相聲版權(quán)保護(hù)需與時俱進(jìn)

李鳴宇

現(xiàn)代知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)制度300多年前源于西方，在促進(jìn)知識的積累與交流，豐富人們的精神生活，提高全民族的科學(xué)文化素質(zhì)，推動經(jīng)濟(jì)的發(fā)展方面起到了極其重要的作用。版權(quán)是知識產(chǎn)權(quán)的一個重要組成部分，相聲版權(quán)保護(hù)是對以《著作權(quán)法》為主構(gòu)成的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)法律體系的尊重，是一個文藝工作者法律意識的體現(xiàn)，同時也是踐行社會主義法制建設(shè)的重要組成部分，因此尊重知識產(chǎn)權(quán)、尊重版權(quán)，是每一個藝術(shù)工作者不可推卸的責(zé)任和必須堅守的從藝底線。

相聲作為一門有著百余年歷史的藝術(shù)，從誕生時期開始，前輩名家就建立了一套能夠使之長久發(fā)展的保護(hù)機(jī)制，其中就包括對知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)。相當(dāng)長的歷史時期，相聲行業(yè)知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)更多的是依托于嚴(yán)格的師承體系下的一種行業(yè)自律行為，比如某演員甲表演的新作品大獲成功，其他演員如想表演必須征得演員甲的同意，如未經(jīng)作者的同意進(jìn)行表演，就會受到全行業(yè)的制裁，從而導(dǎo)致侵權(quán)者在行業(yè)無法立足、謀生。在相聲發(fā)展的過程中，這種以行業(yè)自律為主的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)模式一直是最主要的版權(quán)保護(hù)方式。

隨著行業(yè)從業(yè)者隊伍的壯大、產(chǎn)業(yè)區(qū)域的拓展，靠傳統(tǒng)的以師承關(guān)系為依托的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)模式，不再能夠滿足行業(yè)發(fā)展的要求，出現(xiàn)了一些真空地帶。比如說相聲《夜行記》就曾遇到過版權(quán)紛爭的問題。1955年，北京公安局交通管理局的業(yè)余文藝宣傳隊交警聯(lián)合創(chuàng)作出了《夜行記》，作品在1956年的一次廟會演出中被一位記者發(fā)現(xiàn)。隨后《夜行記》被全文刊登在《北京晚報》上，并大受讀者歡迎，后又被其他報社相繼轉(zhuǎn)載。幾乎是在同一時候，侯寶林和郭榮起都看到了這個段子，并對它產(chǎn)生濃厚興趣。于是，兩位名家前輩對《夜行記》進(jìn)行二度創(chuàng)作，并加入個人理解。侯寶林的版本是在原先作品上精雕細(xì)琢，而郭榮起先生則是借用了傳統(tǒng)活《怯拉車》的技巧，對《夜行記》重新改編。幾乎在同一時候，兩人將各自改編的作品帶上舞臺。節(jié)目獲得空前火爆的演出效果，隨之而來的是對作品的版權(quán)之爭。兩位名家前輩都認(rèn)為這個段子的所有權(quán)應(yīng)該歸自己。由于缺乏有效的溝通，在相聲行業(yè)內(nèi)還因此鬧出了不小的風(fēng)波。這也是新中國歷史上相聲行業(yè)最著名的版權(quán)糾紛案例之一。

近些年，隨著相聲行業(yè)的快速發(fā)展，整個行業(yè)產(chǎn)值不斷增長，商業(yè)價值的潛在利益可以說是達(dá)到了整個行業(yè)歷史上的巔峰，然而在繁榮的背后，在信息技術(shù)高度發(fā)展的今天，行業(yè)從業(yè)人員素質(zhì)參差不齊，由于利益的誘惑和驅(qū)使，法律意識淡薄的一部分從業(yè)者開始在文藝作品的生產(chǎn)過程中尋求捷徑，通過抄襲的方式達(dá)到快速出作品、出產(chǎn)值、出利潤的目的。小到一個包袱、一個段落，大到整個作品都出現(xiàn)了抄襲的現(xiàn)象，甚至很多人拿著抄襲的作品去錄像、去商演謀取利益，而作者本人卻沒有得到任何收益，這就造成了誰創(chuàng)作、誰損失，誰抄襲、誰獲益的怪相。長久下來，使得本來力量就薄弱的相聲創(chuàng)作隊伍持續(xù)萎縮。在缺乏保護(hù)的環(huán)境下，沒有人愿意去原創(chuàng)，沒有人有動力去創(chuàng)作新作品，如此惡性循環(huán)下去，對相聲行業(yè)的打擊是致命的。相聲行業(yè)沒有了新的作品，就沒有了新鮮血液的注入，也就沒有了行業(yè)的新陳代謝，如此下去，這個行業(yè)的希望何在？因此從相聲行業(yè)生存和發(fā)展的角度去考慮，建立一套完整的、適合相聲藝術(shù)特點的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)體系勢在必行。

