音樂(lè)劇 《俄克拉荷馬》 節(jié)奏與氣息的應(yīng)用

王嘉音

[摘?要]音樂(lè)劇是一種具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的藝術(shù)表達(dá)形式。舞臺(tái)表演融合了舞蹈、臺(tái)詞、歌唱、音樂(lè)等元素，而其中節(jié)奏與氣息的應(yīng)用不僅能準(zhǔn)確的表達(dá)情感，也能烘托現(xiàn)場(chǎng)氣氛，所以很考驗(yàn)演員的自身修養(yǎng)和舞臺(tái)控制能力，也能表現(xiàn)出演員對(duì)劇本人物的理解程度，當(dāng)演員完全沉浸在劇本角色后，節(jié)奏與氣息的應(yīng)用會(huì)恰當(dāng)?shù)脑忈尦霎?dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)氛圍，才能達(dá)到最完美的舞臺(tái)效果。本文以曾獲得普立茲大獎(jiǎng)的音樂(lè)劇《俄克拉荷馬》為例，探討音樂(lè)劇中節(jié)奏與氣息應(yīng)用的技巧。

[關(guān)鍵詞]音樂(lè)劇《俄克拉荷馬》;節(jié)奏;氣息;應(yīng)用探討

[中圖分類號(hào)]J6046?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]?1007-2233（2020）12-0124-03

音樂(lè)劇是19世紀(jì)末在西方盛行的藝術(shù)形式，到20世紀(jì)逐漸被世界各地推崇并得到繁榮發(fā)展，現(xiàn)在已經(jīng)成長(zhǎng)為比較成熟的都市文化。音樂(lè)劇既有戲劇沖突和故事情節(jié)，又有音樂(lè)和舞蹈藝術(shù)的情感烘托和表達(dá)，所以能帶給觀眾全方位的享受。其中家喻戶曉的名作有二三十年代的《引吭高歌（song?and?dance）》《波吉與貝絲（porgy?and?bess）》，到五十年代的《窈窕淑女（my?fairlady）》等，這些作品以豐富的人文內(nèi)涵，歡快或悲壯的故事情節(jié)，表達(dá)出人們崇尚自由、張揚(yáng)個(gè)性的思想追求，不僅豐富了人們的精神生活也影響了人們的物質(zhì)生活。1943年推出的音樂(lè)劇《俄克拉荷馬》是首部有完整劇情的音樂(lè)劇，是根據(jù)利格思的戲劇《紫丁花盛開(kāi)》改編的[1]。劇本是由作曲家理查德·羅杰斯和劇作家?jiàn)W斯卡·小哈默斯坦聯(lián)合創(chuàng)作，可以說(shuō)在劇情和音樂(lè)兩方面都塑造了比較完整的架構(gòu)，同時(shí)又把兩者完美地融合在一起。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)只有認(rèn)真體會(huì)劇本人物內(nèi)涵，運(yùn)用自己的專業(yè)素養(yǎng)把作品中的人物立體地呈現(xiàn)在觀眾面前。作者本文中主要分析節(jié)奏氣息在音樂(lè)劇舞臺(tái)上的重要性，以及以《俄克拉荷馬》為例分析節(jié)奏與氣息在舞臺(tái)上運(yùn)用的技巧。

一、音樂(lè)劇中節(jié)奏和氣息的概念

（一）節(jié)奏的概念

音樂(lè)上的節(jié)奏一般指樂(lè)曲韻律中有規(guī)律的突變，一般是強(qiáng)拍和弱拍有規(guī)律的反復(fù)、交替變化構(gòu)成連續(xù)完整的一個(gè)整體。音樂(lè)劇中的樂(lè)曲節(jié)奏往往隨著故事情節(jié)的發(fā)展，保持著張弛有度、抑揚(yáng)頓挫的變化，這樣觀眾能被很快的帶入劇情。例如，音樂(lè)劇中故事情節(jié)很緊張時(shí)，背景音樂(lè)節(jié)奏也會(huì)快而強(qiáng)，烘托出緊張的氛圍，而對(duì)于演員來(lái)說(shuō)融入角色后要配合音樂(lè)節(jié)奏，適時(shí)調(diào)動(dòng)情緒，通過(guò)肢體動(dòng)作、唱腔或表情表達(dá)出人物的情感。由此可見(jiàn)，演員對(duì)于節(jié)奏的把控能力，直接影響到劇情的推進(jìn)，是演員必須掌握的重要表演技能。

