新時期小說中的反腐敘事研究

摘 要： 新時期小說中的反腐敘事，二元對立組合是小說情節(jié)的基本模式，同時也是主人公形象塑造的基礎類型。刑偵、官場、言情通俗模式及其彼此之間的交叉疊加是反腐敘事中的常見組合。以大團圓為主的結局模式，在滿足讀者心理需要的同時，對于增強反腐信心也有裨益。反腐敘事的模式化傾向有其存在的合理性和必要性，反腐創(chuàng)作中的諸多思考有益于反腐倡廉建設。

關鍵詞：反腐敘事 模式化 二元對立 通俗 大團圓

新時期小說中的“改革文學”、政治小說/官場小說強烈介入社會生活，描寫官場生態(tài)、揭露腐敗時弊、批判政治倫理異化現(xiàn)象，在社會上引起很大反響，有的作品還被翻拍為影視劇。可以說集中創(chuàng)作于1976年至1985年的“改革文學”和1990年以來政治小說/官場小說中的“反腐”是重要景觀和議題。盡管不同時期不同作家創(chuàng)作意圖創(chuàng)作主題有所不同，但就反腐敘事而言，基本的反腐情節(jié)模式是怎樣的？代表性人物類型是怎樣的？流變情況如何？其中的得失成敗該如何評價？其創(chuàng)作可以為反腐倡廉建設提供怎樣的參考價值？這正是本文所要探討的。

一、 基本模式： 二元對立組合

腐敗與反腐本身就是一組對立二元，所以在反腐敘事中，二元組合是最主要最常見的敘事模式。然而在不同時期的小說創(chuàng)作中，各自的側重點有所不同，呈現(xiàn)出別有意味的景象與流變。

二元組合中的陣營斗爭是“改革文學”的情節(jié)主線、是敘事的主要內(nèi)容，是敘事動力的關鍵，這由“改革文學”的歷史使命所決定。十一屆三中全會后的全國性經(jīng)濟體制改革是一場革命性的社會變革，鄧小平曾突出強調(diào)這一特征，“生產(chǎn)力方面的革命也是革命，而且是很重要的革命，從歷史的發(fā)展來講是最根本的革命”。在革命與斗爭的歷史語境下，一批關注改革的作家，在用文學記錄書寫改革時，自然而然地會設置陣營斗爭。在“改革文學”文本中，蔣子龍的《喬廠長上任記》《開拓者》，魯彥周的《彩虹坪》、柯云路的《耿耿難眠》、水運憲的《禍起蕭墻》等，強力展現(xiàn)了改革者與保守派的矛盾沖突，尖銳激烈又復雜。正如有學者指出的那樣：“改革文學基本上采取了戰(zhàn)爭文學的結構框架，首先，設定一個新舊營壘，作為主人公戰(zhàn)斗的‘場，比如，一個爛攤子，復雜的人際關系或上層壓力，或二者兼具?！薄案母镂膶W”在陣營斗爭的基本框架中，側重揭示了舊體制中包括腐敗在內(nèi)的種種弊端，強調(diào)了改革的歷史必然性。

“改革文學”中的陣營斗爭中還包含了父輩與子輩的代際沖突。逆子形象出現(xiàn)，如張鍥 《改革者》中的魏寰出于對現(xiàn)代化事業(yè)的信仰，超越親情局限，竟然支持了父親的“政敵”，并告狀控訴自己的父親保守與不作為。《競爭者》展現(xiàn)了叔侄兩代人之間觀念能力上的差異。《魯班的子孫》中又展現(xiàn)了父輩老木匠的不變通與子輩徒弟大膽改革之間的沖突。值得注意的是在代際沖突的作品中，涉及經(jīng)濟腐敗的內(nèi)容極少。

