視覺化空間中的敘事策略
——論電影《寄生蟲》中的空間意象呈現(xiàn)

□ 楊舒杰

2019年奉俊昊導(dǎo)演的《寄生蟲》榮獲第92屆奧斯卡最佳影片獎，這是首部獲此殊榮的非英語電影。影片在風(fēng)格、攝影、剪輯、創(chuàng)作思維、空間設(shè)計(jì)和敘事結(jié)構(gòu)上蘊(yùn)含著豐富的美學(xué)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。其中，影片對于電影空間的精妙設(shè)計(jì)增強(qiáng)了環(huán)境的造型感，將空間之魂融入立意之理，從而輔助影片敘事，推動情節(jié)發(fā)展?！霸谟捌臄⑹轮校臻g其實(shí)始終在場，始終被表現(xiàn)。有關(guān)空間坐標(biāo)的敘事信息被大量地提供出來，無論選擇何種取景方式”①。該片的創(chuàng)作者通過對縱深空間、平面空間、對比型空間的安排以及對二等分平面分割法的使用，構(gòu)成了三個(gè)完整、真實(shí)且富有差異的敘事環(huán)境。

一、縱深空間：暗藏戲劇性故事

我們所生活的空間屬于三維空間，以高度、寬度和深度來衡量。但銀幕的本質(zhì)是二維的，銀幕只有高度和寬度。銀幕上的縱深感是三維世界呈現(xiàn)在二維世界時(shí)產(chǎn)生的錯(cuò)覺，借此錯(cuò)覺我們可以把二維空間營造出三維空間所擁有的縱深感。當(dāng)景物在空間上呈現(xiàn)出很深的清晰范圍時(shí)，即產(chǎn)生縱深空間?？v深空間容量大、隱喻豐富，可以很好地輔助影片的敘事。

在電影《寄生蟲》中，創(chuàng)作者在表現(xiàn)別墅的場景時(shí)，最常用的就是縱深空間。要想創(chuàng)造縱深空間，最重要的深度線索就是焦點(diǎn)透視?！敖裹c(diǎn)透視是西方繪畫空間表現(xiàn)體系的精髓所在，它先假設(shè)觀眾有一個(gè)固定的視點(diǎn)，將畫框看作是觀察物體的窗戶，又假設(shè)觀者的視平線上會有一個(gè)統(tǒng)一消失的滅點(diǎn)。這種對視點(diǎn)和滅點(diǎn)的設(shè)定使焦點(diǎn)透視建立在一個(gè)幾何的、邏輯的科學(xué)基礎(chǔ)上，形成了一個(gè)完整的空間透視系統(tǒng)”②。影片中，鏡頭對準(zhǔn)別墅二樓的走廊，左右兩邊墻壁的延長線延伸出去，在縱向平面后就會交匯出兩個(gè)對稱的滅點(diǎn)，即為兩點(diǎn)透視。整個(gè)空間對稱、寬闊，擁有明顯、規(guī)則的透視線，無論是在一樓的會客廳、餐廳、廚房還是二樓的浴室、走廊、衣帽間都用到了這種透視法則。

同時(shí)，作為深度線索，色彩分離和影調(diào)分離都能控制畫面的縱深空間。由于不同色光的波長不同，人們產(chǎn)生的心理感受也就不同，所以人們會覺得暖色的物體距離自己更近，冷色的物體距離自己更遠(yuǎn)。影調(diào)即為灰度階，保持畫面的縱深感，就要控制灰度階的變化范圍，明亮的物體距離自己更近，暗淡的物體距離自己更遠(yuǎn)。如果把亮而暖的物體置于畫面的前景，暗而冷的物體置于畫面的后景，那么就會加強(qiáng)空間的縱深感。電影《寄生蟲》就多次使用了這種手段，使別墅的空間顯得更為廣闊。在哥哥基宇坐在會客廳與社長夫人交談時(shí)，位于前景的會客廳光線為很明亮的黃色。同時(shí)因此刻表現(xiàn)的時(shí)間為六月晚上的七點(diǎn)鐘左右，所以位于后景餐廳和廚房的光線設(shè)計(jì)成了較暗的深藍(lán)色，由此既合理地展示了日暮時(shí)刻，又加強(qiáng)了空間的縱深感。

