傳統大漆工藝在現代雕塑藝術創(chuàng)作中的應用

曾 光

《印象惠安女》

一、前言

大漆工藝在我國屬于一種較為傳統的工藝技術，而隨著大漆工藝的不斷發(fā)展和創(chuàng)新，其在現代藝術創(chuàng)作范疇中已經得到了較為廣泛的應用，特別是在現代雕塑藝術創(chuàng)作中的大漆工藝應用和發(fā)展。大漆是我國古代人民所使用的一種藝術材料，而在現代化藝術的發(fā)展背景下，大漆和現代雕塑進行了有效的融合，并且創(chuàng)新了大漆的藝術表現形式和內容。在現代雕塑藝術的創(chuàng)作過程中，大漆工藝能夠進一步明確雕塑的題材，并且內容和形式也更加飽滿豐富，有效地展現出了現代雕塑的創(chuàng)作范疇，將傳統大漆工藝的優(yōu)良部分進行了有效的傳承和發(fā)揚。

二、大漆及大漆工藝分析

大漆的主要來源是漆樹，而大漆屬于天然涂料的類型，被廣泛應用于各類藝術創(chuàng)作中，其主要生長在亞熱帶地區(qū)。漆樹在我國具有十分廣闊的地域分布，數量眾多，能夠有效地滿足人們的需求。古代人大多以大漆作為原始的藝術材料，但是隨著社會的不斷進步以及藝術行業(yè)的不斷發(fā)展，大漆工藝逐漸淡出人們的視野，各類新式的藝術材料逐漸取代大漆[1]。在我國藝術行業(yè)多元化以及多樣化發(fā)展的背景下，一些藝術家開始對文化價值以及文化內涵進行重新審視，對現代藝術創(chuàng)作的題材、材質和表現形式都進行了深入探究和總結。得益于文化價值的深度挖掘與開發(fā)，具有豐富歷史發(fā)展背景以及文化內涵的大漆工藝又重新回到市場上，并給予了人們全新的印象。大漆工藝的技法多樣，主要包含貼金、刻漆、描繪、螺鈿等關鍵性的藝術手法。從整體以及長遠的角度看，大漆工藝在現代藝術范疇中有著十分廣闊的發(fā)展前景，而在未來的發(fā)展過程中，現代漆藝應當在總結和保留傳統漆藝優(yōu)良部分的基礎上，進行積極的傳承與創(chuàng)新，從而在最大程度上表現出大漆工藝的現代藝術魅力和價值。

三、大漆工藝在現代雕塑創(chuàng)作中的實際應用分析

（一）大漆工藝技法使雕塑的主題更加鮮明

在大漆雕塑的創(chuàng)作過程中，會十分注重大漆工藝的技法體現，而這些工藝技法會使雕塑的主題更加鮮明，增加作品的藝術價值和內涵。通常一件大漆雕塑作品能充分體現創(chuàng)作者的創(chuàng)作構想以及雕刻水平，這些都充分展示在了大漆雕塑作品的形狀以及外觀特征之中，從而使得大漆雕塑作品的特色更加明朗，進一步突出創(chuàng)作雕刻的主題，為欣賞者帶來更加強烈的視覺美感。在現代雕塑藝術創(chuàng)作的過程中，有效地運用具有傳統藝術美感和價值的大漆工藝，是用最為單純的藝術語言展現最為豐富的內涵，讓雕塑作品不局限于單一的藝術形式。創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念以及創(chuàng)新精神對于大漆在現代雕塑中的應用極為重要，不僅會對大漆工藝的技法產生一定程度的影響，還會對雕塑作品的形態(tài)以及藝術價值產生影響，使大漆工藝與雕塑作品形態(tài)之間形成有效的聯系，內心的情感以及對于實際生活的體驗感，都是雕塑創(chuàng)作者應該具備的藝術內涵，不論是從抽象的角度還是具象的角度來說，大漆工藝對于作品主體的呈現，都更加加深了大漆雕塑作品的藝術特征和藝術內涵[2]。例如，著名的大漆雕塑作品、李世偉創(chuàng)作的《蛇說》就從各個角度對雕塑創(chuàng)作以及藝術內涵進行了深入的理解和詮釋，充分展現出了雕塑作品鮮明的主題。此雕塑作品在外形上主要展現為一條蛇盤踞在樹干上，蛇的形態(tài)表現為試探狀態(tài)，對于蛇外形的雕刻，主要是應用犀皮漆的創(chuàng)作技法，該雕塑作品在整體結構上表現得曲直分明，并且空間層次感極強，充分體現出了該雕塑作品剛柔并濟的創(chuàng)作意境，并且留給了欣賞者十分廣闊的想象空間，在展現雕塑作品主題的同時，又讓欣賞者能夠對主題進行深入的拓展，從而使作品極具藝術內涵和價值。大漆工藝是我國幾千年文化智慧的結晶，在現代藝術的發(fā)展下，與現代雕塑進行了深入融合，增強了雕塑的表現力度，創(chuàng)建了現代藝術下的新形式。

