《我的前半生》影視劇中的女性角色形象塑造探析

趙潔

【摘 要】2017年下半年，女性成長(zhǎng)題材《我的前半生》電視劇火遍中國(guó)，本文通過幾組女性角色的鏡像對(duì)比，來分析該影視劇中的性別角色塑造與其中的鏡像元素，通過其中的敘事結(jié)構(gòu)來分析其傳達(dá)的社會(huì)價(jià)值觀。

【關(guān)鍵詞】影視劇;女性主義; 性別研究;鏡像;角色塑造

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）02-0093-01

《我的前半生》講述了生活安逸的全職太太羅子君和丈夫陳俊生相處多年后，突然被丈夫提出離婚，而后一切優(yōu)越的生活失去后，她在閨蜜唐晶和男友賀涵的幫助下，進(jìn)入職場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)自我成長(zhǎng)，重新收獲幸福的故事。

在影視劇中，不僅女主角羅子君的角色設(shè)置和敘事過程中的成長(zhǎng)弧線是非常獨(dú)特的，而且在設(shè)置兩組鏡像式的女性角色對(duì)比中，也通過微妙的變奏凸顯出了作為女主角身上兼具兩面性的性格因素，以下我們將進(jìn)一步解析。

一、女主角羅子君的角色設(shè)定跳脫于傳統(tǒng)之外

根據(jù)國(guó)內(nèi)外影視劇標(biāo)簽化女性設(shè)置，一般分為三種——賢妻良母、蛇蝎女人、純情少女，這三種形象也成了中國(guó)影視劇女性形象的基本分類。[1]在《我的前半生》中作為女主角的羅子君，并非傳統(tǒng)意義上的賢妻良母，更不是蛇蝎女人或純情少女。她的角色設(shè)定有著賢妻良母的某些特質(zhì)，但是又擁有促成其前一段婚姻悲劇的缺點(diǎn)——與社會(huì)脫節(jié)、不思進(jìn)取、依附于丈夫。在這里，她居于家庭，照顧孩子，沒有工作，被視為“四體不勤”，成為一個(gè)角色的缺陷和需要成長(zhǎng)的方面。

二、劇中女性形象的鏡像設(shè)置

（一）羅子君與唐晶的鏡像形象設(shè)置

在《我的前半生》的故事開始，作為閨蜜，羅子君和唐晶是形成反差和對(duì)比的角色，羅子君注重家庭，觀念傳統(tǒng)，完全放棄了事業(yè)，過著安逸的生活。而唐晶則是一個(gè)女強(qiáng)人，秉持不婚主義，注重事業(yè)，甚至把愛情擺在事業(yè)之后。通過這一組人物形象的對(duì)比，兩者的特質(zhì)更加突出。

而在羅子君成了職業(yè)女性之后，脫去了完全差異化的對(duì)比，羅子君這個(gè)走上了職業(yè)女性道路的女主角，開始和女配角唐晶有了共性，在事業(yè)上逐漸有所成就。由此，在共性與差異化中，兩個(gè)角色在似像非像間產(chǎn)生了鏡像特質(zhì)?！扮R像”，雅各·拉康認(rèn)為，嬰兒在出生的時(shí)候是沒有自我意識(shí)的，在6-18個(gè)月的階段，能夠開始分辨出鏡子中是另一個(gè)我，產(chǎn)生自我認(rèn)同。[2]而作為形影不離的閨蜜，必然擁有許多相似點(diǎn)，在羅子君的成長(zhǎng)過程中，唐晶時(shí)時(shí)刻刻如同鏡子中的“理想我”一樣，鞭策著羅子君的成長(zhǎng)，而在唐晶的鼓勵(lì)和耳濡目染下，羅子君真正地成了一個(gè)職業(yè)女性。

