劉半農(nóng)小說著譯學(xué)術(shù)年譜（1913—1920）

（湖南師范大學(xué) 外國語學(xué)院，湖南 長沙 410081）

劉半農(nóng)（1891.5—1934.7），原名壽彭，后名復(fù)，初字半儂，后改半農(nóng)，號曲庵，筆名寒星、范奴冬，堂號靈霞館、桐花芝豆堂等，江蘇省江陰縣（今張家港市）西橫街人。民國初年“新鴛鴦蝴蝶派”小說家、小說翻譯家和語言學(xué)家。在其短暫的一生中，著譯頗豐，名噪一時。從1913年到1917年，劉半農(nóng)創(chuàng)作的小說最多發(fā)表在中華書局創(chuàng)辦的《中華小說界》上。其中，發(fā)表小說最多的年份是1915年。劉半農(nóng)發(fā)表創(chuàng)作小說20余種，共計(jì)27篇[1]。據(jù)劉永文編撰《民國小說數(shù)目》顯示，劉半農(nóng)在《新聞報》上發(fā)表創(chuàng)作的小說有7篇[2]。這樣，劉半農(nóng)發(fā)表創(chuàng)作的小說，總計(jì)34篇。劉半農(nóng)的小說翻譯略晚于其小說創(chuàng)作。劉半農(nóng)發(fā)表翻譯小說17種，共計(jì)45篇[3]。就題材而言，社會小說包括警世小說、哲理小說、刺世小說、家庭小說、少年小說、歷史小說等①見郭長?！秳朕r(nóng)前期研究》（團(tuán)結(jié)出版社2014年版）中的《外國小說的翻譯》一文。?？傮w看來，社會小說最有價值，偵探小說次之。從1916年開始，劉半農(nóng)翻譯小說的語言由文言轉(zhuǎn)向白話，即通俗的語言。

一九一三年（民國二年 癸丑）二十三歲

八月，在《小說月報》第四卷第四號上，發(fā)表小說《假發(fā)》。這是目前已知的劉半農(nóng)發(fā)表的第二篇小說，以一段自己親身的經(jīng)歷寫成的小說。署名半儂。

十月十三日，在《時事新報·雜俎》上，發(fā)表百字小說《秋聲》。內(nèi)容為揭露張勛鎮(zhèn)壓二次革命、荼毒地方的罪行。文末附“案語”三則。署名半儂。事實(shí)上，全文只有98個字。特錄如下：

凈月當(dāng)空，一縷秋光透林梢而出。

金陵城內(nèi)滿張禁止淫劫之諭：

“天乎！……”三數(shù)同樣之尖銳聲，出自某破屋，悲慘類鬼號。

門外有一垂辮者躡足聽：

“這兒是窯子，弟兄們，來！”……三數(shù)八太爺呼嘯至，破扉入。

“姑娘們，別害怕，咱們同你養(yǎng)孩子頑兒……”

嗚呼，后事余不忍言[4]。

有三個按語，對小說內(nèi)容作了具體的補(bǔ)充：其一說，“此老友達(dá)君天悲為余言者?！m僅寥寥數(shù)語，而人民悲慘之狀況，張兵野蠻之口吻，已歷歷如畫。觀此不啻目睹?！贝司潼c(diǎn)明了小說的主題。其二說，“京語稱妓院為窯子。今張軍竟以此名賜之普通之人家，普通婦女則直呼之為窯姐兒?！笨梢姀堒娭靶U，無恥。其三說，“強(qiáng)奸則強(qiáng)奸矣，而必美其名曰‘養(yǎng)孩子’。每日清晨及傍晚時，八太爺必奔走相告曰：‘咱老子今天養(yǎng)了幾個孩子’，亦即強(qiáng)奸數(shù)次也。嗚呼！張軍竟以南京為殖民地矣。夫復(fù)何言！”[5]

