戲劇影視表演之中行動(dòng)的相關(guān)要素

李雙雙

摘 要：行動(dòng)在戲劇影視表演之中占據(jù)著非常重要的地位。其作為演員表演功底的一個(gè)表現(xiàn)，對(duì)表演起到了十分重要的作用，可以給觀眾留下深刻的關(guān)于角色的印象。因此，本文主要分析了在戲劇影視表演之中行動(dòng)的分類、行動(dòng)的三大要素以及它們之間的聯(lián)系，提出了行動(dòng)的重要性，并且說明了三要素的具體應(yīng)用，希望可以促進(jìn)戲劇影視表演的進(jìn)一步發(fā)展。

關(guān)鍵詞：戲劇影視;行動(dòng)要素;要素分析;重要性;具體應(yīng)用

引言：現(xiàn)階段，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)與人們生活水平的不斷提升，我國(guó)傳統(tǒng)文化事業(yè)也隨之得到了較快的發(fā)展，特別是戲劇影視的發(fā)展，逐漸進(jìn)入到人們的生活之中。在戲劇影視的發(fā)展過程之中，演員在其中的作用也十分關(guān)鍵，其對(duì)于角色的把握以及表演過程之中使用的技巧都可以促進(jìn)戲劇影視的進(jìn)一步發(fā)展。在戲劇影視的表演之中，演員的表演行為之中會(huì)具備相應(yīng)的動(dòng)作、語言或者神態(tài)來塑造人物角色，在這之中，角色的肢體動(dòng)作最為關(guān)鍵，因?yàn)榻巧w動(dòng)作可以更加直觀的將角色的形象映射到觀眾的大腦神經(jīng)之中，從而使得觀眾了解角色。從這可以看出，肢體語言這一表演因素在戲劇影視表演之中的地位十分重要，可以起到核心的作用。

一、戲劇影視表演之中行動(dòng)的分類

不管什么行動(dòng)，都是具備肢體與心理這兩部分的內(nèi)容的，從心理行動(dòng)到肢體動(dòng)作，這兩部分是緊密聯(lián)系在一起的，無法分割。為了使得扮演者可以更好的將角色行動(dòng)掌握并且運(yùn)用，行動(dòng)往往被區(qū)分為心理與肢體這兩類。任何一個(gè)心理行動(dòng)之中都會(huì)有肢體的體現(xiàn)，而任何肢體行動(dòng)之中也會(huì)有心理行動(dòng)的體現(xiàn)。

（一）行動(dòng)可以分為形體與心理

在戲劇影視的表演過程之中，表演者的形體行動(dòng)之中不僅包含表演者的肢體動(dòng)作，還包含人物的心理活動(dòng)。肢體動(dòng)作是觀看者可以直接觀察到的外在動(dòng)作，主要是為了達(dá)到預(yù)期的效果與目的而有意識(shí)的進(jìn)行模仿。例如，在表演者表現(xiàn)人物激動(dòng)情緒的時(shí)候，外部動(dòng)作表現(xiàn)為蹦跳、可以歡蹦亂跳，此時(shí)人物的心理活動(dòng)為“激動(dòng)”。由此可以看出，心理活動(dòng)是扮演者創(chuàng)作角色的關(guān)鍵所在，它改變的不是外在的物質(zhì)環(huán)境，而是人的主觀意識(shí)。所以，在進(jìn)行人物創(chuàng)作之時(shí)，首先就應(yīng)該準(zhǔn)確的把握人物內(nèi)心的活動(dòng)，并且找出其目的，根據(jù)目的進(jìn)行肢體動(dòng)作的表現(xiàn)即可。