革新與保守、先進與落后這樣的二元對立，是“改革小說”情節(jié)中的基本模式，同時也是主人公形象塑造的基礎類型，這樣的模式與類型在特定的歷史背景下有其合理性，只是作家不約而同的相似選擇，久而久之會使讀者產(chǎn)生審美疲勞，更何況現(xiàn)實生活在不斷變化中，如果不能跳出既定框架，那就難免會走向沒落。改革文學中革新與保守、先進與落后的二元對立，到了20世紀90年代以后的政治小說/官場小說就逐漸演化為“正義—邪惡”“顯達——卑微”“愛——恨”等更為寬泛多樣的對立而又相輔相成的二元組合，象《抉擇》《人民的名義》《省委書記》等一大批小說從情節(jié)到人物都不乏多樣化的參差對照，這也更符合現(xiàn)實生活的多面相。

二、通俗模式：刑偵、官場、言情

在反腐小說中，以案件偵破構建情節(jié)的作品非常較多。陸天明的“反腐四部曲”系列中，每部都涉及刑偵情節(jié)?！渡n天在上》講述了章臺市一起千萬元公款挪用大案的偵破過程?！洞笱o痕》中寫有市政府秘書處的張秘書被殺害?！陡呔暥葢?zhàn)栗》通過偵破刑偵專家被殺案揭開了官場與商場勾結的陰謀。《省委書記》雖然主要圍繞大型國有企業(yè)改革展開，但謀殺、暴力襲擊依舊占據(jù)部分比重。此外張平的《十面埋伏》中通過偵破涉及獄內(nèi)獄外社會各階層的大案，把社會敗類和鉆入國家專政機關的蛀蟲曝光于天下。周梅森的《人民的名義》以檢察官侯亮平的調(diào)查行動為敘事主線，講述了當代檢察官維護公平正義、查辦貪腐案件的故事。這類反腐小說，通過案件偵破，牽扯出官場黑幕、邪惡勢力，于是小說中又自然而然地吸收黑幕小說、推理小說的元素，使得情節(jié)撲朔迷離、扣人心弦，大大增強了可讀性。

以刑偵為主的反腐小說中，人物類型往往有鮮明的正邪之分、善惡、廉貪之分。當然有些小說也會細膩刻畫反派人物墮落的緣由，如《人民的名義》中亦正亦邪的高育良書記在拉攏腐蝕中墮落，如內(nèi)心狂傲的省公安廳廳長祁同偉不甘命運安排劍走偏鋒利用職務之便謀取利益。在刑偵為主的反腐小說中，無論反方多么兇殘狡猾，勝利終將屬于正義方。

有的反腐小說聚焦官場，從仕途發(fā)展、人性特征，來展現(xiàn)官場中的世相百態(tài)，這樣的作品雖然數(shù)量不多卻因貼近普通人的生活情感，其追索思考很具啟示意義。王躍文的《國畫》和閻真的《滄浪之水》就是代表性作品。《國畫》中的主人公朱懷鏡不是反腐斗士不是清官，他只是一個深諳官場之道，但又能堅守底線的官員，為求仕途升遷，他在夾縫中求生存，最終絕處逢生。《國畫》揭示腐敗的根源不在個體腐蝕，而是官場體系出了問題，所以單純的道德指責難以奏效?！稖胬酥氛宫F(xiàn)了主人公池大為的心路蛻變與仕途詭譎，早年的池大為充滿浪漫理想?yún)s郁郁不得志，在現(xiàn)實生活的暴擊下放棄尊嚴洗心革面后，仕途暢達官至廳長?！稖胬酥飞羁痰亟沂玖藱嗔疱X對精神價值的敗壞，揭示了腐敗中的人性原因，并對人生問題訴諸哲理思考，顯示了“片面的深刻”。

在常見的刑偵模式和官場模式外，為了增加看點，展現(xiàn)腐敗的多種原因，反腐小說中經(jīng)常加入三角戀、多角戀、婚外戀的言情劇元素來豐滿故事。所以在反腐小說中，“刑偵+言情”“官場+言情”“刑偵+官場+言情”是常見的組合，只是落實到具體作品各側重比例會有所不同。

