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    淺析儒家美學(xué)思想對(duì)新時(shí)代文藝發(fā)展的啟示

    2020-02-21 00:21鄧文
    名作欣賞·評(píng)論版 2020年2期
    關(guān)鍵詞:社會(huì)功能

    摘 要: 新時(shí)代社會(huì)主義文藝要想獲得更加悠長(zhǎng)深厚的發(fā)展力量,需堅(jiān)守中華文化立場(chǎng),禮敬中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,弘揚(yáng)中華美學(xué)精神。儒家美學(xué)作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分,蘊(yùn)含著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的思想道德精髓。儒家美學(xué)堅(jiān)持經(jīng)世致用、以文化人、以美化人的原則,崇尚個(gè)體生命秩序與整體社會(huì)秩序和諧統(tǒng)一的精神,并將此融入、沉淀在中國(guó)哲學(xué)、政治、道德、文化、藝術(shù)、教育、倫理等層面中,對(duì)千百年來中國(guó)社會(huì)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。儒家美學(xué)思想對(duì)促進(jìn)新時(shí)代文藝發(fā)展有著不可忽視的價(jià)值,文章從儒家美學(xué)的美育功能和社會(huì)功能兩方面出發(fā),闡述儒家美學(xué)思想對(duì)新時(shí)代文藝發(fā)展的啟示。

    關(guān)鍵詞:儒家美學(xué)思想 美育功能 社會(huì)功能

    文藝是“意識(shí)形態(tài)的形式”a,是“國(guó)民精神所發(fā)的火光,同時(shí)也是引導(dǎo)國(guó)民精神的前途的燈火”b。文藝既是個(gè)體對(duì)社會(huì)、歷史、文化、審美的見解和呼聲,又是民族精神、社會(huì)意識(shí)形態(tài)的反映,是中華民族展現(xiàn)自己的重要手段。新時(shí)代社會(huì)主義文藝要想獲得更加悠長(zhǎng)深厚的發(fā)展力量,需要堅(jiān)守中華文化立場(chǎng),禮敬中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,弘揚(yáng)中華美學(xué)精神?!爸腥A優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈,也是我們?cè)谑澜缥幕な幹姓痉€(wěn)腳跟的堅(jiān)實(shí)根基,中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中很多思想理念和道德規(guī)范,不論過去還是現(xiàn)在,都有其永不褪色的價(jià)值”;“文藝工作者要善于從中華文化寶庫中萃取精華、汲取能量”c。儒家美學(xué)思想作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化寶庫中一股強(qiáng)大而深厚的能量,體現(xiàn)出中華民族獨(dú)特的精神氣象,作用于中國(guó)藝術(shù)、哲學(xué)、政治、道德、文化、教育、倫理發(fā)展的方方面面,深刻影響了歷代中國(guó)人的生存方式、思想感情、藝術(shù)認(rèn)知、審美心理、價(jià)值觀念和處世之道,對(duì)中華民族的穩(wěn)定與發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)不凡的意義。儒家美學(xué)經(jīng)世致用、以文化人、以美化人的思想原則與崇尚個(gè)體生命秩序與整體社會(huì)秩序和諧統(tǒng)一的精神脈絡(luò)對(duì)新時(shí)代文藝發(fā)展具有重要的價(jià)值。文章從儒家美學(xué)的美育功能和社會(huì)功能兩方面出發(fā),闡述儒家美學(xué)思想對(duì)新時(shí)代文藝發(fā)展的啟示。

    一、儒家美學(xué)內(nèi)蘊(yùn)的美育功能

    (一)美育的目的:立德樹人、化育身心、積極入世

    進(jìn)入社會(huì)主義新時(shí)代,我國(guó)文藝愈發(fā)飽含現(xiàn)實(shí)主義情懷、愛國(guó)主義精神、藝術(shù)審美價(jià)值,但依然存在人民日益增長(zhǎng)的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾。d人民對(duì)美好生活的需要反映了人民對(duì)真善美的追求,對(duì)人與社會(huì)全面、和諧發(fā)展的向往。這正與不斷踐行修身入世,積極追求人與社會(huì)和諧發(fā)展的儒家美育思想不謀而合。儒家美育思想的目的正是立德樹人、化育身心、積極入世,并將其具體投射在“文、行、忠、信”的思想當(dāng)中。

