探析中國(guó)水彩風(fēng)景畫的寫意語言

王海曼

摘要：作為一種再創(chuàng)造，寫意在某種程度上代表了中國(guó)的藝術(shù)精神，由此可見，寫意應(yīng)當(dāng)被視為中國(guó)精神的理念，寫意語言自然成為中國(guó)畫具有的共性特征。文章以中國(guó)的水彩風(fēng)景畫為切入點(diǎn)，從引人入勝、虛實(shí)有度、抒情傳神等方面，對(duì)水彩畫的寫意語言進(jìn)行了探析，希望能夠使人們對(duì)水彩畫具有更加深入的理解。

關(guān)鍵詞：中國(guó)水彩畫;水彩風(fēng)景畫;寫意語言

前言：

首先應(yīng)當(dāng)明確的是，水彩畫的表現(xiàn)語言，具有自發(fā)性的特征，畫家以水為媒介，對(duì)表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行表達(dá)，由水所引出的觀念，主要體現(xiàn)在水彩畫的即興上，一筆即時(shí)成像的特征，又賦予了水彩畫寫意的特點(diǎn)，如何將水彩畫和時(shí)代特征進(jìn)行結(jié)合，利用水彩畫將生活中的美好進(jìn)行傳遞，自然成為畫家們考慮的重點(diǎn)。

一、造型簡(jiǎn)練

繪畫是畫家理念、情感的體現(xiàn)，繪畫過程則是畫家對(duì)情感進(jìn)行表達(dá)的過程。不同內(nèi)容所適用的表達(dá)形式往往有所不同，畫家通常會(huì)根據(jù)自己的修養(yǎng)、生活經(jīng)歷，選擇相應(yīng)的表達(dá)形式，從而賦予水彩風(fēng)景畫特有的寫意語言[1]。以《雨中山村之一》為例，畫家用塊面代替房屋，通過留白的方式，突出房屋的立體感;通過并列平涂和重疊平涂的方式，分割畫面物象，使畫面更加單純、簡(jiǎn)練。由此可見，畫家利用多種元素，對(duì)生活狀態(tài)進(jìn)行表現(xiàn)，便是中國(guó)水彩風(fēng)景畫所具有寫意語言呈現(xiàn)出的特點(diǎn)之一。

二、引人入勝

作為一種視覺藝術(shù)，色彩和人類情感間，存在著十分緊密的聯(lián)系，水彩風(fēng)景畫便是通過對(duì)色彩變化加以利用的方式，創(chuàng)作出具有獨(dú)特韻味的畫作。由于水彩風(fēng)景畫對(duì)畫家提出的要求，主要是通過情景交互的方式，吸引觀眾，這就要求畫家具有感觸、攝取不同色彩的能力，可以對(duì)各種顏色的表現(xiàn)進(jìn)行駕馭。另外，身處自然景物中的畫家，仍舊應(yīng)當(dāng)保持頭腦的清晰，通過分割顏色層次的方式，對(duì)隱喻的情感加以體現(xiàn)。水彩風(fēng)景畫的情感，往往來源于畫中的景物，因此，畫家需要以景物、情感的協(xié)調(diào)統(tǒng)一為基礎(chǔ)，確定情感色彩和脈絡(luò)。例如，暖色調(diào)的畫作，常常帶給觀眾溫情的感覺，冷色調(diào)的畫作，則代表陰森、安靜。只有重視色調(diào)處理，才能使情感基調(diào)得到深刻的渲染，從而營(yíng)造強(qiáng)烈的美感，以《湖畔》為例，張小剛先生在勾勒漁網(wǎng)、棧橋時(shí)，使用了灰色調(diào)，正是因?yàn)檫@樣才形成了山水一色、水天相接的意境。

三、虛實(shí)有度

中國(guó)畫所營(yíng)造意境通常是虛境，具體來說，就是大量留白。要想在水彩風(fēng)景畫中，對(duì)虛境加以運(yùn)用，形成相應(yīng)的意境，關(guān)鍵是保證畫家既具有突出的創(chuàng)造力，又能夠熟練應(yīng)用技法。水彩風(fēng)景畫所描繪的對(duì)象，往往不是具體的物或是景點(diǎn)，而是境界，因此，對(duì)水墨畫進(jìn)行處理的技法，同樣適用于水彩風(fēng)景畫。作為對(duì)畫面形象進(jìn)行塑造的繪畫語言，技法的形成需要以大量繪畫實(shí)踐為基礎(chǔ)，可能給寫生技法帶來影響的因素，包括畫具、材料等，在進(jìn)行水彩寫生時(shí)，所應(yīng)用的技法往往是“濕畫為主，干畫為輔”，這是水彩畫具有的特點(diǎn)所決定的，《收獲》 《春寒》等畫作，均采用了這一寫生技法，畫作因此而被賦予了明凈空靈、輕松透暢的意象特征[2]。

