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    鄭伯奇評(píng)《賽金花》

    2020-03-02 09:18:59
    劇作家 2020年1期
    關(guān)鍵詞:賽金花夏衍劇社

    ■ 宮 立

    鄭伯奇是“創(chuàng)造社的最初成員,現(xiàn)代著名作家,左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人之一”[1],可惜的是陜西人民出版社1988 年5 月出版的《鄭伯奇文集》僅印690 冊(cè)。鄭伯奇除了文學(xué)創(chuàng)作,還寫有大量的文學(xué)評(píng)論、戲劇評(píng)論、電影評(píng)論,但很少有研究者關(guān)注。

    《〈賽金花〉的演出》,刊于1936 年11月20 日上?!洞笸韴?bào)》,署名鄭伯奇,不見(jiàn)于《鄭伯奇文集》,當(dāng)為集外小文,照錄如下:

    “四十年代”劇團(tuán)的打泡戲是《賽金花》,無(wú)疑地,這將成為劇壇的一個(gè)刺激。

    夏衍先生的劇本《賽金花》,在發(fā)表當(dāng)初,就已一時(shí)轟動(dòng)了。主題的顯明,布局的緊湊,諷刺的辛辣,情調(diào)的悱惻,單以一個(gè)文學(xué)作品來(lái)講,已經(jīng)是年來(lái)不可多得的收獲。不過(guò),舞臺(tái)上的演出卻有很多困難。第一,劇中那些形形色色的人物便不容易扮演。因?yàn)椋切┤宋锎蠖几鶕?jù)史實(shí),時(shí)代又相去不遠(yuǎn),人們的記憶尚未完全泯滅,要使每個(gè)演員的言語(yǔ)動(dòng)作都不違背各人已成的印象,這是多么困難的事。演員方面,非有經(jīng)驗(yàn)豐富的人才決不能勝任而愉快。四十年代劇團(tuán)對(duì)于這點(diǎn)該是很有把握的。他們的團(tuán)員是熔新舊于一爐,集舞臺(tái)銀幕之大成,人才濟(jì)濟(jì),不用觀眾擔(dān)心。

    至于導(dǎo)演方面,倒有很多困難。我以為這困難可從兩方面來(lái)觀察。試借數(shù)年來(lái)某時(shí)髦理論家的時(shí)髦術(shù)語(yǔ)來(lái)講,那可以說(shuō)是,有“右傾的危險(xiǎn)”,也有“左傾”的危險(xiǎn)。“在兩條戰(zhàn)線中奮斗”,這倒的確是困難的。

    什么是所謂“右傾的危險(xiǎn)”?譬如,強(qiáng)調(diào)本劇的諷刺性,極力使它大眾化,大膽地說(shuō)罷,那就很容易流為文明戲。噱頭固然可以賣錢,但就革命的立場(chǎng)講,那該是所謂“右傾的”罷?

    什么是所謂“左傾的危險(xiǎn)”呢?譬如說(shuō),魅于劇本的新鮮手法,實(shí)行“搬場(chǎng)汽車主義”,那就容易偏重形式,失卻原作者的企圖。這樣的“形式主義”的“左傾”也是危險(xiǎn)的。

    話雖如此,一看導(dǎo)演團(tuán)的陣容,便知這不過(guò)是筆者的杞憂。這種幼稚的時(shí)髦理論,諸位先生必定早已見(jiàn)到了。尤其是“戲劇專家”洪深教授,不遠(yuǎn)千里,告假北上,躬親導(dǎo)演,以他豐富的經(jīng)驗(yàn),使《賽金花》具象化,那一定是成功無(wú)疑的呀!