（二）氣息的概念

如果說(shuō)節(jié)奏和旋律是音樂(lè)的骨架，那么演員表演過(guò)程中氣息的處理就是音樂(lè)的靈魂。要想把節(jié)奏和情感演繹的更準(zhǔn)確，就需要注意氣息運(yùn)用。氣息應(yīng)用是表演者通過(guò)專業(yè)學(xué)習(xí)和不斷練習(xí)才能掌握的。雖然人在說(shuō)話過(guò)程中，也是通過(guò)氣流振動(dòng)表達(dá)出來(lái)的，但是音樂(lè)劇中的“氣息”是經(jīng)過(guò)專業(yè)發(fā)聲練習(xí)處理的，不僅有聲音的控制還有語(yǔ)氣和音量的應(yīng)用技巧。用音樂(lè)專業(yè)術(shù)語(yǔ)表達(dá)，就是用發(fā)聲技巧，處理好每一個(gè)樂(lè)句，有強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、強(qiáng)調(diào)詞、語(yǔ)氣詞還有情緒起伏控制，使樂(lè)句完全融合于旋律和節(jié)拍，還能聽(tīng)起來(lái)和人說(shuō)話的語(yǔ)氣無(wú)異。有經(jīng)驗(yàn)的音樂(lè)劇演員都了解，氣息的運(yùn)用不僅和樂(lè)句專業(yè)要求有關(guān)，也和人物的精神狀態(tài)和情緒變化有密切關(guān)系[2]。這樣觀眾才能從演員的語(yǔ)言和唱調(diào)中明顯的辨別出諸如低聲下氣或理直氣壯、垂頭喪氣或趾高氣揚(yáng)、平心靜氣或氣喘吁吁的情緒變化。舞臺(tái)上氣息應(yīng)用也是表達(dá)人物內(nèi)心思想情愫的必要因素。

二、音樂(lè)劇中節(jié)奏和氣息應(yīng)用的重要性

了解節(jié)奏和氣息在音樂(lè)劇中的重要性，需要結(jié)合音樂(lè)劇的特點(diǎn)來(lái)分析。首先因?yàn)橐魳?lè)劇具有戲劇性的故事情節(jié)，所以音樂(lè)劇要根據(jù)劇情需要塑造人物的特點(diǎn)，而音樂(lè)中節(jié)?奏和氣息的處理有助于展現(xiàn)劇中的矛盾沖突、讓人物角色

更加立體。其次音樂(lè)劇中節(jié)奏的準(zhǔn)確應(yīng)用，能推動(dòng)故事情節(jié)按照情感線條跌宕起伏的發(fā)展。氣息是表現(xiàn)人物內(nèi)在情感的必要因素，用情感發(fā)聲就能讓觀眾感同身受，產(chǎn)生共鳴。我國(guó)戲劇界有句俗語(yǔ)“內(nèi)練一口氣，外練筋骨皮”，用氣技巧對(duì)準(zhǔn)確表現(xiàn)人物各種情緒有直接的影響。最后因?yàn)橐魳?lè)劇融戲劇、音樂(lè)與舞蹈三者于一體，“無(wú)聲不歌、無(wú)動(dòng)不舞”的表演形式雖然為觀眾帶來(lái)美的享受，但是卻很考驗(yàn)演員氣息與節(jié)奏的把握，否則就不能為觀眾展現(xiàn)優(yōu)美的音樂(lè)和曼妙的舞姿。

此外，音樂(lè)劇中的唱詞和念白是旋律化、歌唱化的，所以演員的節(jié)奏感不準(zhǔn)或氣息不強(qiáng)就適應(yīng)不了變化多端的舞臺(tái)。

三、音樂(lè)劇《俄克拉荷馬》中節(jié)奏氣息的應(yīng)用技巧

（一）從《俄克拉荷馬》故事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)分析節(jié)奏氣息的應(yīng)用技巧

首先《俄克拉荷馬》的故事比較貼近當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活。劇中的情節(jié)好像就是身邊的故事，所以具有親和力和吸引力。該劇以現(xiàn)實(shí)生活中小人物的生活情感故事為主線，揭示了小人物追求自由、美好生活的執(zhí)著，這也是“人之常情”所以能喚起觀眾的情感共鳴，不同年齡、性別、種族、階層的觀眾都能從中獲得一些感悟。例如第一幕中，農(nóng)村小伙威爾給伙伴克里和女孩勞瑞講述他在堪薩斯城里的見(jiàn)聞：高樓大廈、暖氣電話、新式家具……美好生活的樣子出現(xiàn)在同伴的想象中。此時(shí)音樂(lè)的節(jié)奏是明快活潑的，歌唱?dú)庀⑹强煳焱碌姆绞?，吐字清晰，聲音明亮，肢體表演則是以全場(chǎng)的踢踏群舞展現(xiàn)。所以此時(shí)演員語(yǔ)言和舞步的節(jié)奏、氣息都表現(xiàn)出年輕人的活力和向往美好生活的樂(lè)觀精神。