（二）二者之間的關(guān)系

假設(shè)說肢體動(dòng)作是為了達(dá)到預(yù)定的目的而有意識(shí)的去模仿，那么肢體動(dòng)作就屬于一種手段，主要是為了完成任務(wù)的內(nèi)心活動(dòng)。與此同時(shí)，心理活動(dòng)的依據(jù)也是肢體活動(dòng)，二者不可分割。扮演者只有具備充分的心理方面的任務(wù)，才可以更加真實(shí)且正確的將肢體動(dòng)作完成。從此可以看出，心理活動(dòng)與肢體動(dòng)作二者對(duì)比而言，心理活動(dòng)更加豐富，顯得更為重要。

心理活動(dòng)與肢體動(dòng)作二者之間聯(lián)系密切、并且可以互相產(chǎn)生影響。觀眾一目了然，可以更加直觀看到的是扮演者的肢體動(dòng)作，而扮演者借助肢體動(dòng)作所表達(dá)出來的人物情感則屬于人物的心理活動(dòng)。心理活動(dòng)是扮演者進(jìn)行表演的主要支撐元素，可以使得扮演者的肢體動(dòng)作更加真實(shí)自然。因此，讓觀眾真實(shí)的感受到角色的內(nèi)心情感與心理活動(dòng)才是行動(dòng)的真正內(nèi)涵。所以在戲劇影視表演的行動(dòng)之中，肢體動(dòng)作與心理活動(dòng)二者是緊密聯(lián)系在一起的，不可分割。

二、行動(dòng)的三要素以及三要素之間的關(guān)系

（一）行動(dòng)三要素

1.做什么

此要素是演員在表演過程之中的任務(wù)，需要表演者掌握劇情發(fā)展，并且根據(jù)劇情設(shè)計(jì)動(dòng)作以及動(dòng)作之間的變化，在戲劇表演中，劇本設(shè)計(jì)的地點(diǎn)、時(shí)間以及出場(chǎng)的角色都會(huì)直接影響到表演者行動(dòng)的任務(wù)?，F(xiàn)階段，戲劇影視表演之中的杰出演員，便是可以根據(jù)劇本的變化與要求隨機(jī)應(yīng)變，了解角色心理變化與的定位，從而可以和角色融為一體，達(dá)到一體化的最佳狀態(tài)，不能與角色的核心想脫離，這就對(duì)演員本身有很高的要求，并且需要其具備較高的想象能力。

2.為什么

在演員開展具體的行動(dòng)之前，需要搞清楚行動(dòng)的原因與目的，為什么要開展如此的行動(dòng)。行動(dòng)任務(wù)的原因與目的可以使得演員能夠更加深刻的感受到角色的心理活動(dòng)與情感狀態(tài)。由此可以看出，行動(dòng)任務(wù)與行動(dòng)動(dòng)機(jī)二者之間是密切聯(lián)系在一起的，無法分割。演員在通讀劇本之后應(yīng)當(dāng)對(duì)自身所要扮演的角色有了自身大概的理解與看法，需要先確定任務(wù)然后才可以開展行動(dòng)，二者不能顛倒，需要先想再做。由此可以看出，演員所做的每一個(gè)動(dòng)作，都是具備其自身的意義與目的的，自然生動(dòng)的肢體動(dòng)作可以使得舞臺(tái)演出效果最佳化，這就要求演員的行動(dòng)需要更加自然、更加準(zhǔn)確、更加細(xì)節(jié)化。

3.怎么做

這一要素主要是任務(wù)的具體外在表現(xiàn)，在演員進(jìn)行表演的過程之中，應(yīng)當(dāng)明白如何才可以將角色更好更精準(zhǔn)的表現(xiàn)出來，一方面，演員自身應(yīng)當(dāng)適應(yīng)角色的心理與其心理變化，另外一方面，則需要考慮如何更加精準(zhǔn)的將角色的心理活動(dòng)表現(xiàn)出來，使得角色可以更加生動(dòng)形象。演員需要根據(jù)劇本之中的描述以及自身對(duì)于角色的理解，將其具體化在表演之中，表現(xiàn)給觀眾，使得人物的心理活動(dòng)以及真實(shí)情感可以自然而然的表現(xiàn)到行動(dòng)之中。

