論屏風(fēng)在古代室內(nèi)生活中的作用

■楊濟(jì)源 Yang Jiyuan

(沈陽(yáng)建筑大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，遼寧沈陽(yáng) 110168）

屏風(fēng)，從形態(tài)語(yǔ)義學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，為了遮擋風(fēng)而做出的一種家具。其材質(zhì)多由木制，并且為了增加其穩(wěn)定性，通常采用多折折疊結(jié)構(gòu)增大接觸面積，故又稱扇屏。而在功能的基礎(chǔ)之上，又添加了部分材質(zhì)的改變，比如中間部分采用布料的材質(zhì)，目的在于在提高好看的樣式其正方向多出現(xiàn)繪畫，而屏風(fēng)的豎向輻條是在垂直軸通透的原理上，將中部鏤空，對(duì)小面積的局部支撐進(jìn)行固定，隨后與屏風(fēng)相連的接縫結(jié)合一起，保證其穩(wěn)定性，以單扇為單位的獨(dú)立構(gòu)成安裝方式。從力學(xué)角度來(lái)說(shuō)，因?yàn)轱L(fēng)產(chǎn)生了推力，所以需要比較固定的底部結(jié)構(gòu)才能保證穩(wěn)定性。漢劉熙《釋名·釋床帳》謂：“屏風(fēng)，言可以屏障風(fēng)也?！闭芍^屏風(fēng)的功用可以豐富多樣化，不光是擋風(fēng)那么簡(jiǎn)單，對(duì)于風(fēng)水以及家庭裝飾也起到了很大作用。國(guó)傳統(tǒng)高貴的碧玉屏風(fēng)，采用紫檀木或者黃花梨木的雕鏤屏風(fēng)，通過(guò)琺瑯或者其他燒制工藝加工琉璃屏風(fēng)，文人墨客君王將相喜歡題字的書畫屏風(fēng)，嵌入大量高級(jí)石材的云母屏風(fēng)等等[4]。明末清初康熙年間，屏風(fēng)的主要形式有座屏、曲屏、插屏和掛屏其中座屏和曲屏注重功能性，掛屏和插屏注重觀賞性。

1 屏風(fēng)的歷史發(fā)展

從歷史的角度來(lái)看，屏風(fēng)最早出現(xiàn)是距今三千年前的西周時(shí)期，《周禮；冢宰；掌次》“設(shè)皇邸?！臂“船F(xiàn)代意思所說(shuō)的屏風(fēng)，皇邸，就是皇家所用的屏風(fēng)，多為高大華麗做工精致，便于觀賞[1]。而那個(gè)時(shí)候，屏風(fēng)并不是作為平常百姓家使用的物品，而是作為階級(jí)的象征，也就是天子的家具出現(xiàn)的，以松木變成所謂的外框，用植物纖維和動(dòng)物纖維所做的的材料，上加工匠畫師的精致表現(xiàn)，畫出了各種龍紋，代表著帝王權(quán)力的象征。在史記中也曾記載：“天子當(dāng)屏而立”。后來(lái)才普及到下層基礎(chǔ)群眾，稱之為“邸”或“扆”。因?yàn)楣糯慕ㄖ课荻酁槟举|(zhì)結(jié)構(gòu)，而在古代，并沒(méi)有釘子的出現(xiàn)，也沒(méi)有玻璃的出現(xiàn)。木頭作為一種受到溫度影響而產(chǎn)生形變的建筑材質(zhì)，在古代并沒(méi)有進(jìn)行加工處理防止變形的手段方法，于是乎在有風(fēng)的季節(jié)，房屋總會(huì)有漏風(fēng)的情況。而作為睡覺(jué)休息時(shí)的影響，做好的防風(fēng)措施，就是屏風(fēng)了[2]。

