明代青花嬰戲圖研究

傅露 羅夢(mèng)珍 郭澤

【摘?要】本文通過(guò)對(duì)明代青花嬰戲圖的研究，分析了明代青花嬰戲圖的特點(diǎn)與區(qū)別，闡述了不同社會(huì)階段的現(xiàn)狀對(duì)青花嬰戲圖創(chuàng)作風(fēng)格的影響。以及明代青花嬰戲圖對(duì)現(xiàn)代青花嬰戲圖的影響。從明代開始研究青花嬰戲圖裝飾圖案有利于全方面了解嬰戲圖在青花瓷上的應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】明代，青花，嬰戲圖

引言

嬰戲圖是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫題材的一種，從字面上理解即描繪兒童游戲的畫作。兒童愉快玩耍沉浸在喜悅中的表情、稚趣可愛的樣子，這生動(dòng)的畫面成為了一種重要的紋飾。嬰戲紋作為一種中國(guó)繪畫藝術(shù)的傳統(tǒng)吉祥紋樣，它所展現(xiàn)的是一種幸福美滿、其樂融融的生活場(chǎng)景。嬰戲圖紋樣流傳的時(shí)間久遠(yuǎn)，種類豐富，是古代陶瓷裝飾紋樣的獨(dú)特品種明代景德鎮(zhèn)的青花瓷發(fā)展迅速，成為陶瓷藝術(shù)中的重要品種，青花瓷中大量使用了嬰戲紋裝飾題材。明代青花嬰戲紋的紋樣豐富多彩，裝飾題材種類繁多，嬰戲人物生動(dòng)可愛，繪畫技術(shù)精湛高超。明代青花嬰戲圖裝飾紋在青花裝飾圖案中有著重要的地位，所以從明代開始研究青花嬰戲圖裝飾圖案會(huì)更利于全方面了解嬰戲圖在青花瓷上的應(yīng)用。

1 明代青花嬰戲圖的簡(jiǎn)介

1.1 嬰戲圖的概念

嬰戲圖是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫題材的一種，從字面上理解即描繪兒童游戲的畫作，兒童愉快玩耍沉浸在喜悅中的表情、稚趣可愛的樣子，這生動(dòng)的畫面成為了一種重要的紋飾。嬰戲圖紋樣最早被發(fā)現(xiàn)在唐代的長(zhǎng)沙窯瓷器上，在游戲中的兒童生動(dòng)活潑，稚趣可愛，動(dòng)作千姿百態(tài)。嬰戲圖的流行不僅僅是圖案繪畫藝術(shù)的精湛，更寄托了中國(guó)百姓趨吉求福、多子多孫的質(zhì)樸愿望。人們把美好的期待都寄托于新的下一代，他們猶如初生的太陽(yáng)，朝氣蓬勃。

1.2嬰戲圖中青花的發(fā)色

青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，經(jīng)1300攝氏度左右的高溫一次燒成，燒成之后呈現(xiàn)白地藍(lán)花效果的釉下彩繪瓷。青花瓷的制作，首先用泥制成泥胎，再晾干的泥坯上進(jìn)行描繪，罩一層透明釉進(jìn)行窯燒。青花的著色能力強(qiáng)故發(fā)色鮮艷，呈色比較穩(wěn)定，燒成率高。

明代初期的永樂、宣德時(shí)期，青花發(fā)色稍顯濃重，此時(shí)較多的使用的是進(jìn)口的蘇麻離青料，青花的色澤青翠濃艷，濃中物多凝聚銀黑色鐵銹斑，因?yàn)榍嗷ㄖ凶詭炆⒌淖匀恍Ч?，所以這時(shí)期的影戲人物面部五官不清晰。

明代中期，成化、弘治、正德年間，青花瓷開始大量采用國(guó)產(chǎn)的平等青料，與明代前期的蘇麻離青料相比國(guó)產(chǎn)平等青的發(fā)色淡雅清新，給人以爽朗的感覺。

在明代晚期，回青料被廣泛應(yīng)用于青花裝飾中，受到了嬰戲圖紋樣的青睞。嬰戲圖案在青花中的應(yīng)用得到了空前的發(fā)展，品種豐富，數(shù)量繁多。

2 明代青花嬰戲圖的研究

2.1明代青花嬰戲圖的裝飾題材

自從明代開始，嬰戲圖紋樣的裝飾題材被廣泛的應(yīng)用，在青花瓷器中特別突出。青花顏料發(fā)色濃烈，整體風(fēng)格清新淡雅，色澤純正。繪畫題材愈加豐富，造型多樣。

明代初期永樂、宣德時(shí)期嬰戲圖的裝飾，永樂時(shí)期的青花嬰戲圖紋樣多為庭院內(nèi)游戲的嬰孩，這時(shí)期的嬰戲圖案畫面風(fēng)格干凈工整，具有寫實(shí)的風(fēng)格。宣德時(shí)期，孩子們嘻戲游樂多在戶外，所以郊外游戲的圖案紋樣較多，人物幾筆帶過(guò)，繪畫風(fēng)格比較抽象，孩童形象折射出當(dāng)時(shí)的社會(huì)安定與繁榮昌盛。