（二）行動(dòng)三要素之間的關(guān)系

演員往往通過扮演角色的行動(dòng)來傳達(dá)角色的情感，以此來塑造角色形象。角色所做出的所有行動(dòng)都需要有科學(xué)合理的依據(jù)，這樣才可以擁有明確的行動(dòng)目的。因此，演員在把握角色形象之時(shí)就需要從行動(dòng)要素方面開始入手。

1.“做什么”是行動(dòng)的任務(wù)

這一要素不僅僅是戲劇表演之中需要完成的動(dòng)作任務(wù)，同時(shí)也是演員開展行動(dòng)的主要任務(wù)。任務(wù)是演員動(dòng)作來源的主要依據(jù)，需要演員按照戲劇的發(fā)展明確任務(wù)，并且由此推動(dòng)動(dòng)作的不斷發(fā)展與變化。時(shí)間、情節(jié)的不同都會(huì)導(dǎo)致任務(wù)的不同，動(dòng)作也會(huì)隨之不斷變化。優(yōu)秀的演員應(yīng)當(dāng)與角色相結(jié)合，不能脫離角色進(jìn)行表演，需要利用自身對(duì)于劇情的理解將劇本之中的文字轉(zhuǎn)化為行為。

2.“為什么”是行動(dòng)的目的

在表演之中，劇本將演員的行動(dòng)的目的規(guī)定出來，也就是“為什么”。目的不同就會(huì)使得行動(dòng)有所不同，任何行動(dòng)都有其出現(xiàn)的目的。這一目的并不只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的分析，而是可以促進(jìn)演員行動(dòng)的心理活動(dòng)，可以激發(fā)演員的內(nèi)心情感。演員通過劇本的閱讀，可以想象出角色的形象，并且通過自己的想象設(shè)計(jì)出一個(gè)生動(dòng)的形象。由此可以看出，“做什么”與“為什么”這兩大要素之間不可分割，是相互聯(lián)系在一起的。演員的任何行動(dòng)與動(dòng)作都是有目的的，只有擁有目的，其行動(dòng)才會(huì)更加自然。

3.“怎么做”是行動(dòng)的方式

“怎么做”是“做什么”的具體化表現(xiàn)，也被稱之為適應(yīng)。演員可以根據(jù)不同的情境與人物關(guān)系采取不同的行動(dòng)，有時(shí)會(huì)根據(jù)變化進(jìn)行即興的表演。這一過程就會(huì)使得人物形象更加生動(dòng)。可以將演員自身的感受力、共情力、表現(xiàn)力等素質(zhì)表現(xiàn)出來，是衡量演員水平的關(guān)鍵途徑。前兩個(gè)要素可以通過研讀劇本找到答案。而“怎么做”才是最直觀的表達(dá)。因此，演員自身的經(jīng)驗(yàn)、修養(yǎng)以及文化等綜合素質(zhì)都會(huì)通過這一要素表現(xiàn)出來。

三、戲劇影視表演之中行動(dòng)的重要性

（一）行動(dòng)是表演的基礎(chǔ)

行動(dòng)是演員環(huán)環(huán)相扣的活動(dòng)過程，其中包括行動(dòng)所占據(jù)的時(shí)間與空間，前者具有過程性特點(diǎn)，而后者則具備直觀性的特點(diǎn)。因此，無論是演員對(duì)角色的表演創(chuàng)作還是觀眾對(duì)角色的欣賞，都是時(shí)間與空間的統(tǒng)一性，也就是過程性與直觀性的統(tǒng)一。演員只有通過這一系列的行動(dòng)才可以實(shí)現(xiàn)角色的塑造，觀眾只有通過觀看這一系列的表演才可以感受到演員所扮演角色的形象特點(diǎn)。這是一個(gè)發(fā)展的過程，并且具備創(chuàng)造性與系統(tǒng)性的特點(diǎn)。每個(gè)演員所扮演的角色都具有獨(dú)特的行動(dòng)結(jié)構(gòu)，如何準(zhǔn)確把握這一結(jié)構(gòu)就是演員需要完成的其中一個(gè)任務(wù)。從此可以看出，行動(dòng)是表演的基礎(chǔ)所在。