二、平面空間：局促扁平的狹窄世界

“平面空間是縱深空間的對立面。縱深空間能夠在二維的屏幕表面營造出三維畫面的錯(cuò)覺。而平面空間不是一種錯(cuò)覺。平面空間強(qiáng)調(diào)了屏幕表面的二維特質(zhì)”③。平面空間扁平、局促、約束感強(qiáng)。因平面空間與縱深空間相對，所以平面空間最大化地減去了畫面中的縱深線索。同理，運(yùn)用在縱深空間中的色彩分離和影調(diào)分離可以反向運(yùn)用于平面空間的構(gòu)成中。既然暖而亮的物體看起來距離自己更近，冷而暗的物體看起來距離自己更遠(yuǎn)，那么如果把冷而暗的物體置于畫面的前景，亮而暖的物體置于畫面的后景，就會減弱空間的縱深感。電影《寄生蟲》在表現(xiàn)金司機(jī)一家的半地下室時(shí)，就運(yùn)用了這一法則。影片開頭，位于畫面前景的金司機(jī)坐在客廳的餐桌上吃面包，此時(shí)的客廳呈綠色調(diào)，光線較暗，而金司機(jī)右后方位于畫面后景的小走廊卻發(fā)出暖黃色的光。這樣一來，前景后移，后景前移，前后景空間融為一體，空間就變得扁平了。

晚上，基宇的富有朋友敏赫登門。敏赫在位于后景的房門處脫鞋，金司機(jī)一家在位于前景的客廳和敏赫問好。后景房門上方的燈和小走廊上方的燈黃且亮，前景客廳的光線綠且暗?？蛷d里身著暗綠色襯衫的基宇背對鏡頭，使得前景光線更顯暗淡，色調(diào)更冷。前景退后，后景靠前，整個(gè)空間又一次變成了一個(gè)平面。運(yùn)用缺乏縱深線索的平面空間，讓這間半地下室更顯狹窄和扁平，體現(xiàn)出金司機(jī)一家在夾縫中生存之艱難，單是為維持生計(jì)就需用盡全部力氣。而富有朋友敏赫穿過暖黃色的走廊，走進(jìn)淺綠色的客廳，他大方、爽朗、積極的精神狀態(tài)和金司機(jī)一家窘迫、消極、萎靡的精神狀態(tài)形成了對比。影片中的其他場景也是如此，敏赫的身后總是明朗的暖黃色，金司機(jī)一家的身后總是頹喪的淺綠色。可見敏赫和金司機(jī)一家來自不同的世界，照亮他們?nèi)松返闹黝}之光也相差甚遠(yuǎn)。

三、對比型空間：心與腦的對抗，從未知走向危機(jī)

除縱深空間和平面空間外，還存在一種對比型空間。畫面被一分為二，一側(cè)為縱深空間，一側(cè)為平面空間。這種對比型空間視覺沖擊力強(qiáng)，可以體現(xiàn)出情節(jié)中的未知感和危機(jī)感。電影《寄生蟲》中視覺強(qiáng)度最高的對比型空間設(shè)計(jì)在金司機(jī)一家狼狽歸家的夜晚。在客廳里，哥哥基宇站在污水中抱著“幸運(yùn)石”沉思。在走廊里，金司機(jī)舉著一箱應(yīng)急必備品，扶墻詢問基宇為什么遲遲不動身。整個(gè)空間被分成兩部分，位于畫面左側(cè)的走廊屬于縱深空間，位于右側(cè)的客廳屬于平面空間。他們兩人雖處于同一畫面，但二者互相看不見對方，畫面從而就蘊(yùn)藏了未知感。基宇不愿放下石頭，因?yàn)槭^為他和家人帶來了好運(yùn)，可從天而降的意外又讓他措手不及，他唯恐剛觸及到的幸福破滅成泡影，心與腦的對抗讓他陷入了糾結(jié)和掙扎。而此時(shí)縱深空間內(nèi)的金司機(jī)忙于躲難，他對于兒子心中的困惑全然不知，這樣就促成了二人行動上的相悖，導(dǎo)致二人的計(jì)劃均以失敗告終。

影片中，另一處對比型空間被安排在別墅的地下室。金司機(jī)因殺人躲進(jìn)地下室后，開始考察這間他未來的長期居所。他彎腰查看地下室的馬桶能否沖水，因?yàn)榻鹚緳C(jī)的半地下室水壓高，馬桶無法下水，只能將馬桶置于衛(wèi)生間的最高位，所以他對別墅的沖水系統(tǒng)甚是關(guān)心。馬桶旁的墻壁距鏡頭較近，將畫面左側(cè)的空間封閉，只呈現(xiàn)較淺的視線范圍，因此畫面左側(cè)屬于平面空間，金司機(jī)就在畫面左側(cè)的平面空間查看馬桶。畫面右側(cè)是地下室幽長的走廊，這一部分屬于縱深空間。因?yàn)榈叵率沂莿e墅的附屬區(qū)域，所以它沿襲了別墅寬廣和對稱的特點(diǎn)。攝影機(jī)鏡頭的位置與地下室兩側(cè)的墻壁平行，使得整條走廊的透視線明顯且規(guī)則。同時(shí)若想用固定鏡頭完整地展現(xiàn)一條幽長的走廊，攝影師必然會使用深焦鏡頭，畫面便擁有了較遠(yuǎn)的清晰范圍，由此形成了縱深空間。此刻的金司機(jī)是在考察自己最基本的生活條件，用片刻的時(shí)間投入這些必要活動，可以短暫地忘記痛苦。但金司機(jī)的身后就是畫面右側(cè)展現(xiàn)幽長走廊的縱深空間，畫面的透視點(diǎn)落進(jìn)了無盡的黑暗中。這代表著金司機(jī)的未來充滿了未知和危機(jī)，等待他的是無止境的孤單和恐懼。他一回頭就會再次拾起他的喪女之痛以及與自由決裂之痛。

