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    壯族(布偏)天琴文化的社會功能探微

    2016-12-24 18:28:26王俊
    藝術(shù)評鑒 2016年19期
    關(guān)鍵詞:天琴社會功能壯族

    王俊

    摘要:天琴是一種獨(dú)具民族特色的彈撥類弦鳴樂器,也是用于民間祭祀活動的重要法器。本文以廣西防城港峒中鎮(zhèn)的壯族(布偏)一帶流行的天琴為研究對象,介紹峒中一帶天琴的形制特征及演奏形式,并對天琴文化所蘊(yùn)含的社會功能以及其中反映的價值觀進(jìn)行淺析。

    關(guān)鍵詞:壯族(布偏) 天琴 社會功能 價值觀

    中圖分類號:J632.39 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1008-3359(2016)19-0032-04

    廣西防城港市防城區(qū)峒中鎮(zhèn),是廣西西南的一個邊陲重鎮(zhèn)。峒中口岸屬國家二級口岸,與越南平遼縣僅一河之隔,是一個漢、壯、瑤、侗、京等民族聚居的少數(shù)民族鄉(xiāng)鎮(zhèn)。依據(jù)防城縣志記載,峒中鎮(zhèn)是兩弦天琴的發(fā)源地。

    天琴是一種獨(dú)具民族特色的彈撥類弦鳴樂器,同時也是用于民間祭祀活動的重要法器。天琴主要流傳于廣西中越邊境防城、寧明、龍州、憑祥等地的壯族地區(qū),其所形成的特定族群、特定區(qū)域的文化習(xí)俗現(xiàn)象至今保存良好、特色鮮明。本文以廣西防城港峒中鎮(zhèn)的壯族(布偏)一帶流行的天琴為研究對象,介紹峒中一帶天琴的形制特征及演奏形式,并對天琴文化所蘊(yùn)含的社會功能以及其中反映的價值觀進(jìn)行分析。

    一、峒中天琴的形制特征及演奏形式

    天琴是壯族(布偏)稱為“天樂”的文娛活動中唯一使用的樂器,既可用于獨(dú)奏,也可用于伴奏。所謂“天樂”,就是用天琴獨(dú)奏或者伴奏的各種文娛活動形式的總稱,依照其表現(xiàn)手法可分為“彈天(曲)”“唱天(歌)”“跳天(舞)”三種類型?!疤鞓贰弊畛跏怯伞疤炱牛ㄎ灼牛痹凇白鎏臁雹賰x式過程中使用的原始宗教音樂,并帶有濃郁的宗教色彩。隨著社會文明的進(jìn)步,科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,“做天”儀式中的藝術(shù)形式也逐漸在日常生活中被人們傳唱、演奏,成為群眾喜聞樂見的文娛活動。“彈天(曲)”——天琴演奏的樂曲,因靠口傳心授而無曲譜,所以曲調(diào)較簡單易學(xué),并且在儀式和生活中演奏的曲調(diào)均相同;“唱天(歌)”——通常用天琴伴奏,演唱各種敘事歌曲,例如,做天儀式中的祈福、求花、添糧、解難等,以及日常中所唱的情歌、說教等,題材極為豐富;“跳天”——將天歌、天曲、天舞綜合在一起的藝術(shù)形式,除了在儀式中表演以外,同時也出現(xiàn)在重要的節(jié)日和喜慶場合。由此可見,這三種藝術(shù)形式都離不開“天琴”。

    峒中一帶的壯族,自稱為偏族,長期以來一直都以天琴作為本民族的傳統(tǒng)樂器,每年的春節(jié)、農(nóng)歷“三月三”等重大節(jié)慶,都會舉行盛大的具有民族特色的文藝活動。據(jù)筆者從2015年至今對峒中偏人使用的天琴考察,現(xiàn)峒中偏人使用的天琴大多都是由板八村陳秀堅(jiān)老人改良后的新式天琴,并在外觀上加以修飾。舊式天琴與新式天琴形制上比較,舊式天琴有些可拆裝為三節(jié),有些不可拆裝,新式天琴皆可拆裝為四節(jié);舊式天琴無任何圖案裝飾,而新式天琴外觀有精美的彩繪圖案;舊式天琴的琴桿用木制,新式天琴的琴桿不再只用木制,而是用打磨好的空心鋼管外包一層木,相比舊式天琴更加堅(jiān)硬不易損壞。