（二）大漆工藝對于現代雕塑藝術的創(chuàng)新表現形式分析

大漆工藝和現代雕塑藝術的有效融合，在很大程度上拓寬了大漆工藝的藝術空間，從而使大漆工藝的表現形式得到了進一步的豐富。雕塑主要以浮雕和圓雕為主，在我國傳統藝術的發(fā)展觀念中，普遍認為雕塑與繪畫有著一致的審美標準，在雕塑作品創(chuàng)作的過程中，浮雕雕刻技法由于其具有表面依附的特征，所以能夠進一步展現出漆藝的創(chuàng)作技法，大漆創(chuàng)作的藝術家希望能夠通過多樣化的形狀以及空間結構進行雕塑創(chuàng)作，規(guī)整的平面創(chuàng)作已經不能滿足藝術家的創(chuàng)作需求，由此可見，大漆工藝與現代雕塑藝術結合的必然性。有效地運用雕塑的圓雕創(chuàng)作技法增強作品的真實性，也是雕塑創(chuàng)作者一直在探究的問題。一直以來，雕塑作品都有著極盡具象之能事的特點，較為抽象簡潔，但是大漆工藝在現代雕塑作品中的應用，有效地豐富了雕塑的表現形式，并且為作品注入了新的活力。通過虛實對比及展現的方式，進一步豐富創(chuàng)作的技法，從而增強雕塑整體的形象表現張力，達到裝飾造型的目的[3]?，F在雕塑藝術所具備的表現形式，受到了大漆工藝的影響，變得更加生動化、多元化，在現代雕塑的創(chuàng)新中，有效地運用大漆工藝，能夠拓寬雕塑的表現形式，使雕塑作品的藝術價值和內涵得以升華。

大漆工藝表現形式的創(chuàng)新點，不僅僅只局限在雕塑作品的表面，雕塑裝飾僅僅只是表現形式的一部分，更多的是體現在作品的藝術內涵和價值方面。大漆工藝的技法以及表現形式都具備十分深厚的東方文化特性，具有中華民族優(yōu)良的文化特性，通過運用大漆工藝，使雕塑作品更具有傳統的韻味，并且能夠使雕塑作品展現出獨一無二的肌理美感。大漆色彩是我國精神文化的有力象征，并且其在現代雕塑創(chuàng)作中的運用，能夠有效結合東方美學的特性[4]。在現代化工業(yè)不斷發(fā)展和進步的背景下，大漆材料語言也具備了多重的可能性和塑造型，不單單停留在色彩這一層面，大漆還有助于形成各類飽滿的肌理效果，從而有效地提升雕塑的藝術主體形象。將各式各樣的材料和大漆進行結合，能夠進一步展現出博大寬廣的特性。

四、結語

對于我國傳統工藝來說，大漆是一種較為核心和關鍵的藝術形式，在現代藝術不斷發(fā)展的背景下，大漆的藝術創(chuàng)新與傳承顯得更為重要。對大漆工藝進行繼承和發(fā)揚也是時代進步和發(fā)展的必然要求，不僅如此，還有助于大漆工藝未來的發(fā)展以及進步，對于創(chuàng)新大漆藝術形式以及藝術價值有著十分積極的作用。在現代雕塑的創(chuàng)作和應用中，大漆工藝有著十分重要的作用及影響力，而大漆工藝在現代雕塑藝術范疇之中的嘗試和突破，能夠有效增強藝術創(chuàng)新和創(chuàng)作的動力。

《清末御醫(yī)力鈞》