近年來香港TVB職業(yè)劇的視野延伸與題材拓展

□ 賈雯霞

香港TVB（電視廣播有限公司，俗稱無線）職業(yè)劇是其劇目生產(chǎn)中很重要的一個類型，具有通過職業(yè)觀照社會人群、反映城市發(fā)展以及促進(jìn)民眾溝通、構(gòu)建理解型社會的功能。職業(yè)劇不僅體現(xiàn)著電視劇的基本敘事和審美要求，也有著增強(qiáng)認(rèn)知、強(qiáng)化溝通與聯(lián)系的作用，是觀眾通過影視劇認(rèn)識世界的維度，體現(xiàn)了電視劇深入生活、關(guān)聯(lián)社會、反映時代的使命。本文對近年來香港職業(yè)劇題材的拓展做了梳理，旨在對職業(yè)題材電視劇的進(jìn)一步發(fā)展提供參考。

一、展現(xiàn)社會與構(gòu)筑理解：職業(yè)劇的審美特點(diǎn)

職業(yè)劇中呈現(xiàn)的“業(yè)緣”關(guān)系是建構(gòu)城市人群活動的重要格局基礎(chǔ)，在香港這樣的社會更是如此。香港城市人口龐大，組成復(fù)雜，以職業(yè)為切面是創(chuàng)作者很好地歸類認(rèn)識的創(chuàng)作對象方式。將觀照的目光對準(zhǔn)某個職業(yè)人群，深入展現(xiàn)該行業(yè)的社會功能、分工、行為方式以及從業(yè)人員的精神面貌，反映出的是現(xiàn)代城市的發(fā)展態(tài)勢以及現(xiàn)代市民的生活態(tài)勢。

社會分工職業(yè)劇的豐富題材發(fā)掘了職業(yè)中的亮點(diǎn)和不為人知的艱辛與秘密，增加了故事性和可讀性。職業(yè)劇一方面普及了社會分工中不同職業(yè)的行為方式，甚至很多職業(yè)劇基于真實(shí)案例改編（如《廉政行動2016》中選舉行賄等案例），這樣可以加深觀眾對社會的了解，體現(xiàn)媒體的公共和教育職責(zé)；另一方面，職業(yè)劇通過理性認(rèn)知呼吁增加公眾的彼此理解，促進(jìn)了行業(yè)部門與普通民眾間的合作，促進(jìn)了社會的和諧與融合。同時，職業(yè)劇通過人物的設(shè)置展現(xiàn)職業(yè)理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，塑造出豐富面向的職場代表性人物，如法醫(yī)聶寶言、法證高彥博等經(jīng)典形象，成為行業(yè)的標(biāo)簽，更是香港市民的可視化代言人。

職業(yè)劇一直是TVB 非常鮮明的一個特色，從大陸人熟悉TVB 開始，到2019年的播出單上，我們依然可以看到鮮明的職業(yè)特色。但是時代環(huán)境發(fā)生了變化，因此近年來職業(yè)劇在題材的拓展和敘事上也表現(xiàn)出一些細(xì)微的變化。

二、接續(xù)傳統(tǒng)與謀求新變：新港劇職業(yè)題材的變化

（一）傳統(tǒng)老牌職業(yè)劇在新語境中展現(xiàn)新面貌

TVB 的職業(yè)劇橫跨大量的社會分工，比如警察、檢控、法醫(yī)和醫(yī)生等職業(yè)不但有專門的職業(yè)劇去刻畫，在一些其他類型的港劇中也幾乎都有這些角色的融入。這一方面是因?yàn)榕c這一類職業(yè)有關(guān)的故事更容易引發(fā)觀眾的收視，例如警察幾乎和犯罪懸疑有密切的關(guān)系，這樣對于電視劇的敘事和故事化的形成是非常有益的；但另一方面其實(shí)也是香港法治觀念表達(dá)意愿的呈現(xiàn)。在當(dāng)下的職業(yè)劇中，傳統(tǒng)職業(yè)依然存在，但是具體表現(xiàn)方式上有了變化。

