《老炮兒》中的硬漢形象分析

孫玉紅

摘要：管虎導演的《老炮兒》以北京市井中“老混混”這種特殊群體作為整部電影的主要表現對象，以主人公六爺獨特的視角展現出特定的時代變化之中，觀念、社會、個體的變化。影片中的人物具有非常鮮明且清晰的輪廓，并且在不同的個體之間進行投射，形成一種和諧的沖突與契合。馮小剛所飾演的六爺角色具有一種孤獨的英雄感，人物形象塑造非常成功?；诖?，文章對《老炮兒》中的硬漢形象進行深入分析。

關鍵詞：《老炮兒》;硬漢形象;人物塑造

《老炮兒》主要以“老混混”六爺的視角展現時代、觀念的變化。六爺曾經在北京胡同中風光無限，但為了救自己的兒子而離開胡同。通過六爺的經歷可看到其堅守的道理、規(guī)矩都已經被時代拋棄，但是六爺堅持用自己的原則、規(guī)矩來救自己的兒子，也表現出對社會、時代的對抗，六爺雖然沒有了當年在北京呼風喚雨一般的能力，沒有了年輕時候的身體狀態(tài)，但是所表現出的硬漢氣質卻沒有絲毫減少?！独吓趦骸匪宫F出的六爺形象給觀眾留下了非常深刻的印象，這也是管虎與馮小剛之間碰撞出的最為燦爛的藝術火花。

一、市井英雄

在《老炮兒》這部作品中，收到最多贊譽的就是其中的人物形象，尤其是主人公六爺這個老北京混混的形象。電影中的六爺注重情義，具有非常濃厚的社會市井的氣息，無論多久，或者社會是如何變化，六爺始終都沒有放棄過自己的江湖原則。但同時在六爺身上所表現出的豪邁、英雄的情懷，也是這個人物獨有的吸引力。

六爺一直過著普通的生活。在電影的開始階段，就在表現六爺日常生活中的細節(jié)，通過這些細節(jié)的描寫，表現出六爺平日生活場景。非常狹小的空間，并且生活氣息也并不是很濃厚，但是可以讓觀眾感受到非常強的親切感、真實感。六爺在胡同中經營一家生意不溫不火的小店，平時會與鄰居聊天，管閑事等，過著一種悠閑的生活。在電影中出現北京特有的方言俚語、粗口，以及在北京胡同中的路邊小吃攤，城管與小販之間的爭執(zhí)等，都在電影的鏡頭下，擁有一種非常明顯的質感。再者通過諸多生活瑣事的描寫，從不同的視角來刻畫不同人物的形象，不僅清晰而且非常鮮明。六爺在生活的方方面面都一直在堅持自己的原則，如小偷偷了錢六爺不會管，但會告訴小偷將證件還給失主。在這部影片中，一段小販與城管之間爭執(zhí)的片段，將六爺的人物形象烘托得更加鮮明。在這個片段中，一名叫燈罩的小販阻礙城管執(zhí)法，并且還將城管的車燈給砸壞了。按道理應該沒收燈罩的車，但是城管執(zhí)法中也動手打了人，而六爺則按照規(guī)矩回敬給城管一巴掌。這樣好管閑事、抱打不平、傳統(tǒng)的硬漢的形象，通過這個片段得以鮮明地表現出來。

在影片中，通過胡同中的生活瑣事表現出六爺的人物性格，但并沒有進行人物評價。從人物的一言一行，不同的觀眾自然就會有不同的感知與評價。六爺對于不合理、不道德的事情的包容，雖然不能讓所有的觀眾都給予認同和肯定，但是曾經讓每個人都懼怕的老混混，在胡同中也并非是游手好閑或者是做無用之事。六爺這種人物，可以說代表了當今社會中的一種力量，在市井社會中存在的一種獨特的力量，雖然這種力量游離在法律法規(guī)之外，但是也是一種秩序力量，形成良性的循環(huán)。因此，電影中六爺的形象與普通老百姓又明顯不同。

