí)期的作品都能體現(xiàn)張藝謀導(dǎo)演不同的創(chuàng)作風(fēng)格，從早期創(chuàng)作的“紅色系列”電影后，他開(kāi)始追求紀(jì)實(shí)化風(fēng)格[2]，呈獻(xiàn)給我們截然不同的紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格，都是其不斷追求創(chuàng)新、力求改變的作品。

音樂(lè)不僅能夠烘托影片的氛圍，而且在情節(jié)的過(guò)渡轉(zhuǎn)接上也起著一定的作用。在音樂(lè)與電影結(jié)合的過(guò)程中，音樂(lè)始終擁有自身的藝術(shù)特性，保持著擅長(zhǎng)抒情、不擅長(zhǎng)敘事的美學(xué)特征，需要觀眾用聽(tīng)覺(jué)去感受所表達(dá)的情感，音樂(lè)和影像畫(huà)面的視聽(tīng)形象也是影片綜合審美性的表現(xiàn)[3]。

3 特效商業(yè)片對(duì)電影行業(yè)的影響

特效商業(yè)片，顧名思義，即融入各種相較于其他電影來(lái)說(shuō)更富有科幻感的元素后制作出來(lái)的超現(xiàn)實(shí)主義電影。

美國(guó)好萊塢著名導(dǎo)演斯皮爾·伯格說(shuō)：“所謂銀幕特效，正在掀起新世紀(jì)的影片格局巨變?！庇捌匦У膯?wèn)世與普及，橫刀勒馬在當(dāng)今電影行業(yè)。一方面，奪人眼球的各種影視后期制作，在一定程度上為部分電影贏得了更多的關(guān)注度。在英雄主義縱橫的當(dāng)今電影時(shí)代，這些上天入地?zé)o所不能，俘獲大批觀眾的“超能力”令片中的主角如虎添翼，滿足了每一個(gè)少年迫于工作生活而悄悄收起的“英雄夢(mèng)”。如此一來(lái)，特效商業(yè)片的大量制作與發(fā)行拓寬了電影行業(yè)的銷(xiāo)量之路，票房一飛沖天，為該行業(yè)帶來(lái)了巨大的經(jīng)濟(jì)收益，并用其增加下一步影片的后期預(yù)算，從而形成電影市場(chǎng)中的“永動(dòng)機(jī)”。另一方面，特效在提升電影自身觀賞性的同時(shí)，也讓一些電影制作人失去了本心，即把大量的時(shí)間與精力花費(fèi)在后期的制作與渲染上，卻忽略了電影本身的質(zhì)量，僅僅著眼于視覺(jué)的宏大場(chǎng)面，卻遺忘了其作為一部影片最應(yīng)該擁有的豐富的精神內(nèi)涵——賦予超級(jí)英雄戰(zhàn)勝一切的神力，遺落了其拯救世界的決心。這類(lèi)劣質(zhì)電影的出現(xiàn)非但不會(huì)促進(jìn)電影市場(chǎng)的發(fā)展，反而會(huì)打擊觀眾的積極性，適得其反，讓整個(gè)市場(chǎng)蒙上徒有其表的陰霾[1]。

正確利用這種伴隨著人們精神文明水平提高所誕生的高新后期制作技術(shù)，讓其在正確的層面、正確的時(shí)機(jī)、正確的位置發(fā)揮自己的最大價(jià)值，才是特效商業(yè)片與電影市場(chǎng)的共同繁榮之道。

4 中國(guó)文藝電影生存現(xiàn)狀思考

中國(guó)文藝電影在20世紀(jì)不斷探索和發(fā)展，影片在視聽(tīng)形象上大多復(fù)雜深邃，甚至晦澀，沉重壓抑的故事情節(jié)和帶給觀眾深刻的反思是當(dāng)時(shí)大多數(shù)文藝電影追求的主旋律。

新世紀(jì)的文藝電影雖然仍有獨(dú)特的氣質(zhì)和創(chuàng)作情節(jié)，但文藝電影的上映數(shù)量明顯減少，商業(yè)電影的層出不窮已經(jīng)滿足了大眾的觀影需求，文藝片似乎成了特定人群才能觸碰的領(lǐng)域，不斷獲獎(jiǎng)提名，卻沒(méi)有票房和熱度。文藝片在電影發(fā)展史中的作用是不可或缺的，很大程度上平衡了文化市場(chǎng)[2]。商業(yè)電影將電影文化送到大眾面前，文藝電影則以一種藝術(shù)形態(tài)來(lái)保有文化在大眾視野中的原始形態(tài)。

在絕大多數(shù)人眼里，商業(yè)電影和文藝片不可相提并論，兩者之間有著不可逾越的距離，《南方車(chē)站的聚會(huì)》《過(guò)春天》等影片卻為文藝電影的票房創(chuàng)立了新的標(biāo)桿。少數(shù)電影導(dǎo)演對(duì)文藝片的執(zhí)著，以及第六代導(dǎo)演關(guān)注底層人物帶來(lái)的傳承，一定會(huì)對(duì)中國(guó)文藝電影的發(fā)展產(chǎn)生重大的影響[4]。