除了展現(xiàn)最基層的職業(yè)者行為，與新世紀(jì)前后的職業(yè)劇比起來，近年的作品都能在此基礎(chǔ)上進(jìn)行整個行業(yè)甚至社會環(huán)境的反思，給觀眾一種宏大敘事的閱聽體驗(yàn)。如警察職業(yè)劇對于香港警察制度及其與其他組織關(guān)系的展現(xiàn)：《鐵探》呈現(xiàn)出了香港警隊(duì)大升遷年背景下，上級部門的爭權(quán)奪利、一線警員的苦累與不易，這種跨度達(dá)到多個部門，并呈現(xiàn)出警隊(duì)復(fù)雜的運(yùn)作狀態(tài)，以及警員多面的生存面向；醫(yī)療劇不再單一刻畫個體的患者故事，而是直指香港醫(yī)療改革、醫(yī)生群體生活群像和制度性問題（《白色強(qiáng)人》）；金融劇對香港、內(nèi)地甚至世界金融背景元素的呈現(xiàn)也日漸豐富。大陸的大事件對香港的影響也在港劇中浮現(xiàn)，如2014年6月《點(diǎn)金勝手》作為金融才俊為主角的職業(yè)劇，反映了比特幣、內(nèi)地公司在香港擬上市等事件。當(dāng)前的港劇中對新能源、互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)等新關(guān)鍵詞也多有展現(xiàn)。

（二）職業(yè)劇在垂直深入中進(jìn)行題材的拓展

2014年的《再戰(zhàn)明天》、2016年的《鐵馬戰(zhàn)車》、2018年的《跳躍生命線》和2019年的新劇《機(jī)場特警》等，都在香港職業(yè)劇廣泛取材的法政領(lǐng)域與警察職業(yè)的基礎(chǔ)上繼續(xù)延伸，聚焦到懲教署、香港警隊(duì)中的交通警察、救護(hù)員以及機(jī)場特警隊(duì)這些門類。

《再戰(zhàn)明天》更是觸及了香港的懲教制度。香港懲教署是中華人民共和國香港特別行政區(qū)政府保安局轄下部門，負(fù)責(zé)香港特別行政區(qū)的羈押管理和更生服務(wù)。1982年 2月，“懲教署”由“監(jiān)獄署”更名而來，在這之前設(shè)立的監(jiān)獄仍延用監(jiān)獄的叫法，之后設(shè)立的監(jiān)獄就叫“懲教所”。該劇展現(xiàn)了懲教署工作與訓(xùn)練的內(nèi)容，盡可能真實(shí)地展現(xiàn)了服刑生活與教育管理改造，是觀眾了解香港社會組織制度以及懲教從業(yè)人員精神面貌的窗口。

《跳躍生命線》的職業(yè)設(shè)定是香港救護(hù)員。香港院前救護(hù)工作由香港特別行政區(qū)消防處管轄。消防處的救護(hù)總區(qū)為香港特區(qū)政府的紀(jì)律部隊(duì)，有著嚴(yán)格的編制和紀(jì)律，并著統(tǒng)一制服，由消防處統(tǒng)管的救護(hù)人員也像軍隊(duì)一樣有著明確的軍階銜級。和內(nèi)地不同的是，香港救護(hù)員是公務(wù)員，享有公務(wù)員薪酬、比較優(yōu)厚的福利待遇和補(bǔ)助津貼①。由于救護(hù)員工作與普通市民生活密切相關(guān)，再加上香港總?cè)丝谂c救護(hù)員的在編人數(shù)相差懸殊，救護(hù)員工作壓力大、沖突與反思多，大量的救護(hù)個案豐富了創(chuàng)作，救護(hù)一線情境的再現(xiàn)真實(shí)流暢，這都為該劇的制作精良與贏得口碑打下了良好的基礎(chǔ)。男主角麥在田作為一個恪守職業(yè)道德的救護(hù)員，自己的妻子卻是因?yàn)槭Ь榷?，開篇已經(jīng)奠定了沖突的張力。救護(hù)發(fā)生在人最需要幫助時，有著規(guī)范職業(yè)訓(xùn)練的救護(hù)員在市民身處逆境絕境時無私而專業(yè)的幫助充滿人文關(guān)懷，在一次次險象環(huán)生中讓觀眾學(xué)會在生命面前保持尊重與謙卑，也通過職業(yè)透露著香港的城市溫度。

《鐵馬戰(zhàn)車》聚焦香港交警隊(duì)的生活，展現(xiàn)了香港道路交通的維護(hù)以及交通意外處理中的職業(yè)理念?！稒C(jī)場特警》專門講機(jī)場特警隊(duì)故事，為求真實(shí)更是不惜成本借用了一架真正的A380 客機(jī)進(jìn)行拍攝。這些嘗試又將對警察職業(yè)的展現(xiàn)進(jìn)一步細(xì)化。

