從《演技派》看演技類綜藝的“后臺(tái)式”呈現(xiàn)

□ 張 穎

一、演技類綜藝現(xiàn)狀

《演員的誕生》于2017年10月28日在浙江衛(wèi)視首播后產(chǎn)生了較大影響，獲得了不錯(cuò)的收視率與點(diǎn)擊量。從此演技類綜藝迎來(lái)了井噴，各大衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站推出了一大批表演類節(jié)目，如江蘇衛(wèi)視的《未來(lái)的大劇》、騰訊視頻的《全憑演技》《演員請(qǐng)就位》、愛(ài)奇藝的《演員的品格》和浙江衛(wèi)視的《我就是演員之巔峰對(duì)決》等。但在觀看了諸多形式相同的節(jié)目后，觀眾不免感到審美疲勞。從豆瓣評(píng)分來(lái)看，觀眾似乎對(duì)演技類綜藝已經(jīng)失去了最初的熱情和新鮮感，《我就是演員》從2018年第一季的6.8 分，到最新一季的《我就是演員之巔峰對(duì)決》評(píng)分跌至了4.6 分；而邀請(qǐng)了趙薇、程凱歌、李少紅、郭敬明等一眾明星導(dǎo)演擔(dān)任評(píng)委的《演員請(qǐng)就位》的豆瓣評(píng)分也不容樂(lè)觀，僅6.9 分；《演員的品格》也僅有6.4 分。除了這些節(jié)目情節(jié)、流程大都相似令觀眾產(chǎn)生審美疲勞之外，演技類綜藝還存在以下問(wèn)題：首先，對(duì)演員演技的評(píng)判缺乏客觀標(biāo)準(zhǔn)；其次，導(dǎo)師與觀眾投票占比失衡；再次，劇本改編過(guò)于偏離原著；最后，參賽者挑戰(zhàn)身份過(guò)于單一①。這些問(wèn)題都使觀眾漸漸對(duì)演技類綜藝失去了觀看和評(píng)價(jià)的信心。

就在演技類綜藝行情逐漸走低之時(shí)，由優(yōu)酷視頻推出的《演技派》卻突出重圍，豆瓣評(píng)分7 分，成為已成熟的綜藝類型中的一匹黑馬?！堆菁寂伞穼⒐?jié)目類型定位為“年輕片場(chǎng)生存真人秀”②，由著名導(dǎo)演于正擔(dān)任發(fā)起人，并與吳鎮(zhèn)宇、張頌文、張靜初一同擔(dān)任表演導(dǎo)師?！堆菁寂伞返钠^寫(xiě)著“本節(jié)目根據(jù)于正電視劇真實(shí)制作流程創(chuàng)作”，所有節(jié)目?jī)?nèi)容都是圍繞這部電視劇展開(kāi)，從選角到定角，再?gòu)脑嚺牡秸介_(kāi)拍，節(jié)目全程記錄了電視劇《紫禁城里的小食光》的誕生③。這是《演技派》不同于其他綜藝的亮點(diǎn)，它打破了舞臺(tái)競(jìng)演方式，選擇了記錄電視劇選角、拍攝過(guò)程的“后臺(tái)式”呈現(xiàn)，這樣不僅拉近了導(dǎo)師與演員間的距離，也拉近了觀眾與節(jié)目人物的距離?！昂笈_(tái)式”原先出現(xiàn)于“后臺(tái)式”歌舞片，指的是銀幕中演員本身就具有歌舞身份，在《演技派》中將表演競(jìng)技類綜藝同生活真人秀相結(jié)合同樣也表現(xiàn)了“后臺(tái)式”的特點(diǎn)。

本文將從綜藝節(jié)目《演技派》的導(dǎo)師設(shè)置、演員選擇和節(jié)目流程結(jié)構(gòu)三個(gè)方面來(lái)分析《演技派》“后臺(tái)式”呈現(xiàn)方式的優(yōu)勢(shì)。