當六爺為了救兒子而走出胡同，遭遇到以小飛為代表的富二代群體挑釁，六爺的驕傲與權威受到挑戰(zhàn)，自此也激發(fā)了六爺深藏多年的俠義、倔強，展現出不一樣的英雄情懷。在影片的開始部分，有很多的細節(jié)其實都是為了后面六爺與小飛之間的矛盾而做出的鋪設。隨著電影情節(jié)的展開，觀眾對人物的認知、情感等都發(fā)生著改變。由開始對六爺的不置可否，轉變?yōu)橐环N欽佩，六爺為了兒子的事情，認錯、賠錢，寧肯自己憋屈，也沒有讓其他人插手;“話匣子”借錢給六爺，六爺主動拿出房產證作為抵押，尤其是在影片的結尾，明知道只有自己去趕赴“約架”，也沒有任何懼怕，挺身而出，寧可犧牲性命也要憑借自己的力量和那份倔強、原則抗爭到底。這成為整部影片的最后人物的定格。面對強大環(huán)境壓力的市井小人物，卻有著其他人無法堅持的原則、道德準則，為了救自己的孩子，在尊嚴、原則遭受挑戰(zhàn)后爆發(fā)出來的硬漢、英雄的形象?！独吓趦骸愤@部電影中的人物，沒有脫離現實生活，不是抽象化的一種英雄的符號。由此可以看出，六爺的硬漢形象，可以說是在市井百姓與英雄之間取得平衡，既渺小，但是同時又非常高大，有脆弱，但又務必剛強，這是這部電影中人物塑造的成功關鍵。

二、“六爺”的硬漢性格

對《老炮兒》這部電影中呈現出六爺非常立體的硬漢形象，主要可以從其具備的多種性格上分析。對于藥匣子和孩子的身上，六爺體現出的是柔情，在電影結尾部分，回到了六爺年輕的時候，那時候六爺帶著曉波在學走路，沒有像其他父親一樣在旁邊保護，而是大步走在前面，讓曉波自己學走步，即便是摔倒了，六爺也絕對不會去將曉波扶起來，只是走到兒子面前，將自己的一根手指伸出來，讓曉波握住。這樣的溫馨畫面，主要是體現六爺對兒子一種愛的方式，從曉波小時起，六爺就希望他以后可以勇敢，在哪里跌倒就在哪里爬起來，但六爺卻時刻準備著為兒子提供幫助。六爺父子之間的關系之后經歷冷戰(zhàn)、和解、破裂，而兩個人卻依舊相互扶持。隨著曉波的長大六爺在不斷變老，最后被飛速發(fā)展的社會所淘汰，終身遵守的規(guī)矩在陪伴其走到人生盡頭，還有對兒子的愛。而六爺只有在“話匣子”這個情人面前，有時候會表現出孩子一般的任性，當兒子問六爺，話匣子是不是最親的人，六爺雖然說“女人！”，但是卻從鏡頭中可以清晰地看到六爺笑的皺紋。

在《老炮兒》這部電影中，六爺所表現出的硬漢形象之下，是年輕的、充滿熱情的、純真的心。當六爺坐在年輕人的汽車中飛馳時，雖然很難受，但嘴上不會說出一個苦字。交警對他嘲諷說六爺歲數大了還飆車，可六爺卻說自己是三環(huán)十三少。這種精神是一種別有色彩的幽默，但同時卻暗示出六爺身上所具有的一種悲涼。這種京式的幽默在管虎的導演下，呈現出一種若隱若現的悲傷。

在籠中作為寵物飼養(yǎng)的鴕鳥沖到北京的大馬路上，這樣的情節(jié)原本具有非常濃厚的喜劇元素，六爺騎著自行車追逐著鴕鳥，孩童般高興地喊著讓鴕鳥快跑，別讓他們追上，就這樣六爺努力騎著自行車與鴕鳥前行。六爺的吶喊，并非只是讓鴕鳥快跑，也是讓自己快些跑，從某方面來分析，關在籠子中的鴕鳥就好像是六爺，在堅持著自己的規(guī)矩，無論任何時候都高昂著頭，但自己被人玩弄的命運卻無法改變。六爺自身也是想沖出生活了一輩子的北京胡同，但是沖出來以后卻被社會所淘汰，對鴕鳥的吶喊也是天性的釋放。