屏風(fēng)的屏風(fēng)制造出來(lái)的初期目的就是為了擋風(fēng)和遮蔽陽(yáng)光的。在屏風(fēng)發(fā)展的歷史中，屏風(fēng)樣式逐漸增多，從體積分類來(lái)說(shuō)，用于分割空間的大型立屏，較小精致的掛屏，還有迷你的床屏、枕屏，有專門用途的燈屏，也有作為裝飾掛屏以及擺件硯屏[3]。屏風(fēng)種類各不相同，按照材質(zhì)和結(jié)構(gòu)以及功能來(lái)說(shuō)，可以分為直接放置于地面用來(lái)防風(fēng)的落地屏風(fēng)，在床邊防止人受風(fēng)的床上屏風(fēng)，梳妝臺(tái)上袖珍精致的梳頭屏風(fēng)，處在熒燈之下的燈屏風(fēng)等；而以材質(zhì)劃分的話則分為以下幾種，代表著中

2 文獻(xiàn)歷史中的屏風(fēng)

《三禮圖》說(shuō)，“屏風(fēng)之名出于漢世，故班固之書多言其物?！惫?，漢代時(shí)期，屏風(fēng)已經(jīng)融入人們的生活并且已經(jīng)成為必備家具的一員了[5]。幾乎富人家庭都使用屏風(fēng)，由于屏風(fēng)也在有工匠們不斷改進(jìn)，由原來(lái)的直立屏改進(jìn)為多扇曲屏可進(jìn)行多方面反轉(zhuǎn)，老式屏風(fēng)多為油漆涂刷，加以繪畫創(chuàng)作，自蔡倫改進(jìn)紙張以后，多為用紙來(lái)進(jìn)行雙面的處理使屏風(fēng)更加整潔。漢代時(shí)期的屏風(fēng)，《鹽鐵論》一書中有寫到，其人富甲一方，富可敵國(guó)，“一屏風(fēng)就萬(wàn)人之功”，花的錢財(cái)不急計(jì)數(shù)，黃金百萬(wàn)兩不說(shuō)，人力的組織與消耗更是數(shù)以萬(wàn)計(jì)，可謂是費(fèi)時(shí)又費(fèi)力。另外的一種省錢的屏風(fēng)，我們稱之為就是素屏，在上部貼上白紙或者粉刷白色，可以詩(shī)人即興發(fā)揮，提筆就寫，詩(shī)詞歌賦，書畫皆可。名畫“韓熙載夜宴圖”中，描寫的古代宴會(huì)氣息，而室內(nèi)的屏風(fēng)的存在和作用更是耐人尋味，既包含了關(guān)于地位的象征，又有觀賞功能。這是當(dāng)時(shí)官宦之家內(nèi)部功能分割陳設(shè)的空間布局，屏風(fēng)結(jié)構(gòu)以及功能的應(yīng)用，與后期的漆屏屏風(fēng)相比而言，還是有著不小的距離。

3 屏風(fēng)早古代室內(nèi)的價(jià)值

屏風(fēng)是古代居室內(nèi)重要的實(shí)用與風(fēng)水家具。其造型特點(diǎn)、傳統(tǒng)身份地位代表紋樣及書寫于其上的文字內(nèi)容均包含有大量的歷史遺留信息和研究?jī)r(jià)值[6]。既表現(xiàn)出了詩(shī)人與達(dá)官貴族以及宮廷之中的高雅情趣，也融入了了平面百姓家中的歡快場(chǎng)景和使用需求的深刻內(nèi)涵。它們的擺放位置也由于功能和裝飾的需要陳列于宮廷大殿、官府廳堂，作為了關(guān)于空間分割，功能分區(qū)的作用，還有擺放于桌案、窗幾以及床邊為客廳臥室、書房講堂提升優(yōu)雅品味以及烘托氣氛。做工新穎、造型獨(dú)特的各種屏風(fēng)對(duì)于室內(nèi)陳設(shè)的功能來(lái)看，不僅裝飾上起到了豐富多彩，而且在調(diào)節(jié)室內(nèi)氣流流動(dòng)的方面也給使用者的身體狀態(tài)得到了最佳保護(hù)，為平淡的生活增添了一絲絲趣味[7]。