十月，在《小說月報》第四卷第六號上，發(fā)表英國警世小說《局騙》。署名半儂。

經(jīng)徐半梅介紹，入中華書局編輯部工作，編譯小說。

一九一四年（民國三年 甲寅）二十四歲

三月一日，首次在《中華小說界》第一卷第三期上，發(fā)表偵探小說《匕首》。署名半儂。

五月一日，在《中華小說界》第一卷第五期上，發(fā)表翻譯滑稽小說《黑行囊》。署名半儂。

五月一日，在《中華小說界》第一卷第五期上，發(fā)表法國滑稽小說《我將死矣》。

六月一日，在《中華小說界》第一卷第六期上，發(fā)表翻譯第一篇小說《頑童日記》（滑稽小說）。無作者名，也無國籍。署名半儂。此后，所譯作品呈上升趨勢，數(shù)量上超過了創(chuàng)作，共50余篇。所譯作品的國家，除英國外，涵蓋法國、德國、丹麥、美國、丹麥、葡萄牙、希臘，甚至還有從英文轉(zhuǎn)譯的日本小說。若以內(nèi)容分類，則可涵蓋當(dāng)時流行的各種小說樣式，諸如社會小說、偵探小說、愛情小說、歷史小說、滑稽小說、政治小說、外交小說、實(shí)業(yè)小說、哲理小說等。

六月，《禮拜六》周刊創(chuàng)刊。王鈍根擔(dān)任編輯。

七月一日，在《中華小說界》第一卷第七期上，發(fā)表翻譯滑稽小說《洋迷小影》，這是丹麥童話作家安徒生的名作，今譯為《皇帝之新衣》。署名半儂。在小說前，有一段譯者的前言。錄如下：“是篇為丹麥物語大家安德生氏原著，名曰《皇帝之新衣》。陳義甚高，措辭詼詭。今兼安氏原文，及日人劇本之意，參以我國習(xí)俗，為洋迷痛下針砭。但求不失其真，非敢以推陳出新自詡也?！边@是安徒生的名字第一次在中國出現(xiàn)。

八月一日，在《中華小說界》第一卷第八期上，署名半儂，發(fā)表滑稽小說《財奴小影》。發(fā)表翻譯社會小說《倫敦之質(zhì)肆》，并在文末留下《譯后記》。摘錄如下：“譯者曰：余觀今日社會，心最毒，手最辣。而貌最倨者，官吏而外，厥維質(zhì)伙。曩曾于《演說報》著論痛斥之，觀者頗為動容。今讀迭氏之文，雖僅寥寥五百余言，已將質(zhì)伙之丑態(tài)描摹盡致，寫來不著形跡，其妙處全在字句之外。若非名筆，曷以臻此。然質(zhì)者，以物質(zhì)錢，且給以厚利，非向人乞助者可比。設(shè)肆者將本博利，藉質(zhì)者之利以為生，乃完全營業(yè)性質(zhì)，非慈善事業(yè)可比?！瓎韬?！自有金錢，而世界之人品，遂日以墮落。故欲求真平等，真道德發(fā)現(xiàn)，非先廢金錢不可。”

九月一日，在《中華小說界》第一卷第九期上，發(fā)表筆記小說《美洲風(fēng)俗趣談》。署名半儂。

十月一日，在《中華小說界》第一卷第十期上，發(fā)表哀情小說《默然》。無作者名，也無國籍。署名半儂。

十一月一日，在《中華小說界》第一卷第十一期上，發(fā)表翻譯醒世小說《詠而歸》。無作者名，也無國籍。署名半儂。

九至十二月，在《中華教育界》第三卷第九百一十二期上，發(fā)表翻譯教育小說《翡翠光明》（與畹滋合譯），無作者名，也無國籍。

十一月一日，在《中華小說界》第一卷第十一期上；第一卷第十二期上，發(fā)表翻譯哀情小說《此何故耶》（續(xù)）。署名半儂。劉半農(nóng)譯畢此篇小說，留下了《譯余贅言》。錄如下：“嗚呼！天下本無事，庸人自擾之。吾謂世之英雄豪杰，舉全世而崇拜之者，皆庸人之尤者也。不然，何若輩一出，天下遂多事耶！托氏此篇其殆有芻狗萬物之思想，蘊(yùn)蓄于腦而不能自已，乃借兒女之口吻，發(fā)為搔首問天之辭。托氏作此，托氏之目光四射矣?！?/p>

