淺析電視專題片剪輯中的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧

□ 彭染紅

電視專題片剪輯就如同寫(xiě)文章，是一項(xiàng)充滿智慧和想象力的工作。從一開(kāi)始的策劃，到拍攝，到最后的剪輯，整個(gè)過(guò)程中必然會(huì)涉及到不同的場(chǎng)景、不同的人物，不同的畫(huà)風(fēng)。如何讓剪輯后的成片看起來(lái)自然流暢，渾然一體？這就涉及電視轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧了。由于電視和電影在轉(zhuǎn)場(chǎng)方面有許多共通的技巧，可以相互借鑒，本文在探討電視專題片的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧時(shí)，也同時(shí)介紹相關(guān)電影中的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧。

一、轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式

轉(zhuǎn)場(chǎng)起到起承轉(zhuǎn)合的作用。一般來(lái)說(shuō)，轉(zhuǎn)場(chǎng)常用的方式包括漸隱漸顯、空鏡頭、遮擋、疊化、解說(shuō)、特技、硬切等。在專題片中，轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧的使用比比皆是，比如最近熱播的央視紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》，以城市為獨(dú)立篇章，在介紹一個(gè)城市的不同地點(diǎn)時(shí)，制作人都會(huì)用特效動(dòng)畫(huà)作為轉(zhuǎn)場(chǎng)，串起不同地點(diǎn)。又如紀(jì)錄片《高三（16）班》，在不同時(shí)空轉(zhuǎn)換時(shí)經(jīng)常用全景空鏡頭實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。

從制作角度來(lái)說(shuō)，電視專題片的轉(zhuǎn)場(chǎng)又分為有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)和無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。其中有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)包括前期拍攝轉(zhuǎn)場(chǎng)、后期編輯轉(zhuǎn)場(chǎng)。前期拍攝轉(zhuǎn)場(chǎng)的經(jīng)典手法包括遮擋、出畫(huà)入畫(huà)、甩鏡頭、虛焦點(diǎn)等。常見(jiàn)的后期編輯轉(zhuǎn)場(chǎng)手法有淡出淡入、疊化、翻頁(yè)、靜幀等。

二、有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)中的“技巧”

前期拍攝轉(zhuǎn)場(chǎng)比較考驗(yàn)編導(dǎo)的策劃和場(chǎng)景統(tǒng)籌能力，它要求編導(dǎo)在未真正開(kāi)始拍攝之前，就要充分考慮好鏡頭的設(shè)計(jì)和場(chǎng)景的調(diào)度，為后期剪輯創(chuàng)造有利條件。人民網(wǎng)曾經(jīng)發(fā)布的進(jìn)博會(huì)宣傳片《40年，中國(guó)與世界》就多次使用了前期拍攝轉(zhuǎn)場(chǎng)，如上海南京路的快速掃描鏡頭以鏡頭拍攝相似性手法切換到超市購(gòu)物車的快速推進(jìn)，又如飛機(jī)模型制造企業(yè)以飛機(jī)內(nèi)容相似性手法切換到孩子手中的玩具飛機(jī)，再轉(zhuǎn)換到上海浦東機(jī)場(chǎng)上空正在航行的真飛機(jī)等。這些鏡頭切換關(guān)鍵元素的拍攝都是在策劃階段就做了充分設(shè)計(jì)，把內(nèi)容直接融入到了轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭拍攝中，體現(xiàn)了編導(dǎo)高超的策劃能力和匠心獨(dú)具的巧思。

后期編輯轉(zhuǎn)場(chǎng)的技巧性相對(duì)較差，最簡(jiǎn)單粗暴的方式就是小片頭的轉(zhuǎn)場(chǎng)、插入黑場(chǎng)或者直接淡入淡出。因?yàn)檫^(guò)于生硬，專業(yè)人士一般較少采用這樣的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。比較高級(jí)的后期編輯轉(zhuǎn)場(chǎng)同樣需要智慧和技巧。

后期編輯轉(zhuǎn)場(chǎng)的運(yùn)用在電影中更為典型，比如2009年上映的寧浩導(dǎo)演電影《瘋狂的賽車》，該片主要講述了一個(gè)因0.01秒之差而與金牌擦肩而過(guò)的職業(yè)自行車運(yùn)動(dòng)員耿浩的故事。電影從開(kāi)頭開(kāi)始，每一個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)都采用一個(gè)特別的建筑物畫(huà)面特技插入正片，例如一開(kāi)始演員問(wèn)“誰(shuí)會(huì)開(kāi)船”，畫(huà)面迅速切入一艘船的動(dòng)畫(huà)畫(huà)面，隨后轉(zhuǎn)場(chǎng)到賓館，隨著一個(gè)寺廟的動(dòng)畫(huà)畫(huà)面切入，鏡頭又迅速轉(zhuǎn)場(chǎng)到寺廟的內(nèi)部。

