論新工筆畫形式語言的特征

隋勇梅　蘇云龍

摘 要：新工筆是當代工筆畫發(fā)展創(chuàng)新的一個新的藝術(shù)現(xiàn)象。當代新工筆畫家在傳統(tǒng)文化和精神的影響下，藝術(shù)思想、造型觀念、語言技巧、及對新材料的研究，使工筆畫的表現(xiàn)形式出現(xiàn)了新的變化趨勢。新工筆花鳥畫的創(chuàng)作在題材、構(gòu)圖、色彩、特殊技法等形式語言上面都有了更深層次的探索，這也使得工筆花鳥畫在新的時代下重新賦予其筆墨隨當代的完美詮釋。

關(guān)鍵詞：新工筆畫;形式語言;色彩技法

中國工筆畫形成于唐代，并在宋代達到了頂峰，到清代初期時已經(jīng)形成了較為完備的繪畫方法和理論體系。學術(shù)界對中國工筆畫的相關(guān)研究很多，但對新工筆畫形式語言的研究尚未形成一個相對完整的理論體系。新工筆畫的命名是在20世紀二三十年代被提出的，沿用至今。新工筆畫在繼承了傳統(tǒng)的工筆繪畫技法的同時，也借鑒了西方的繪畫藝術(shù)理論，在傳承了宋代繪畫風格的同時，也吸收借鑒了日本的繪畫風格。新工筆畫常以當代人的現(xiàn)實生活為出發(fā)點，來表達自己內(nèi)心的情感。“新”是指不同于傳統(tǒng)的工筆作品，從當代人的思維方式和審美視角出發(fā)，創(chuàng)造了符合時代特色的新的表現(xiàn)形式。從畫面氛圍上看，新工筆畫更加注重對厚重文化底蘊和優(yōu)雅格調(diào)的追求。從表現(xiàn)內(nèi)容上看，新工筆畫選取的表現(xiàn)對象都是現(xiàn)實生活中常見的事物，打破了傳統(tǒng)工筆畫的束縛，融入了一些當代人的觀念和意識。從視覺效果上看，新工筆花鳥畫強調(diào)畫面的趣味性，追求淡雅的氛圍效果，通常表達失落、孤獨、無奈、沮喪等情緒。

一、擴大化的題材范圍

在傳統(tǒng)工筆畫中，畫家通常以花鳥魚蟲等為題材，將其作為財富或吉祥的象征。傳統(tǒng)工筆畫具有很強觀賞價值，如林椿的《枇杷山鳥圖》（圖1）。由于時代背景發(fā)生變化，畫家的生存環(huán)境、生活經(jīng)驗和審美觀念也都發(fā)生變化，因此，當代工筆畫的創(chuàng)作形式更加多樣化，與傳統(tǒng)的工筆畫相比，畫家可選擇的表現(xiàn)對象范圍更廣。大多數(shù)當代藝術(shù)家生活在現(xiàn)代城市環(huán)境中，他們的繪畫作品的題材和內(nèi)容已經(jīng)不再局限于自然中的花草，精美的器皿、雕塑、玩偶、生活日用品等也成為畫家的表現(xiàn)對象。

目前新工筆畫的主要代表人如江宏偉、蘇百鈞、徐累、陳林、雷苗、高茜、崔進等，他們的工筆畫作品所選擇的表現(xiàn)對象也都不盡相同。雷苗的創(chuàng)作題材多是日常生活中常見的玻璃容器、花草植物、家居用品等;杭春暉早期主要以玩具熊為表現(xiàn)對象，他將泰迪熊擬人化，描述的是一個成人眼中的童話世界;高茜經(jīng)常選取瓷器、高跟鞋、香水瓶、臺燈、扇子等造型別致的物品為素材，使作品充滿了濃厚的現(xiàn)代生活氣息（圖2）;徐累最為人所熟知的表現(xiàn)對象是馬與帷幔;姜吉安以工筆畫來畫石膏幾何體等。

二、多樣化構(gòu)圖形式

構(gòu)圖是指畫家為了表現(xiàn)作品的主題，展現(xiàn)作品的審美效果，在一定空間中對人物的關(guān)系和位置進行安排和處理，將個別或局部的形象組合成藝術(shù)的整體，在國畫中即經(jīng)營位置。傳統(tǒng)的工筆畫多采用散點透視的構(gòu)圖方法，不同于西方繪畫所采用的焦點透視的構(gòu)圖方法，該種構(gòu)圖方式能夠使表現(xiàn)對象不受時間和空間的限制，從多角度、多視點來滿足畫家的需求，呈現(xiàn)不同時空的物象，帶來獨特的視覺效果。虛與實交替、開與合呼應(yīng)、主客關(guān)系等都是中國傳統(tǒng)工筆繪畫所遵循的構(gòu)圖原則。