十二月五日，首次在《禮拜六》第二十七期上，發(fā)表翻譯實(shí)業(yè)小說《橡皮傀儡》。署名半儂。

十二月十三日，在《新聞報·快活林》上，發(fā)表滑稽短篇小說《還債》。無作者名，也無國籍。

十二月十九日，在《禮拜六》第二十九期上，發(fā)表翻譯實(shí)業(yè)小說《奉贈一圓》。署名半儂。

一九一五年（民國三年 乙卯）二十五歲

一月一日，在《中華小說界》第二卷第一期上，發(fā)表言情小說《未完工》。署名半儂。無作者名，也無國籍。

一月二日，在《禮拜六》第三十一期上，發(fā)表翻譯實(shí)業(yè)小說《療妒》，譯《大陸報》。無作者名，也無國籍。署名半儂。

一月，《中華學(xué)生界》月刊創(chuàng)刊。在第一卷第一期（創(chuàng)刊號）上，發(fā)表翻譯英國短篇小說《終身恨事》。署名半儂。在結(jié)尾處，劉半農(nóng)補(bǔ)述，權(quán)作譯者附志。錄如下：“是篇得諸英倫道學(xué)推廣會所刊之《星期學(xué)生小說叢編》中，族著者為一女士，不屬姓氏。序文言、女士為寫實(shí)派小說家。展誦一過，見其描摹學(xué)生心理處，無不絲絲入扣。洵不可多得之作也?！雹僖妱朕r(nóng)《終身恨事》，載《中華學(xué)生界》第1卷第1期，1915年1月。

一月，《中華婦女界》月刊創(chuàng)刊。在第一卷第一期（創(chuàng)刊號）上，發(fā)表家庭小說《懺吻》。無作者名，也無國籍。署名半儂。

二月一日，在《中華小說界》第二卷第二期上，發(fā)表滑稽小說《福爾摩斯大失敗1-3案》。

二月六日，在《禮拜六》第三十六期上，發(fā)表翻譯滑稽小說《哲學(xué)家》。署名半儂。

二月二十七日，在《禮拜六》第三十九期上，發(fā)表翻譯實(shí)業(yè)小說《幸運(yùn)之怪物》。署名半儂。

三月一日，在《中華小說界》第二卷第三期上，發(fā)表滑稽小說《影》。署名半儂。

三月二十五日，在《中華婦女界》第一卷第三期上，發(fā)表愛國小說《南山情碣》。無作者名，也無國籍。

三至五月，在《中華小說界》第二卷第三、四、五期上，發(fā)表翻譯家庭小說《帳中說法》。署名瓣秾。

四月一日，在《小說?！返谝痪淼谒钠谏?，發(fā)表翻譯小說《八月十二》。署名半儂。

五月一日，署名半儂，在《小說海》第一卷第五期上，發(fā)表翻譯法國小說《卑田院客》；在《中華小說界》第二卷第五期上，發(fā)表翻譯偵探小說《燭影當(dāng)窗》。