當(dāng)然，大多數(shù)時(shí)候，剪輯的過(guò)程中會(huì)將前期拍攝轉(zhuǎn)場(chǎng)和后期編輯轉(zhuǎn)場(chǎng)手法綜合運(yùn)用。比如，2017年上映的美國(guó)電影《一條狗的使命》，講述了一條狗貝利經(jīng)歷多次重生，在一次次生命的輪回中尋找不同的使命，最后又回到最初主人身邊的故事。貝利多次死而重生，電影采用了多個(gè)故事的組合，出現(xiàn)了多個(gè)時(shí)空的多個(gè)場(chǎng)景。而每一次這條狗死而重生的時(shí)候都使用了轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧，如鏡頭的逐漸虛化、晃動(dòng)、鏡頭的遮擋等，這些轉(zhuǎn)場(chǎng)中既有需要拍攝時(shí)設(shè)計(jì)好的前期拍攝轉(zhuǎn)場(chǎng)，也有后期剪輯時(shí)采取的編輯轉(zhuǎn)場(chǎng)。多種方式的轉(zhuǎn)場(chǎng)把多個(gè)故事有機(jī)地串聯(lián)起來(lái)，形成了一個(gè)整體。

三、無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)才是最有“技巧”的

無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)雖名為“無(wú)技巧”，但其實(shí)它才是最有技巧的，也是最考驗(yàn)編輯功力的。要將轉(zhuǎn)場(chǎng)轉(zhuǎn)得了無(wú)痕跡，讓觀眾毫無(wú)察覺(jué)，這比有技巧的轉(zhuǎn)場(chǎng)還要困難。

無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的手法很多，例如利用相似性因素（例如進(jìn)博會(huì)宣傳片《40年，中國(guó)與世界》大量使用的同類物品）、承接性因素（如承上啟下的畫(huà)面）、反差因素（如從大紅場(chǎng)景變換到大綠的場(chǎng)景）、隱喻（如從人搖到大樹(shù)比喻頂梁柱的手法）等實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)，或者利用解說(shuō)詞或同期聲先入畫(huà)來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)，還有利用空鏡頭（如英雄人物犧牲后常見(jiàn)的高山大海松樹(shù)等畫(huà)面）、兩級(jí)鏡頭（如大全景接大特寫(xiě)的剪輯方式）、主觀鏡頭、運(yùn)動(dòng)鏡頭等實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)，種類非常豐富，可考究性和藝術(shù)性非常強(qiáng)。張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《影》就多次使用了兩級(jí)鏡頭、動(dòng)作連貫性等方式轉(zhuǎn)場(chǎng)，比如主演孫儷在后殿中推開(kāi)門(mén)，用動(dòng)作承接性轉(zhuǎn)場(chǎng)，下一個(gè)鏡頭進(jìn)門(mén)，自然轉(zhuǎn)場(chǎng)到了密室。又如在密室中男女主角的中景，下一個(gè)鏡頭切換到了氣勢(shì)恢宏的沛國(guó)大殿大全景，這是通過(guò)兩級(jí)鏡頭和空鏡頭來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)。

轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭相當(dāng)于文字的另起一行，厲害的剪輯師要么能做到轉(zhuǎn)換完全不留痕跡，在觀眾不經(jīng)意間就實(shí)現(xiàn)了場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，要么刻意加大反差，故意留下明顯的痕跡，產(chǎn)生對(duì)應(yīng)的節(jié)奏感，比如紅彤彤的婚房，四處一片紅色，突然切換到生機(jī)盎然的田野，從大紅轉(zhuǎn)換到大綠。不留痕跡和刻意反差，這兩種做法看似矛盾，但是如果用心領(lǐng)悟就能理解其中的真諦。

在無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)中，最考驗(yàn)功夫的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式是相似性因素轉(zhuǎn)場(chǎng)、承接因素轉(zhuǎn)場(chǎng)、反差因素轉(zhuǎn)場(chǎng)、遮擋轉(zhuǎn)場(chǎng)等。這些轉(zhuǎn)場(chǎng)方式都需要編導(dǎo)在拍攝前期做好充分的策劃和場(chǎng)面調(diào)度。2006年上映的《瘋狂的石頭》是轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧方面的一部經(jīng)典教科書(shū)。影片中許多地方使用了饒有趣味的相似性因素和承接性因素轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。例如電影開(kāi)頭部分，交警查車時(shí)，黃渤從交警背后舉起錘子企圖襲擊交警，突然遠(yuǎn)處傳來(lái)撞車聲，通過(guò)動(dòng)作的承接因素快速轉(zhuǎn)場(chǎng)；隨后貨車關(guān)門(mén)的動(dòng)作切換成小車開(kāi)后尾廂的動(dòng)作，動(dòng)作承接轉(zhuǎn)場(chǎng)；還有廁所馬桶上閃爍的紅點(diǎn)切換到鐵路隧道中的紅燈閃爍，同樣也是內(nèi)容相似性的轉(zhuǎn)場(chǎng)。很多轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)得十分隱秘而又韻味十足，值得反復(fù)品味。