    文前還有編者按:“這篇文章,是在演出以前寫的。所以沒(méi)有關(guān)于戲本身的批評(píng),而偏重在劇本的批評(píng)?,F(xiàn)在已經(jīng)上演了,希望伯奇兄再寫一篇?!?/p>

    1936 年11 月24 日的《大晚報(bào)》又刊出了《〈賽金花〉評(píng)座》。“主催者:大晚報(bào)學(xué)藝部”,“劇作者:夏衍”,“演出者:四十年代劇社”,“集評(píng)者:錢亦石,阿英,沈起予,夏征農(nóng),柯靈,鄭伯奇,崔萬(wàn)秋”,“記者:阿英”,“日期:十一月二十二日”。文前有一段引言似的文字:“大國(guó)難嚴(yán)重的現(xiàn)在,《賽金花》的演出,是很有意義的。就中國(guó)的文化前途,以及整個(gè)的民族解放運(yùn)動(dòng)上講,是一件可喜的事。希望大家能給予一些嚴(yán)正的批判,從劇本、演出和影響三方面,來(lái)給以評(píng)價(jià)?!编嵅娴陌l(fā)言,摘錄如下:

    關(guān)于《賽金花》劇本,我已有過(guò)詳細(xì)的意見(jiàn)發(fā)表,載在《女子月刊》賽金花特輯中。從作者的態(tài)度方面說(shuō),初意在暴露官僚丑態(tài),反帝國(guó)主義的部分,本來(lái)就沒(méi)有打算強(qiáng)調(diào)以賽金花作骨干,是由于她較有人性的原因。寫歷史劇有種種的方法,有的正面寫史實(shí),有的強(qiáng)調(diào)暴露,有的以中間的一個(gè)人物來(lái)寫。而為作者采用的是后一種方法,因此許多事實(shí)遂只有對(duì)話,而沒(méi)有具象化的事實(shí)放在觀眾前面,印象遂不能深。作者的寫作態(tài)度,相當(dāng)動(dòng)搖于漢奸群眾與婦女雙方中,因此,寫作的初意,遂很難完滿的達(dá)到。關(guān)于義和拳,起始的目的是“除清滅洋”,已而被利用,是變成了“扶清滅洋”,到最后的階段,只是“屠殺民眾”。像這些,是只要有一個(gè)補(bǔ)敘,就可以補(bǔ)足的,但現(xiàn)在是被忽略的。國(guó)際間對(duì)中國(guó)的陰謀,未加暴露。從對(duì)話中所說(shuō)山海關(guān)事件,賽金花對(duì)克夫人說(shuō)明了內(nèi)部矛盾以后,接上“中國(guó)對(duì)德國(guó)的其他條件都承認(rèn)”,這都足說(shuō)明兩個(gè)人全非為國(guó)的外交家,他們只是有意無(wú)意的在出賣中國(guó)!第三幕義和拳的話,頗足表現(xiàn)下層拳黨意識(shí),后來(lái)顧媽來(lái)罵他們只會(huì)殺害民眾,也是很好,寫官僚利用義和拳的地方不夠??傊再惤鸹▉?lái)配合漢奸群眾,結(jié)果會(huì)很少的能感動(dòng)人。而“高潮”缺乏,也是不能深深動(dòng)人的理由。這當(dāng)然仍是基于作者的態(tài)度而成。實(shí)則,單純寫賽金花,是可以動(dòng)人的,寫漢奸群眾也是可以動(dòng)人的,徘徊于二者之間,遂終難免于失敗。由于這原因,賽金花的意識(shí),不難使之更顯明的,惟觀眾的印象,終竟是弱。而且情感,也因各幕距離的時(shí)間,不能夠連系起來(lái)。又卻不如一般人所說(shuō),這是電影。

    對(duì)于《賽金花》這劇本的演出,我擔(dān)心著兩種危險(xiǎn)。一是文明戲,二是易偏重的形式的新奇。看完戲,覺(jué)得這兩種都是過(guò)慮。如李鴻章,是最容易文明戲化的,但因金山的演技,是絲毫沒(méi)有。如李瓦談判,也是最易走向新奇的。如臺(tái)子的角度等等。然而也沒(méi)有。我之前的話,是要自己來(lái)取消。