二、“嚴(yán)父慈母”的導(dǎo)師設(shè)置

許多經(jīng)典理論家認(rèn)為，在文學(xué)藝術(shù)的諸種元素中，“第一是心靈，就是說(shuō)具有顯著性格的人物”④。因此，為了使節(jié)目效果更加豐富飽滿，“人設(shè)”成為真人秀中的重要因素。在以往的舞臺(tái)競(jìng)演類綜藝片中也可以看見(jiàn)“人設(shè)”的痕跡，比如在《演員的誕生》中，劉燁是“鼓勵(lì)者”的角色，章子怡是“批評(píng)者”的角色，而宋丹丹是一個(gè)相對(duì)中立的“調(diào)和者”的角色。這樣“一個(gè)唱紅臉，一個(gè)唱白臉”，另一個(gè)充當(dāng)老好人的“三元分立”的導(dǎo)師人物設(shè)置，最初確實(shí)在節(jié)目中起到了戲劇化的效果。但節(jié)目舞臺(tái)呈現(xiàn)的方式，使導(dǎo)師與臺(tái)上的演員、節(jié)目人物與觀眾之間始終存在著距離感，坐在評(píng)委席上的導(dǎo)師總是顯得高高在上，這樣導(dǎo)師的性格久而久之也顯得類型化、平面化，觀眾甚至?xí)|(zhì)疑導(dǎo)師性格的真實(shí)性。而《演技派》中導(dǎo)師的性格在與演員的互動(dòng)、相處中呈現(xiàn)得更具真實(shí)感。

《演技派》的主要導(dǎo)師有于正、吳鎮(zhèn)宇、張頌文、張靜初四位，較為突出的是吳鎮(zhèn)宇和于正。作為金牌制片人和導(dǎo)演，于正所導(dǎo)演的影視劇多為古代言情偶像劇，這些劇集一經(jīng)播出總會(huì)引起網(wǎng)絡(luò)的熱議。但由于這些作品都偏向女性化，而且于正本人比較喜歡一些比較柔情的詞匯，說(shuō)話、用詞都比較浪漫，因此被網(wǎng)友戲稱為“于媽”。而吳鎮(zhèn)宇是香港演員，由于拍攝了《古惑仔》《槍火》《無(wú)間道2》等電影而頗受肯定，之后在《爸爸去哪兒2》中以其率真執(zhí)著的性格被戲稱為“吳三歲”，而又因?yàn)閷?duì)兒子費(fèi)曼嚴(yán)厲卻又疼惜的態(tài)度給網(wǎng)友留下了“吳父”的印象。導(dǎo)師的性格人設(shè)在節(jié)目錄制之前就為網(wǎng)友所認(rèn)可和熟知，對(duì)人物的期待能夠增加節(jié)目的可看性和真實(shí)感。比如在節(jié)目第一季的選角環(huán)節(jié)中，于正對(duì)待演員的態(tài)度都是鼓勵(lì)和認(rèn)同的，演員晉級(jí)也相對(duì)簡(jiǎn)單，但在吳鎮(zhèn)宇?yuàn)檴檨?lái)遲后，選角標(biāo)準(zhǔn)一下子提高了很多，并且對(duì)演員表演上的不足提出了直接批評(píng)。

另一方面，導(dǎo)師人設(shè)在節(jié)目中的延伸，能夠增加觀眾對(duì)導(dǎo)師的認(rèn)同感。比如，在綜藝開(kāi)播之后，由于于正愛(ài)護(hù)演員而一掃之前涉嫌抄襲、劇情狗血的負(fù)面影響，網(wǎng)友們紛紛表示對(duì)他“黑轉(zhuǎn)粉”；又比如吳鎮(zhèn)宇在節(jié)目中對(duì)謝彬彬、張南等演員的演技提出善意的嚴(yán)厲批評(píng)，而在演員表演前時(shí)不時(shí)“嘮嘮叨叨”地加以提點(diǎn)，考核表演時(shí)緊張地看著顯示屏，這樣反差鮮明的個(gè)人性格使觀眾不由得都想到自己“嘴硬心軟”的父母，對(duì)他的性格有了進(jìn)一步的了解。