    新式天琴由琴頭、琴桿和琴筒三個部分組成,形狀似漢族的三弦,而峒中偏人所持的天琴只有兩弦。天琴總長度約107厘米,琴頭頂端雕有一個鳳凰頭,起到裝飾的作用;琴頭中部還刻有兩個方形帥印,帥印之間鑲有一塊小圓鏡(藝人稱為照妖鏡);琴頭下部有一個半月形弦槽,弦槽兩側(cè)穿有兩個琴弦軸,作為系琴弦和調(diào)音之用。琴桿細(xì)長且直,約70厘米,正面作指板,無品。琴桿上均刻有龍和鳳的圖案,以示天琴為“端婭”的化身。琴筒用葫蘆殼或椰殼制作而成,直徑約12厘米,琴筒面用薄木板或竹殼封蓋,木制的琴碼安在琴面上,用兩條膠絲做琴弦。峒中天琴定弦為sol-re或la-re,常用音域可達(dá)八度、九度。

    天琴的彈奏姿勢有坐姿和站姿兩種。坐彈時將琴筒置右腿外側(cè),琴桿左斜胸前,雙腳前伸,佩戴腳鈴或銅串環(huán)的右腳,跨于左腳之上隨節(jié)拍晃動伴音。站立彈奏時,琴筒置右腹前,也可栓系背帶挎于體側(cè),左手按琴弦,右手以食指勾撥琴弦,或食指、拇指執(zhí)撥片撥彈。

    天琴的結(jié)構(gòu)、定弦和演奏法,都別于其他樂器,所以才有了古樸的造型、獨(dú)特的音色以及奇異的音樂風(fēng)格。并且是壯族偏人們舉行唱天、跳天、禳災(zāi)驅(qū)邪、祭神祈?;顒訒r所用的主要樂器,故稱天琴。

    二、峒中天琴文化的社會功能滲透

    天琴,有多重“身份”,其自身是一種樂器,但在“做天”儀式中成為天婆的法器。因此,天琴從“娛神”到“娛人”的使用場合轉(zhuǎn)變伴隨著身份的演變過程中,逐漸形成了多元的社會功能。

    (一)宗教功能——傳承功能

    藝術(shù)往往脫胎于宗教之中,宗教與藝術(shù)這兩者是聯(lián)系最密切的人類文化,二者之間相互滲透、相互影響。畢竟,人類的精神世界離不開宗教信仰,而人類的現(xiàn)實(shí)生活又十分需要娛樂。民間音樂文化的原本存在方式大多都與儀式活動相關(guān),存在于宗教儀式中的聲音也通常起著溝通神與人的媒介作用,因此,這時儀式中的音樂便成為宗教與人之間產(chǎn)生思想意識共鳴的重要途徑。天婆在做天儀式中,天琴作為儀式音樂的主要法器(樂器),由天婆通過奏響琴聲,向“天神”傳達(dá)民意,并為民眾祈求平安、賜福祛災(zāi)、逢兇化吉。這是偏人民眾對“天”的信仰,對“神”的內(nèi)心召喚和精神寄托。

    筆者在田野調(diào)查時了解到,當(dāng)?shù)孛癖娬執(zhí)炱抛鎏欤话愣加幸韵聨追N情況:家中有人生病,醫(yī)治難愈;家庭生活不順利,逢災(zāi)遇難;夫妻結(jié)婚多年,難孕等多種情況。通過筆者的考察,雖然說當(dāng)下生活條件越來越好,但是當(dāng)?shù)匾廊贿€存在邀請?zhí)炱诺郊抑凶鎏斓默F(xiàn)象,時間大多集中在農(nóng)歷正月和二月。不難看出,“做天”儀式已經(jīng)成為偏人們精神生活不可或缺的重要部分,而天琴正是做天儀式中的重要實(shí)物載體,承擔(dān)著溝通人與神的媒介作用,同時也是偏人民眾精神家園的“守護(hù)者”。

