淺談聲音對(duì)比在歌曲演唱中的重要性

宋宇鑫

流行音樂(lè)發(fā)展到今日，已有不少聲音被廣大群眾記住，或出于獨(dú)特的音色，或出于感動(dòng)。本文將探究聲音對(duì)比在歌曲演唱中的重要性，筆者僅以個(gè)人觀點(diǎn)從一首歌曲中聲音的層次感、以情帶聲、特殊情況的音色需要等方式進(jìn)行描述。

一、聲音的層次感

聲音在一首歌曲中的聽感應(yīng)該需要層次感，縱聽流行音樂(lè)的發(fā)展脈絡(luò)，我們可以發(fā)現(xiàn)許多歌手在一首歌曲中的聲音會(huì)出現(xiàn)明顯的對(duì)比。首先流行歌曲被大眾接受的比較多的一種音樂(lè)格式是ABABCBB，可以大致理解為：前奏、主歌 1、副歌 1、主歌 2、副歌 2、中段、副歌 3、副歌結(jié)束，但流行歌曲也有很多其他的音樂(lè)格式，比如ABCABCBC等。以ABABCBB為例，一首好的歌曲在演繹過(guò)程中基本會(huì)出現(xiàn)一些對(duì)比。主歌1一般音色柔和，如使用氣聲等發(fā)聲方法，有一種欲揚(yáng)先抑、娓娓道來(lái)的感覺，像是在低吟傾訴，又像是在緩緩地為你講一個(gè)故事的開頭。主歌2一般音色比較突出和明亮，聲音會(huì)比主歌1更有力度，放出來(lái)的感覺會(huì)更多，通常歌手會(huì)在主歌2部分加強(qiáng)聲音的共鳴，達(dá)到一個(gè)音量上的對(duì)比效果，情感通常也更加濃烈。副歌1和副歌2、副歌3的對(duì)比，也是類似于此。

我們以林憶蓮在《歌手2017》第十期演唱的《柿子》為例，《柿子》是由常石磊作詞作曲，收錄在林憶蓮專輯《蓋亞》中的一首歌曲。聽《柿子》這首歌就像做了一場(chǎng)夢(mèng)，這同樣是一個(gè)有層次感的夢(mèng)。在“柿兒被搶去紅嫁妝，只剩昨天的牧場(chǎng)，不見粉鳳飛”這一句歌詞中，我們可以看到林憶蓮在第一遍唱的時(shí)候氣聲較多，有一種虛幻的感覺，然而在第二段中則是通過(guò)加強(qiáng)胸腔共鳴的方法凸顯了聲音的第二層魅力。包括歌詞中多次出現(xiàn)的“烏鴉”在唱法上也是有音量的對(duì)比，整場(chǎng)下來(lái)聲音先緩和后逐漸爆發(fā)在到最后一字“光”字輕輕的回到開始的音色。整首歌曲值得去聆聽的一個(gè)點(diǎn)就是最后的三個(gè)字“有陽(yáng)光”，通過(guò)聲音的對(duì)比（如運(yùn)用了怒音、氣音）將對(duì)環(huán)境里看到的一絲希望表現(xiàn)出來(lái)，所以整首歌曲無(wú)論是從音量還是音色等方面都有一個(gè)聲音的對(duì)比，顯得整首歌曲既豐富又有內(nèi)涵還不乏層次感。

二、以情帶聲

我們經(jīng)常聽人說(shuō)唱一首歌，就像講了一個(gè)故事。不同的故事需要通過(guò)不同的聲音進(jìn)行演繹，要想讓這個(gè)故事聽上去不那么白就要通過(guò)以情帶聲的方式讓觀眾感受到這個(gè)故事的魅力。我們從小到大聽過(guò)無(wú)數(shù)歌曲，他們仿佛用各自的情感訴說(shuō)著不同的故事，有的談?dòng)H情，有的訴愛情，有的說(shuō)友情，還有的講他人，有的則是為自己“發(fā)聲”。所以不同的人在唱不同的歌曲時(shí)也要運(yùn)用不一樣的聲音進(jìn)行演唱上的對(duì)比，以達(dá)到歌手或觀眾在情感上的需求。悲傷的故事可能需要運(yùn)用哭腔來(lái)進(jìn)行演繹，就像《心臟》（選自音樂(lè)劇《蝶》）表達(dá)的是梁山伯被誣陷判處死刑時(shí)對(duì)愛人祝英臺(tái)告別時(shí)的悲痛之情。在如張國(guó)榮的《我》講述的是對(duì)自己的救贖，《追夢(mèng)赤子心》講的是對(duì)夢(mèng)想的追逐以及對(duì)生命的吶喊，《成都》講了一座城，《父親》、《母親》等歌曲則是表達(dá)了對(duì)親人的愛。當(dāng)我們講一個(gè)開心的故事時(shí)，我們會(huì)笑著唱這首歌，可以通過(guò)提笑肌等方法進(jìn)行訓(xùn)練;當(dāng)我們演唱為夢(mèng)發(fā)聲、對(duì)世界呼喚愛等題材的歌曲時(shí)我們甚至?xí)脜群叭ケ磉_(dá)內(nèi)心的訴求;當(dāng)我們只是單純的想講一個(gè)平常的故事時(shí)，也許不會(huì)想太多，只是靜靜的演唱完。所以無(wú)論我們唱什么歌都需要通過(guò)以情帶聲的方式將音色進(jìn)行一個(gè)對(duì)比，而不是用大白嗓毫無(wú)感情的敷衍這首作品。

三、特殊情況下的音色對(duì)比

我們知道歌曲的類別有很多種，當(dāng)我們需要表達(dá)特殊的聲音技巧或是突出的強(qiáng)烈感情時(shí)我們就需要一些不一樣的聲音了。當(dāng)我們想表達(dá)激昂或者憤慨等情緒時(shí)，我們可以用到怒音。如譚維維在《華陰老腔一聲喊》這首歌曲當(dāng)中演唱的那句“喊得那老龍出秦川”的結(jié)尾就運(yùn)用了怒音延長(zhǎng)效果，讓我們感受到了華陰老腔的磅礴氣勢(shì)，可見怒音是一種能將情緒爆發(fā)表現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特音色。有的歌手單從聲音的技巧和音色的獨(dú)特性上就能讓人耳目一新并且記住他的聲音，如周深、霍尊等。其實(shí)獨(dú)特的音色在世界流行音樂(lè)史上并不少見，比如美國(guó)流行音樂(lè)天后瑪麗亞凱莉不需要話筒便自帶音箱的蝶竇共鳴、宛如天籟的頭聲和哨音、絲絲入扣的氣聲、牛奶巧克力般絲滑的轉(zhuǎn)音、令人震撼的怒音等獨(dú)特的音色就造就了一位偉大的歌手。她的洛可可式唱法可謂將音色的對(duì)比發(fā)揮到了極致，演唱的難度之高讓大部分歌手望塵莫及，但作為一名普通的觀眾在聽完她的歌后卻感覺非常輕松和愜意。其實(shí)，聲音的對(duì)比不僅在流行唱法中運(yùn)用得比較多，其他唱法上也是如此，比如美聲唱法中經(jīng)常運(yùn)用漸強(qiáng)、漸弱、突強(qiáng)、突弱等音量控制的發(fā)聲技巧來(lái)進(jìn)行聲音的對(duì)比。

因此一個(gè)好的歌手在演唱一首作品時(shí)可以適當(dāng)考慮運(yùn)用音色上的對(duì)比來(lái)彰顯歌曲整體的豐富性，讓聽眾感受到來(lái)自不同聲音的對(duì)比也是一種別樣的美。

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