《激蕩中國》：主旋律紀錄片的創(chuàng)新探索

□劉琳

主旋律紀錄片在傳播主流價值、記錄時代變化、留存國家記憶等方面有著不可替代的作用。然而，主旋律紀錄片一直以來留給觀眾“內(nèi)容形式老套”的刻板印象，很難得到觀眾青睞。如何講好中國故事？如何兼顧國家主流意識形態(tài)和觀眾審美趣味？紀錄片《激蕩中國》提供了較好的參照。

一、《激蕩中國》的成功實踐

由深圳衛(wèi)視、巴九靈、第一財經(jīng)、云集將來、優(yōu)酷聯(lián)手打造的20集大型紀錄片《激蕩中國》，以吳曉波《激蕩三十年》和《激蕩十年，水大魚大》兩本“激蕩”系列書籍作為參考框架，由吳曉波本人擔任總撰稿，圍繞制度創(chuàng)新和技術(shù)創(chuàng)新這兩個核心概念，從商業(yè)視角展現(xiàn)了新中國70載天翻地覆的變化。

《激蕩中國》開播后獲得了口碑和熱度的雙豐收。該節(jié)目入選了國家廣電總局2019年度第三批優(yōu)秀國產(chǎn)紀錄片目錄、慶祝新中國成立70周年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)節(jié)目目錄，還獲評“傳媒內(nèi)參、《電視指南》首屆‘指尖紀錄片榜’2019年度最具影響力紀錄片”。人民網(wǎng)、光明網(wǎng)、中國紀錄片網(wǎng)等媒體也紛紛對該片給予關(guān)注和報道。美蘭德和藍鷹網(wǎng)絡(luò)傳播數(shù)據(jù)顯示，《激蕩中國》全網(wǎng)視頻熱度達72.82，美譽度達78.67，位列當日紀錄片網(wǎng)絡(luò)傳播綜合指數(shù)榜第一。微博話題討論量超過6000萬次?？梢哉f，《激蕩中國》算是主旋律紀錄片創(chuàng)作的一次成功實踐。

主旋律紀錄片從20世紀60年代的“政論性紀錄片”占主導，到90年代以《望長城》為分水嶺的創(chuàng)作理念的嬗變，再到當下“親民傾向”的興起和多種敘事手段的綜合運用，其創(chuàng)作理念透射出主流意識形態(tài)話語方式的轉(zhuǎn)變。《航拍中國》《大國重器》《我的青春在絲路》等一大批主旋律紀錄片用鮮活生動的故事、多元化的拍攝手段傳達了主流意識，深受觀眾追捧。在此背景下，《激蕩中國》的成功實踐更讓從業(yè)者看到了主旋律紀錄片創(chuàng)新發(fā)展的潛力。

二、主旋律紀錄片更需要“講故事”

《激蕩中國》力圖從經(jīng)濟社會發(fā)展的視角，回望與梳理新中國歷史，探尋當代中國發(fā)展進步的活力之源以及對未來的啟示?？傊破隧n蕓是這樣描述該片主旨的：“這個項目不僅是波瀾壯闊的經(jīng)濟發(fā)展史，同時也是社會變遷、人民生活變化的榮光史。它盡可能客觀、生動地還原歷史，講述貼近國情民生、影響力廣泛的人物故事，描繪社會發(fā)展現(xiàn)實?！比绾纬尸F(xiàn)新中國發(fā)展變遷的壯闊感和加速度，成為《激蕩中國》面臨的最大挑戰(zhàn)。

為了主旋律的價值觀具象到個體經(jīng)歷與抉擇上來，主創(chuàng)者找到了故事“切口”——站在新中國成立70周年這個時間節(jié)點回溯過往，個體命運如何與時代交互、碰撞？《激蕩中國》采訪了超過200位親歷者、見證者和推動者，通過將鏡頭置入這些被采訪者的日常生活情境，用最真誠的情感，構(gòu)建起具有共和國記憶價值的“民間現(xiàn)場”，實現(xiàn)了對70年中國發(fā)展壯闊歷程的一種“個體式表述”。在每一個人物的篩選上，除了充分考慮是否契合主題的呈現(xiàn)、是否具有代表性之外，還顧及到人物是否與當下生活有關(guān)聯(lián)性及趣味性，從而增強受眾觀片時的代入感。

與書籍一樣，《激蕩中國》同樣把關(guān)照的主體放在人以及人的故事上。在主創(chuàng)團隊看來，過去70年，是一代代人共同經(jīng)歷、共同見證和共同創(chuàng)造的70年，因此特別注重對人物的探訪以及采訪對象的多樣性。在全片超過200位的受訪對象中，既有包括王石、柳傳志、俞敏洪、陳忠偉等在內(nèi)的商業(yè)大佬，也有來自相關(guān)研究機構(gòu)和媒體方面的評析專家，更有一個個普通卻不平凡的時代見證者和親歷者。

關(guān)注“講故事，講好故事”，是當今中國主旋律紀錄片的一種創(chuàng)作傾向。通過個體情感鋪墊命運起伏，凸顯大時代的波瀾壯闊，這種政論題材的形象化內(nèi)在轉(zhuǎn)換方式以及紀實主義風格，極大豐富了“主旋律”的內(nèi)涵。