五月一日，在《中華小說界》第二卷第五期上，發(fā)表翻譯哀情小說《憫彼孤子》（從日本著名作家德富蘆花轉(zhuǎn)譯）。署名半儂。在小說后面，留下一段文字——《譯后記》。錄如下：“余不解日文，然嘗聞人言，日本小說家思想最高而又善為狀物之文者，首推德富蘆花氏。氏之杰構(gòu)，有《不如歸》《寄生木》兩種，短篇甚少。是篇由西文轉(zhuǎn)譯而來，標(biāo)題為Opoorchildl，譯作《憫彼孤子》，似去原義不遠(yuǎn)。篇中人名、地名譯時得卓呆君之助不少，書以志謝?！逼鋵?shí)，無論從結(jié)構(gòu)上來看，還是從情節(jié)上來看，乃至語言表達(dá)上來看，都不能構(gòu)成小說。只是因?yàn)椤吧茷闋钗镏摹?，寫出了“我”在特殊的環(huán)境中的思想變化和心理特征，細(xì)膩而又真實(shí)。

五月，翻譯中篇外交小說《歐陸縱橫秘史》，在中華書局出版。

五月，在《中華婦女界》第一卷第五期上，發(fā)表歷史小說《大將軍華盛頓軼聞》。

六月一日，在《中華學(xué)生界》第一卷第六期上，發(fā)表翻譯法國倫理小說《一小時之自由》。在《中華小說界》第二卷第六期上，發(fā)表言情小說《情悟》。無作者名，也無國籍。署名半儂。

七月一日，在《中華小說界》第二卷第七期上，發(fā)表翻譯國事小說《黑肩巾》（卷上）（天游原譯，半儂潤辭）。發(fā)表《杜瑾訥夫之名著》（名家小說）（“Tур г е н е в”，即“Ivan Turgenev”，現(xiàn)譯“屠格涅夫”），包括《乞食之兄》《地胡吞我之妻》《可畏哉愚夫》《嫠婦與菜汁》。這是其第一次發(fā)表翻譯的四篇散文詩。署名半儂。在“譯者前言”中，劉半農(nóng)寫道，“詩文小說并見。然小說短篇者絕少，茲于全集中得其四?！贝怂钠坝嗨x小說，殆以此為觀止，是惡可不譯以餉我國之小說家”。翻查當(dāng)時劉半農(nóng)使用的英譯本，發(fā)現(xiàn)其標(biāo)在“Poems in Prose”分卷中。事實(shí)上，在編譯時，譯者弄錯了文類的歸屬②根據(jù)賀麥曉（Michel H ockx）考證，劉半農(nóng)采用的英譯本作者是將俄國作品譯入英語世界的譯者伽奈特夫人（Constance Garnett，1861-1946）。劉半農(nóng)受英譯本題名“Dream Tales”的影響，將屠格涅夫散文詩理解為“小說”。參見：Ivan Turgenev.Dream Tales and Prose Poems，trans.Constance Garnett.London：William Heinemann，1897；Michel Hockx.Questions of Style：Literary Societies and Literary Journals in Modern China 1911-1937.Leiden：Brill Academic Publishers，2003：163.。

七月二十五日，在《中華婦女界》第一卷第七期上，發(fā)表俄國倫理小說《孝女救親記》。無作者名，也無國籍。在小說的后面，寫了一段話。錄如下：“倫理之學(xué)如布帛、菽粟，不可一日缺。顧晚近以來，浮滑之子每有糞土之者?！晃魅擞诟缸永サ苤溃醪簧宰層谖釃?。往昔而抹殺事理，謂西人不事倫理，得非冤哉。陳生曙峰盡然于此，譯是篇，自言旨在即以其道還治其人。余嘉其可以貶薄俗耶，樂為之參訂潤飾如是。”

