真相背后的電視揭秘

王曉斌 張欣一 鄭珣

摘要：對(duì)于真相的探究是人類心理學(xué)上帶有共性的一種追溯行為。電視欄目《大揭秘》在主流媒體平臺(tái)上，用客觀真實(shí)權(quán)威的事實(shí)，為廣大觀眾揭開一個(gè)又一個(gè)事實(shí)真相。節(jié)目掃描整個(gè)歷史切面上能夠引起電視觀眾興趣的事件點(diǎn)或者特殊人物，用電視手段，采用“剝筍式”推進(jìn)敘述，構(gòu)建了一個(gè)時(shí)間、事件、人物和真相相互交織的觀眾探尋平臺(tái)。從節(jié)目的制作來看，無論策劃、選題還是錄制、包裝，充分考慮了電視媒體的特殊性，發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，有了值得借鑒和研究的經(jīng)驗(yàn)。本文著重從《大揭秘》節(jié)目的電視化呈現(xiàn)進(jìn)行探討，從環(huán)節(jié)設(shè)置、資料運(yùn)用、語態(tài)選取等多方面對(duì)欄目進(jìn)行梳理，進(jìn)而為此類節(jié)目的理論發(fā)展增添實(shí)踐總結(jié)。

關(guān)鍵詞：大揭秘;故事化;電視語態(tài)

人類社會(huì)發(fā)展至今，由于思想思維的復(fù)雜性和眾多觀念的交流差別，造成許多事實(shí)真相被湮沒在時(shí)間的長(zhǎng)河里。然而，探尋事實(shí)的真相是人類社會(huì)一直樂此不疲的事。從眾多版本的各類史料的出現(xiàn)，到各種各樣的對(duì)于史書的考據(jù)，人們一邊創(chuàng)造著歷史，一邊執(zhí)著地試圖在曾經(jīng)的人類遺存中做著揭開真相的工作。就象“我要到哪里去”是人類學(xué)家、哲學(xué)家、宗教學(xué)者接力探索的問題一樣，關(guān)于“我從哪里來”“我的祖先經(jīng)歷過什么”“當(dāng)年究竟發(fā)生了什么”也一直是歷史學(xué)家們殫思竭慮的問題。不僅僅是史學(xué)家，普通人對(duì)于這些揭秘問題也充滿了興趣，所以，我們可以看到，野史和正史一樣擁有傳播市場(chǎng)，甚至傳播的生命力更強(qiáng)。

電視節(jié)目吸引觀眾收看的內(nèi)核主要有重大性、關(guān)聯(lián)度、新鮮感和獵奇性，在電視節(jié)目中的揭秘類節(jié)目無疑都能找到吸引收看的契合點(diǎn)。在眾多的電視節(jié)目里，這類節(jié)目一直廣受觀眾關(guān)注，江西衛(wèi)視《傳奇故事》就是一個(gè)典型的成功案例。湖北衛(wèi)視《大揭秘》欄目作為后起之秀，在注重節(jié)目策劃、把控節(jié)目選題的前提下，注意遵循電視自身規(guī)律，在節(jié)目的環(huán)節(jié)設(shè)置、語態(tài)選擇和剪輯手法運(yùn)用等方面進(jìn)行了諸多探討和創(chuàng)新嘗試，使節(jié)目逐漸進(jìn)入觀眾視線，得到觀眾認(rèn)可，成為一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目。

綜合節(jié)目策劃和制作過程，總的來說，《大揭秘》欄目主要做了以下幾個(gè)方面的關(guān)照：

1、在節(jié)目的立意和選題選取上注重真實(shí)、權(quán)威、經(jīng)得起推敲。

湖北衛(wèi)視作為主流媒體，長(zhǎng)期以來有著足夠的公信力和觀眾認(rèn)可度，制作一檔揭秘性節(jié)目，首先是要以科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度進(jìn)行欄目策劃和設(shè)計(jì)，一方面是要有正確的輿論輿情導(dǎo)向，另一方面是要有詳實(shí)的史實(shí)、事實(shí)做支撐，同時(shí)還要講求選題的趣味性和適合電視節(jié)目表現(xiàn)。吸引觀眾關(guān)注不能以低俗媚俗為手段，更不能以犧牲公信力為代價(jià)。因此在節(jié)目的策劃階段，首先明確了欄目要以主流媒體的正確姿態(tài)呈現(xiàn)在觀眾面前。這就意味著在浩如煙淼的歷史長(zhǎng)河里挑選出來的節(jié)目選題必須拋棄那些嘩眾取寵的糟粕內(nèi)容，而要擷取既為觀眾感興趣，又能給觀眾正面啟迪的話題。

