司鼓在昆曲音樂(lè)伴奏中的作用探討

劉長(zhǎng)賓

【摘 要】我國(guó)戲劇體系較大，在眾多的戲曲種類(lèi)中，昆曲占據(jù)十分重要的地位，在我國(guó)的戲曲文化發(fā)展過(guò)程當(dāng)中，昆曲的重要作用是十分顯著，戲曲的發(fā)展離不開(kāi)打擊樂(lè)的幫助，在眾多的打擊樂(lè)中，司鼓有著非常重要的作用，尤其對(duì)于昆曲的發(fā)展有非常重要的影響，這篇文章就針對(duì)司鼓在昆曲音樂(lè)伴奏中的作用進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】司鼓;昆曲;音樂(lè)伴奏;作用

中圖分類(lèi)號(hào)：J825文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）02-0045-01

昆曲早在明朝就已經(jīng)出現(xiàn)，一直延續(xù)至今，昆曲是我國(guó)戲曲體系中最為重要的核心之一，其不但影響著我國(guó)戲曲的發(fā)展，甚至還影響著我國(guó)文化的發(fā)展，在昆曲表演中，司鼓的作用十分重要，其對(duì)于整個(gè)表演過(guò)程中的節(jié)奏起主導(dǎo)作用，但是在眾多的昆曲表演中，司鼓常常只被視作音樂(lè)伴奏的表演者，其指揮者的作用常被忽視，針對(duì)這一狀況，只有不斷地重視司鼓的重要作用，才能夠更好地提升昆曲音樂(lè)演奏的效果。

一、昆曲音樂(lè)特點(diǎn)

昆曲自誕生以來(lái)，憑借其獨(dú)特的特點(diǎn)受到人們的青睞，板腔體音樂(lè)和曲牌體音樂(lè)是戲曲音樂(lè)主要兩大類(lèi)型，昆曲音樂(lè)屬于曲牌體這一類(lèi)型，曲牌體這一類(lèi)型有多種音樂(lè)結(jié)構(gòu)，包括合套以及套曲和聯(lián)套還有集曲[3]。昆曲的發(fā)展建立在南戲的基礎(chǔ)上，因此昆曲具有南、北曲兩種不同的結(jié)構(gòu)和情調(diào)，能夠充分體現(xiàn)出北曲的慷慨激昂，還能夠體現(xiàn)出南曲的輕柔婉折。

二、司鼓在昆曲音樂(lè)伴奏中的作用

在昆曲音樂(lè)伴奏中演奏操作鼓板者會(huì)運(yùn)用司鼓這一樂(lè)器，司鼓不但具有伴奏的作用，還有總指揮的作用，昆曲演出的好壞受到司鼓表演水平的影響，甚至影響整場(chǎng)演出的成敗，司鼓能夠體現(xiàn)出形、聲、情等藝術(shù)特色，所以能夠體現(xiàn)出指揮的作用，其音樂(lè)表現(xiàn)形式較為獨(dú)特。昆曲這一戲劇形式有著非常久遠(yuǎn)的歷史，其不但融合了古老聲腔音樂(lè)之美，更具有舞臺(tái)藝術(shù)立體美，還能夠體現(xiàn)出傳統(tǒng)詩(shī)詞文學(xué)美感，通過(guò)昆曲表演能夠感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的符號(hào)以及縮影，在全新的社會(huì)時(shí)代，昆曲能夠滿(mǎn)足人們對(duì)于藝術(shù)曲藝的追求，昆曲的特點(diǎn)顯著，其具有獨(dú)特的曲藝特色，并且一直以來(lái)備受關(guān)注。在昆曲演奏過(guò)程中，對(duì)音樂(lè)演奏的要求極高，所以就要將司鼓的指揮效果充分地發(fā)揮出來(lái)。因此對(duì)于司鼓者的專(zhuān)業(yè)技能與舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)節(jié)奏掌控能力提出了更高的要求，司鼓者不但要具備專(zhuān)業(yè)的能力，同時(shí)對(duì)于戲曲劇情也要能夠有充分的掌握，在表演的過(guò)程中通過(guò)司鼓準(zhǔn)確無(wú)誤地將其中的節(jié)奏表達(dá)出來(lái)，這樣才能使昆曲劇目中不同階段的起承轉(zhuǎn)合等內(nèi)容淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)，更好地烘托昆曲戲劇的藝術(shù)性以及情感性，將其獨(dú)特的魅力充分發(fā)揮出來(lái)。

三、發(fā)揮司鼓伴奏作用的路徑

（一）具備基礎(chǔ)技能與專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)

