奧尼爾《長夜漫漫路迢迢》的創(chuàng)傷書寫

摘要：作為美國嚴肅戲劇的奠基人物，尤金·奧尼爾的戲劇作品常帶著陰郁色彩，這其實是源于他充滿悲劇性的生命體驗。在《長夜漫漫路迢迢》這部冗長的四幕劇中，他采用寫實的手法，重現(xiàn)了自己家庭不可告人的真情實事。本文從文學創(chuàng)傷理論視角來分析作家的創(chuàng)傷記憶對創(chuàng)作主題及創(chuàng)作技巧的影響，以期能更好地理解這部戲劇的悲劇意識及其藝術感染力。

關鍵詞：尤金·奧尼爾 《長夜漫漫路迢迢》家庭創(chuàng)傷 社會創(chuàng)傷

尤金·奧尼爾是美國20世紀最具代表性的劇作家，曾四次獲得普利策獎，也是美國第一位獲得諾貝爾文學獎的劇作家。作為他晚年創(chuàng)作的作品，《長夜漫漫路迢迢》創(chuàng)新性地使用了戲劇這種藝術表達形式，在劇中展示了悲劇性人物、壓抑的家庭氣氛和看似無望的前途。這主要源自奧尼爾所遭受的家庭創(chuàng)傷和社會創(chuàng)傷。他通過高超的藝術手法，言說了這兩種創(chuàng)傷。

一、奧尼爾對家庭創(chuàng)傷的書寫

正如在卷首，奧尼爾寫給他夫人的獻詞中提到的那樣，這部作品是“消除舊恨，用淚和血寫的戲”。整部戲劇的創(chuàng)作過程也是奧尼爾再一次直面創(chuàng)傷的過程。不幸的家庭生活經(jīng)歷是他家庭創(chuàng)傷的主要部分。也正是存在于他與家人間的這種悲哀給予了他創(chuàng)作的動力。

奧尼爾對其家庭成員的感情很復雜，父親是個演員，雖然也收獲了名利，但是對家人卻十分吝嗇，甚至在給難產(chǎn)的妻子請醫(yī)生時，也看便宜的醫(yī)生，信了庸醫(yī)導致了妻子對毒品的終生依賴。哥哥聰明卻無所事事，“戀母情結(jié)”使他對父親充滿了怨恨，以及對兄弟的愛中混雜著嫉妒；母親吸毒給三位男性家庭成員也帶來了傷害，14歲時目睹母親因毒癮發(fā)作跳河自殺的場景，成為奧尼爾記憶中最主要的家庭創(chuàng)傷體驗。

在《長夜漫漫路迢迢》中，奧尼爾通過描述蒂龍一家人一天中從早到晚的情節(jié)，真實描述了人物間的對話，再現(xiàn)了家庭的創(chuàng)傷。首先是從人物塑造上，吝嗇的戲子父親，神經(jīng)敏感、吸毒的母親，還有渾渾噩噩度日的酒鬼哥哥，以及患了肺病的自己。從劇本中第四幕埃德蒙與父親的對話中，埃德蒙將母親染上毒品怪罪于父親，因為吝嗇所以沒有請像樣的醫(yī)生，將母親斷送在旅館的庸醫(yī)手中；因為吝嗇所以沒有在母親吸毒后，送她去好點的療養(yǎng)院，或者給她一個好好的家。在第二幕父母對話中，蒂龍聽說瑪麗要去藥店買點東西，就埋怨地說道：“好，就去買一大堆存著吧！至少我們可以免掉像那天晚上一樣你用完了大哭大喊，穿著睡衣跑到大門外像發(fā)瘋一樣，要跳到海里去尋死！”[1]同樣，在第二幕及第三幕父母的對話中，敘述了杰米因為嫉妒弟弟，將疹子傳染給他并且導致他的夭折；杰米天生懶惰、不務正業(yè)，是自己愿意去做酒鬼的。其次是在情節(jié)發(fā)展上，通過一家人一天從早到晚所發(fā)生的事情，奧尼爾將他的悲劇創(chuàng)作重新回歸了古希臘羅馬悲劇的創(chuàng)作形式，嚴格遵循了“三一律”結(jié)構(gòu)。劇本中最后的場景設置敘述：“她在憂傷、迷茫中兩眼直視前方。蒂龍坐在椅子上局促不安。埃德蒙和杰米始終一動不動?！盵1]一家人就這樣，面對茫茫的前途，仿佛永遠都是漫漫長夜。

二、奧尼爾對社會創(chuàng)傷的書寫

在奧尼爾生活的時代，社會中存在的集體社會創(chuàng)傷，也是奧尼爾創(chuàng)作的創(chuàng)傷動力之一。奧尼爾經(jīng)歷了美國現(xiàn)代史上最混亂的時期——兩次世界大戰(zhàn)。物質(zhì)主義至上的價值觀和精神世界的荒蕪；因人與自身、人與人之間、人與社會之間的嚴重脫節(jié)產(chǎn)生的異化感都在他的作品中有所展現(xiàn)。

首先，他以自己的父親為原型打造的蒂龍形象，是一個為了追求物質(zhì)上的成功而荒廢自己藝術天賦的人物。他的父親詹姆斯也因盲目地追求物質(zhì)，最終一步步成為物質(zhì)的犧牲品。其實他的內(nèi)心和精神世界就是被金錢至上的社會所腐蝕了。在物欲橫流的物質(zhì)社會里，詹姆斯和蒂龍這些精神世界荒蕪的人，因為找不到自己的地位，最終只能走向深淵。因此，奧尼爾一生都在試圖去追尋一個“精神”的定居所，尋找認同和人生意義。其次，人與社會的關系嚴重脫節(jié)在劇中也有體現(xiàn)，劇中一家四口生活在別墅中，第二幕中，瑪麗說要和凱思林去買藥時提到，需要開車進城一趟；在第四幕中，蒂龍說：“那個不務正業(yè)的流氓（杰米）！他居然趕上了最后一班車子，算我們倒霉！”[1]由此可見，他們居住的別墅是遠離城市中心的。人與社會的疏離也導致了人與人之間，甚至本應是親密的家庭成員之間關系的變化。家庭成員之間的不理解：父子三人不能理解和原諒母親由于意外導致的毒癮；杰米不能明白父親吝嗇背后的苦難過去；杰米因為嫉妒弟弟的才華，故意教他學壞。最后，人自我異化在母親的例子中得到展示，她本來是痛恨自己吸毒的，但是，沒有朋友去傾訴自己壓抑的心事，曾經(jīng)的喪子之痛也使她承受精神的折磨，因此，她不斷回憶少女時期的自己。

三、結(jié)語

奧尼爾通過對他的創(chuàng)傷記憶的書寫，以現(xiàn)實主義描寫手法和高超的藝術技巧，將個體的感悟上升到了整個人類共同生存體驗的層面，而具有了普遍的現(xiàn)實意義和哲學意味。[2]

參考文獻：

[1]尤金·奧尼爾. 長夜漫漫路迢迢[M].喬志高，譯.成都：四川文藝出版社，2017.

[2]程爽. 尤金·奧尼爾劇作的創(chuàng)傷敘事[J].學術交流，2014（07）.

（作者簡介：鐘琳，女，碩士研究生在讀，遼寧大學外國語學院，研究方向：英語語言文學）（責任編輯 劉月嬌）