《鬼吹燈》小說的藝術(shù)特點分析

摘要：《鬼吹燈》是盜墓小說中最具代表性的作品之一，小說本身以其獨特的藝術(shù)特點吸引了眾多讀者。本文重點分析了《鬼吹燈》小說在敘事、人物刻畫、修辭方面的藝術(shù)特點。

關(guān)鍵詞：《鬼吹燈》;藝術(shù)特點;敘事;修辭

前言：

當(dāng)前《鬼吹燈》系列小說深受大眾喜愛，并且改編自《鬼吹燈》的電影、電視劇也逐漸增加，小說本身除了以神秘的故事情節(jié)、驚險刺激的橋段吸引讀者之外，還以其獨特的敘事手法、修辭方式等藝術(shù)特點引起文學(xué)愛好者的關(guān)注。

一、在敘述手法上的藝術(shù)特點

（一）敘述空間

《鬼吹燈》小說在敘述空間上采用的是地理空間與抽象空間描寫相結(jié)合的手法。小說從地理空間與抽象空間的描述中刻畫人物形象、豐富文章情節(jié)。在地理空間的描述上也包含了兩個方面：一是，宏觀地理空間;二是，微觀地理空間。在宏觀地理方面，小說描寫了陜西的龍嶺石窟、昆侖山、長白山、草原、沙漠等等景象，這些景色具有地理位置跨度較大的特點，使讀者在閱讀的過程中可以跟隨地理位置上的變化來形成跳躍的閱讀思維，增加了故事情節(jié)的吸引力[1]。同時在小說中對地形地貌的描寫也十分形象，增加了故事情節(jié)的合理性與真實性，進而更好的調(diào)動讀者的閱讀情緒。在微觀地理方面，是小說敘述空間的重點，作者通過對地下墓穴的景觀描寫來增加故事的神秘感。作者描寫了不同年代、不同地理位置所形成的不同地下古墓的空間景觀，其中包括了墓穴的壁畫、墓室的結(jié)構(gòu)、棺槨的外形等。結(jié)合年代與地理位置的特點描寫古墓，可以讓讀者通過地下墓穴的空間景觀聯(lián)想到那個年代的歷史背景與環(huán)境，進而吸引讀者的眼球。

在抽象空間的描寫方面，《鬼吹燈》也有其獨有的特點。在《鬼吹燈》中的抽象空間指的是生死的邊界，一個混沌的空間。對于抽象空間的描寫也是小說的重點敘述部分，與現(xiàn)實空間相比，在抽象空間中體現(xiàn)著作者描述的獨有的生命觀、價值觀以及鬼神觀等，使故事情節(jié)變得更為神秘。為了增強小說的閱讀性，體現(xiàn)小說對生死主題的升華，作者通常將抽象空間的價值觀與現(xiàn)實空間的生死觀進行交融和改變。在《精絕古城》這一章節(jié)描寫了精絕女王傳奇一生也難逃一死，從抽象空間的描述上升到了精神層面的探索，升華了故事主題，為讀者留有一定的思考空間。

（二）敘述時間

《鬼吹燈》在敘述時間方面運用了順時序與逆時序相結(jié)合的手法，其中逆時序的應(yīng)用次數(shù)較多。在逆時序的描寫中包含了閃回、交錯。通過這一敘事手法可以為后續(xù)故事情節(jié)做好敘事鋪墊，還能夠增加讀者的閱讀性[2]。此外作者通過填充閃回可以對敘事過程中的某些省略或者遺漏的情節(jié)進行補充，將故事交代的更為完整。

二、在修辭手法上的藝術(shù)特點

（一）引用類型

在《鬼吹燈》小說中應(yīng)用了引用的修辭手法，其中引用分為明引法與暗引法。由于小說的創(chuàng)作背景是上世紀(jì)70年代左右，因此在文中經(jīng)常出現(xiàn)毛主席語錄、毛澤東選集或其他名人名言的內(nèi)容，由于讀者對毛主席的詩詞較為熟悉，為了增加讀者的興趣，作者采用暗引的方式較多。此外在小說中諺語、俗語、歇后語出現(xiàn)的次數(shù)也相對較多，極大的增加了人物語言與敘事語言的趣味性，讓小說變得更加通俗易懂。同時在應(yīng)用諺語時作者采用了對偶的修辭格，使諺語具有對稱性，加強的所要表達的內(nèi)容，也有利于讀者深刻體會作者的思想。

（二）引用功能

在敘事過程中應(yīng)用引用的修辭手法可以用簡練的語言表達豐富的語言內(nèi)涵，同時引用讀者熟悉的詩詞、歇后語、諺語等內(nèi)容，容易引起讀者的情感共鳴，幫助讀者理解作者所要表達的潛在信息。

三、人物形象的刻畫

《鬼吹燈》主要講的是胡八一、王胖子與楊小姐的盜墓傳奇經(jīng)歷，在小說中作者對三位主角的人物形象刻畫的鮮活生動，各自有其獨特的人物性格特點。作者為了塑造胡八一成熟、穩(wěn)重的性格，先講述了他有過當(dāng)兵的經(jīng)歷，擁有健康的身體與堅定的毅力，為了豐富人物形象，作者還描寫了他具有易沖動、有心理創(chuàng)傷的缺點。而在描述王胖子貪財、偷懶的性格時也不忘體現(xiàn)他講義氣、重情感的性格特點。并在胡八一與王胖子的對話中會經(jīng)常出現(xiàn)毛主席語錄的相關(guān)內(nèi)容，表明了二位主角是當(dāng)時參與革命的一份子。為了體現(xiàn)楊小姐的不同，作者先介紹了她的教育背景與職業(yè)背景，從美國海軍院校與攝影師的信息可以為觀眾呈現(xiàn)一個具有冒險精神、思想聰慧的形象。三位主角不同的教育背景與精神追求證明了故事情節(jié)中人物之間出現(xiàn)矛盾的合理性。同時作者在塑造主角人物的過程中不忘在人物身上體現(xiàn)強烈的愛國情懷。此外在描寫其他配角的形象時也充分體現(xiàn)了各自鮮明的特點，如大金牙、明叔等等。

總結(jié)：

綜上所述，《鬼吹燈》小說在敘事手法、修辭方式、人物刻畫等方面都具有自身的特別之處。在敘事手法上，將地理空間與抽象空間進行了和諧的融合。并且在敘事時間上采用順時、逆時相結(jié)合的方式，極大的激發(fā)了讀者的興趣。在修辭方式上也運用了“引用”的手法，使故事情節(jié)具有詼諧幽默、言簡意賅的特點，豐富了人物形象。

參考文獻：

[1]賈寬濤.《鬼吹燈》系列小說敘事分析[J].凱里學(xué)院學(xué)報，2017，35 （02）：69-72.

[2]朱婉瑩.論《鬼吹燈》的藝術(shù)特色及其貢獻[J].東南大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2011，13 （S1）：40-42.

作者簡介：葉秦羽（2002.3.1）女，浙江省寧波市，高中學(xué)歷，單位：寧波市象山縣第三中學(xué)。