（二）羅子君與凌玲形象上的鏡像設(shè)置

其實(shí)，在故事的一開始，羅子君與凌玲的處境截然不同，一開始是極致的二元對(duì)立設(shè)置——正妻/小三，全職太太/職業(yè)女性，無理取鬧/溫柔理解。但是隨著劇情的發(fā)展與女主角的個(gè)人成長(zhǎng)弧線變遷，女主角羅子君逐漸成長(zhǎng)為職業(yè)女性，而逐漸變得溫柔、有理解力，但是凌玲卻成為“正妻”，登堂入室，面臨著成了家庭主婦的危機(jī)，面對(duì)著男主角陳俊生的“搖擺不定”與“見異思遷”。在很大程度上，羅子君的過去和凌玲的現(xiàn)在，形成了一種類似于鏡像的相仿性，而她們的參照系，基本是根據(jù)于和她們有感情關(guān)系的男主角陳俊生。

三、鏡像性角色設(shè)置的優(yōu)勢(shì)

（一）折射不同的價(jià)值觀取向

不同的女性角色鏡像化的設(shè)置，其實(shí)在細(xì)微的變奏和對(duì)比中，形成了該影視劇的價(jià)值取向。諸如雖然同樣是職業(yè)女性，女主角羅子君和唐晶卻在對(duì)待感情和婚姻的態(tài)度上有很大的區(qū)別。在本質(zhì)上，羅子君還是非常注重家庭與關(guān)系的，雖然她邁出了家庭，走向了職業(yè)女性的道路，但這不妨礙她做一個(gè)好妻子、好伴侶，這讓她最終收獲了劇中的鉆石王老五、黃金單身漢賀涵的心。而相比較而言，雖然事業(yè)有成，但是忽略了家庭或者說對(duì)感情不信任的唐晶，卻最后只能跟男朋友賀涵分手。

正是因?yàn)橛戌R像式類似的共性，使其中微小的差異才更顯得突出。該影視劇中兩個(gè)女主人公的敘事結(jié)局走向，彰顯了該影視劇對(duì)于女性只注重事業(yè)，而不注重家庭、愛情和婚姻的觀念是否認(rèn)的，而對(duì)于能夠兼顧家庭和事業(yè)的女性則是呈正面的價(jià)值認(rèn)可。

（二）通過鏡像式的對(duì)比加強(qiáng)反諷意味

在女主角羅子君和凌玲的鏡像式對(duì)比當(dāng)中，羅子君的從前和凌玲的“現(xiàn)在”狀態(tài)有著驚人的相似。諸如在被揭發(fā)為“小三”后，賀涵和唐晶聯(lián)手為羅子君“報(bào)仇”，讓凌玲無法繼續(xù)現(xiàn)在的工作。凌玲從一個(gè)職業(yè)女性，變成了一個(gè)家庭主婦。而因?yàn)榉N種家庭摩擦，陳俊生對(duì)她的愛也不如以往那般強(qiáng)烈。而羅子君后來則成長(zhǎng)為曾經(jīng)的“凌玲”式的職業(yè)女性，又擁有著女性的溫柔和魅力，讓陳俊生側(cè)目，希望復(fù)合。可以說，這種角色對(duì)調(diào)，是一種對(duì)于破壞他人婚姻的“蛇蝎”女人的一種戲劇性的安排。通過這樣的對(duì)比，加強(qiáng)了“女人”需要獨(dú)立自主的價(jià)值訴求，也凸顯了本片忠于婚姻的價(jià)值觀。

四、總結(jié)

《我的前半生》通過三個(gè)女人、兩組女性角色的鏡像對(duì)比，通過微妙的變奏和角色對(duì)調(diào)，更加明晰地展現(xiàn)了影視劇的核心價(jià)值觀——女人應(yīng)該兼顧事業(yè)和家庭，同時(shí)忠于婚姻。同時(shí)，也通過這樣微妙的差異，激發(fā)人們?nèi)?duì)比和探索女性角色的欲望，非定式化和臉譜化的塑造，讓人更加覺得其中的角色塑造具有很高的真實(shí)性。

參考文獻(xiàn)：

[1]戴錦華.電影批評(píng)，北京大學(xué)出版社，2004 [M].

[2]李恒基，楊遠(yuǎn)嬰.外國(guó)電影理論文選，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2006 [M].

作者簡(jiǎn)介：趙 潔，畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)本科，香港浸會(huì)大學(xué)研究生。