吳鎮(zhèn)宇、于正這樣“嚴(yán)父慈母”的導(dǎo)師設(shè)置拉近了觀眾與節(jié)目之間的距離，并且使節(jié)目少了一分競(jìng)爭(zhēng)的殘酷，多了一分同學(xué)般的溫情。

三、“初出茅廬”的演員選擇

其他演技類綜藝選擇的演員類型有三種：一是沒(méi)有什么演技的流量“鮮肉”或小花，如鄭爽、馬克、歐陽(yáng)娜娜等；二是有演技但沒(méi)人氣的青年演員，如周一圍、翟天臨等；三是在演藝圈摸爬滾打多年的“老戲骨”，如月仙、鄭昊等⑤。這樣的演員選角初期確實(shí)能夠吸引流量和眼球，但由于對(duì)演員演技的評(píng)判缺乏客觀標(biāo)準(zhǔn)，而且影視劇的舞臺(tái)改編無(wú)法表現(xiàn)原著精神，使得觀眾不僅對(duì)流量明星的演技感到尷尬，也對(duì)一些演技派演員的演技產(chǎn)生質(zhì)疑。同時(shí)，由于有些青年演員和老戲骨的演藝閱歷和經(jīng)驗(yàn)與導(dǎo)師們相當(dāng)，甚至遠(yuǎn)在導(dǎo)師們之上，使導(dǎo)師們無(wú)法做出客觀的評(píng)價(jià)；又或是，由于某些流量明星的粉絲數(shù)量龐大，節(jié)目組也不好“得罪”，只好“向流量低頭”，于是節(jié)目便淪為一味褒獎(jiǎng)的“夸夸群”。

一方面，《演技派》演員選角清一色地都是初出茅廬、尚待發(fā)掘的新星，這些新人們的閱歷尚淺，演技方面即使有不足之處也很正常，導(dǎo)師們可以暢所欲言，盡自己所能幫演員們糾正、成長(zhǎng)。這樣既無(wú)“流量”光環(huán)也無(wú)“閱歷”加成的新人演員，使得《演技派》在一眾鼓掌叫好的演技類綜藝中成為一股清流。新人演員們大都青春活潑，而且性格各有不同，增加了節(jié)目的看點(diǎn)。比如“江湖少見(jiàn)”的謝彬彬、清純可愛(ài)的王玉雯、風(fēng)情萬(wàn)種的張南……年輕人之間相互嬉笑、調(diào)侃的相處方式給節(jié)目帶來(lái)了輕松、愉快的氛圍。即使是在考核競(jìng)選、嚴(yán)格授課的緊張情況下，只要有了他們的陪伴，在牢騷和吐槽中也可以消除選角的殘酷和授課的壓力。比如，第二期中周陸啦、張南和王玉雯試戲的時(shí)候，圍在監(jiān)視器前的其他演員們因?yàn)橹鹘莻兊幕?dòng)紛紛發(fā)出激動(dòng)的尖叫、贊嘆和調(diào)侃，既像一群在追劇的迷弟迷妹，又像一群期待看同學(xué)好戲的損友。

另一方面，“練習(xí)生”同學(xué)般的相處成為亮點(diǎn)。比起其他競(jìng)演類節(jié)目，《演技派》的演員們?cè)谝黄鹣嗵幍臅r(shí)間較多，他們一起生活、上課，連休息的地方也和大學(xué)宿舍一樣是三人一間。演員之間有充分的交流，他們的關(guān)系比起競(jìng)爭(zhēng)者更像是同學(xué)，他們之間相處的片段更成為節(jié)目的亮點(diǎn)。而在其他競(jìng)演類節(jié)目中，演員們除了排練時(shí)間并沒(méi)有過(guò)多接觸，這就導(dǎo)致了很多現(xiàn)場(chǎng)表演中演員之間沒(méi)有默契甚至相互責(zé)怪。

《演技派》中導(dǎo)師與演員的關(guān)系，由于彼此經(jīng)驗(yàn)、閱歷的明確差距，更像是師徒之間的關(guān)系，使得節(jié)目更具真人秀的輕松和溫情。同時(shí)，類似養(yǎng)成類真人秀的情節(jié)設(shè)置，使得觀眾對(duì)演員有了更多的包容和期待。