    《賽金花》的導(dǎo)演,許多地方是犯著搬場(chǎng)主義的毛病,倒是很多的。如第二幕:“弦子拉起來(lái)”——王瑩喊了以后,雖有弦子聲音,卻沒(méi)有人。這是不合理的,劇本上雖沒(méi)有寫出,導(dǎo)演是應(yīng)該加以補(bǔ)充的。導(dǎo)演過(guò)于忠實(shí)于原劇本,遂不能幫助劇本的演出,使之更有力量。效果與燈光是失敗的。化裝與服裝卻成功。演員的成分,一部分來(lái)自話劇,一部分來(lái)自文明戲。在演技上,是多少有些不調(diào)和的。雙方的人在言語(yǔ)動(dòng)作,雙方都未經(jīng)過(guò)基本的訓(xùn)練。如拿去孫家頂?shù)耐醌I(xiàn)齋和去李鴻章的金山對(duì)比,即是很明白的例。王的文明戲成分,較之過(guò)去,已減少得很多。但一與金山對(duì)戲,馬上就看出不同來(lái)了。金山是一點(diǎn)文明戲味也沒(méi)有。兩派的演員能合作起來(lái)是極清的,但往后還得在調(diào)和方面再下一些工夫。最成功的是金山。夏霞演得也很好,只是聲音低了一點(diǎn),但聲音卻極清楚。一般的說(shuō),都演得很好。只有的把臺(tái)詞忘了?,F(xiàn)在每天演三次,很多的人因支持不住而打針,這是不合理的,以后如再演戲,還應(yīng)該保持演二場(chǎng)的原則。

    《賽金花》還不夠大眾化,和前面說(shuō)的一樣。要是只寫賽或是只寫李,都容易大眾化的。由于統(tǒng)一性的缺乏,對(duì)各方面處理得很理智。對(duì)賽金花處理得卻情感一些。效果的獲得,遂在同情于賽。收?qǐng)鲆荒蛔畈淮蟊娀婚_幕即可預(yù)測(cè)其究竟。就觀眾方面說(shuō),智識(shí)水準(zhǔn)高的,對(duì)戲中的暴露得痛快,對(duì)低的是對(duì)賽金花同情。

    實(shí)際上,關(guān)于《賽金花》,鄭伯奇早在1936 年9 月1 日出版的《女子月刊》第4 卷第9 期《賽金花》特輯就寫有《〈賽金花〉再批評(píng)》。他說(shuō):“夏衍先生的劇本《賽金花》,的確是最近劇作界乃至文壇的值得注目的作品。發(fā)表以后,引起各方面的贊賞和批評(píng),也是可喜的現(xiàn)象。劇作者協(xié)會(huì)并開了一次《賽金花》座談會(huì),作公開的批評(píng)討論,更打破了從來(lái)批評(píng)方面的個(gè)人主義的風(fēng)氣。在這樣的情況之下,筆者本可不必多添熱鬧,不過(guò)讀了原作,再讀了各家的批評(píng)以后,筆者覺(jué)得還有值得商榷的地方,所以不憚煩地來(lái)寫這篇拙文。現(xiàn)在,我們先聽取各家的批評(píng),其次再參照作者寫作時(shí)的意見(jiàn),然后敘述筆者個(gè)人的感想?!盵2]1936 年4 月1日出版的《文學(xué)》第6 卷第4 號(hào)刊出夏衍的劇本《賽金花》。1936 年6 月出版的《文學(xué)界》第1 卷第1 期刊出《〈賽金花〉座談會(huì)》,刊發(fā)了1936 年4 月16 日下午凌鶴、章泯、張庚、尤兢、陳明中、旅岡、徐步、龔川琦、陳楚云、賀孟斧、周鋼鳴在劇作者協(xié)會(huì)主持的《賽金花》座談會(huì)上的發(fā)言。鄭伯奇的《〈賽金花〉再批評(píng)》一文正是對(duì)這些發(fā)言的回應(yīng)。在鄭伯奇看來(lái),“座談會(huì)的諸君中,頗有不少的人是犯了公式主義的毛病。張庚、章泯兩先生的批評(píng),比較有相當(dāng)中肯的地方”,“不必以固定的‘國(guó)防戲劇’的觀念去繩它,去作過(guò)高的要求(為什么積極性啦,正面表現(xiàn)啦,庚子事變的前面描寫啦等等)”,“就作品去批評(píng),我以為有幾點(diǎn)值得討論:(一)作者在寫作態(tài)度上的矛盾,(二)作者寫作方法上的矛盾,(三)表現(xiàn)形式在效果上的疑問(wèn)”,“悲劇的骨干點(diǎn)綴上喜劇的材料,電影的形式裝上Skelch 風(fēng)的描寫:這是《賽金花》劇本的主要缺點(diǎn)”。