    總體看來,“文行忠信”涵蓋了促進(jìn)新時(shí)代文藝發(fā)展的兩個(gè)維度。第一個(gè)維度注重從審美角度對(duì)文化思想進(jìn)行建構(gòu)?!拔摹敝傅氖俏墨I(xiàn),具體指《詩》《 書》《 禮》《 樂》 等六經(jīng)、六藝之學(xué),儒家美育思想認(rèn)為人應(yīng)該從經(jīng)史子集中獲取知識(shí)。經(jīng)史子集是我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分,是富有中國(guó)精神、中國(guó)智慧、中國(guó)風(fēng)范和中國(guó)氣度的文藝經(jīng)典,具有合理的內(nèi)涵,蘊(yùn)含著諸多有益于世人的思想內(nèi)容。并且經(jīng)史子集中的儒家經(jīng)典(如四書五經(jīng)十三經(jīng)等)有著強(qiáng)烈的感染力、引導(dǎo)力和影響力,不僅能夠加深人對(duì)社會(huì)和自然的認(rèn)識(shí),對(duì)人道德養(yǎng)成和人生發(fā)展有潛移默化的作用,還能夠賦予人改造客觀社會(huì)的能動(dòng)性力量。譬如《大學(xué)》 中的“茍日新,日日新,又日新”一言道出當(dāng)今文藝的發(fā)展現(xiàn)狀,指引文藝在繼承的基礎(chǔ)上不斷實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展,尤其是當(dāng)今日新月異的網(wǎng)絡(luò)文藝,如網(wǎng)絡(luò)視聽文藝就以體驗(yàn)式、沉浸式等創(chuàng)新的手法探索挖掘中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源,讓更多的民眾了解中國(guó)審美、民族文化的精神價(jià)值,如《詩中國(guó)》《 遇見天壇》《 博物奇妙夜》《 如果國(guó)寶會(huì)說話》《 中國(guó)文化必修課》 等文化類欄目,再如《中庸》 中的“博學(xué)之、審問之、慎思之、明辨之、篤行之”,依然是引導(dǎo)當(dāng)今文藝工作者做人做事的箴言,等等,因此,新時(shí)代文藝的建設(shè)與發(fā)展需要經(jīng)史子集的精神給養(yǎng)。第二個(gè)維度則注重人德行的改善與發(fā)展。行,即德行、品行。忠、信同屬于德行的范疇之內(nèi)。儒家將人的德育和美育融為一體,認(rèn)為德育是美育的基礎(chǔ),提倡以德為美、以德立藝。不容忽視的是,在新時(shí)代文藝領(lǐng)域和范疇不斷壯大的過程中,出現(xiàn)一小部分充斥著虛偽、白日夢(mèng),甚至有違人倫的道德傾向,如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中存在個(gè)別宣揚(yáng)不勞而獲的思想傾向,甚至還有個(gè)別網(wǎng)絡(luò)主播為了謀取利益打著“藝術(shù)”的幌子而去傳播不良內(nèi)容,對(duì)文藝發(fā)展造成不良影響。造成這種個(gè)別現(xiàn)象存在的原因,不僅是創(chuàng)作者的問題,亦是接受者的問題。所以,當(dāng)今文藝生態(tài)需要“德”的化育。儒家美育思想認(rèn)為圣王之道在“明明德”,德是人立身社會(huì)的基準(zhǔn)和本源,德是國(guó)家發(fā)展和進(jìn)步的必備條件。德像天一般浩瀚、像地一般厚重、山一般博大、水一般悠遠(yuǎn),美好的德行能夠承載萬物、覆蓋萬物、育化萬物,并認(rèn)為實(shí)現(xiàn)明德的途徑有知、仁、勇。具體來說,“知”就是不僅作家要知道什么是對(duì)的,什么是錯(cuò)的,并且要明確地告訴讀者什么是值得肯定和擁護(hù)的,什么是必須否定和反對(duì)的?!叭省眲t與愛不可分割,文藝創(chuàng)作者要懷一顆“仁愛之心”,才能夠做到德藝雙馨,使作品有溫度、有筋骨、有道德,從而打動(dòng)人、感染人、鼓舞人。勇是向上向善的力量,能夠幫助文藝工作者抵制誘惑,不向市場(chǎng)妥協(xié),激發(fā)其戰(zhàn)勝困難的戰(zhàn)斗力,促使其勇于攀登創(chuàng)作高峰。