（二）行動(dòng)是表演的生命

表演藝術(shù)實(shí)際上也可以稱之為行動(dòng)的藝術(shù)。只有通過演員才可以完成表演，而演員則需要借助行動(dòng)將故事表現(xiàn)出來。因此，戲劇影視表演要想將作品生動(dòng)形象的展現(xiàn)而出，就需要借助演員的行動(dòng)，行動(dòng)就是表演的生命。

（三）行動(dòng)是角色的創(chuàng)作

戲劇影視表演屬于一種扮演的藝術(shù)，是演員對(duì)于所扮演角色的創(chuàng)作、設(shè)計(jì)與展現(xiàn)，需要通過演員的語言、聲調(diào)以及動(dòng)作等一系列的行動(dòng)將角色的特點(diǎn)、心理活動(dòng)表現(xiàn)出來。所展現(xiàn)出來的角色并不是平面靜止的，而是生動(dòng)立體且擁有靈魂的人物形象。演員只有將劇本作為其表演的基礎(chǔ)，并且通過環(huán)環(huán)相扣的行動(dòng)才可以將角色塑造的更加生動(dòng)立體，才可以讓觀眾感受到真正的戲劇影視表演的藝術(shù)。在表演之中，演員是通過行動(dòng)以及目的實(shí)現(xiàn)人物形象塑造的。

四、行動(dòng)三要素的具體應(yīng)用

（一）藝術(shù)來源于生活，體驗(yàn)是“做什么”的主要依據(jù)

藝術(shù)來源于生活且高于生活，因此，演員需要注意觀察，體驗(yàn)生活。觀察生活是演員通過親身體驗(yàn)的基礎(chǔ)之上，通過設(shè)計(jì)與創(chuàng)作，編寫并且演繹的一個(gè)較為簡(jiǎn)單的小事件，其中有戲劇矛盾點(diǎn)、沖突點(diǎn)，并且具有生動(dòng)、準(zhǔn)確的人物形象，可以將生活的一些情況或者思想立意反映而出。首先，觀察生活需要注意觀察人物的外部特點(diǎn)，其中包括有年齡、造型、動(dòng)作、神態(tài)、從事職業(yè)以及說話特點(diǎn)等等;其次，需要琢磨人物的內(nèi)心特點(diǎn)，主要涉及到人物的思考方式、對(duì)待事情、人物的態(tài)度、邏輯以及經(jīng)歷等等;最后，需要體驗(yàn)角色與生活，這樣才可以更加準(zhǔn)確的體會(huì)到角色在既定的情境之下的思維與情感。沒有生活體驗(yàn)下的表演是沒有靈魂的，無法打動(dòng)觀看者。

（二）熟讀劇本、分析任務(wù)，確定“為什么”

演員在拿到劇本之后，第一件事就是需要將劇本熟讀，通過對(duì)劇本的熟讀，可以清楚劇本之中主要所講的內(nèi)容，大概處于什么樣的背景、哪個(gè)年代之中，也就是其規(guī)定的具體情境。在表演的過程之中，劇情之中所有的角色形象都是由既定的情境與行動(dòng)二者相結(jié)合而產(chǎn)生的。其實(shí)與生活是息息相關(guān)的，生活之中不能缺乏行動(dòng)，而行動(dòng)也無法脫離客觀環(huán)境而存在。行動(dòng)必須與既定情境相結(jié)合，這是演員塑造角色的關(guān)鍵所在。