    關(guān)于四十年代劇社與《賽金花》,《上海話劇志》中提到:“四十年代劇社,民國(guó)25年(1936 年)10 月成立于上海。中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟解散后,為了貫徹中國(guó)共產(chǎn)黨的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的政策,團(tuán)結(jié)戲劇界一切可以團(tuán)結(jié)的力量,堅(jiān)守戲劇陣地,擴(kuò)大劇場(chǎng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響,在夏衍、于伶的支持下,組建了四十年代劇社,確定金山、王瑩、劉斐章、王獻(xiàn)齋、梅熹為劇社五人領(lǐng)導(dǎo)小組成員,金山任組長(zhǎng),劉斐章兼宣傳,名單由于伶代表中共中央地下黨組織宣布。劇社成立即開始排練國(guó)防戲劇的重要作品——夏衍創(chuàng)作的《賽金花》。由洪深、于伶、史東山、石凌鶴、孫師毅、應(yīng)云衛(wèi)、司徒慧敏、歐陽(yáng)予倩等組成導(dǎo)演團(tuán),洪深任執(zhí)行導(dǎo)演;主要演員有王瑩、金山、梅熹、張翼、歐陽(yáng)山尊、王獻(xiàn)齋、尤光照、白璐等。這樣的藝術(shù)組合具有社會(huì)號(hào)召力。同年11 月,《賽金花》在金城大戲院首次公演。劇中愛(ài)國(guó)主義的思想內(nèi)涵,導(dǎo)演細(xì)膩的藝術(shù)處理,演員塑造人物的功力,演出的總體水平,使該劇獲得觀眾及業(yè)內(nèi)人士的一致好評(píng),演出連滿20 余場(chǎng)。12 月,劇社攜《賽金花》《秋瑾》(即《自由魂》)赴南京楊公井國(guó)民大戲院演出。國(guó)民黨要員張道藩也去觀劇,覺(jué)察到劇中矛頭所指的是國(guó)民黨對(duì)日寇侵略的妥協(xié)及媚外政策,于是帶頭破壞演出?!顿惤鸹ā冯m只演了幾天即返滬,而影響已波及全國(guó),超越演劇本身?!盵3]

    關(guān)于《賽金花》,田漢、陽(yáng)翰笙、洪深、鳳子、凌鶴、章泯、張庚、賀孟斧、阿英、夏征農(nóng)、柯靈等不少名家當(dāng)時(shí)都寫有劇評(píng),鄭伯奇只是其中的一位。鄭伯奇與夏衍同為上海藝術(shù)劇社成員,鄭伯奇三次寫劇評(píng),由此可見(jiàn)他對(duì)夏衍《賽金花》的重視。借用《大晚報(bào)·火炬》編者的話,無(wú)論是《〈賽金花〉再批評(píng)》還是《〈賽金花〉的演出》都是鄭伯奇對(duì)夏衍的《賽金花》“偏重在劇本的批評(píng)”,鄭伯奇在1936年11 月22 日《大晚報(bào)》學(xué)藝部主持的《〈賽金花〉評(píng)座》的發(fā)言,才是“關(guān)于戲本身的批評(píng)”。只有將它們放在一起,才能完整地呈現(xiàn)鄭伯奇對(duì)《賽金花》的劇本及演出的看法。

    注釋:

    [1]王延晞,王利編:《鄭伯奇?zhèn)髀浴?,《鄭伯奇研究資料》,北京:知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社,2009 年版,第2 頁(yè)

    [2]鄭伯奇:《〈賽金花〉再批評(píng)》,《女子月刊》第4 卷第9 期,1936 年9 月1 日

    [3]李曉主編:《上海話劇志》,上海:百家出版社,2002 年版,第106 頁(yè)

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