    (二) 美育的方法:志于道、據(jù)于德、依于仁、游于藝

    在新時(shí)代社會(huì)主義文藝大發(fā)展、大繁榮的進(jìn)程中,同時(shí)存在過度追逐技術(shù)主義、功利至上、扭曲倫理、消費(fèi)藝術(shù)的不良傾向,部分思想浮躁和急功近利的作家、作品逐漸浮出。規(guī)范發(fā)展、浸潤(rùn)人心、提升境界需要正確的美育方法和手段,儒家“志于道,據(jù)于德,依于仁,游于藝”的美育之道依然適用于當(dāng)下,作用于讓人與文藝共同和諧、全面發(fā)展,是促進(jìn)文藝發(fā)展的著力點(diǎn)和增長(zhǎng)點(diǎn)。

    首先,“志于道”是文藝走向全面發(fā)展的植根之道。志于道的意思就是要立志學(xué)道、向道,遵循“道統(tǒng)”,以道規(guī)范思想和行為?!俺劦?,夕可死矣”是古人的生命理想和人文精神。文藝之道,猶如圓心一點(diǎn),由圓心一點(diǎn)可以畫出無數(shù)條直線,產(chǎn)生無數(shù)種創(chuàng)作的可能性,但這些可能性都離不開天道、道統(tǒng)的范圍。天道、道統(tǒng)既是規(guī)則,又是規(guī)律,是思想的基準(zhǔn)。道統(tǒng)脫胎于社會(huì)精神、歷史文化、人文風(fēng)俗中,在一定程度上反映了時(shí)代的社會(huì)發(fā)展、人文風(fēng)情、精神理想。因此,新時(shí)代文藝工作者要遵循的“道”,需符合時(shí)代邏輯、歷史潮流以及社會(huì)大勢(shì),如“仁義禮智信,忠孝廉悌忍”、以德立人的君子之道,盡善盡美、文質(zhì)彬彬的創(chuàng)作之道,以人為本、弘揚(yáng)真善美的藝術(shù)之道,傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,發(fā)揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的思想之道,等等。新時(shí)代文藝發(fā)展“志于道”,才能走得對(duì)、走得正、走得遠(yuǎn)。如《故事里的中國(guó)》,通過《永不消逝的電波》 《平凡的世界》 《智取威虎山》 《渴望》 等中國(guó)故事折射出愛國(guó)主義、舍生取義、自強(qiáng)不息、艱苦奮斗等中國(guó)精神的思想之道就感染、鼓舞了人民。其次,“據(jù)于德”,是文藝走向全面自由發(fā)展的重要支柱。據(jù)于德要求人要據(jù)守道德,遵循社會(huì)約定俗成的道德規(guī)范和禮俗習(xí)慣。人無德不立,國(guó)無德不興,儒家美學(xué)對(duì)“德”高度重視,使其形成了獨(dú)特的審美理念和道德規(guī)范,并將守四德(“仁、義、禮、智”),崇仁愛、重民本、守誠信、求辯證、尚和合、求大同、匡扶正義、濟(jì)貧救危、自強(qiáng)不息、知行合一等優(yōu)秀傳統(tǒng)美德灌注在經(jīng)典著作中。如《論語》 《大學(xué)》 《中庸》 等著作都蘊(yùn)含著一個(gè)復(fù)雜的道德體系,集為人的道德、為學(xué)的道德、為政的道德、處事的道德于一身。