三、結局模式：以大團圓為主

在反腐小說中幾乎都是圓滿的大團圓結尾，不管曾經(jīng)的反腐斗爭如何艱險，腐敗勢力如何狡猾猖獗，但終將云破天開，反腐斗爭取得勝利，腐敗分子被繩之以法。這樣大團圓的結局，在刑偵類的反腐小說中最為常見。大團圓結尾是中國文學的傳統(tǒng)，符合廣大讀者所期盼的正義戰(zhàn)勝邪惡的心理需要，可以撫慰廣大百姓質樸的情感需求，同時對于宣傳反腐戰(zhàn)績，增強反腐信心也有裨益。

當然我們也要看到，少部分反腐小說并沒有以全勝的姿態(tài)來結尾。比如小說《大雪無痕》中就有遺憾的尾巴，雖然反面主人公副市長惡行敗露，但受賄的某省級領導并沒有落入法網(wǎng)，逍遙法外的漏網(wǎng)者更像在警醒世人反腐工作任重而道遠，需要警鐘長鳴不能掉以輕心。

此外還有少部分作品雖然描寫了大量的行賄受賄，但其反腐主題并不突出，反腐結局很難簡單界定。比如《國畫》中大量涉筆行賄受賄，但在官場中幾乎見不到反腐好人，與之呼應的，小說更多表現(xiàn)的是腐敗所帶來的人性扭曲。比如《滄浪之水》中的池大為在掌權后一度希望自己能清明機關作風，但在現(xiàn)實權力考量中，還是妥協(xié)了選擇隨波逐流。《滄浪之水》的結局，如果從主人公池大為仕途騰達如愿以償?shù)慕嵌榷詿o疑是喜劇，但其最后跪倒在父親墳前，將父親遺留下的《中國歷代文化名人素描》付之一炬，又無疑是象征對傳統(tǒng)理想人格信念的放棄和毀滅，這又為作品籠罩上了濃濃的悲劇意味。雖然這類作品反腐不是重點，在主題的開掘上有超越反腐的獨特思考，但這些超越性的思考同樣可以為反腐防腐拒腐提供思想資源。

如上文闡析，大量的“改革文學”、政治小說/官場小說在情節(jié)、人物、結局的設定上有明顯的模式傾向，但我們也應客觀地看到這些模式存在的合理性和必要性，這些是通俗文學的特征是吸引大眾讀者的有效策略，不能簡單地進行否定。因為反腐小說涉及權力斗爭和高層政治，題材敏感，所以必須考慮“度”的把握，必須要表現(xiàn)好“主旋律”，為此反腐小說要擺脫舍棄成熟模式在思想和藝術上尋求突破確實難度比較大。模式化的傾向雖有損藝術價值，但反腐創(chuàng)作中的種種思考對于反腐也有諸多貢獻。比如陸天明的小說《省委書記》齊聚了“正義—邪惡”二元模式、“刑偵+官場+言情”模式、結局大團圓模式，但在諸多反腐問題上卻不失有價值的思考：紀委書記由上級任命在上級領導下開展工作如何對上級進行有效監(jiān)督、國有企業(yè)體制改革中的漏洞問題、新聞監(jiān)督與新聞立法的難題，等等。比如周梅森的《絕對權力》就針對權力監(jiān)督進行了深刻思索?？梢哉f大量的反腐小說在藝術性上未必有很高的成就，但在問題探討、輿論宣傳，在推進反腐倡廉建設中有其不容忽視的積極意義。

參考文獻：

[1]鄧小平文選（第二卷） [M].北京： 人民出版社，1994.

[2] 郝春濤.新時期小說人性發(fā)掘歷程[M].濟南： 山東人民出版社，2011.

基金項目： 江蘇高校哲學社會科學研究項目《廉政視域下中國新時期文學精神生態(tài)文化建設研究》（2019SJA1368）研究成果之一

作 者： 陳衛(wèi)萍，碩士，蘇州工業(yè)職業(yè)技術學院副教授，人文與藝術教研室主任，研究方向：中國現(xiàn)當代文學，大眾文化。

編 輯：趙紅玉 E-mail： zhaohongyu69@126.com