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    木偶戲舞臺(tái)藝術(shù)的革新思考

    2020-03-08 14:27孫顥
    神州·上旬刊 2020年2期
    關(guān)鍵詞:木偶戲舞臺(tái)藝術(shù)革新

    摘要:木偶戲是一種傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式,也是傳統(tǒng)文化的精髓,備受老百姓尤其是小朋友的喜愛,能夠借助以物象人的手法,使用精心制作的木偶來對(duì)人類活動(dòng)進(jìn)行模仿,有著特殊的表演形式和舞臺(tái)結(jié)構(gòu)。本文從木偶戲舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展情況著眼,就其創(chuàng)新策略進(jìn)行了分析,希望能夠?yàn)槟九紤蛭枧_(tái)藝術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展提供參考和借鑒。

    關(guān)鍵詞:木偶戲;舞臺(tái)藝術(shù);革新

    前言:

    在設(shè)置舞臺(tái)的過程中,應(yīng)該充分考慮主觀意圖和演出需要,形成富有趣味性和活力的空間流動(dòng)感,以此來形成良好的舞臺(tái)空間,為舞臺(tái)藝術(shù)表演奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。木偶戲舞臺(tái)藝術(shù)在不斷的發(fā)展中,取得了較為顯著的成果,同時(shí)也存在一些缺陷和問題,需要舞臺(tái)藝術(shù)家做好創(chuàng)新,確保木偶戲能夠更好的適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的新要求。

    1 木偶戲舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展情況

    簡(jiǎn)單來講,木偶戲是借助木偶進(jìn)行故事表演的戲劇,在古代也被稱為傀儡戲,表演時(shí)演員需要在幕后操控木偶,配以音樂和演唱,依照木偶的形體以及操控技術(shù),可以將其分為布袋木偶、提線木偶、鐵線木偶以及杖頭木偶等。在不斷的發(fā)展過程中,木偶戲一直延續(xù)了傳統(tǒng)的舞臺(tái)表現(xiàn)形式,也從其他戲曲藝術(shù)中吸收了一定的元素,呈現(xiàn)出了較為獨(dú)特的舞臺(tái)藝術(shù)。不過從總體上對(duì)木偶戲舞臺(tái)藝術(shù)進(jìn)行分析,會(huì)發(fā)現(xiàn)其舞臺(tái)表演形式相對(duì)固定,缺乏變化與創(chuàng)新,無法引起觀眾的興趣。改革開放以來,我國(guó)與世界各國(guó)之間的文化交流越發(fā)密切,舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)形式以及創(chuàng)作方法得到了不斷發(fā)展,單純對(duì)舞臺(tái)與觀眾的相對(duì)位置進(jìn)行分析,就包含了中心式、伸出式、圍繞式以及開放式等多種類型。伴隨著舞臺(tái)藝術(shù)形式的快速發(fā)展,原本對(duì)于木偶戲表演中對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)定位的局限性被打破,木偶戲的演出形式變得更加豐富,也更能適應(yīng)新形勢(shì)下觀眾的多樣化需求[1]。

    2 木偶戲舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)新策略

    2.1改變傳統(tǒng)擋板

    傳統(tǒng)木偶戲臺(tái)前與幕后的分割是依靠簡(jiǎn)單的擋板實(shí)現(xiàn)的,雖然能夠起到吸引觀眾注意力的目的,但是并不能很好的滿足觀眾的多樣化需求。針對(duì)這樣的問題,應(yīng)該就傳統(tǒng)擋板進(jìn)行改變,通過分割、變形等方式,提升擋板的層次性,在保證擋板外形更加簡(jiǎn)潔的同時(shí),形成錯(cuò)落有致、色彩搭配合理的多層次效果。另外,也就可以在擋板不同位置設(shè)置明窗和暗格,為木偶操控者提供更大的表演空間。以兒童木偶戲《白雪公主》為例,在進(jìn)行舞臺(tái)場(chǎng)景布置時(shí),應(yīng)該以森林為主,而伴隨著劇情的深入,可以對(duì)布景進(jìn)行移動(dòng)和伸縮,在條件允許的情況下甚至可以隨著音樂節(jié)奏跳動(dòng)。這樣的形式在尊重傳統(tǒng)木偶戲舞臺(tái)特點(diǎn)的同時(shí),借助現(xiàn)代化的思想理念,對(duì)舞臺(tái)空間進(jìn)行拓展,擋板本身所具備的功能和作用并沒有發(fā)生改變,不過在其周邊還設(shè)置了其他的相對(duì)獨(dú)立的空間,借助空間的距離變化,實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)表演過程中的空間轉(zhuǎn)換,使得木偶可以在更加多層次的空間內(nèi)實(shí)現(xiàn)自由穿梭,甚至可以完成地下表演,打破觀眾在空間和距離方面的傳統(tǒng)思維,對(duì)舞臺(tái)表現(xiàn)空間進(jìn)行擴(kuò)充[2]。

    2.2打破傳統(tǒng)任務(wù)