這啟示新時(shí)代文藝發(fā)展不僅要“古為今用”更要“以古人之規(guī)矩,開自己之生面”,將傳統(tǒng)思想美德印刻在字里行間中,讓經(jīng)典文藝活起來,讓現(xiàn)代文藝美起來,繼承并發(fā)揚(yáng)中華美德精神。當(dāng)今一些網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫,如《中華美德故事》 《中華德育故事》《中國(guó)歷史文化名人》 《中國(guó)傳統(tǒng)文化經(jīng)典故事》 等,就用感人的故事、鮮活的人物、有趣的表達(dá)、生動(dòng)的文化符號(hào),寓教于樂的手段弘揚(yáng)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)美德精神,吸引了不同年齡段的受眾。再者,“依于仁”,是文藝走向全面發(fā)展的核心力量。儒家追求的最高的人生境界即是以“仁”為內(nèi)涵的審美境界,e仁是一種感性生命精神與理性的哲思精神的結(jié)合?!叭收撸艘病?,人是“仁”的承載者和表達(dá)者,儒家強(qiáng)調(diào)“仁”不是靠外部強(qiáng)加給人的,而是注重培養(yǎng)將“仁”作為個(gè)體內(nèi)心自發(fā)式、自覺式的情感要求。這種“仁”是發(fā)自于內(nèi)心的“內(nèi)省”與“克己”,從而上升到仁者愛人。將“仁”放置在當(dāng)今文藝語境中來分析,“仁”具有多重作用:仁是統(tǒng)攝基礎(chǔ)道德的基準(zhǔn)線;是判斷美丑善惡的重要依據(jù);是組成審美標(biāo)準(zhǔn)的重要部分;是平衡市場(chǎng)秩序的關(guān)鍵底線。最后,“游于藝”,是文藝走向全面發(fā)展的關(guān)鍵動(dòng)力?!坝巍睆淖置嫔蟻斫忉屖怯瓮婧镜囊馑?,此處之“游”蘊(yùn)含著一種游戲的沖動(dòng)與自由,體現(xiàn)出對(duì)六藝熟練掌握后(禮樂射御書數(shù)),由爐火純青的境界衍生出游刃有余的創(chuàng)造和運(yùn)用,而散發(fā)出自在、自由、愉悅的感受?!坝斡谒嚒鄙钊霚\出地表達(dá)了人將自然規(guī)律、社會(huì)規(guī)律、藝術(shù)規(guī)律內(nèi)化為己用與作用于他人的和諧統(tǒng)一之感。在當(dāng)下文藝審美語境中,文藝創(chuàng)作要想做到思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良,自然要有“游于藝”的追求?!坝斡谒嚒币笪乃嚬ぷ髡咭炀氄莆账囆g(shù)創(chuàng)作和創(chuàng)新的手法,將個(gè)人的理想與社會(huì)的理想結(jié)合起來,將個(gè)人的發(fā)展與自然社會(huì)的發(fā)展結(jié)合起來,堅(jiān)守對(duì)向上向善價(jià)值情懷、理想信念的追求。如《上新了故宮》 就兼具了藝術(shù)性和思想性,在給予民眾歷史知識(shí)、文化信息的同時(shí),激發(fā)了民眾探索中華歷史文化的好奇心,增強(qiáng)了民眾的審美能力。