四、二等分構(gòu)圖：劃分界限，尋求多模態(tài)隱喻

“屏幕是一個(gè)平面，運(yùn)用平面分割方法可以把這個(gè)屏幕分割成幾片小的區(qū)域。這些分割出來的區(qū)域可以為視覺化敘事提供獨(dú)特的工具”④。平面分割法包括二等分、三等分以及多格分割，本文主要分析的是創(chuàng)作者在片中運(yùn)用的二等分構(gòu)圖法。二等分構(gòu)圖將畫面一分為二，促使觀眾去比較處在不同區(qū)域中兩個(gè)人物的不同，以及兩個(gè)分割區(qū)域本身的不同，從而產(chǎn)生戲劇效果。電影《寄生蟲》對畫面中的各類視覺元素進(jìn)行了精妙的鋪排和設(shè)計(jì)，精美的畫面體現(xiàn)出創(chuàng)作者在構(gòu)圖上的“眼力”。

在影片情節(jié)的高潮處，金司機(jī)在多頌的生日宴上殺害了樸社長。他身體凍結(jié)了片刻后，開始朝向別墅大門逃跑，鏡頭以上帝視角俯拍金司機(jī)的行動。在這里，創(chuàng)作者設(shè)計(jì)了最為精妙的二等分平面分割法。此時(shí)因有別墅的遮擋，只有一半的草坪可以受到陽光的直射。光影的配合在畫面中形成了一條分割線，整個(gè)草坪被一分為二。整個(gè)畫面被分成了兩個(gè)形狀、面積相同的直角梯形，左側(cè)梯形陷入陰影，右側(cè)梯形接受照射。金司機(jī)跑進(jìn)陷入陰影的草坪，影子映在亮處的草坪上。明處的影子隨著暗處的金司機(jī)一起奔跑、移動，鏡頭始終保持著二等分的構(gòu)圖方式。最后金司機(jī)跑下樓梯，影子便和他一起消失了。

這種構(gòu)圖方式讓金司機(jī)人在暗處，影在光中，由此隱喻出了金司機(jī)的人生狀態(tài)，負(fù)罪的身份讓他沒有權(quán)利出現(xiàn)在人們的視線中，所以他只能活在社會的陰影里。盡管他可以用摩斯密碼和兒子基宇保持聯(lián)系，但他不能與基宇進(jìn)行實(shí)際意義上的接觸。金司機(jī)與家人重逢之日遙遙無期，他借助信號燈與家人聯(lián)系，家人所感知到的金司機(jī)只能算是他的影子。另外在別墅里，金司機(jī)只能晝伏夜出、偷食物維持生活，他活在了暗夜的陰影里。電影《寄生蟲》中，二等分平面分割法的運(yùn)用，為整個(gè)影片的敘事和表意提供了有效的書寫空間，輔助影片產(chǎn)生了特定的隱喻，從而達(dá)到呼應(yīng)影片主題的效果。

五、結(jié)語

電影《寄生蟲》中的電影空間將影片的人物之靈、場景之魂、主旨之意融為一體，創(chuàng)造出了容量大、隱喻豐富的縱深空間，扁平化、約束感強(qiáng)的平面空間和充滿未知感與危機(jī)感的對比型空間，組成了一條調(diào)式對比又統(tǒng)一的空間鏈。同時(shí)二等分的平面分割法引導(dǎo)了觀眾的注意力，形成了對抗律，產(chǎn)生了深層次的隱喻。所以說，“現(xiàn)代觀念的電影場景空間設(shè)計(jì)不應(yīng)是表演的背景，空間本身就是電影視覺造型語言的重要因素，是藝術(shù)家表達(dá)思想和情感的重要手段與方式”⑤?！都纳x》中，電影空間的強(qiáng)烈悟性特征，展現(xiàn)了電影空間在視覺化敘事中的力量，其擁有的美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，值得電影從業(yè)者深入研究。

注釋：

①[加]安德烈·戈德羅，[法]弗朗索瓦·若斯特.什么是電影敘事學(xué)[M].劉云舟 譯.北京：商務(wù)印書館，2005：107.

②金蕾.如畫：瑞典導(dǎo)演羅伊·安德森的空間美學(xué)[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2019(06)：41-49.

③④[美]布魯斯·布洛克.以眼說話——影像視覺原理及應(yīng)用（插圖第二版）[M].汪弋嵐 譯.成都：四川文藝出版社，2012：41.

⑤宮林.曲徑通幽——電影空間造型三論[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2004(02)：31-35.