其次劇情曲折復(fù)雜，矛盾突出但也在情理之中。故事是由兩條情感線索串聯(lián)起來(lái)，一條是勞瑞-克里-杰德的情感線索，這是一條明線，另一條作為暗線的是安妮-威爾-哈吉姆的情感線索。跌宕起伏的故事情節(jié)和富有張力的戲劇表現(xiàn)形式牢牢地抓住了觀眾的視角，而此時(shí)演員對(duì)節(jié)奏和氣息的把控，把人物之間的性格碰撞和利益沖突表現(xiàn)得淋漓盡致，讓整個(gè)故事引人入勝。如第一幕中克里想邀請(qǐng)勞瑞參加舞會(huì)，勞瑞是個(gè)內(nèi)斂的姑娘，她心中盼望與克萊同去但又顧慮重重，羞于啟齒;而克里又好面子，因?yàn)闆](méi)有四輪馬車來(lái)接勞瑞，怕被拒絕，所以拐彎抹角，顧左右而言他。這一段準(zhǔn)確的表現(xiàn)出了兩個(gè)兩情相悅，卻又沒(méi)有點(diǎn)破的年輕人的患得患失的矛盾心理。所以這一段節(jié)奏比較慢，演員走路、說(shuō)話、唱詞、行動(dòng)都較緩慢，氣息控制是慢呼慢吸，氣息較淺，音色也是漂浮不定，這樣就能成功的把觀眾帶入糾結(jié)的情感體驗(yàn)中[3]。但當(dāng)勞瑞聽(tīng)說(shuō)克里與赫爾蒂姑娘在一起時(shí)，她再也無(wú)法掩飾自己傷心悲痛的情緒，此時(shí)《無(wú)數(shù)次天將破曉》的唱調(diào)悲傷高亢，演員要吸氣很深，同時(shí)快吐快吸才能唱出悲憤渾厚的音色。這一段的節(jié)奏比較快，強(qiáng)弱對(duì)比明顯，凸顯出人物內(nèi)心悲痛失落的情感。

最后是塑造人物性格鮮明完整。這部劇主要人物不算少，但每一個(gè)都活靈活現(xiàn)，性格飽滿。作者通過(guò)一系列戲劇矛盾的沖撞，讓這些人物性格鮮明地出現(xiàn)在舞臺(tái)上。勞瑞是一個(gè)淳樸的農(nóng)村姑娘，倔強(qiáng)自信，雖然渴望愛(ài)情，但愛(ài)得含蓄內(nèi)斂。塑造勞瑞的演員要掌握好在舒緩的節(jié)奏，運(yùn)用抒情的慢吸氣方式作為主旋律的表達(dá)情感。但演員也要根據(jù)舞臺(tái)環(huán)境靈活發(fā)揮，把握好人物心理，拿捏好她說(shuō)話時(shí)似是而非、模棱兩可，卻又嚴(yán)肅認(rèn)真的腔調(diào)。緩慢的速度下的氣息訓(xùn)練，要注意聲帶和喉部肌肉群放松，使橫膈膜充分?jǐn)U張，這樣演員能自由掌握由急促到自然到緩慢的平穩(wěn)過(guò)渡，以便實(shí)現(xiàn)收放自如，準(zhǔn)確表達(dá)情感?？死锖屯柖际俏鞑颗Ｗ械拇?，他們勇敢善良、樂(lè)觀幽默、朝氣蓬勃，具有豪爽的英雄主義情結(jié)。因此演員塑造角色時(shí)要注意不規(guī)則的節(jié)奏變化較多，尤其當(dāng)戲劇矛盾達(dá)到高潮時(shí)，要調(diào)整好吸氣的深淺狀態(tài)，以便隨時(shí)打開(kāi)共鳴腔體，發(fā)出男聲特有的渾厚、激昂的聲音，從而把主人公求之不得的心境與失而復(fù)得的快慰充分表達(dá)出來(lái)。對(duì)于劇中的反面人物杰德，為了凸顯他自私自利，狡邪丑陋的嘴臉，作者把生活中的丑陋現(xiàn)象加以夸張來(lái)表現(xiàn)。演員在控制氣息和節(jié)奏時(shí)為了表現(xiàn)出反派人物心懷仇恨，不甘寂寞和不能忍受任人擺布的心理狀態(tài)，節(jié)奏強(qiáng)弱變化很快，要采用氣口頻繁交換的處理方式，才能表達(dá)出人物內(nèi)心壓抑的怨氣。在這中間要注意呼吸都不能充斥得太過(guò)溢滿，否則橫膈膜肌就會(huì)過(guò)于緊張，失去張力。也不能太淺無(wú)法形成共鳴，表達(dá)不出人物的內(nèi)心情感。

