贛西民歌的音樂(lè)特征探析

摘 要：民歌在人民日常生活中發(fā)揮了十分重要的作用，民歌作為一種親民型的藝術(shù)載體，得到了廣大民眾的喜愛(ài)，但是不同地區(qū)的民歌，其所表現(xiàn)的音樂(lè)特征存在一定的差異。為了更好地推動(dòng)民歌的傳承與發(fā)展，文章以贛西民歌為例，對(duì)其音樂(lè)特征進(jìn)行了梳理。

關(guān)鍵詞：贛西民歌;音樂(lè)特征;曲調(diào)

注：本文系江西省高校人社會(huì)科學(xué)2018年度項(xiàng)目“贛西民歌藝術(shù)研究”（YS18116）成果。

贛西，泛指江西省西部地區(qū)，主要包括江西西部的宜春市、萍鄉(xiāng)市和新余市，贛西地區(qū)地形以丘陵、平原為主，贛西民歌是社會(huì)基底層群眾在長(zhǎng)期物質(zhì)生產(chǎn)和精神生活與社會(huì)交往中形成的一種口頭即興創(chuàng)作的聲樂(lè)藝術(shù)。贛西地區(qū)的地形使得其農(nóng)業(yè)發(fā)展條件得天獨(dú)厚，有著十分豐富的水域資源，使得其在民歌方面的題材變得多元化，既有插秧歌，又有采茶歌，既有勞動(dòng)號(hào)子，又有情歌小調(diào)，既有名人古典，又有神怪輿論，幾乎囊括了贛西地區(qū)農(nóng)民社會(huì)生活的方方面面，使得贛西民歌得到了壯大和發(fā)展。在《中國(guó)民間歌曲集成·江西卷》中，共548首，屬于贛西民歌的有238首。本文主要是以《中國(guó)民間歌曲集成·江西卷》為基礎(chǔ)，分別從贛西民歌的曲調(diào)特點(diǎn)、內(nèi)容、語(yǔ)言三個(gè)方面，對(duì)其音樂(lè)特征進(jìn)行梳理。

一、贛西民歌的曲調(diào)特點(diǎn)

（一）基本特點(diǎn)

通過(guò)對(duì)《中國(guó)民間歌曲集成·江西卷》的分析，筆者發(fā)現(xiàn)贛西民歌的體裁繁多，其具體的特點(diǎn)分析如表1所示。

從表1可以看出，贛西民歌共238首，其中，山歌90首，占比最高，其次分別是小調(diào)、號(hào)子、燈歌，生活音調(diào)最少，風(fēng)俗歌較少，兒歌也不多，有的民歌甚至存在多個(gè)版本，其調(diào)式和節(jié)拍特點(diǎn)也有著一定的差異[1]。

（二）調(diào)式分析

通過(guò)對(duì)《中國(guó)民間歌曲集成·江西卷》分析發(fā)現(xiàn)，贛西民歌在調(diào)式方面，占據(jù)數(shù)量最多的是徵調(diào)式和羽調(diào)式，其次分別是宮調(diào)式、商調(diào)式、角調(diào)式，并含有大量的轉(zhuǎn)調(diào)。而徵調(diào)式和羽調(diào)式在山歌中最多，其次分別是燈歌、號(hào)子和小調(diào)。在贛西民歌中，以徵調(diào)式結(jié)束的歌曲有112首，占比約為47.05%，以羽調(diào)式結(jié)束的歌曲有77首，占比約為32.35%，在90首山歌中，徵調(diào)式結(jié)束的有41首，羽調(diào)式結(jié)束的有33首，隨后依次分別是角調(diào)式、宮調(diào)式、商調(diào)式。在贛西民歌中，號(hào)子共37首，調(diào)式音列簡(jiǎn)單，分布平均，其中宮調(diào)式、羽調(diào)式、徵調(diào)式、角調(diào)式、商調(diào)式分別有11首、9首、7首、6首、4首。風(fēng)俗歌19首，徵調(diào)式有12首，在7首兒歌中，有6首屬于羽調(diào)式。由此可見(jiàn)，徵調(diào)式和羽調(diào)式的占比最大。而在此基礎(chǔ)上，筆者還對(duì)《中國(guó)民間歌曲集成·江西卷》的樂(lè)譜進(jìn)行了細(xì)節(jié)分析，發(fā)現(xiàn)很多徵調(diào)式和羽調(diào)式的細(xì)節(jié)比較統(tǒng)一，且調(diào)式、調(diào)性、音樂(lè)手法上沒(méi)有復(fù)雜的變化，基本與音樂(lè)創(chuàng)作特征和規(guī)律相符，采取重復(fù)、裝飾、變奏手法的較多，有的地方甚至在民歌材料上也高度相似。