    二、儒家美學(xué)外延的社會(huì)功能

    (一)文藝的社會(huì)功用:興、觀、群、怨

    儒家美學(xué)注重“文以載道”的現(xiàn)實(shí)功用,強(qiáng)調(diào)文藝“興觀群怨”的社會(huì)功能。認(rèn)為文藝可以激發(fā)人的情感、洞察人的內(nèi)心,使人認(rèn)識(shí)自然、了解社會(huì),學(xué)到勸諫諷刺歸正的方法,增進(jìn)人與人之間的交流和團(tuán)結(jié)。結(jié)合新時(shí)代文藝發(fā)展?fàn)顩r來看,“興觀群怨”對(duì)促進(jìn)文藝發(fā)展有如下啟示。

    首先,“興”能夠增強(qiáng)文藝作品的精神力量。儒家美學(xué)認(rèn)為興能夠“感發(fā)志意”“托物興辭”“引譬連類”,滌蕩和凈化個(gè)體的靈魂,激勵(lì)人的思想,充實(shí)人的生命精神,增加人的見識(shí),拓寬人的高度,改善人的作為,能將暮氣沉沉、昏庸的人轉(zhuǎn)變成生氣蓬勃的人,最終使人升華到豪杰、圣賢的精神境界。由此可見,“興”意味藝術(shù)具有激發(fā)情感、引發(fā)聯(lián)想、振奮意志的作用。當(dāng)今文藝生態(tài),需要鼓舞人心、振奮人心的精神,心懷“興”能夠起到如下作用。第一,能夠喚起民眾對(duì)美好的精神的向往,如《復(fù)興之路》 《筑夢(mèng)路上》 《我和我的祖國(guó)》 《厲害了我的國(guó)》 都能夠激發(fā)民眾對(duì)愛國(guó)主義情懷和奉獻(xiàn)主義精神的崇尚之情。第二,能夠用具體的藝術(shù)形象激發(fā)人產(chǎn)生藝術(shù)聯(lián)想和想象,如《國(guó)家寶藏》把文物和人物結(jié)合起來探尋其“前世”與“今生”,讓文物活起來,讓觀眾深刻理解文物背后蘊(yùn)含的歷史、文化、藝術(shù)精神。最后,“興”講求個(gè)體性的感性情感要符合社會(huì)整體的理性情感,將個(gè)體的情感投入到對(duì)更為廣闊而深遠(yuǎn)的歷史性、社會(huì)性的思索中。因此,“興”能夠提升作品的精神力量。

    其次,“觀”能夠賦予文藝作品更多的人文關(guān)懷。儒家美學(xué)認(rèn)為“觀”主要是觀察、考察社會(huì)生活、人文風(fēng)俗、政治狀況。一方面,“觀”體現(xiàn)文藝作品的表達(dá)是建立在對(duì)社會(huì)認(rèn)知的基礎(chǔ)上的,并致力于“觀人”。另一反面,“觀”還能以深入的視角去審視作品。具體來看,觀不僅是對(duì)歷史經(jīng)驗(yàn)、社會(huì)生活的理性思考,“觀”亦包含對(duì)人道德取向和情感狀態(tài)的體察。所以,“觀”啟示當(dāng)今文藝創(chuàng)作者,要立足于社會(huì)現(xiàn)實(shí)、扎根生活、扎根人民。秉持“世事洞明皆學(xué)問,人情練達(dá)即文章”思想,對(duì)社會(huì)生活要有細(xì)致入微的體察與感悟,對(duì)是非善惡要有明確的判斷與標(biāo)準(zhǔn),注重對(duì)理想道德真理的抒發(fā),應(yīng)心系人民、關(guān)懷人民,關(guān)切國(guó)家前途與命運(yùn),用作品反映時(shí)代的社會(huì)心理和精神狀態(tài)。