    從天琴文化具有的宗教功能,可以折射出其另一個重要功能——傳承功能。賦予天琴文化傳承功能的無私者,便是天婆。為何說天婆是無私者?這要論及到天婆的度身經(jīng)歷。每一位天婆在度身前都會受盡病痛折磨,或者出現(xiàn)精神萎靡不振的現(xiàn)象,并且醫(yī)治也不見好轉(zhuǎn),只能順應(yīng)了“天命”才能得以康復(fù)。很多天婆表示做天也實(shí)屬無奈,一是要遵守很多禁忌,不能做臟活累活,有些天婆家中的男子長期在外打工,自己在家中又必須要遵守戒律,從而對家庭生活帶來很多不便;二是天婆一生中要做三次“天酒”儀式,對于家庭本就貧困的一些天婆來說,給她們帶來了極大的經(jīng)濟(jì)壓力。因此,她們試圖擺脫宿命,但最終還是難以逃離,只能服從天命,拜師學(xué)法。每一位度身后的天婆都有一把屬于自己的天琴,天琴具有介質(zhì)的作用,同時也是握在天婆手中的法力,天婆一旦奏響天琴,便會有無邊的法力。因此,天婆在拜師學(xué)法時必須要學(xué)會使用自己“法器”(樂器)。從某種意義來解釋,通過天婆度身學(xué)法的這種傳承方式具有一定的強(qiáng)制性,但正因?yàn)槠渚哂械膹?qiáng)制性,天琴文化的傳承才有了保障。

    (二)文娛功能——外交功能

    “民俗文化不僅僅是民眾智慧的結(jié)晶和創(chuàng)造,同時供民眾享受和利用。在眾多的民俗事象中,我們會發(fā)現(xiàn)傳承于民間的大部分民俗活動,都帶有極其濃厚的娛樂性質(zhì)?!雹谔烨伲鳛槊袼谆顒?,自然也有娛樂功能。據(jù)筆者調(diào)查,“天樂”的活動除了在做天儀式外,偏人在平時日常中該活動并不常見,而“天樂”的娛樂活動,包括“彈天、唱天、跳天”等主要集中在兩個重要節(jié)日——春節(jié)、農(nóng)歷“三月三”。

    每到春節(jié)和農(nóng)歷“三月三”,漢、壯、瑤等民族齊聚舞臺,各自展現(xiàn)各民族專屬的文藝節(jié)目。而此時,壯族偏人不論天婆身份,不分男女性別,只要懂“彈天、唱天、跳天”都積極參與表演,使得這一具有濃厚壯家特色的民間傳統(tǒng)藝術(shù)如一朵瑰寶奇葩燦爛地綻放在世人面前。此外,還有許多受邀來自越南的藝人們的精彩歌舞節(jié)目,包括與峒中偏人同源的越南平遼的岱人(同源的兩國民眾有著相同的信仰和習(xí)俗),他們也帶來了彈天、唱天等表演,同時還與我國峒中偏人一同“彈天對歌”。促使來參加活動的人們能更直觀的了解壯族(布偏)“彈天(琴)”等活動的文化形態(tài),也讓“天琴”所具有的文化功能在如此豐富的社會平臺上得到了最大的發(fā)揮。

    在越南廣寧省平遼縣,每年農(nóng)歷“四月四”會舉行較大型的文藝活動,并且都會邀請我國峒中壯、瑤同源民族的民間藝人同臺演出,同時也會邀請峒中鎮(zhèn)及防城港市的領(lǐng)導(dǎo)前去觀看指導(dǎo)。此外,在中越邊境兩國相鄰村寨的“結(jié)義儀式”中也少不了中越藝人,同臺“彈天對歌”的景象。

    從“天琴”具有的文娛功能來看,不僅能夠?qū)⑽覈贁?shù)民族同胞的心力凝聚在一起,同時也促進(jìn)了中越邊境文化積極健康的交流與發(fā)展,并且對維護(hù)中越邊境和諧安寧起到重要作用。