北京鳴樂匯從創(chuàng)立之初，就把對版權(quán)的保護(hù)和對著作權(quán)的尊重視為發(fā)展的根本原則，基于這一原則，我們嚴(yán)格執(zhí)行原創(chuàng)作品必須通過版權(quán)登記，通過互聯(lián)網(wǎng)視頻、網(wǎng)絡(luò)笑話創(chuàng)作、改編的作品，必須聯(lián)系原作者完成版權(quán)購買手續(xù)后才能使用，這不僅僅是對自身的保護(hù)，更是維護(hù)整個行業(yè)健康發(fā)展的自律性行為。

綜合遇到過的版權(quán)問題，和在版權(quán)保護(hù)方面做的一些嘗試，筆者對相聲行業(yè)的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)提出以下不成熟的意見，供大家參考：

一是增強(qiáng)從業(yè)人員對版權(quán)保護(hù)重要性的認(rèn)識，提升全行業(yè)的自律意識。相聲和其他的藝術(shù)形式相比，是有自身的特性的。文學(xué)、音樂、戲曲作品都是已固定化、具象化了的格式，對于這些文本的侵權(quán)比較好認(rèn)定，而因為相聲是語言表演藝術(shù)，隨學(xué)隨演隨改，決定了作品的侵權(quán)行為不太好認(rèn)定。有的時候，一個作品是否抄襲，即使訴諸法律，在界定上也較為艱難和復(fù)雜。這個時候，在遵守法律、敬畏法律的前提下，在法律發(fā)揮其底線作用的同時，道德防線同樣非常重要，需要相聲界積極發(fā)揮行業(yè)自律。

二是開展普法教育，提升從業(yè)人員的法律意識。相聲行業(yè)的從業(yè)人員結(jié)構(gòu)復(fù)雜，人員素質(zhì)參差不齊，部分演員的法律意識淡薄、依法維權(quán)的意識欠缺，這是造成相聲行業(yè)版權(quán)問題存在的重要因素之一。眾所周知，知識產(chǎn)權(quán)的實質(zhì)是把人類的智力成果作為財產(chǎn)來看待，版權(quán)作為知識產(chǎn)權(quán)的一種重要類型當(dāng)然受法律保護(hù)?，F(xiàn)如今，保護(hù)版權(quán)的概念已越來越深入人心，曲藝界也在積極開展版權(quán)保護(hù)工作。因此加強(qiáng)對全行業(yè)的普法教育，幫助行業(yè)從業(yè)者樹立版權(quán)意識，提升維權(quán)能力，養(yǎng)成證據(jù)留存的習(xí)慣，有助于夯實行業(yè)版權(quán)保護(hù)的根基，也是大勢所趨。同時對相關(guān)法律法規(guī)的廣泛有效地宣講、教育，也是相聲行業(yè)對建設(shè)社會主義法治社會作出的重要貢獻(xiàn)。

三是建立以曲協(xié)為主導(dǎo)的版權(quán)監(jiān)督、自律機(jī)構(gòu)。發(fā)揮行業(yè)協(xié)會在版權(quán)保護(hù)方面的主導(dǎo)作用，通過建立行業(yè)自律體系、行業(yè)版權(quán)監(jiān)督體系、侵權(quán)舉報機(jī)制等方式，在行業(yè)內(nèi)部建立起一道版權(quán)保護(hù)的“防火墻”，在充分發(fā)揮行業(yè)自律作用的同時，加大相聲行業(yè)的版權(quán)保護(hù)力度。近年來，中國曲協(xié)一直在探索曲藝維權(quán)的方式和途徑，開展調(diào)研了解需求，舉辦培訓(xùn)班，發(fā)出行業(yè)倡議，召開圓桌會議，調(diào)解處理業(yè)內(nèi)權(quán)益糾紛等，帶動更多曲藝工作者參與到權(quán)益保護(hù)的工作中。

四是引入?yún)^(qū)塊鏈技術(shù)，提升版權(quán)保護(hù)的科技含量。隨著相聲從業(yè)者人數(shù)的增長，傳統(tǒng)的以師承關(guān)系為基礎(chǔ)的版權(quán)保護(hù)體系力量變得較為薄弱，但隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展特別是區(qū)塊鏈技術(shù)的成熟，這種“互相監(jiān)督結(jié)合行業(yè)自律”的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)方式再次成為可行性方案。借助區(qū)塊鏈，有望為相聲的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)提供新的思路和新的辦法，也是新的科技形勢下，我們有益、有必要的大膽嘗試。

（作者：北京鳴樂匯創(chuàng)始人）

（責(zé)任編輯/鄧科）