《俄克拉荷馬》劇情種種矛盾的交織，把人物的情感表達(dá)的復(fù)雜而絢麗。演員要注意表演中的細(xì)節(jié)處理，把控好氣息、節(jié)奏，才能讓人物性格更加豐滿，形象塑造得逼真、生動(dòng)。

（二）從《俄克拉荷馬》音樂(lè)特點(diǎn)分析節(jié)奏氣息的應(yīng)用技巧

《俄克拉荷馬》的作曲家理查德·羅杰斯可以說(shuō)在本劇中充分發(fā)揮了創(chuàng)新思想。在《俄克拉荷馬》之前的音樂(lè)劇，音樂(lè)創(chuàng)作與劇本創(chuàng)作聯(lián)系并不密切，各自為張。詞曲作者?相互研究，討論的機(jī)會(huì)非常少。作曲家以音樂(lè)為核心，注重旋律不關(guān)心劇本情節(jié)發(fā)展。同樣劇作者也是潛心研究故事情節(jié)和人物性格，對(duì)樂(lè)曲沒(méi)有具體要求。劇本和音樂(lè)之間缺乏聯(lián)系與平衡，所以無(wú)法實(shí)現(xiàn)相互詮釋的作用?！抖砜死神R》的劇作家和作曲家哈默斯坦和羅杰斯改變了這種做法，他們關(guān)注詞曲的融合、平衡，強(qiáng)調(diào)劇情和總譜的和諧發(fā)展。所以雖然作曲和劇本是兩個(gè)架構(gòu)，兩條線，但兩者是相輔相成，相互呼應(yīng)的。

1總譜創(chuàng)作

美好和愛(ài)情是總譜創(chuàng)作時(shí)的兩大主題，為了使劇情和音樂(lè)結(jié)構(gòu)相互統(tǒng)一、呼應(yīng)，劇情中優(yōu)美的環(huán)境、鑲花邊的馬車、俊男美女的愛(ài)情這些美好事物，讓觀眾感覺(jué)到背景音樂(lè)與故事情節(jié)是那么的和諧美妙。劇中第一幕中，展現(xiàn)在觀眾面前的是陽(yáng)光明媚、空氣清新的早晨，優(yōu)美的農(nóng)場(chǎng)，慈愛(ài)的農(nóng)村大嬸悠然地?cái)嚢柚S油，首先在視覺(jué)上勾勒出生機(jī)勃勃的田園生活。此時(shí)，圓舞曲式的樂(lè)曲響起《啊，多美好的清晨》，以優(yōu)美抒情的旋律讓觀眾有置身于這樣美好生活之中的體驗(yàn)。第一段“分節(jié)歌”節(jié)奏規(guī)律穩(wěn)定，以音階式旋律為主給人以質(zhì)樸和穩(wěn)定的感覺(jué)。因此和聲氣息要根據(jù)樂(lè)句的流動(dòng)性自然舒展變化，給人雋永舒適的感覺(jué)?！案备琛倍温洳迦朊绹?guó)民間音樂(lè)布魯斯音樂(lè)風(fēng)格，節(jié)奏變化就比較多，演唱者氣息要和樂(lè)句的律動(dòng)節(jié)奏相配合進(jìn)行“點(diǎn)式呼吸”烘托出歡快美好的氣氛。