新工筆畫的構(gòu)圖主要有置換式構(gòu)圖、中心式構(gòu)圖、滿構(gòu)圖等，而傳統(tǒng)工筆畫的構(gòu)圖為“S”形構(gòu)圖、“之”字形構(gòu)圖等。與傳統(tǒng)工筆畫相比，新工筆畫借鑒了更多的西方現(xiàn)代藝術(shù)元素，更加強調(diào)設(shè)計感，其作品更加符合現(xiàn)代人的審美。但這種新式構(gòu)圖方法并非新工筆畫家所獨有。如在西方，杜尚曾經(jīng)給《蒙娜麗莎》加了兩根小胡子，創(chuàng)作了《帶胡須的蒙娜麗莎》。在中國，陳林的作品《凡·艾克的婚禮》（圖3）參考了揚·凡·艾克《阿爾諾芬尼夫婦像》（圖4）的構(gòu)圖，將原作中的阿爾諾芬尼和他的妻子換成兩只皇冠鶴，將背景中掛件等物品進行了合理的組合。陳林《凡·艾克的婚禮》具有很強的設(shè)計感，符合了當代人的審美需求和審美觀念，能夠給人帶來一種全新的藝術(shù)感受。

三、主觀化的色彩表現(xiàn)

新工筆畫與傳統(tǒng)工筆畫的“隨類賦彩”“工筆必重彩”等觀念不同，當代工筆畫在設(shè)色上采用了更為意象化的處理方式。新工筆畫藝術(shù)家將自己的創(chuàng)作意圖和思想情感寄托在不同的顏色上，使顏色蘊含著他們內(nèi)心的想法和精神，新工筆畫藝術(shù)家還會在他們的作品中加入更多色彩的對比色，使整個畫面通常呈現(xiàn)灰色的基調(diào)，最終創(chuàng)造了具有自己的藝術(shù)風格的色彩表達。江宏偉是新工筆畫的領(lǐng)軍人物，他在繼承傳統(tǒng)工筆畫色彩技法的同時，充分吸取了西方印象派在光與色彩效果上的養(yǎng)分，探索出了“洗染法”，使作品展現(xiàn)了更加豐富的色彩效果，為新工筆畫提供了一個很好的發(fā)展方向。如《荷塘雙棲》（圖5）中畫家對顏色進行了主觀處理，他用淡雅的灰綠色來描繪夏天荷塘清涼舒適的景色。另外，這幅畫中荷花和葉子的顏色被處理得很弱，使這幅畫整體呈現(xiàn)灰綠的色調(diào)。通過對色調(diào)和色彩進行這樣的處理，畫家表達了他對清涼寧靜的夏日荷塘的向往。

四、廣泛化的肌理應(yīng)用

在新工筆畫的創(chuàng)作中，畫家們喜歡在畫面中尋求變化，所以開始利用不同的材料和肌理來增加畫面的層次感，使其作品能夠更好地表達自己的情感，展現(xiàn)個人的風格。在傳統(tǒng)的中國畫中皴擦點染是常用繪畫技法，在此基礎(chǔ)上，新時代的工筆畫家們又創(chuàng)造了更多的繪畫技法，如撒鹽法、撞粉法、擦洗法、滴蠟法等。雷苗的作品《浮水印系列》（圖6）中畫面的肌理層次非常豐富，背景和玻璃器皿等部分都主要運用了擦洗的繪畫技法，但是它并沒有破壞畫面的完整性，反而給畫面增添了趣味。

繪畫的形式語言本身就能承載觀者的形式美感。無論在傳統(tǒng)繪畫還是現(xiàn)代繪畫當中，中國畫可以借鑒西方油畫的繪畫技法，使作品呈現(xiàn)出不同的形式和風格。工筆畫經(jīng)歷了一個漫長的發(fā)展過程，當代工筆畫的繪畫形式和風格逐漸趨于多樣化。新工筆畫家將現(xiàn)代繪畫元素融入到自己的創(chuàng)作中，能夠使作品形成不同的繪畫面貌，這也是新工筆畫的魅力之一。與傳統(tǒng)繪畫相比，這種繪畫形式更貼近人們的現(xiàn)實生活，能夠滿足人們現(xiàn)在的精神需求和審美需求。當前時代背景的變化，促使了人們生活方式和思維方式的變化，從而使得新工筆畫也在某種程度上改變了傳統(tǒng)繪畫的風格。當代工筆畫的創(chuàng)新和發(fā)展，既要根植傳統(tǒng)文化，繼承中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)理念與精神，又要合理借鑒外來的繪畫理念和技法，還要與時代內(nèi)涵相結(jié)合。只有賦予傳統(tǒng)工筆畫以新的表現(xiàn)形式、內(nèi)容、觀念等，才能使傳統(tǒng)工筆畫煥發(fā)出新的生命力，當代工筆畫才能更好地發(fā)展，這需要每一位藝術(shù)創(chuàng)作者的思考和探索。

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作者單位：

黑龍江佳木斯大學

通訊作者：

蘇云龍