    三、峒中天琴文化與時俱進(jìn)的價值觀

    天琴文化是一種融合宗教、藝術(shù)、娛樂為一體的多元民族文化。這種文化產(chǎn)生于民間,活躍于民間,作用于民間。透視其社會功能所反映的價值觀,無形中與構(gòu)建社會主義和諧社會的價值觀暗相吻合。

    身心和諧的價值觀——天琴文化在地處偏遠(yuǎn)山區(qū)的人民群眾之間起著調(diào)節(jié)身心健康與和諧的重要作用。地處十萬大山南麓的峒中鎮(zhèn),今日雖比往日交通較為便利,但山路依然崎嶇難行,生產(chǎn)力較差,醫(yī)療設(shè)施不完善。在人們的身體健康出現(xiàn)重大疾病而當(dāng)?shù)蒯t(yī)療機(jī)構(gòu)無法治療,或是醫(yī)療費(fèi)用太高民眾無力承擔(dān)時,便會請?zhí)炱诺郊抑小白鎏臁?,這時天婆便會奏響天琴呼喚神靈庇佑以此來消災(zāi)解難、祛病延年。當(dāng)?shù)孛癖娡ㄟ^這種方式來尋求精神上的寬慰,從而重新建立起對生活的希望,這也可以說明天琴文化對當(dāng)?shù)孛癖姷纳硇暮椭C與健康發(fā)展起著不容忽視的積極調(diào)節(jié)與引導(dǎo)的重要作用。

    社會和諧的價值觀——家庭是構(gòu)成社會的分子,一個人的身心和諧影響著一個家庭的健康和諧,一個家庭的健康和諧推動著整個社會的和諧發(fā)展。因此,很多千奇百態(tài)的社會問題歸根結(jié)底是個人的問題。不論在儀式還是生活中,天琴文化對于個體的調(diào)節(jié)和幫助,實(shí)質(zhì)上也是對當(dāng)?shù)氐拿癖?、家庭和局部社會的和諧統(tǒng)一與發(fā)展,起到了推波助瀾的積極作用。

    自然和諧的價值觀——由于天琴文化帶動了當(dāng)?shù)孛癖娮鹬刈匀?、崇拜自然的心理特點(diǎn)。通過對“天神”及“端婭仙官(樂神)”的崇拜,已延伸到對“山神”“樹神”“土地公”等神靈的敬畏之心,并促使當(dāng)?shù)孛癖妼τ诖笞匀坏某缇磁c保護(hù)的意識形態(tài)。③在當(dāng)今工業(yè)發(fā)達(dá)的社會,許多城市開山、填海、建樓房,導(dǎo)致生態(tài)環(huán)境問題日趨嚴(yán)峻,雖然發(fā)達(dá)地區(qū)生活富裕、交通便利,但卻失去了新鮮的空氣和干凈的水源。生活在偏遠(yuǎn)十萬大山南麓的峒中民眾,雖然生活較貧窮,經(jīng)濟(jì)較落后,但在今天科技發(fā)達(dá)的時代,他們不為利益破壞本真,依然傳承著天琴文化,依然堅(jiān)守著本民族的信仰和對大自然的敬畏,因而才能始終生活在青山綠水、藍(lán)天白云的“歌舞天堂”。

    筆者在田野考察中收錄到當(dāng)?shù)孛耖g藝人所彈唱的曲目,在此列舉其二以釋上文觀點(diǎn):