    再者,“群”能夠拓展文藝傳播范圍。儒家美學(xué)將藝術(shù)活動(dòng)視為社會(huì)活動(dòng)的一部分,認(rèn)為“群”在增進(jìn)人們情感交流、思想溝通的同時(shí)促進(jìn)了藝術(shù)的發(fā)展?!叭骸币馕吨?,藝術(shù)傳播需要傳播主體、傳播媒介和接受主體的參與。而傳播主體、接受主體與傳播媒介亦需要以文藝作為溝通生活體驗(yàn)、內(nèi)心情感、社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的重要媒介?!叭骸焙臀乃囀窍嗷ゼ纳年P(guān)系,這啟示當(dāng)今文藝要注重培養(yǎng)“群”,發(fā)展“群”,借助“群”去拓展文藝傳播的范圍,從而凝聚群體力量、集體意識(shí)和文化積淀。同時(shí),不僅要注重國(guó)內(nèi)的“群”,更要注重國(guó)外的“群”,讓中國(guó)文化和藝術(shù)走出去,融入更大的“群”中去,促進(jìn)文藝的交流與互鑒,深化世界對(duì)中國(guó)文化、中國(guó)精神、中國(guó)風(fēng)范的認(rèn)識(shí)、理解與喜愛,團(tuán)結(jié)更多可以團(tuán)結(jié)的伙伴。

    最后,“怨”能夠提升文藝批評(píng)品質(zhì)。儒家美學(xué)對(duì)“怨”的界定是,面對(duì)不良社會(huì)現(xiàn)象、社會(huì)風(fēng)氣所產(chǎn)生的不滿情緒;對(duì)君子受到不公平待遇或挫折時(shí)所產(chǎn)生的情緒;對(duì)違反仁道的事,可以“怨”。由此可見,儒家的“怨”是基于社會(huì)語境中,并建立在遵守“仁”和“禮”基礎(chǔ)上的批判思維,蘊(yùn)含著思想價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。在當(dāng)下文藝語境中,“怨”可以發(fā)揮文藝創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)社會(huì)結(jié)合的辯證批判作用,可作為審美判斷、價(jià)值取向和標(biāo)準(zhǔn)的尺度,檢視人們廣泛認(rèn)可的普遍價(jià)值、道德觀念和人倫規(guī)范,引導(dǎo)民眾的思想傾向,激發(fā)民眾的情感共鳴。這啟示當(dāng)今文藝批評(píng)要結(jié)合歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn),堅(jiān)決抵制不良風(fēng)氣,激濁揚(yáng)清,褒優(yōu)貶劣,正本清源,堅(jiān)持發(fā)展正確的文藝主流,堅(jiān)守真善美的文藝導(dǎo)向,推動(dòng)健康文明風(fēng)尚的形成。如《文化十分》 《今日影評(píng)》 《四味毒叔》 就能夠利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái),不斷擴(kuò)大主流評(píng)論的覆蓋力和影響力。