七月三十一日，在《禮拜六》第六十一期上，發(fā)表滑稽小說《吃河豚》。署名半儂。

八月一日，在《中華小說界》第二卷第八期上，發(fā)表翻譯歷史小說《英王查理一世喋血記》。署名半儂。

八月，《小說大觀》季刊創(chuàng)刊。包天笑擔(dān)任編輯。

九月一日，在《中華小說界》第二卷第九期上，發(fā)表哲理小說《誅心》。無作者名，也無國籍。署名半儂。

九月，由陳獨(dú)秀主編的《青年雜志》在上海創(chuàng)刊，自第二卷起，改名《新青年》。

九至十月，在《中華學(xué)生界》第一卷第九至十期上，發(fā)表翻譯少年小說《奴兒脫籍記》。

十月一日，在《中華小說界》第二卷第十期上，發(fā)表翻譯哲理小說《希臘擬曲·盜訌》。署名半儂。在其前語中寫道：“去冬十月，本界刊載啟明君所譯《希臘擬曲》二首，情文雙絕，古色燦然，談?wù)呙糠Q為譯林珍品，近友人蔣子，遠(yuǎn)道自美洲錄寄希臘珞珞披端遺稿一章……妄譯如左，啟明見之，得勿嗤為狗尾續(xù)貂耶！”對周作人的譯文多有稱許。同日，在《小說大觀》第二集上，發(fā)表翻譯法國政治小說《玉簪花》。署名半儂。

十一月一日，在《中華小說界》第二卷第十一期上，發(fā)表翻譯社會小說《如是我聞》。署名半儂。

十一月一日，在《中華小說界》第二卷第十一期上；二卷十二期續(xù)載，發(fā)表偵探小說《淡娥》。署名半儂。

十二月一日，在《中華小說界》第二卷第十二期上，發(fā)表翻譯哀情小說《暮寺鐘聲》。署名半儂。

十二月三十日，在《小說大觀》第四集上，發(fā)表翻譯偵探小說《一身六表之疑案》。署名半儂。

一九一六年（民國五年 丙辰）二十六歲

是年春，中華書局同人合譯《福爾摩斯偵探案全集》畢，負(fù)責(zé)全書的校閱工作。五月，校畢，并作作者小傳及跋。五月，在中華書局出版印行。

一月，在《中華小說界》第三卷第一期上，發(fā)表社會小說《我矛我盾》。署名半儂。

一月二十五日，在《中華學(xué)生界》第二卷第二期上，發(fā)表法國小說《拿破侖之恩人》。無作者名，也無國籍。備注：“這篇小說后面沒有評語，所有的道理在小說中表現(xiàn)無遺。關(guān)鍵是，劉半農(nóng)在選擇所譯小說時，有所注重，這就是從關(guān)愛青年的角度出發(fā)，給他們指出前進(jìn)的道路和奮斗的目標(biāo)，進(jìn)行的方法和付出的代價。因此，其翻譯小說或創(chuàng)作小說，都是有所為而發(fā)，達(dá)到教育的目的，而不是寫一些消閑的小說，消磨青年的大好時光?！雹僖妱朕r(nóng)《拿破侖之恩人》，載《中華學(xué)生界》第2卷第2期，1916年1月25日。

一至六月，在《中華小說界》第三卷第一至六期上，發(fā)表國事小說《黑肩巾》（卷下），（天游原譯，半儂潤辭）。

二月一日，在《中華小說界》第三卷第二期上，發(fā)表歷史小說《拿破侖痩死之翻案》。署名半儂。

二月一日，在《中華小說界》第三卷第三期上，發(fā)表哀情小說《呱呱默默》。署名半儂。

二月二十五日，在《中華教育界》第五卷第二期上，發(fā)表倫理小說《逐客令》。

三月，在《小說大觀》第五集上，發(fā)表翻譯偵探小說《X與O》（與小青合譯）。署名半儂。

四月一日，在《中華小說界》第三卷第四期上，發(fā)表翻譯滑稽小說《福爾摩斯大失敗》（第四案）。署名半儂。

五月一日，署名半儂，在《中華小說界》第三卷第五期上，發(fā)表翻譯滑稽小說《福爾摩斯大失敗》（第五案）；在《小說海》第二卷第五期上，發(fā)表翻譯短篇小說《二十六人》。