三、六爺的硬漢形象——時代的“他者”

可以說在《老炮兒》這部電影中，從頭至尾一直在表現六爺的生活、原則等，與當今現代社會格格不入。六爺是一直以這個社會的、時代的“他者”存在著。六爺的思想中，對當代年輕人的自私、輕浮十分厭惡，對當代人的冷漠十分看不慣，對權錢當道的社會、世俗也十分看不慣，因此，在整部電影之中，一直都在充斥著人物、環(huán)境兩者之間的沖突和較量，并且這種沖突無法調和。無論是現代的社會、時代的特征還是“六爺”這個個體，都沒有選擇妥協(xié)，在個體與時代的抗衡過程中，所能產生的結果也就不言而喻。因此，可以說這是一部具有悲劇精神的電影，也正是因為這種精神使得影片中的六爺具有一種獨有的崇高感、美感。

從某方面來說，六爺的整體人物形象，是創(chuàng)作者自身所要抒發(fā)的一種理想主義情懷，以及對傳統(tǒng)美德的一種懷念。因此，在電影中的六爺身上雖然有著非常明顯的老北京市井的氣息，有很多不完美的地方，但隨著電影情節(jié)的向前推進，創(chuàng)作者通過各種事例將人物推向更新的高度。

在電影中，六爺處在矛盾激化的核心，而他原本是一個市井小人物，經過一系列的激發(fā)，最后變成了為了信仰、尊嚴奮戰(zhàn)的英雄一般的人物。在銀屏人物形象的處理和塑造過程中，導演也采用了非常巧妙的手法。在影片的開始部分中，六爺生活在“胡同”這狹小的范圍之中，而對在胡同中發(fā)生的種種事情，觀念和行為都停留在局外人的看不慣，以及張弛有度的介入行為上。六爺在鄰里生活中原本就喜歡管閑事兒，沒事兒的時候就是遛鳥、發(fā)牢騷、喝酒，過著平淡而又平凡的生活。這種描述，彰顯出人物的真實感，為電影在后半部分升華人物的精神和形象做出了良好的鋪墊。也正是因為開始階段六爺形象的真實，當六爺走出胡同來到現實的生活中的時候，抽象的理想人物被推向新高度，也就形成了更具對比性的震撼人心的力量。

除此之外，《老炮兒》中的六爺在開始階段是一個非常真實的市井老混混，但隨著情節(jié)的推進，開始變成一個超越了現實存在的人。在整個演變的過程中，六爺成為在這個現代社會中的“他者”。電影的創(chuàng)作者，也正是想通過六爺所表現出來的這種“他者”的身份，帶領著觀眾從一個完全不同的視角，也就是一個局外人的視角，對當今現代社會進行審視。其實在《老炮兒》這部電影之中所涉及的很多細節(jié)，都是在我們平時生活中司空見慣的一種常見的社會問題。例如，影片開始部分小販與城管之間發(fā)生的爭執(zhí)，小混混在街頭絲毫沒有任何顧忌的打架斗毆，路人面對輕生者的時候，所展現出的嘲笑、冷漠，官二代、富二代所展現出的旁若無人、囂張跋扈，政府高官所表現出來的腐敗等，這些真實存在的現實問題，都與觀眾的日常生活息息相關，有著非常近的距離。但是，在真實的日常生活中，多數的民眾面對這種社會問題的時候，都會保持緘默，或者是將這些事情作為一種閑聊時候的談資，不會對其進行抗爭。因此，從某個角度進行分析，六爺可以說不是這個時代的“他者”，而是真實的生活中的參與者。六爺在生活中堅持著自己生命的主體性，不會隨波逐流，不會因為權力、金錢、暴力而發(fā)生改變。而在社會中保持緘默狀態(tài)的多數人來說，那些看待輕生的人、看待其他人痛苦也保持冷漠的人，甚至是社會暴力的幫兇的人，才應該是整個社會中真正的“他者”。而六爺這個人物形象，無疑是給所有觀眾一個全新的審視社會中的“他者”的一個全新的角度，也從根本上激發(fā)出觀眾對自身的反思。