（三）邊緣性的職業(yè)劇也在不斷嘗試中

“邊緣性”的嘗試有多種方式，比如某些傳統(tǒng)職業(yè)與比較特異性的人員結(jié)合，《踩過界》（內(nèi)地愛奇藝平臺引進(jìn)時譯成《盲俠大律師》）就是其中之一。律政類的職業(yè)劇已經(jīng)非常多，但律師是盲人的設(shè)定帶出不同的敘事效果。同時從原片名中也可以看出，這部劇不是正統(tǒng)意義上的律政劇，主角文申俠的盲人設(shè)定，實(shí)際上就是該題材的一種隱喻，體現(xiàn)了對法律中灰色地帶的觸及，將辯證性思考帶給觀眾。

《特技人》則關(guān)注專門為電影行業(yè)服務(wù)的特技車隊(duì)“巔峰特技隊(duì)”，此類職業(yè)和群體比較邊緣，但是這類行業(yè)因其高風(fēng)險與不可或缺，其實(shí)也具有一定的代表性。從劇作的敘事來看，人物的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷、心理沖擊、走出陰影以及對個人志向和平凡幸福的追求，其實(shí)也是大部分平凡人生存中會遇到的現(xiàn)實(shí)問題。。

還有一些尚未被社會現(xiàn)實(shí)所定義，但體現(xiàn)未來職業(yè)發(fā)生流變的新現(xiàn)象。例如《解決師》，用“解決師”這個全新的概念統(tǒng)攝多種職業(yè)：做殺手時是黑幫的解決師，做老師時又是學(xué)生的解決師，警察是市民的解決師?！爸灰軒腿私鉀Q問題就是解決師”，以職業(yè)的共性與特性為介質(zhì)來探討人心的黑白與人性的復(fù)雜。

另外，以往的職業(yè)劇在展現(xiàn)職業(yè)魅力的時候，更多選取的是香港社會比較認(rèn)同的，社會地位比較高的公職和政府部門人員，比如我們很熟悉的香港警察內(nèi)部所有的部門如反黑、法證、談判、飛虎，以及海關(guān)、消防、廉政公署等。但是當(dāng)前隨著電視劇現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作的需求，對職業(yè)的選擇和展現(xiàn)也呈現(xiàn)垂直下沉趨勢，近兩年就有出租車司機(jī)、導(dǎo)游、保險經(jīng)紀(jì)等職業(yè)的呈現(xiàn)。

2018年播映的《BB 來了》雖是一部親子題材小體量劇，但是播映以后社會反響強(qiáng)烈，這得益于其現(xiàn)實(shí)主義的觀照力度以及對“陪月員”這個職業(yè)的展現(xiàn)。香港城市生活節(jié)奏快，生存壓力大，新手父母在迎來新生命的同時，還面臨著喂養(yǎng)和照顧嬰兒以外的大量現(xiàn)實(shí)問題，而這類問題在城市化所及之處均有共性。因此這部劇雖然沒有宏大敘事，沒有懸疑、科幻的劇情，甚至沒有大牌的明星面孔，卻因其平和質(zhì)樸的內(nèi)容背后折射了城市人平淡生活中的百味甘苦，引發(fā)社會深入的討論，獲得了2018TVB年度最佳劇作獎，女主角還獲得了當(dāng)年的“視后”。

（四）新青年意識形態(tài)書寫下的新職業(yè)代表形象

在新職業(yè)劇的浪潮下，新的職業(yè)代表形象不斷涌現(xiàn)。如果說老港劇中的職業(yè)典型形象都是如法醫(yī)聶寶言、法政高彥博那樣外形干練、專業(yè)精進(jìn)、沉穩(wěn)內(nèi)斂、厚重大義的話，新時代下的職業(yè)代表則有著不同的面貌。他們既有專業(yè)性，行事又灑脫不羈（如《鐵馬戰(zhàn)車》中的施馬）；既遵守規(guī)章，也敢于質(zhì)疑權(quán)威（《再見明天》中的喬正橋）；有矛盾掙扎，最終能選擇堅(jiān)守大義（《使徒行者》中的薛家強(qiáng)）；追求夢想，同時心懷悲憫（《白色巨人》中的唐明）。同時也有一些新女性青年的代表，例如沖破生活設(shè)置的障礙，勇敢尋求問題解決的女性（《BB 來了》中的唐恬兒）；在歷練中成熟蛻變，重新站起堅(jiān)定自信的（《再戰(zhàn)明天》姚愛嘉）；等等。這些人物也許不再是完美女性劉三好那樣的人設(shè)，她們的呈現(xiàn)更加多元。劇情不回避她們的脆弱與掙扎，而是著重刻畫她們在經(jīng)歷磨難后的堅(jiān)韌。同時，對職業(yè)下她們私人生活的展現(xiàn)也書寫出香港新一代青年人的價值觀：由心出發(fā)，首先尊重個性的發(fā)展；不懼崗位的平凡，以專長和努力取得令人敬佩的成果；充滿正能量，展現(xiàn)香港年輕一代的積極態(tài)度；開放廣博，才能擁抱未來更廣闊的大同世界。