（三）節(jié)奏節(jié)拍分析

贛西民歌經(jīng)過(guò)一代又一代的傳承和篩選，留下了大量寶貴的傳統(tǒng)民歌，音樂(lè)節(jié)奏從最初的自由和模糊的節(jié)奏律動(dòng)向具有一定節(jié)拍的節(jié)奏律動(dòng)發(fā)展，但是整體上屬于不規(guī)則律動(dòng)，而固定和具有較強(qiáng)規(guī)律性的節(jié)奏特征占比相對(duì)較少。從《中國(guó)民間歌曲集成·江西卷》238首贛西民歌中分析發(fā)現(xiàn)，二三拍混合節(jié)拍的民歌有64首，而二拍子和四拍子的民歌有128首，散拍子民歌有32首，三拍子民歌有13首，1首為無(wú)曲調(diào)和無(wú)節(jié)奏的民歌。按照民歌的具體用途，其在自由性上也存在區(qū)別，比如有的曲調(diào)有調(diào)式調(diào)性但是節(jié)奏自由，有的采取念詞的方式而彰顯一種韻律，而這些都是在不同的地區(qū)由于其民俗用法不同而形成的差異。在號(hào)子中，大都是二拍子與混合節(jié)拍律動(dòng)，僅二拍子的就有32首，比如倒梁（排工號(hào)子）吉安市、起錨（船工號(hào)子）萬(wàn)安縣、搖櫓（恩江船工號(hào)子）永豐縣，但是具有歌詞簡(jiǎn)單的特點(diǎn)，有著十足的韻律感。而在山歌中，散拍子有78首，其余大都屬于混合拍子，所以贛西民歌中的山歌歌曲的韻律更加注重自由，不僅調(diào)式調(diào)性清晰，而且旋律線條自由，節(jié)奏曲調(diào)歡快，體現(xiàn)了廣大贛西人民在勞動(dòng)時(shí)舒展身心和釋放情感的情懷。小調(diào)與燈歌大都是采用二拍子節(jié)拍韻律，只有少數(shù)的屬于混合拍子，整體旋律線條簡(jiǎn)單，得到了口口相傳。以蓮花縣的十送（花鼓調(diào)）為例，始終是隨著敲鼓手敲擊鼓聲的松緊度來(lái)控制集體勞作步驟，其節(jié)奏疏密度將對(duì)勞動(dòng)效率高低帶來(lái)直接影響，屬于特殊的民間音樂(lè)表現(xiàn)形式[2]。

二、贛西民歌的曲調(diào)內(nèi)容

就民歌內(nèi)容而言，贛西民歌包含的內(nèi)容十分豐富，但是主要是體現(xiàn)了不同地區(qū)和不同時(shí)代的勞作和閑時(shí)愛(ài)情歌曲。在同一個(gè)主題內(nèi)容下，民歌主要是從不同地區(qū)來(lái)表現(xiàn)，以勞動(dòng)號(hào)子為例，主要有排工號(hào)子、船工號(hào)子、伐木號(hào)子、搬運(yùn)號(hào)子，其中吉安市的排工號(hào)子和船工號(hào)子最多，說(shuō)明吉安在排工和船工方面的水運(yùn)業(yè)較為發(fā)達(dá)，這是因?yàn)榧彩刑幱谮M江流域中游，當(dāng)?shù)厮\(yùn)業(yè)十分發(fā)達(dá)。而在山歌中，萍鄉(xiāng)的山歌最多，萍鄉(xiāng)屬于“湘贛通衢”“吳楚咽喉”，說(shuō)明當(dāng)時(shí)的農(nóng)業(yè)較為發(fā)達(dá)，人們?cè)谛蓍e勞作之余喜歡用山歌來(lái)表達(dá)心情。

三、贛西民歌的曲調(diào)語(yǔ)言

贛西民歌語(yǔ)言，主要是把漢族腔調(diào)和本地方言有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，所以具有語(yǔ)言腔調(diào)多樣性的特點(diǎn)，有的屬于語(yǔ)氣襯音，如《日頭落山坳里黃》中大量應(yīng)用了“哦”、“呦”[yōu]、“哇”等語(yǔ)氣襯音，有的屬于人稱襯音，在萍鄉(xiāng)民歌中，有大量的“我的+稱謂”的方式，比如“我的個(gè)姐啰”“我的哥咯”[3]。有的屬于象聲襯音，比如在安福縣《打只山歌探妹心》中，應(yīng)用了“哎呀嘞哎！哎呀嘞哎”。

綜上所述，本文緊密結(jié)合《中國(guó)民間歌曲集成·江西卷》，對(duì)238首贛西民歌，分別從贛西民歌的曲調(diào)特點(diǎn)、內(nèi)容、語(yǔ)言三個(gè)方面，對(duì)其音樂(lè)特征進(jìn)行了梳理，發(fā)現(xiàn)徵調(diào)式和羽調(diào)式、二拍子、混合拍子得到了大量的應(yīng)用，也是贛西民歌的特色所在，且所有音體緊密結(jié)合各地區(qū)的民族文化和語(yǔ)言，加上地方性的襯詞和多元體裁的組合，使得其別有韻味。因此，在隨民族音樂(lè)特征進(jìn)行分析時(shí)，我們結(jié)合當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣與表現(xiàn)方式來(lái)分析，將獲得不一樣的感受。

參考文獻(xiàn)：

[1]《中國(guó)民間歌曲集成》全國(guó)編輯委員會(huì).中國(guó)民間歌曲集成：江西卷：下[M].北京：中國(guó)ISBN中心，1996：3.

[2]李莉.贛西靖安客家山歌的社會(huì)民俗探析[J].大眾文藝，2009（24）：263.

[3]李彪.贛西山歌淺析[J].東南傳播，2007（5）：139-140.

作者簡(jiǎn)介：

余瀾，宜春學(xué)院副教授。研究方向：音樂(lè)學(xué)。