五月，在《中華學(xué)生界》月刊第二卷第五期上，發(fā)表少年小說《立志難》。署名半儂。

六月一日，在《中華小說界》第三卷第六期上，發(fā)表社會小說《愚民術(shù)》，其中有《國師》《葉仙》。署名半儂。

六月，在《小說大觀》第六集上，發(fā)表翻譯社會小說《塾師》。署名半儂。與以往的做法不同的是，在小說前面，劉半農(nóng)對其主題作了說明。錄如下：“我國舊時書塾之腐敗，固已人人引為笑柄。即曾做過猢猻王、坐過冷板凳者，亦于無聊之極，詠為打油詩，自嘲勿諱也。然一讀此篇，則歐美古代之學(xué)塾，其腐敗一何讓與我！夫以腐敗不讓我者，而一轉(zhuǎn)瞬間，其學(xué)校制度之完備，以為我國所稱譽(yù)、所模仿者。何哉？曰：此之謂社會之進(jìn)步?！?/p>

六月，署名半儂，在《小說大觀》第六集上，發(fā)表翻譯宮廷小說《韓盧憶語》，譯自英國《吾主安在》；發(fā)表翻譯偵探小說《銅塔》（與小青合譯）。

六月，在《中華婦女界》第一卷第一期上，發(fā)表翻譯哲理小說《安知非?！贰o作者名，也無國籍。署名半儂。在文末，劉半農(nóng)發(fā)表關(guān)于本文的看法。錄如下：“外史氏曰：道尺而魔丈，位高而身危。福即是禍；貧可以勵志，賤可以養(yǎng)節(jié)。禍即自福。即福，即禍。世間一切事當(dāng)作如是觀?！雹僖妱朕r(nóng)《安知非?！?，載《中華婦女界》第1卷第6期，1916年6月。

七月，在《小說?！返诙淼谄咛柹希l(fā)表翻譯美國短篇小說《庸人自擾》。署名半儂。無題名，也無作者名。

八月，在《新聞報·快活林》上，發(fā)表翻譯短篇警世小說《賭孽》（與愷然合譯）。

十月，在《小說大觀》第七集上，發(fā)表翻譯社會小說《柳原學(xué)?！?。署名半儂。發(fā)表翻譯哀情小說《看護(hù)婦》。署名半儂。

十一月一日，在《小說?！返诙淼谑黄谏?，發(fā)表翻譯短篇小說《丹墀血》（與愷然合譯）。無作者名，也無國籍。署名半儂。

十二月一日，在《小說?！返诙淼谑谏?，發(fā)表翻譯偵探小說《日光殺人案》（與舍我合譯）。無作者名，也無國籍。署名半儂。

十二月一日，在《小說?！返诙淼谑谏希l(fā)表翻譯短篇小說《兄弟偵探》（與無為合譯）。無作者名，也無國籍。署名半儂。

十二月，在《小說大觀》第八集上，發(fā)表翻譯美國偵探小說《髯俠復(fù)仇記》。署名半儂。

十二月六日，在《申報·自由談》上，發(fā)表翻譯德國警世小說《回音》。在小說的前面，劉半農(nóng)點(diǎn)評道：“是篇妙處，在問語之末后數(shù)字迻譯之難。亦即每句末后數(shù)字，以中西文法不同，西文一句中之末后數(shù)字，決難盡用于中文一句中之末后數(shù)字也。吾嘗細(xì)核原文，知半儂譯此煞費(fèi)苦心矣。至原著者發(fā)明此種高妙之章法，尤非絕頂聰明人不辦。瘦鵑附識。”“短篇小說文情務(wù)取樸茂，字句貴在簡練。此篇純系天籟，而妙造自然。是誠小說界中破天荒之杰作也。天虛我生志。”