明代中期成化、弘治、正德年間。在明代中期，景德鎮(zhèn)陶瓷發(fā)展迅速，這與社會(huì)穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)繁榮有著密不可分的關(guān)系，同時(shí)以嬰戲題材為主的青花瓷的數(shù)量也在大量增。成化時(shí)期，嬰戲圖一般多為庭院嬰戲，嬰戲的數(shù)量多達(dá)十五至十六個(gè)，成化時(shí)期嬰孩的頭型大多為正圓形，嬰孩衣服只繪制單色外衣，沒有內(nèi)襯底物。弘治時(shí)期的青花嬰戲圖的繪畫風(fēng)格類似于成化時(shí)期，但是此時(shí)嬰戲紋樣開始慢慢走向簡(jiǎn)單化，繪畫風(fēng)格開始偏于寫意感覺，但是衣服著色仍然比較多，色彩濃重艷麗。在正德時(shí)期，嬰孩的后腦略大，開始呈現(xiàn)漫畫的風(fēng)格。

到了明代中后期，整體的繪畫風(fēng)格色彩依然濃重艷麗，衣服的著墨也較多。但較之前相比較，庭院嬰戲的繪畫題材開始慢慢的減少，畫面的整體結(jié)構(gòu)和布局也變得更為簡(jiǎn)單化了。嬰戲紋樣的繪畫也變得更加寫意，比較豪放瀟灑，更多的加入了繪畫者的主觀感受。

明代末期天啟、崇禎年間，天啟、崇禎時(shí)期處于明代的末期。這個(gè)時(shí)期戰(zhàn)爭(zhēng)不斷，社會(huì)動(dòng)蕩不安，陶瓷的發(fā)展也受到了影響。此時(shí)的青花瓷，嬰戲圖紋樣仍然在大量的使用，但是裝飾風(fēng)格產(chǎn)生了很大的變化，具有自己的特色。這個(gè)時(shí)期的嬰戲圖紋樣繪畫采用的是雙勾分水技法，線條開始簡(jiǎn)略，采用更大的夸張變形方式，畫面風(fēng)格瀟灑豪放，極具大寫意風(fēng)格。

2.2明代青花嬰戲圖繪畫風(fēng)格演變分析

明代青花嬰戲圖繪畫風(fēng)格的演變必然是與社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)有著密切的關(guān)系，明代初期社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮，人民生活安定、美滿幸福。嬰戲圖紋樣是人民思想感情的抒發(fā)形式。

青花嬰戲圖的演變還與社會(huì)的審美改變有關(guān)，明代晚期社會(huì)的商品經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)達(dá)，人們想沖破封建思想的禁錮，追求個(gè)性的自由解放。這種思想被運(yùn)用在了青花嬰戲紋中。此時(shí)的青花嬰戲紋人物筆法豪放，追求神韻，是人們情感的凝聚。

3 明代青花嬰戲圖對(duì)現(xiàn)代青花嬰戲圖的影響

時(shí)代的推動(dòng)使青花嬰戲紋的裝飾手法和繪畫技巧上也要有著與時(shí)俱進(jìn)的想法。在當(dāng)下，青花嬰戲紋也有了很大的進(jìn)步和發(fā)展，現(xiàn)代青花嬰戲圖創(chuàng)作者要吸收明代青花嬰戲圖的優(yōu)秀成果，對(duì)明代青花的繪畫技法、風(fēng)格特點(diǎn)、裝飾手法都作深入研究。在生活中善于觀察兒童的形態(tài)和特征，深入的了解兒童，才能把兒童刻畫的生動(dòng)活潑，天真爛漫，惹人喜愛。

作為新時(shí)代的陶瓷學(xué)習(xí)者，我們?cè)趯?duì)明代青花嬰戲裝飾的借鑒創(chuàng)作系列嬰戲圖作品時(shí)，既要吸收明代青花瓷嬰戲圖中的具象工整的手法、比例的把握，又要注重把民間青花嬰戲圖的活潑可愛的神態(tài)吸收到作品中。使嬰戲圖形神兼?zhèn)洌揖哂兄袊?guó)民間文化生活情趣。青花嬰戲裝飾是陶瓷文化中的一朵奇葩，通過(guò)多兒童形象的描繪，展現(xiàn)的是一種生動(dòng)、有趣的喜氣洋洋的畫面，青花嬰戲圖的紋樣正是人們所期盼的美好意境，一個(gè)吉祥而又美滿的幸福場(chǎng)景。

結(jié)語(yǔ)

明代青花之所以大量使用嬰戲圖作為裝飾圖案與生活有著密切的關(guān)系，一方面，嬰戲圖真實(shí)的反映了明代兒童生活以及風(fēng)俗風(fēng)情，反應(yīng)了一種強(qiáng)烈的民俗心理，這種名俗心理形成與人民的日常生活之中，它與社會(huì)文化的發(fā)展有著密切的關(guān)系，為我們了解明代兒童形象及社會(huì)風(fēng)俗等方面的內(nèi)容提供了寶貴的實(shí)物資料。

自古以來(lái)我國(guó)百姓都有祈求多子多福，萬(wàn)壽無(wú)疆的內(nèi)在情感，在封建社會(huì)中，男權(quán)思想占據(jù)主要地位，形成了一種普遍的社會(huì)意識(shí)，嬰戲圖像的流行正是適應(yīng)了時(shí)代的文化發(fā)展潮流，是人們精神思想的真實(shí)寫照，明代青花嬰戲圖的蓬勃發(fā)展也是人們精神世界的反應(yīng)。

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（作者單位：云南大學(xué)）