四、抒情傳神

首先，根據(jù)表達(dá)對(duì)象和情感，對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行選擇，水彩畫需要用水調(diào)彩，才能使畫面變得生動(dòng)，因此，畫家在創(chuàng)作水彩風(fēng)景畫時(shí)，應(yīng)嚴(yán)格控制水分的使用，盡量精簡(jiǎn)表達(dá)對(duì)象的造型，突彰顯性和表現(xiàn)力;其次，畫家應(yīng)掌握不同顏色的滲透規(guī)律，通過將不同顏色進(jìn)行重疊的方式，在保證水彩畫顏色明快、清爽的前提下，凸顯畫作的表現(xiàn)力。雖然水彩畫并不具備油畫般突出的表現(xiàn)力，但是在輕柔、明朗等方面的優(yōu)勢(shì)十分明顯;最后，畫家應(yīng)重視畫筆的寫意，這是因?yàn)橛霉P的技巧，對(duì)水彩畫能否表達(dá)出應(yīng)有的情感，具有決定作用，用筆混亂會(huì)導(dǎo)致繪畫節(jié)奏被打亂，甚至給畫作的魅力帶來不利影響，除此之外，可能給畫作帶來影響的因素，還包括畫家的筆觸，例如，雪花可以通過撒鹽的動(dòng)作描繪，勾勒蒼茫枝丫的筆觸不應(yīng)過于濕潤(rùn)。由此可見，畫家只有準(zhǔn)確掌握水和色彩的滲透關(guān)系，以表達(dá)對(duì)象的特點(diǎn)為依據(jù)，對(duì)筆觸進(jìn)行選擇，才能保證水彩風(fēng)景畫達(dá)到抒情傳神的要求。

五、明凈空靈

眾所周知，筆墨的運(yùn)用和水彩畫的技法間，存在著緊密的聯(lián)系。中國(guó)傳統(tǒng)墨法重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)寫意、氣韻和傳神，將意境、韻味視為衡量畫作質(zhì)量的主要依據(jù)，水彩風(fēng)景畫中，筆墨因素同樣具有十分突出的表現(xiàn)力，這主要是因?yàn)樗嫛⑺十嬎非蟮亩际敲鲀艨侦`，虛虛實(shí)實(shí)的畫面，給人以想象空間[3]。以《拂曉》為例，畫家所描繪的景物，主要是霧氣散開后大地蘇醒，隨著紅云的升起，稻田被染上緋紅。作為典型的水彩風(fēng)景畫，畫家通過這幅畫作所反映出的情感，則是自己對(duì)大自然所特有美感的追求，正是由于色調(diào)、技法的熟練應(yīng)用，才賦予了畫作耐人尋味的深遠(yuǎn)意境。

六、情景交互

水彩風(fēng)景畫的核心是情感，只有將畫家情感和自然景物相結(jié)合，才能在客觀展現(xiàn)事物的前提下，表達(dá)主觀情感，將情感保留在情景中，真正做到情景交互，所創(chuàng)作人物形象、情景氛圍也能夠因此而得到烘托，觀眾自然可以感受到畫家注入畫作中的意境。如果畫家沒有認(rèn)識(shí)到色彩寫意的重要性，在創(chuàng)作過程中，單純追求景物的還原，往往會(huì)導(dǎo)致畫作失去應(yīng)有的價(jià)值?？v觀古今，水彩風(fēng)景畫在中國(guó)的發(fā)展，經(jīng)歷了由寫實(shí)向?qū)懸廪D(zhuǎn)變的過程，畫作也因此而變得更加具有深意，水彩風(fēng)景畫的特點(diǎn)，自然能夠得到應(yīng)有的呈現(xiàn)。

結(jié)論：

綜上所述，在對(duì)水彩風(fēng)景畫進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，畫家應(yīng)對(duì)寫意語言的表達(dá)引起重視，深入了解色彩語言，選擇符合所表達(dá)情感的色彩語言，將二者進(jìn)行融合，保證所創(chuàng)作畫作，在靈性和寫意性等方面具有突出的表現(xiàn)，這樣做既能夠?yàn)橹袊?guó)水彩畫的發(fā)展提供動(dòng)力，又可以為世界水彩畫的豐富和完善提供支持。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃明.風(fēng)景畫意境美的創(chuàng)造[D].廣東工業(yè)大學(xué)，2017.

[2]林偉萍.中國(guó)水彩風(fēng)景畫的寫意語言探索[D].廣東工業(yè)大學(xué)，2018.

[3]申肖飛.關(guān)于中國(guó)當(dāng)代水彩風(fēng)景畫意象性研究[J].美與時(shí)代（中），2017（04）：57-58.

通訊作者：徐延蘋