四、歷史人物紀(jì)錄片中多種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式的綜合運(yùn)用

談到多種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式的綜合運(yùn)用，就不得不提電視專題片作品中很重要的一種類型——?dú)v史人物紀(jì)錄片。在講述歷史人物或歷史故事時(shí)，主創(chuàng)者不可能去拍攝已經(jīng)逝去的人物和已消失的場(chǎng)景。編導(dǎo)常用的辦法是用歷史資料圖片或遺跡拍攝再配合相關(guān)人物的訪談。文獻(xiàn)紀(jì)錄片的拍攝有四個(gè)要素：現(xiàn)實(shí)時(shí)空（曾經(jīng)生活的地方今天的樣子，或者與今天產(chǎn)生的聯(lián)系）、歷史時(shí)空（歷史文獻(xiàn)資料等）、情感時(shí)空（人物的親屬、朋友、相關(guān)線索人物等的回憶、介紹）、精神時(shí)空（人物留下了什么給后人）。從這四個(gè)方面同時(shí)入手，人物才能豐滿起來(lái)。而這么多種時(shí)空的組接，就涉及到轉(zhuǎn)場(chǎng)的技巧。

央視有一部文獻(xiàn)紀(jì)錄片《又見(jiàn)梅蘭芳》，常常被拿來(lái)作為文獻(xiàn)紀(jì)錄片中轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧的典范。2006年上映的紀(jì)錄片《又見(jiàn)梅蘭芳》，借助中國(guó)中央新聞紀(jì)錄電影制片廠資料庫(kù)中所有關(guān)于梅蘭芳的影片素材，以及梅派藝術(shù)較重要傳人、梅蘭芳幼子梅葆玖所提供的梅蘭芳生前留在世界各地記錄他生活和舞臺(tái)藝術(shù)的影像資料，以及通過(guò)采訪梅葆玖得到的其記憶中的父親形象，還有再現(xiàn)梅派弟子（梅葆玖、李勝素、魏海敏等）重新演繹的梅派經(jīng)典劇目片斷，講述了大師梅蘭芳的故事?！队忠?jiàn)梅蘭芳》的開(kāi)頭從一張罕見(jiàn)的梅蘭芳吸煙的照片切入，照片中似有似無(wú)的裊裊青煙，引申出解說(shuō)“對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，梅蘭芳的形象就像一縷青煙無(wú)跡可尋”。在隨后的講述中，全片多次采用轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧，例如從裊裊青煙切換到梅蘭芳的歷史影視資料，這是無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)中的相似性因素手法；從梅蘭芳兒子梅葆玖的視角（在臺(tái)下看臺(tái)上的表演），通過(guò)空鏡頭自然轉(zhuǎn)場(chǎng)到演員在臺(tái)上的表演；再通過(guò)無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)中聲音先入的手法，利用典型音效轉(zhuǎn)場(chǎng)，再現(xiàn)梅蘭芳的京劇魅力；此后，又采用梅蘭芳故居門(mén)口小路的空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，引出梅蘭芳的生平等。雖然歷史資料已經(jīng)十分稀少而且視頻資料不佳，但通過(guò)轉(zhuǎn)場(chǎng)和各種拍攝手段的結(jié)合，歷史人物的寶貴視頻圖片資料反而成為全片最大的亮點(diǎn)。

五、結(jié)語(yǔ)

優(yōu)秀的電視專題片是一門(mén)集合了多種影視創(chuàng)作手法的藝術(shù)形式，而電視專題片的轉(zhuǎn)場(chǎng)，是優(yōu)秀的編導(dǎo)熟練掌握電視語(yǔ)言的自我展示。業(yè)精于勤荒于嬉，行成于思?xì)в陔S。要制作出好的電視專題片，設(shè)計(jì)出最完美的轉(zhuǎn)場(chǎng)手法，必須在多思考、多學(xué)習(xí)、多練習(xí)、多鉆研的過(guò)程中不斷提升，不斷推陳出新。