    (二)文藝的審美標(biāo)準(zhǔn):充實(shí)之謂美

    儒家美學(xué)講求充實(shí)之謂美,認(rèn)為美由“善”和“信”構(gòu)成,善是從人身上油然而生的本善、真實(shí)、實(shí)在之情,做到立身行己,合乎天理人心,符合倫常,對(duì)人對(duì)己產(chǎn)生裨益就是善。遵循仁義禮智,親身躬行,不自欺不欺人,誠心誠意則為信。讓美善日積月累,充盈于心、通達(dá)于身,熔鑄在自己的人格之中,誠于中而形于外,達(dá)到更高明的境界,感化更多的人則為大。達(dá)到化育萬物的狀態(tài)則為“圣”,圣到妙不可言、深不可測(cè)的境界則為神。這正是儒家美學(xué)“善、信、美、大、圣、神”六境界,此六境可衍生出多種審美內(nèi)涵。如“人性美、精神美、義理美、真實(shí)美、形式美、共同美”,等等。值得注意的是,儒家美學(xué)相信“信”可以和“真”相互轉(zhuǎn)化,“大”蘊(yùn)含著崇高與壯美之情?!俺鋵?shí)”的審美觀有助于深化文藝靈魂。首先,真善美是文藝永恒的追求,優(yōu)秀的作家應(yīng)具備真善美的品質(zhì),優(yōu)秀的文藝作品更要傳達(dá)真善美的精神。真,是作家對(duì)自己與人民的真誠,是作家對(duì)社會(huì)生活、世道人心的真實(shí)認(rèn)知和實(shí)在體驗(yàn),是在真情實(shí)感的基礎(chǔ)上,完成對(duì)典型環(huán)境中的典型人物的刻畫。善,是一種重要的道德力量,能夠?qū)θ水a(chǎn)生潛移默化、春風(fēng)化雨的化育作用。善是善意,是善行,源于對(duì)生命的禮贊,對(duì)理想的向往,對(duì)美好的追求,對(duì)人的認(rèn)同與尊重。美,是在真和善的基礎(chǔ)上運(yùn)化出的精神品質(zhì),對(duì)文藝作品來說,美體現(xiàn)在語言上、形式上、內(nèi)容上、精神上、意境上,等等。美,凈化人心、陶冶情操,能夠拓寬人的情懷,提升人的道德修養(yǎng)。其次,在真善美的基礎(chǔ)上,文藝應(yīng)求“大”。大是由無數(shù)個(gè)體的人組成的,但“大”往往是超然于人的,屬于社會(huì)、歷史、人文的范疇。“大”是一種犧牲小我、成全大我,治國(guó)平天下的家國(guó)情懷,“大”是一種頂天立地,為萬民為蒼生崇高的情感。中國(guó)致力于共建人類命運(yùn)共同體,促進(jìn)世界和諧美好發(fā)展就是“大”作為。因此,當(dāng)今文藝作品比以往更需要注入“大”的精神與內(nèi)涵。

    在社會(huì)主義新時(shí)代,我們比歷史上任何時(shí)期都更接近中華民族偉大復(fù)興的目標(biāo)。偉大的事業(yè)需要偉大的精神,社會(huì)主義文藝作為中華精神、中華文化的承載者,更需要從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取營(yíng)養(yǎng)。“從歷史中我們可以看到自己,就好像站在時(shí)間的一點(diǎn), 驚奇地注視著過去和未來,對(duì)過去我們看得愈清晰,未來發(fā)展的可能性就愈多”f。歷史和現(xiàn)實(shí)都證明了中華民族能夠在強(qiáng)根固本中繼往開來,在與時(shí)俱進(jìn)中堅(jiān)持求索,不斷前進(jìn)。因此,儒家美學(xué)思想作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓部分,其以美育人、經(jīng)世致用、格物致知、修身養(yǎng)性、齊家治國(guó)平天下的教化思想、道德觀念、人文精神有助于引導(dǎo)新時(shí)代社會(huì)主義文藝的發(fā)展方向。

    a 〔德〕馬克思:《〈政治經(jīng)濟(jì)學(xué)批判〉序言》,《馬克思恩格斯選集》第2卷,人民出版社1995年版,第33頁。

    b魯迅:《墳》,人民文學(xué)出版社2006年版,第228頁。

    c 習(xí)近平: 《在文藝工作座談會(huì)上的講話》,《人民日?qǐng)?bào)》2015年10月15日第2版。

    d 習(xí)近平:《決勝全面建成小康社會(huì)奪取新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義偉大勝利——在中國(guó)共產(chǎn)黨第十九次全國(guó)代表大會(huì)上的報(bào)告》,人民出版社2017年版。

    e葉朗:《胸中之竹》,安徽教育出版社1998年版,第30頁。

    f 〔德〕雅斯貝爾斯: 《什么是教育》,鄒進(jìn)譯,生活·讀書·新知三聯(lián)書店1991年版, 第58頁。

    作 者: 鄧文,中國(guó)傳媒大學(xué)文藝學(xué)博士生,主要研究方向:文藝美學(xué)、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

    編 輯:趙紅玉 E-mail: zhaohongyu69@126.com

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