四、附贈(zèng)劇集的節(jié)目流程設(shè)置

《演技派》的節(jié)目流程設(shè)置較為靈活，第一期與其他同類型節(jié)目類似，專門(mén)為節(jié)目選角，優(yōu)勝劣汰。其后的第二、三期通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)表演為電視劇《紫禁城里的小食光》選角，然后是電視劇拍攝花絮，最后用電視劇拍攝片段作為演員的“習(xí)作”在節(jié)目尾聲時(shí)播放。從第四期開(kāi)始，節(jié)目開(kāi)始引入“飛行導(dǎo)師”參與教學(xué)并與演員或?qū)煬F(xiàn)場(chǎng)合演一段影視片段，除了演員選角環(huán)節(jié)和拍攝花絮，節(jié)目還插入了導(dǎo)師小組教學(xué)的展現(xiàn)，然后片尾展現(xiàn)拍攝劇集的內(nèi)容。

《演技派》與其他綜藝的最大不同之處在于每集結(jié)尾處的劇集附贈(zèng)，就與節(jié)目開(kāi)頭中提到的一樣全程記錄了劇集《紫禁城里的小食光》的幕后拍攝全程，觀眾看真人秀的同時(shí)也在追劇。結(jié)尾處的劇集不僅把之前節(jié)目中相對(duì)散碎的環(huán)節(jié)串聯(lián)到了一起，而且可以讓觀眾看到導(dǎo)師教學(xué)和演員辛苦排練的成果。

雖然其他演技類綜藝每期片尾也會(huì)加入特別拍攝的短劇，但這些短劇都由導(dǎo)師們主演，而且只有當(dāng)期成績(jī)較好的演員才有資格參演。而《演技派》的劇集由新人們主演，并且劇情連貫，觀眾不僅期待后續(xù)劇情發(fā)展，也可以根據(jù)真人秀對(duì)演員的了解不斷期待后續(xù)的演員選角，還可以通過(guò)導(dǎo)師別開(kāi)生面的教學(xué)對(duì)演員之后的表現(xiàn)有所期待。

此外，作為內(nèi)地宮斗劇的領(lǐng)軍者，于正積累了大量的清宮劇拍攝經(jīng)驗(yàn)。2018年的《延禧攻略》憑借精良的服道化、低飽和度的復(fù)古色調(diào)、情節(jié)緊湊的劇情、特立獨(dú)行的人物設(shè)置緩解了觀眾對(duì)這些年宮斗劇模式化的審美疲勞。而這次《演技派》中的劇集延續(xù)了《延禧攻略》的制作班底、服道化設(shè)計(jì)，由于正親自操刀編劇，這樣專業(yè)化的制作團(tuán)隊(duì)讓觀眾更加期待。

五、結(jié)語(yǔ)

《演技派》的后臺(tái)式演技類綜藝呈現(xiàn)模式展現(xiàn)了于正導(dǎo)演的古裝劇《紫禁城里的小食光》從選角到拍攝的全過(guò)程。比起同類競(jìng)演類綜藝中同臺(tái)競(jìng)技的殘酷對(duì)決，《演技派》更多了一份共同完成作品的溫情，正是這份同學(xué)間共同創(chuàng)造、共同完成的溫情讓《演技派》成為同類節(jié)目中的一股清流。

注釋：

①楊曦.《演員的誕生》節(jié)目模式分析：基于批判的視角[J].傳媒論壇，2018(18):160-162.

②演技類綜藝的走紅是偶然還是必然？[EB/OL].衛(wèi)視資源速遞，2019-11-05.http://piaofang.maoyan.com/feed/news/97699.

③阿木.《演技派》綜藝?yán)锔劫?zèng)電視劇，還是在拿花絮當(dāng)節(jié)目？ [EB/OL].騰訊網(wǎng)，2019-11-24.https://new.qq.com/omn/20191124/20191124A0I0WM00.html.

④⑤戴思銘.從真人秀視角看《演員的誕生》的節(jié)目形態(tài)[J].新聞研究導(dǎo)刊，2018(02):94-95.