司鼓有著非常獨(dú)特的特點(diǎn)，其存在對(duì)于整個(gè)昆曲演奏帶來(lái)了生機(jī)與活力，所以要求司鼓者具備基礎(chǔ)技能與專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，因此就要熟悉中國(guó)戲曲的傳統(tǒng)程式，另外還要求掌握昆曲所特有的表演程式[1]，能夠?qū)デ某惶攸c(diǎn)進(jìn)行深入研究。

（二）培育工匠精神

我國(guó)戲曲文化有著久遠(yuǎn)的歷史，昆曲演奏中司鼓的重要作用顯而易見(jiàn)，其擔(dān)任非常重要的指揮者的作用，為促進(jìn)司鼓演奏有更加長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，司鼓者需要樹(shù)立創(chuàng)新的原則，并能夠不斷推敲劇目?jī)?nèi)容，做到精益求精。

（三）進(jìn)行傳承與創(chuàng)新

創(chuàng)新是整個(gè)時(shí)代的代名詞，昆曲的發(fā)展是經(jīng)過(guò)時(shí)間以及環(huán)境共同沉淀之后的結(jié)果，其長(zhǎng)久的發(fā)展是靠經(jīng)典的口訣傳承以及技藝傳承作為支持，這就要求是司鼓者主動(dòng)傳承昆曲經(jīng)典的口訣以及技藝[2]，并能夠在此基礎(chǔ)上對(duì)演奏技藝等內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新。例如《千古一帝》司鼓演奏家翟自忠，他會(huì)在私下深入了解昆曲的發(fā)展歷程，并在這一基礎(chǔ)之上對(duì)昆曲演奏的風(fēng)格以及技巧進(jìn)行創(chuàng)新，他還注重在伴奏的過(guò)程中進(jìn)行隨機(jī)應(yīng)變，使演奏更加細(xì)膩更具感染力。

（四）不斷提升司鼓者的綜合素質(zhì)

司鼓者的綜合素質(zhì)對(duì)于昆曲的演奏效果有著非常重要的影響，所以需要不斷提升司鼓者的綜合素質(zhì)，所以應(yīng)不斷強(qiáng)化引導(dǎo)司鼓者進(jìn)行學(xué)習(xí)，使其能夠不斷地提升自身的演奏能力，更好地進(jìn)行演奏，為觀眾呈現(xiàn)更完美的視聽(tīng)盛宴。

（五）進(jìn)行多元化的創(chuàng)新

創(chuàng)新能力是音樂(lè)表演應(yīng)具備的能力之一，這里所指的創(chuàng)新能力是音樂(lè)創(chuàng)新能力，音樂(lè)的表現(xiàn)形式多種多樣，為更好地促進(jìn)司鼓者進(jìn)行伴奏，需要鼓勵(lì)司鼓者進(jìn)行多元化的創(chuàng)新，有必要在演奏中搭配不同的演奏樂(lè)器，進(jìn)而創(chuàng)造出更具特色的司鼓伴奏。另外，還可以在音樂(lè)伴奏中融合更多的情感，使伴奏更富有感染力。

四、結(jié)語(yǔ)

司鼓在昆曲音樂(lè)伴奏中的重要作用大家有目共睹，司鼓在整個(gè)昆曲表演過(guò)程中扮演多種角色，其擔(dān)負(fù)指揮者這一關(guān)鍵角色，同時(shí)也要充分體現(xiàn)舞臺(tái)音樂(lè)表演者這一重要角色。近年來(lái)，人們對(duì)于昆曲戲劇的水平有了更高的追求，因此，在昆曲演奏過(guò)程中，對(duì)司鼓演奏的要求也越來(lái)越高，只有司鼓具備基礎(chǔ)技能與專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，并在此基礎(chǔ)上培育工匠精神，同時(shí)能夠進(jìn)行多元化的創(chuàng)新，才能夠成為一名更加優(yōu)秀的司鼓，才能夠?qū)⑵洫?dú)特的魅力充分發(fā)揮出來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱維春，馬明輝，孫宇佳，等. 淺談司鼓在戲曲伴奏中的作用與創(chuàng)新[J]. 文藝生活旬刊， 2013，（2）：129-129.

[2]康云濤，張廣來(lái)，徐靜宇，等. 淺談司鼓在戲曲中的重要性[J]. 時(shí)代報(bào)告：學(xué)術(shù)版，2015，（9）：162-162.

[3]鐘仁華，明智藍(lán)，李志偉，等. 淺析司鼓在戲曲表現(xiàn)中的重要作用[J]. 文藝生活· 文藝?yán)碚摚?016，（5）：104-104.