    植樹造林篇——

    春栽嫩樹初長成,樹苗長勢高又快。

    芭蕉桂皮綠油油,松杉茂盛我手植。

    樹木成林得青山,我手植樹亦成林。

    千栽萬植雖辛苦,我們切莫得荒廢。

    后生年幼需立志,植樹事業(yè)代代傳。

    山嶺成林得茂密,愿此青翠永不變。

    以歌解悶篇——

    遠(yuǎn)方客人到我家,我得歡喜把歌唱。

    你們采訪我的歌,唱給你們做留念。

    以前有歌悶在心,今天高興大方唱。

    你們采訪我的歌,唱著開心做留念。

    采訪到的好歌曲,愿你把歌傳下去。

    如今趕上好時代,歡迎大家來采訪。

    采訪連連得歡心,愿你把歌傳下去。

    唱出好歌送你們,要多少來唱多少。

    愿這歌聲傳四方,歡迎你們再來訪。

    歌聲悶在心里久,今天唱來改心悶。

    要多少來唱多少,你們多多來采訪。

    過去自己唱來聽,今天唱給大家聽。

    現(xiàn)在大家來采訪,我們高興把歌唱。

    過去沒人來采訪,只能把歌悶在心。

    今天你們來采訪,我得歡心把歌唱。

    愿這歌聲傳四方,弘揚(yáng)傳統(tǒng)心歡喜。

    由此可見,天琴文化中所承載的身心和諧、社會和諧、自然和諧的價值觀對峒中偏人民眾的生活帶來直接的影響,甚至對促進(jìn)我國構(gòu)建社會主義和諧社會作出的貢獻(xiàn)是不可忽視的。同時也反映了我國政府近年來對傳承與保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)工作極為重視的意義。

    四、結(jié)語

    任何文化現(xiàn)象滲透的社會功能,以及其對當(dāng)今社會所帶來的影響與作用,都不可孤立看待。正如馬克思主義哲學(xué)所講,事物之間是相互聯(lián)系、相互作用、相互影響的關(guān)系,這是事物存在的基本條件,因此任何文化所帶來的社會功能及價值意義都是彼此相互影響的結(jié)果。天琴文化本身就蘊(yùn)含著宗教信仰和娛樂需求的功能,從宗教功能到傳承功能,從文娛功能到外交功能,進(jìn)而從天琴文化的社會功能中反映出其與時俱進(jìn)的價值觀,并且由于它們之間相互影響、相互作用,才形成了如此壯闊的歷史人文景象。天琴從遠(yuǎn)古緩緩走來,保留著壯族最原始的農(nóng)耕以及圖騰崇拜的文化內(nèi)涵,并逐漸與現(xiàn)代文化接軌,在一定區(qū)域的民族性格孕育下,凝聚了濃厚的鄉(xiāng)土人情文化底蘊(yùn),于是便運(yùn)用其獨(dú)特的文化特征,充分發(fā)揮著獨(dú)具魅力的社會功能,展現(xiàn)出壯族布偏古老的傳統(tǒng)文化。

    注釋:

    ①“做天”——在峒中偏人中所流傳的一種原始宗教祭祀活動,并以歌、舞、樂為其載體。據(jù)筆者對相關(guān)資料的查閱及實(shí)地考察,將“做天”種類歸納為:祈福、添糧(增壽)、求花(求子)、解難(消災(zāi)治病)、送花園(送滿月后夭折的小孩)、送靈魂(送去世的人)、禮頂(替天婆解難)、做天酒(天婆度身)。

    ②陶立璠:《民俗學(xué)》,北京:學(xué)院出版社,2003 年版,第 67 頁。

    ③依據(jù)當(dāng)?shù)氐男叛隽?xí)俗以及做天儀式中的唱天內(nèi)容皆可反映當(dāng)?shù)孛癖妼ψ匀坏木次放c崇拜。

    參考文獻(xiàn):

    [1]楊秀昭,盧克剛等.廣西少數(shù)民族樂器考[M].桂林:漓江出版社,1989.

    [2]陶立璠.民俗學(xué)[M].北京:學(xué)院出版社,2003.

    [3]何洪.壯族“天樂”研究[J].藝術(shù)探索,1997,(s1):63-69.

    [4]孫航.神壇上的犧牲廣西壯族“天婆”調(diào)查研究[J].西北民族研究,2013,(01):170-183.

    [5]孫航.“魔”與“天”之比較研究[J].歌海,2012,(06):4-8.

    [6]黃炳祥.廣西峒中壯族偏人天琴文化的傳承與保護(hù)研究[J].廣西師范學(xué)院,2014,(04).

    [7]防城港市防城區(qū)文化館資料.

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