三、懂得取舍才能“講好故事”

用20集、600分鐘展現(xiàn)新中國70年的發(fā)展歷程，篇幅實在有限，這就要求對呈現(xiàn)的內(nèi)容有所取舍，必須選取當下更值得講述的故事，并且講清楚、講精彩。

《激蕩中國》分別關(guān)注了資本破冰、大眾創(chuàng)業(yè)、小鎮(zhèn)青年、汽車時代、互聯(lián)網(wǎng)等領(lǐng)域的發(fā)展變化，選擇的多是“一花一世界”的生活故事，勾勒出一幅立體豐富的社會變遷圖景，同時，探索與思考一直貫穿于整部片中。在首集中，李笑毅一家三代人的故事，就好像發(fā)生在每個人身上一樣，讓觀眾倍感親切，并串聯(lián)起“七十年、七代人”的主題。第二集《關(guān)鍵一招》從第一批訪問學者赴美開始講起，回顧改革開放的故事，通過講述不同領(lǐng)域代表人物各自艱難的“人生一步”，梳理與展現(xiàn)對國家發(fā)展方向起到轉(zhuǎn)折作用、推動國家從此走上正軌的“關(guān)鍵一招”?！顿Y本破冰》講述了中國的證券市場是如何破除障礙得以建立的，在過去的三十年中如何解決企業(yè)資金缺乏的問題，如何在不斷的試錯中進行調(diào)整與發(fā)展，未來又將走向何方?！缎律α俊分v述了中國第一代互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)和創(chuàng)始人帶著知識和技術(shù)，從上世紀90年代末開始走上商業(yè)世界大舞臺，創(chuàng)造令人驚嘆的財富，攪動商業(yè)世界格局的故事?！秹粝爰铀佟芬愿哞F和摩天大樓的建設(shè)為線索，展現(xiàn)中國經(jīng)濟發(fā)展與城市建設(shè)不斷提速的過程，以及在此過程中無數(shù)普通人為之做出的貢獻。《綠水青山》闡釋了環(huán)境保護與經(jīng)濟發(fā)展的辯證關(guān)系，加深了公眾對“綠水青山”內(nèi)涵和意義的理解。

國家廣播電視總局認為，《激蕩中國》一片“具象再現(xiàn)發(fā)展歷程，生動呈現(xiàn)時代精神”，將改革開放和社會主義市場經(jīng)濟體制的建立與完善作為全片表現(xiàn)的主體，既抓住了過去幾十年經(jīng)濟社會發(fā)展的主線，也因臨近當下、貼近生活，引發(fā)受眾共鳴。

四、多元化創(chuàng)作理念提升主旋律紀錄片審美價值

《激蕩中國》不是簡單的“編年體”式紀錄片，而是以編年體為基礎(chǔ)，通過主題來聚合素材的主動敘事。在敘事結(jié)構(gòu)上，《激蕩中國》遵循從配樂式引片，到吳曉波棚內(nèi)出鏡引言，再到帶有旁白穿插的各色人物口述以及歷史文獻資料展示，這種建構(gòu)全片敘事線索的方式使得分集各自獨立，更符合主創(chuàng)團隊的創(chuàng)作初衷。

當以縱向視角觀照70年歷史發(fā)展，經(jīng)歷全程的人實為少數(shù)。為此，在影像呈現(xiàn)上，《激蕩中國》運用了大量歷史文獻資料，同時穿插各色人物口述，這種將現(xiàn)實紀錄與歷史影像相結(jié)合的呈現(xiàn)方式，更適于習慣了視頻消費的年輕觀眾接受。

《激蕩中國》在創(chuàng)作上的另一大亮點是配樂以及由此帶來的情感共鳴。不同于很多傳統(tǒng)的文獻紀錄片，《激蕩中國》雖立題為用影像回顧新中國壯麗70年，卻鮮少采用氣勢磅礴的背景音樂。它一方面配合敘事內(nèi)容和節(jié)奏，采用與所述時代相貼合的經(jīng)典歌曲，如首集使用的《咱們工人有力量》《我們走在大路上》《鄉(xiāng)戀》《飛得更高》等；另一方面配合吳曉波娓娓道來的觀點敘述，主要采用舒緩悠揚的鋼琴聲。在新中國成立70周年的重大時間節(jié)點上，音樂在紀錄片中發(fā)揮了重要的抒情特性，傳遞了“平凡人書寫偉大故事”的思想情感。

吳曉波曾在《激蕩十年，水大魚大》的序言中寫道，“當一代人用自己的方式去創(chuàng)造和記錄歷史的時候，歷史本身也許有他的思考和評價邏輯。就如同這條大運河，它的歷史性和當代性在不同的空間和語境中，一定會呈現(xiàn)出不一樣的解讀。”正是通過獨屬于《激蕩中國》的視聽表達，每一個充滿力量的人物以及人物身上以改革創(chuàng)新為核心的時代精神得以生動地呈現(xiàn)。

《激蕩中國》是近年來中國主旋律紀錄片中不可多得的精品。正是它有別于主流的獨特記憶形式構(gòu)建了多元視角的歷史話語空間，使該片成為中國歷史長河里的一份獨特影像資料和寶貴民間記憶。