既定的情境會(huì)對(duì)角色的行動(dòng)產(chǎn)生一定的限制。演員所塑造的形象是否生動(dòng)鮮明，具有特點(diǎn)，這就取決于其對(duì)于當(dāng)下情境的感受與理解。因此，演員要想將角色形象塑造的更加生動(dòng)鮮明，就需要用自身的主觀意識(shí)去理解、感受，把握角色當(dāng)時(shí)所處的情境，不能脫離情境，只考慮角色的行動(dòng)，這樣才可以真實(shí)自然的將角色形象塑造出來。既定的情境可以將演員的心理活動(dòng)激發(fā)而出，同時(shí)也可以激發(fā)演員的行動(dòng)，其中包含語言與形體行動(dòng)，而演員的行動(dòng)也會(huì)受到既定情境的限制。演員行動(dòng)也會(huì)由于情境的不同而發(fā)生變化。它們二者之間相互影響，相互作用，情境會(huì)激發(fā)演員的語言與形體行動(dòng)，同時(shí)也受到情境的限制。演員在既定的情境之下需要考慮如何開展行動(dòng)，并且如何根據(jù)情境變化而變化。新事物的出現(xiàn)也會(huì)使得各個(gè)人物之間的關(guān)系發(fā)生變化。

（三）“怎么做”在舞臺(tái)調(diào)度之中進(jìn)行確立

溝通交流以及適應(yīng)是演員在表演創(chuàng)作過程之中需要掌握的基本元素，同時(shí)也是最重要的元素。它屬于心理方面的處理技術(shù)，與行動(dòng)之間具有密切的聯(lián)系，可以幫助演員更加深刻、準(zhǔn)確的把握人物的動(dòng)作與行為。溝通與交流屬于一種過程，是演員與對(duì)手演員之間情感與思想相互接受與給予的一個(gè)過程。適應(yīng)則是角色在思想、情感、目的以及欲望上的相互給予、影響之時(shí)的一種回應(yīng)。在表演過程之中沒有溝通與交流，就沒有適應(yīng)，就無法推動(dòng)劇情的進(jìn)一步發(fā)展。只有開展交流，才可以獲得人物內(nèi)心的情感，引出其心里久藏的秘密，從而出現(xiàn)戲劇上的沖突與矛盾。適應(yīng)主要包括兩方面的適應(yīng)：其一，心理方面的適應(yīng)，主要表現(xiàn)在其它演員給予給自身的刺激，自身應(yīng)當(dāng)在心靈上有一種真實(shí)的感受，并且在自身心里應(yīng)當(dāng)真正想出如何回應(yīng)對(duì)方的刺激，做出相應(yīng)的反應(yīng);其二，主要是指外部運(yùn)用肢體動(dòng)作與語言動(dòng)作對(duì)外在環(huán)境做出適應(yīng)。通過這些適應(yīng)，可以將人物內(nèi)心的情感、欲求、目的以及思想表達(dá)而出，使得交流可以持續(xù)下來，從而推動(dòng)行動(dòng)與劇情的進(jìn)一步發(fā)展。

五、結(jié)語

總而言之，戲劇影視表演屬于傳統(tǒng)藝術(shù)的一種，其具備較強(qiáng)的專業(yè)性與特殊性，因此，其與其它影視相對(duì)比而言，有所不同。戲劇影視表演是一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式，主要是進(jìn)行角色形象的打造，演員在開展表演的過程之中需要根據(jù)劇情的發(fā)展與變化，來分析角色，并且將其形象表現(xiàn)出來。當(dāng)前，社會(huì)對(duì)于從事戲劇影視表演的演員要求逐漸提升，如若想將戲劇影視作品表現(xiàn)的更加完美，就需要演員在自身與角色之間找尋到共同之處與平衡點(diǎn)，將行動(dòng)的三要素基本要點(diǎn)完全掌握，使得戲劇影視這一傳統(tǒng)藝術(shù)可以更好的發(fā)展下去。

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