愛(ài)情作為劇中的主線，以“愛(ài)情”為主題的曲目也有很多。例如第一幕第二場(chǎng)的《無(wú)數(shù)次天將破曉》、第一幕第一場(chǎng)結(jié)尾處的《人們會(huì)說(shuō)我們相愛(ài)了》，以及描寫(xiě)杰德的失去所愛(ài)時(shí)《孤獨(dú)的房間》等。其中《人們會(huì)說(shuō)我們相愛(ài)了》是主人公克里和勞瑞，互訴衷腸的二重唱作品，也是本劇中第一次情感高潮的部分。重復(fù)的五度動(dòng)機(jī)與離調(diào)的聯(lián)合使用，使節(jié)奏形成鋸齒式交錯(cuò)模式，此時(shí)演員音色明亮，吸氣深、吐氣穩(wěn)，而隨著節(jié)奏交錯(cuò)，氣息也需要不斷調(diào)整，把克里和勞瑞兩人內(nèi)心的激動(dòng)和熾熱充分釋放出來(lái)。最凸顯反面人物杰德的情感心理的歌曲《孤獨(dú)的房間》，為了表達(dá)出人物壓抑、低沉的情緒和糟糕不安的心理，歌曲用半音固定音型，氣息要深且低沉[4]。中間部分沒(méi)有伴奏再采用非功能性和聲，讓觀眾直觀感受到杰德的孤獨(dú)，與社會(huì)脫離的性格。但尾聲部分羅杰斯用小二度的持續(xù)性進(jìn)行過(guò)渡成音階式跑動(dòng)，展現(xiàn)出杰德對(duì)自己和勞瑞的愛(ài)情還抱有幻想，雖然他心理陰暗，但是對(duì)愛(ài)情的追求是執(zhí)著的。

2序曲和終曲的創(chuàng)作

音樂(lè)劇中序曲一般會(huì)奠定整部劇的基調(diào)，《俄克拉荷馬》的序曲雖然不長(zhǎng)，但從中能感受到生活在這片土地上的人們對(duì)美好、自由生活的向往。雖然篇幅不長(zhǎng)，但也分成三個(gè)部分，三種節(jié)奏形式。一是二拍子敘事抒情風(fēng)格，節(jié)奏和旋律都很平和穩(wěn)定;二是典型美國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)格的三拍子舞曲，如牛仔克里出場(chǎng)時(shí)歡快地、抒情地唱著《啊，多美好的清晨》、第二幕開(kāi)場(chǎng)的《農(nóng)夫與牛仔》，都以活躍、歡快的節(jié)奏，快呼快吸的氣息交換節(jié)奏，把充滿激奮、活力四射的年輕人的形象展現(xiàn)出來(lái)。還有四拍子的節(jié)奏更加歡快，情緒更加激昂的樂(lè)曲，羅杰斯巧妙跳躍式的連用這些音樂(lè)元素就是為了向人們展現(xiàn)出生活中的美好以及人們追求夢(mèng)想的執(zhí)著精神。最后《俄克拉荷馬》的終曲也是極富特點(diǎn)的，和序曲一樣篇幅短小，但卻大氣精彩。終曲合唱《俄克拉荷馬》可以說(shuō)是起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，也是本劇中最為經(jīng)典的唱段之一。主旋律是二部曲式，第一部分以簡(jiǎn)單的下行三度跳動(dòng)為主，配合連續(xù)的八分音符節(jié)奏，簡(jiǎn)單卻不平庸，優(yōu)美中透著歡快。揭示了在當(dāng)時(shí)特定的歷史背景下，美國(guó)人民對(duì)自己生活是比較滿足的，也體現(xiàn)出俄克拉荷馬地區(qū)的人民熱愛(ài)自己的故鄉(xiāng)，并希望這片土地能永遠(yuǎn)美麗、富饒……

結(jié)?論

本文之所以選用《俄克拉荷馬》作為分析范本，是因?yàn)檫@個(gè)作品在音樂(lè)劇發(fā)展史中具有里程碑式的意義。它實(shí)現(xiàn)了戲劇、音樂(lè)、舞蹈的完美融合，最關(guān)鍵的是歌曲與劇情的契合，推動(dòng)了劇情的發(fā)展，同時(shí)也將劇中人物復(fù)雜的內(nèi)心世界和性格特點(diǎn)立體地展現(xiàn)出來(lái)。作為演員為了在表演中能夠錦上添花，需要提升個(gè)人的專業(yè)素養(yǎng)，而其中節(jié)奏和氣息的把控直接關(guān)系到整個(gè)舞臺(tái)的呈現(xiàn)效果，所以尤其要注意。表演前要做好功課，把劇情和音樂(lè)兩條主線掰開(kāi)、融合反復(fù)的分析理解，有助于準(zhǔn)確的應(yīng)用專業(yè)技巧處理舞臺(tái)上的細(xì)節(jié)問(wèn)題。

（責(zé)任編輯：張洪全）