一九一七年（民國六年 丁巳）二十七歲

一月一日，胡適在《新青年》第二卷第五號上，發(fā)表《文學(xué)改良芻議》論文，提出了“文學(xué)改良”的八點(diǎn)主張。

一月一日，在《新青年》第二卷第五號上，發(fā)表翻譯心理小說《磁狗》，譯自英國麥道克。署名劉半儂。

一月五日，在《小說海》第三卷第一期上，發(fā)表短篇小說《女偵探》。署名半儂。

一月起，在《小說畫報》第一至五期上，發(fā)表章回小說《歇浦陸沉記》。署名半儂。

二月一日，陳獨(dú)秀在《新青年》第二卷第六號上，發(fā)表《文學(xué)革命論》論文，提出“三大主義”，呼應(yīng)胡適文學(xué)改革的主張。

二月五日，在《小說海》第三卷第二期上，發(fā)表翻譯短篇小說《失魂藥》（與舍我合譯）。無作者名，也無國籍。署名半儂。

二月二十五日，在《小說月報》第八卷第二號上，發(fā)表翻譯英國小說《交謫》（寓言）。署名半儂。小說以對話的形式表達(dá)內(nèi)容。丈夫的口吻，妻子的語言，都能恰如其分地表現(xiàn)個人的特點(diǎn)，符合個人的身份和思想。讀者可以從雙方的對話中，觀察到每個人的心理狀態(tài)，而不用旁白來作說明。從這一點(diǎn)來說，這篇小說的特點(diǎn)非常突出。劉半農(nóng)在選擇外國小說翻譯的時候，考慮到他們不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式[6]。

二月，在《小說畫報》第二期上，發(fā)表短篇小說《催租叟》。署名半儂。在《小說月報》第三十號上，發(fā)表翻譯刺世小說《文明》。

三月，在《小說畫報》第三期上，發(fā)表短篇小說《可憐之少年》（半儂起稿，天笑修辭）。

三月十五日，在《新青年》第四卷第三號上，錢玄同托名王敬軒，發(fā)表反對文學(xué)革命、為封建文學(xué)辯護(hù)的《給新青年編者的一封信》；劉半農(nóng)以記者名義寫了《文學(xué)革命之反響——奉答王敬軒書》（書信），對當(dāng)時社會上的封建復(fù)古思想以及一些保守派對文學(xué)革命的非議集中批判。錢玄同與劉半農(nóng)合演了一場“雙簧戲”，表達(dá)了新文學(xué)家們對文學(xué)革命的堅(jiān)定態(tài)度。

三月二十五日，在《小說月報》第八卷第三期上，發(fā)表偵探小說《錢虜之言》，日本式亭三馬著，劉半農(nóng)從英譯本轉(zhuǎn)譯。署名半儂。作者采用第一人稱，剖析“我”的心理狀態(tài)和思想活動，給讀者以十分真切的感覺，體現(xiàn)主題。

三月二十五日，在《小說月報》第八卷第三期上，發(fā)表翻譯偵探小說《萬國胠篋會》。署名半儂。

四月五日，在《小說?！返谌淼谒钠谏?，發(fā)表短篇小說《最后之跳舞》，無作者名，也無國籍，文內(nèi)所述為英國的事情。

四月二十五日，在《小說月報》第八卷第四期上，發(fā)表英國小說《新聞電稿》（寓言）。發(fā)表法國小說《村長女》（寓言）（無作者名，也無國籍）。

四月，翻譯偵探小說《貓?zhí)健?，在上海中華書局出版。在《小說畫報》第四期上，發(fā)表短篇小說《奴才》。

五月一日，在《新青年》第三卷第三號上，發(fā)表《我之文學(xué)改良觀》論文，推動文學(xué)革命。在一些具體提法上，與陳獨(dú)秀、胡適、錢玄同形成區(qū)隔。劉半農(nóng)主張，文言和白話可暫處于對待的地位。其認(rèn)定白話為文學(xué)之正宗與文章之進(jìn)化，則將來之期望，非做到“言文合一”，或“廢文言而用白話”。在文學(xué)作品（詩歌）形式上的改革方面，提出分段、句逗符號和廢除圈點(diǎn)等三點(diǎn)意見。