三、立足本土與開放姿態(tài)：對立統(tǒng)一中尋求發(fā)展

真正優(yōu)秀的港劇必是港味十足的。因?yàn)楦蹌∏閼训某跣氖菨鉂獾南愀郾就粱瘮⑹?，也是鮮明的港式價值觀。影評人曾子航主編的《香港制造》一書中寫道：“港劇幫助我們重拾傳統(tǒng)中一部分仍然能夠生存的人格理想，比如俠義精神、英雄主義；港劇幫助我們了解現(xiàn)代社會的游戲規(guī)則，比如商場風(fēng)云、白領(lǐng)規(guī)范；港劇在告訴我們?nèi)绾斡稳杏诂F(xiàn)代社會的同時，還告訴我們一些永遠(yuǎn)不可拋棄的東西，比如兄弟情誼、做人原則……換句話說，港劇讓無所適從的一代人重新?lián)碛辛酥档霉淌睾途次返氖挛铮ɑ蛘呃砟睿谛叛鑫C(jī)的時代里及時地?fù)碛辛艘徊糠痔娲??！雹?/p>

今天的港劇發(fā)展遇到了前所未有的挑戰(zhàn)。這一方面是因?yàn)榇箨懹耙晞“l(fā)展已日新月異。隨著電影市場上不斷出現(xiàn)現(xiàn)象級影片、票房世界級神話、科幻等新類型的突破，電視劇市場上資本雄厚、資源豐富、百花齊放、制作精良，對港劇形成了競爭的態(tài)勢；另一方面，TVB 內(nèi)部的管理制度、藝人培養(yǎng)以及編創(chuàng)人員的變動，也讓其遇到了發(fā)展中的陣痛。未來的港劇，尤其是職業(yè)劇，需要立足時代的特點(diǎn)與觀眾的審美變化，尋求并發(fā)展新的劇作模式與制作手法，以期能煥發(fā)與時俱進(jìn)的生命力。以下幾個方面可供參考。

首先，發(fā)揚(yáng)在地特色，融合本土文化、注入民族情感。香港影視最大的魅力是充滿港味、體現(xiàn)港人價值觀和港人人文情懷的作品傳遞出的更積極的意義和生活態(tài)度；同時，香港開放的視野和復(fù)合的文化、時尚視野、前沿想象都是優(yōu)勢，特定的制度、政府組織方式和職業(yè)設(shè)置都是構(gòu)成差異性的重要部分。

其次，多元化題材發(fā)掘。突破單一職業(yè)類型，如觀眾對單一刑偵類劇集已經(jīng)審美疲勞，應(yīng)避免缺乏新意的重復(fù)。更多香港社會運(yùn)轉(zhuǎn)的組成部分的素材都擁有挖掘潛力和贏得收視的能力。再如其他的科幻等另類題材，以及與內(nèi)地互動關(guān)系等題材都是等待開掘之領(lǐng)域。

再次，問題意識建構(gòu)，圈層垂直化話題探索。近年來，伴隨著亞洲地區(qū)劇目創(chuàng)作中現(xiàn)實(shí)主義力度上的增加，日韓等國都涌現(xiàn)出大量叩問現(xiàn)實(shí)的佳作，這些作品都具有鮮明的發(fā)現(xiàn)問題并直面問題的意識和自覺。TVB新近的《白色強(qiáng)人》亦屬于此類，期待后續(xù)有更多這樣把脈現(xiàn)實(shí)力度增強(qiáng)的作品面世。

第四，編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)助力精品化戰(zhàn)略。未來劇目的視聽風(fēng)格大屏幕化、視效科技化是必然趨勢。同時編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)必須精益求精，保持專業(yè)的能力，拓寬創(chuàng)作視角，警惕斷層現(xiàn)象。

注釋：

①保障公共安全，優(yōu)化急救布局（系列二）——國家及城市院前急救案例研究[EB/OL].全心全意,2015-03-18.https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA4MzkxN-jUxNw%3D%3D＆idx=2＆mid=203579631＆scene=4＆sn=b6592425e758d2b345cc909056de803f.

②孫倩.TVB 現(xiàn)實(shí)題材類型劇研究[D].南京:南京師范大學(xué),2011.