4 古代室內(nèi)屏風(fēng)的作用

歷史之中的屏風(fēng)創(chuàng)造出來(lái)的原因是因?yàn)橹赝怀鎏熳拥匚慌c權(quán)力，無(wú)論是哪一朝那一代，都保持了這個(gè)傳統(tǒng)[8]。史書記載周武王在祭殿之時(shí)，擺放于其后，正是屏風(fēng)的一種但是當(dāng)時(shí)還不叫做屏風(fēng)叫做邸，是皇家權(quán)力象征。而古代百姓，則在床與炕出現(xiàn)之前，通常都是席地而臥或者席地而坐，衣單而體薄，極其容易沾染風(fēng)寒，所以為了避免端坐時(shí)涼風(fēng)趁虛而入，需要物件從中進(jìn)行阻斷或減緩氣流，屏風(fēng)這種功能性家具就由此誕生了。屏風(fēng)經(jīng)常根據(jù)擺放的位置來(lái)設(shè)計(jì)大小，與椅、床榻成組使用，屏風(fēng)擺放的位置多放于床最里面或床兩邊方向，以達(dá)到阻擋氣流直接正面侵襲的效果，這種半包圍的阻擋設(shè)計(jì)，包括掛床以及大型的長(zhǎng)凳等半包圍樣式家具，大都有三面圍擋以及紗簾，其實(shí)就是受屏風(fēng)設(shè)計(jì)的影響，實(shí)現(xiàn)了屏風(fēng)與床榻一體化。

4.1 屏風(fēng)的寓意作用。

依屏而靠使得屏風(fēng)的代表性能不光是單單權(quán)力與地位的象征，從環(huán)境心理學(xué)的角度來(lái)說(shuō)對(duì)于使用者的身體與心理安全的保護(hù)，由于不怕后方的氣流影響，減少了使用者對(duì)于后方不安全的想法[9]。同時(shí)應(yīng)時(shí)運(yùn)而生，百家爭(zhēng)鳴的時(shí)代，各派的學(xué)術(shù)精神于單體個(gè)人的身份地位以及思想淵源和信仰的敏感。同時(shí)從擺放位置的觀點(diǎn)來(lái)看，蘊(yùn)藏著對(duì)世界風(fēng)水走向的關(guān)注，這與道家中一直強(qiáng)調(diào)的前有道，后能靠的理論是完全相符的。所以，無(wú)論是大型屏風(fēng)還是家居屏風(fēng)，作為權(quán)利地位象征也好，擋風(fēng)分流也罷，在一些擁有特定條件下的人群聚集之中的場(chǎng)所，必定有其存在的意義，在重要座位周圍放置屏風(fēng)來(lái)依靠，取其依山傍水之意。正好比故宮太和殿，恭王府以及寧化府等，其屏風(fēng)的陳設(shè)往往都是寓意大于實(shí)際功能的使用價(jià)值。

4.2 屏風(fēng)的隔斷作用。

作為屏風(fēng)后期的另一主要用途，正所謂是玄關(guān)的隔斷功能。隨著屏風(fēng)的制作工藝普及，使得制造方便，功能多樣，從對(duì)于單人的擋風(fēng)分流逐漸增加了室內(nèi)部可移動(dòng)的阻隔功能，不僅可拆卸，而且可移動(dòng)。古代根據(jù)講究，將屏風(fēng)擺放在空間的不同方向和點(diǎn)，縱深距離和含義也會(huì)受到影響[10]。因?yàn)榇笮推溜L(fēng)多為有錢人家，所以往往是想發(fā)家致富、防止煞氣當(dāng)頭、保持身體健康精神飽滿，并不是純粹為了裝飾和地位。屏風(fēng)可以化解風(fēng)水，其最具有代表性的便是“影壁墻”。在傳統(tǒng)建筑布局規(guī)劃里，入口正朝方向內(nèi)外都會(huì)安置“影壁墻”。何謂影壁墻?是針對(duì)風(fēng)水中“氣”的沖煞而采取的相應(yīng)對(duì)策。氣煞而疾，而屏風(fēng)則是讓氣流分開(kāi)至其兩側(cè)而行，就好比是軍艦的船頭，將氣一分為二，緩沖了煞氣帶來(lái)的沖擊，氣緩則慢，符合風(fēng)水學(xué)的原理。影壁墻使得由外而來(lái)的氣流速度持續(xù)衰減并改變方向，不單單是阻止了正面的煞的元素，更是將減速的氣改變方向后更容易聚集。能夠讓緩慢的氣流更加接近了人的陰陽(yáng)平衡存在的點(diǎn)，讓人產(chǎn)生舒適感，對(duì)使用者的健康也好，事業(yè)也好，運(yùn)氣和心情也罷，都是有好處的。所以隔斷功能應(yīng)用到居室設(shè)計(jì)中，屏風(fēng)的功能更加運(yùn)用自如了。