五月十五日，在《新青年》第三卷第三號上，發(fā)表譯作《詩人的修養(yǎng)》，署名劉半儂。這是《詩與小說精神上之革新》的一部分。

六月三十日，在《小說大觀》第十至十二集上，發(fā)表翻譯社會小說《賣花女俠》。署名半儂。

七月一日，在《新青年》第三卷第五號上，發(fā)表《詩與小說精神上之革新》論文，署名劉半儂。文章介紹英國約翰生和美國樊戴克的文學(xué)思想，表達(dá)關(guān)于詩歌和小說改革的見解，繼續(xù)鼓吹文學(xué)革命。對于小說，劉半農(nóng)主張，小說是社會教育的利器，潛移默化影響人的思想觀念。因此，必須主張利用小說轉(zhuǎn)移世道人心。

八月，劉半農(nóng)翻譯日記體小說《乾隆英使覲見記》，在中華書局出版。在《序》中寫道，原書共三卷，今譯本不分卷。他認(rèn)為，這類書有“剔抉隱秘，道人未道，以補(bǔ)正史之缺”的作用[7]。

八月二十五日，在《小說月報》第八卷第八期上，發(fā)表翻譯社會小說《稗史罪言》（連載）。署名半儂。

九月五日，在《小說?！返谌淼诰牌谏?，發(fā)表翻譯短篇偵探小說《地圖與珠》（與舍我合譯）。無作者名，也無國籍。署名半儂。

十一月，在《小說時報》第三十三號上，發(fā)表翻譯英國短篇小說《惡作劇》（與無為合譯）。署名半儂。

十一月二十五日，在《小說月報》第八卷第十一期上，發(fā)表翻譯社會小說《稗史罪言》（連載）。署名半儂。

十二月二十五日，在《小說月報》第八卷第十二期上，發(fā)表翻譯社會小說《稗史罪言》（連載）。署名半儂。

十二月二十五日，在《小說月報》第八卷第十二期上，發(fā)表翻譯短篇小說《貓之圣誕》。署名半儂。

一九一八年（民國七年 戊午）二十八歲

一月十五日，在《新青年》第四卷第一期上，發(fā)表了《應(yīng)用文之教授》，毅然將文章的署名由“半儂”改為“半農(nóng)”，下定決心不再寫那些“吳儂軟語”般的纏綿悱惻之作，而要為新文化運(yùn)動和文學(xué)革命吶喊[8]。字號的改變，意在除舊布新，以名言志。因此，在這一期上刊載的兩篇文章，一篇是《應(yīng)用文之教授》署名是劉半儂，而另一篇是《新文學(xué)與今韻問題》署名是劉半農(nóng)。

一月十八日，出席北京大學(xué)國學(xué)門研究所小說科第三次研究會，在會上作了題為“通俗小說之積極教訓(xùn)與消極教訓(xùn)”的演講。

三月十五日，在北京大學(xué)國學(xué)門研究所作關(guān)于小說研究的演講。

三月二十九日，出席北京大學(xué)國學(xué)門研究所小說科第五次研究會，在會上作了題為“中國之下等小說”的演講。

四月十九日，出席北京大學(xué)國學(xué)門研究所小說科第六次研究會。從該日起，至五月三日，和周作人、胡適一起在北京大學(xué)國學(xué)門研究所教授小說。

五月十七日，在北京大學(xué)國學(xué)門研究所，和周作人、胡適一起作關(guān)于小說研究的演講。

七月十五日，在《太平洋》雜志第一卷第十期上，發(fā)表翻譯小說《最后之一葉》。

八月十五日，周作人在《新青年》第五卷第二號上，發(fā)表譯文《改革》。在《按語》中透露，劉半農(nóng)欲造一個“她”字，與“他”字并用。

一九二〇年（民國九年 庚申）三十歲

一月下旬，在會上，議論“鴛鴦蝴蝶派”問題?！傍x鴦蝴蝶派”的名稱，由此得名。

八月九日，在上海《時事新報·學(xué)燈》上，發(fā)表《“她”字問題》，首創(chuàng)“她”“它”二字。