    在現(xiàn)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)中,不少設(shè)計(jì)人員強(qiáng)調(diào)借助線條、色彩、土體乃至具體形象來對(duì)精神實(shí)質(zhì)進(jìn)行傳達(dá),以提升象征性意義,這種設(shè)計(jì)理念從根本上顛覆了傳統(tǒng)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的方法和形式,使得設(shè)計(jì)人員能夠更好的將自身的能力發(fā)揮出來。以木偶劇《瓊花仙子》為例,設(shè)計(jì)人員對(duì)傳統(tǒng)舞臺(tái)層次進(jìn)行了重新構(gòu)建,利用相應(yīng)的品臺(tái)、臺(tái)階以及布景元素,構(gòu)建起了富有節(jié)奏型的舞臺(tái)空間,舞臺(tái)中使用的斜坡、臺(tái)階等更加流暢,保證了舞臺(tái)運(yùn)動(dòng)的靈活性,而通過增設(shè)舞臺(tái)背景層次的方式,舞臺(tái)的深度和寬度得到了擴(kuò)展,同時(shí)也就可以在布景中融入民間藝術(shù)形式,依托片段式布景,實(shí)現(xiàn)畫面的精簡(jiǎn)。在這樣的舞臺(tái)中,木偶能夠更好的融入到背景中,取得最佳的視覺效果。在新的發(fā)展環(huán)境下,木偶戲這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式開始越發(fā)受到人么你的關(guān)注,其不單單是對(duì)于自然形態(tài)以及具體事件的模仿,在不斷的發(fā)展過程中,伴隨著多種戲曲表現(xiàn)形式的加入,木偶戲舞臺(tái)藝術(shù)得到了非常顯著的提升和發(fā)展,在現(xiàn)代木偶戲中,能夠借助對(duì)于杖頭、布袋、提線乃至皮影等木偶形式的綜合應(yīng)用,配合現(xiàn)代化技術(shù),能夠切實(shí)提高木偶戲的藝術(shù)表現(xiàn)力,保證良好的舞臺(tái)效果。

    2.3增設(shè)陌生環(huán)境

    在舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)中,通過增設(shè)陌生環(huán)境的方式,可以充分發(fā)揮運(yùn)用陌生環(huán)境、空間造型以及心理暗示等方式,提升舞臺(tái)表演的趣味性,使得觀眾能夠在表演之初,就充分感受到相應(yīng)的藝術(shù)氣息。例如,在木偶戲《葫蘆娃》中,可以借助現(xiàn)代化的技術(shù)和手段,對(duì)葫蘆七兄弟各自的特征進(jìn)行強(qiáng)化,提高舞臺(tái)效果。而在開場(chǎng)前,也可以利用葫蘆,或者播放動(dòng)畫片的主題曲,營(yíng)造出良好的環(huán)境和氛圍,吸引觀眾的注意力,使得其能夠快速進(jìn)入到情境中,以貼近真實(shí)的環(huán)境來激發(fā)觀眾的共鳴,拉近與觀眾之間的空間距離和精神距離。在表演開始后,不僅需要以木偶來推進(jìn)劇情,操控木偶的演員也可以走出舞臺(tái),通過自身細(xì)微的表情,對(duì)木偶面部表情不足的缺陷進(jìn)行彌補(bǔ),進(jìn)一步加深觀眾的印象[3]。

    3 結(jié)語

    總而言之,木偶戲作為我國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一,蘊(yùn)含著各地區(qū)各民族人民的思想、道德乃至審美意識(shí),應(yīng)該做好扶持和保護(hù)工作。新時(shí)期,人們的審美水平不斷提高,對(duì)于木偶戲舞臺(tái)藝術(shù)提出了更加多樣化的需求,而針對(duì)傳統(tǒng)木偶戲舞臺(tái)藝術(shù)中存在的問題,有關(guān)部門應(yīng)該做好創(chuàng)新探索,在木偶戲表演中引入現(xiàn)代化的舞臺(tái)藝術(shù)思想,推動(dòng)兩者的充分融合,實(shí)現(xiàn)空間與距離的轉(zhuǎn)換。經(jīng)過較長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展和探索,木偶戲開始逐漸融合其他戲曲類型的特征,相應(yīng)的舞臺(tái)藝術(shù)形式也變得更加豐富,相信必然能夠以其獨(dú)特的藝術(shù)形式,得到長(zhǎng)期的存在和發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

    [1]陳柳.全媒體時(shí)代黃梅木偶戲的新發(fā)展思考[J].北方音樂,2019,39 (13):73-74.

    [2]楊慧娟.木偶戲的人物形象塑造[J].藝海,2018 (11):25-26.

    [3]羅春娜.客家木偶戲的困境與傳承——以龍川手擎木偶戲?yàn)槔齕J].黑龍江生態(tài)工程職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào),2017,30 (05):140-143.

    作者簡(jiǎn)介:孫顥(1986.9-)女,民族:漢族,籍貫:江蘇省揚(yáng)州市,學(xué)歷:本科,職稱:舞臺(tái)技師,研究方向:舞臺(tái)美術(shù)。

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