確定了話題之后，接下來的問題是話題的展開。

2、用嚴(yán)肅科學(xué)的手法佐證事實(shí)的真相。

在話題展開的階段，充分發(fā)揮電視媒體的特長(zhǎng)，一方面用影視資料重現(xiàn)和再現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)，另一方面是用大量歷史資料還原事情的真相。影視資料的借用，可以讓觀眾能直觀地體會(huì)當(dāng)時(shí)的情境，歷史資料的使用又能帶領(lǐng)觀眾去發(fā)現(xiàn)和走近事實(shí)。在演播廳現(xiàn)場(chǎng)，為了提示觀眾重點(diǎn)，設(shè)置了一個(gè)大特寫的鍵盤敲擊，由于電視播出的即時(shí)性，無法象文字描述那樣變字體和加粗加黑，但是這個(gè)小環(huán)節(jié)的設(shè)置，解決了影像傳播的這一不足，同時(shí)也能起到間隔和節(jié)奏作用。

3、運(yùn)用故事化語言敘述吸引觀眾收視

時(shí)間，地點(diǎn)，人物，經(jīng)過和結(jié)果是故事的基本要素。而故事化語言講究細(xì)節(jié)的描繪、情節(jié)的展開和包袱的設(shè)置。它要求解說詞破開新聞式結(jié)構(gòu)，不以導(dǎo)語為進(jìn)入點(diǎn)，而是以引人入勝作為進(jìn)入的要求，同時(shí)要求整個(gè)敘述有起伏，并且富有節(jié)奏。那么作為大揭秘節(jié)目的臺(tái)本，首先要求講好故事，其次把節(jié)目以2到3分鐘作為一個(gè)峰值區(qū)間，讓揭秘過程充滿探究和懸疑。這種要求一方面讓每期節(jié)目的導(dǎo)演必須充分消化節(jié)目?jī)?nèi)容，并重新構(gòu)架講述順序和方式，同時(shí)在其中選擇和設(shè)置懸疑點(diǎn)，突顯節(jié)目的揭秘魅力，另一方面也更符合電視的傳播規(guī)律，刺激收視興趣，達(dá)到鎖定節(jié)目的目的。

4、將電視懸疑語態(tài)用到極致

學(xué)界把電視語態(tài)歸納為新華語態(tài)、平民語態(tài)、懸疑語態(tài)和叫賣語態(tài)。電視語態(tài)的發(fā)展反映著電視實(shí)踐的發(fā)展，同時(shí)也體現(xiàn)了社會(huì)的進(jìn)步，在不知不覺中，電視新聞從播報(bào)走向民生，電視體裁從客觀描述走向注重故事性，不是觀眾的胃口提高了，而是從業(yè)者自覺研究更科學(xué)更合理的傳播方式和傳播手段。在《大揭秘》這個(gè)發(fā)現(xiàn)和探求真相的節(jié)目的策劃和實(shí)際制作過程中，我們很自然地選擇運(yùn)用電視懸疑語態(tài)。懸疑語態(tài)最典型的實(shí)例是中央電視臺(tái)《走近科學(xué)》，娓娓而極富吸引力的電視解說，吸引觀眾跟隨節(jié)目了解一個(gè)又一個(gè)科學(xué)事實(shí)。懸疑語態(tài)的選取，一方面要求解說詞里的疑問設(shè)問反問句的合理運(yùn)用，另一方面也對(duì)節(jié)目的主持人有著一定的要求，懸疑，是引領(lǐng)觀眾更深地關(guān)注真相，而不是故弄玄虛夸張刺激，度的把握尤其重要。在整個(gè)節(jié)目中，我們不僅注意解說的節(jié)奏，也注意了鏡頭的節(jié)奏，用聲音和畫面合理配置語態(tài)的懸疑，構(gòu)架起揭秘真相的故事。

5、演播廳的色彩配合

《大揭秘》節(jié)目的演播廳設(shè)計(jì)，主色調(diào)選擇了黑與白的配合，這樣的配合方式隱含的意義不言而喻，它讓光影在事實(shí)的表象和真相間游走，從整個(gè)演播現(xiàn)場(chǎng)的廣度和深度上加強(qiáng)話題的神秘感。

由于節(jié)目的實(shí)施基本按照節(jié)目策劃的這五個(gè)方面行進(jìn)，節(jié)目在觀眾中的影響力也不斷加強(qiáng)，隨著節(jié)目的播出，也遇到了大多數(shù)電視欄目都會(huì)遇到的問題：選題選擇的困難度越來越大。如何解決這一難題呢？一方面是讓話題系列化，另一方面是增加話題與觀眾的關(guān)聯(lián)度，用以人文本的思維去構(gòu)建節(jié)目?jī)?nèi)容，從觀眾的心理分析入手去拓寬節(jié)目的話題空間，從而使節(jié)目的內(nèi)容維度更廣更大，其三是將已經(jīng)播出的節(jié)目短視頻化，通過新媒體平臺(tái)進(jìn)行傳播，在這一過程中實(shí)現(xiàn)與觀眾的互動(dòng)交流，從而發(fā)現(xiàn)新的選題。欄目在實(shí)踐中不斷完善，不僅是揭秘類節(jié)目，也是所有電視節(jié)目提高生命力收視率的重要手段。

參考文獻(xiàn)：

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