4.3 屏風(fēng)的遮蔽作用。

屏風(fēng)在玄關(guān)可以聚氣，在室內(nèi)卻不光可以擋風(fēng)，它還可以起到遮蔽的作用[9]。如果居室縱深比較長(zhǎng)而不想使用大型衣帽間占地方的話，門口放一架屏風(fēng)就剛剛好，后方有掛鉤，作掛外衣或者隨身包具的地方，還可以遮擋視線，避免直視而遭受到隱私的窺探。不光如此，包括曾經(jīng)在收納家具放置不下或者造價(jià)太高的前提下，可以采用屏風(fēng)來(lái)遮蔽有雜物的地方，既輕便又廉價(jià)，很好的把功能區(qū)分開(kāi)來(lái)。屏風(fēng)用于間隔的話，封閉式可以提高隱私性和視線阻攔，度通常在500毫米以上，但是用于書角這種閑情逸致的地方，可采用鏤空或者是薄紗的樣式，提升生活品位與該區(qū)域的活潑生機(jī)氛圍。

4.4 屏風(fēng)的裝飾作用

明末清初時(shí)期，屏風(fēng)從實(shí)用性逐步向裝飾性進(jìn)行探索與過(guò)渡，也就是說(shuō)屏風(fēng)已不再是簡(jiǎn)單注重功能性與實(shí)用性，更加是考慮了其美觀性和觀賞功能，根據(jù)清代家具的奢華特點(diǎn)演化為極具裝飾功能的藝術(shù)品。屏風(fēng)主要有兩大類，他們分別都是座屏和曲屏而且從材質(zhì)上，黃花梨木到紫檀木的材質(zhì)從做工裝飾更加精美華麗具有深刻意義[12]。雕刻的手法就開(kāi)始豐富多樣，鏤雕，浮雕，剔紅等等方式相繼誕生，鑲嵌琺瑯景泰藍(lán)等工藝以及石材的應(yīng)用，繪畫書法使得其其實(shí)多了一份手工的美感。清代屏風(fēng)品種更是突出了地區(qū)功能性，出現(xiàn)了在床上的炕屏、乾隆皇帝最喜歡的壽屏等等，形體雄大，屏心常鑲大理石、玻璃等飾品。隨著外國(guó)工藝的不斷引進(jìn)，中西方文化的交流，屏風(fēng)的功能不再拘泥于應(yīng)用功能上面，而是采用了功能與美觀性相結(jié)合的方式，無(wú)論是作為工藝品來(lái)說(shuō)還是作為實(shí)用家具來(lái)說(shuō)，它都可以做到別具一格。

5 結(jié)語(yǔ)

屏風(fēng)的功能可謂是變化多樣，在日常生活的裝飾性越來(lái)越多，尤其是在一些古代建筑、中式風(fēng)格的家裝或者是一些正式場(chǎng)合中體現(xiàn)的淋漓盡致，而且對(duì)于屏風(fēng)對(duì)于風(fēng)水的作用，讓我們更加確信在現(xiàn)代生活中我們是可以用屏風(fēng)來(lái)裝飾的。