四、《老炮兒》中人物關系分析

在《老炮兒》這部電影之中，所有的人物關系都是以六爺的人物關系展開，六爺與情人話匣子的關系，與其他兄弟之間的關系，與仇家之間的關系，與兒子之間的關系。話匣子是這部電影中唯一一個重點描寫的女性，聰明、美麗、仗義，具有非常鮮明的人物形象特征。在人物關系介紹中，當年六爺風光無限之時，話匣子只有16歲，對當時的六爺充滿了愛惜、崇拜。雖然話匣子說話得理不饒人，但是在六爺最為困難的時候，話匣子會第一個站出來幫助六爺。在六爺與兒子發(fā)生矛盾的時候，話匣子會將曉波叫到家里，用一碗面化解六爺與曉波之間的矛盾危機。

話匣子是六爺的情人，兄弟是六爺最信任的人。部分觀眾觀看完影片的時候，會認為六爺活得窩囊，自己要湊出來十萬元錢賠償給小飛，還需要女人給八萬，但也就是這種所謂的“窩囊”才可以體現出六爺特有的人格魅力，無論六爺現在的境況如何，在話匣子的心目中，六爺永遠是心中最為偉岸的英雄。

另外，在六爺的硬漢形象塑造上，六爺的兄弟燈罩、悶三兒等人也非常重要。在六爺風光的時候，這些都是追隨六爺的兄弟。在這些人年輕的時候，六爺會為燈罩強出頭，會去接悶三兒出獄，這兩人也會為六爺承擔一切。其中有一個鏡頭，就是悶三兒和六爺的頭靠在一起，這是一種硬漢的交流方式，沒有任何語言，但其中所包含的情感卻非常的熱烈，將硬漢氣質體現得淋漓盡致。無論燈罩還是話匣子，或者是悶三兒都是過去的一種象征，一直以來這些人都遵守著規(guī)矩，崇拜著六爺，這也是在表述六爺曾經風光無限的歲月。在影片的最后，所有的兄弟重新聚集在一起，這種令人感動、動容的感情、友誼是多么光輝。

六爺與自己兒子的關系一直在發(fā)生變化，到影片發(fā)展到高潮才更為真實。在前半段，六爺可以說是名義上的父親，曉波對六爺充滿了埋怨，六爺則是只有老子、兒子的觀念。即便兒子多年不回家，也不肯放下面子說出自己想念兒子，于是給自己的鳥起名叫曉波，而且鳥只會叫一個字就是“爸”。當響鈴電話，六爺會急切地接電話，表現出對兒子的思念。當兒子遇到困難，六爺就變成英雄，走出胡同為兒子奔走。兩父子的關系轉折是在小酒館中開始的。在小酒館中兩個人開始兩個男人之間的對話，在曉波的咆哮中，六爺紅了眼睛，想給曉波道歉，但是話說不出口，只想給曉波磕頭，兒子按了下父親已經開始彎曲的后背，在那一刻，父子之間的感情終于回到應該有的樣子。

在影片的開始，小飛是六爺的仇家，而在最后，六爺的原則、氣節(jié)，讓他開始仰望六爺，被六爺所打動。影片中的小飛是現代社會的混混，有錢有勢，但也遵守現代社會的規(guī)矩。通過小飛喜歡《小李飛刀》，可以看出在他叛逆的外表下，也有俠義的思想。六爺不理解年輕人的規(guī)矩，但是為了救兒子，一次次妥協(xié)。在最后，小飛與六爺之間的對話，最后到握手，是年輕的硬漢與年老的硬漢之間的握手，是對手之間的尊重，是對江湖的尊重，最終小飛被六爺所征服。

五、結語

綜上所述，管虎所塑造的硬漢形象具有明顯的中國時代特色，在飛速發(fā)展的北京這個現代化都市中，通過六爺的形象來代表已經被時代拋棄的老一代北京人。六爺的形象生動、具體，是一個父親、一個情人、一個兄弟、一個平凡的中國人。六爺的硬漢體現在精神方面，而用已經老邁的身體進行襯托，更突顯出六爺的悲壯、剛毅。

參考文獻：

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