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    肖邦《降A大調幻想波蘭舞曲》演奏中的細節(jié)處理

    2020-02-05 06:18:01李明惠
    音樂生活 2020年1期
    關鍵詞:八度舞曲肖邦

    李明惠

    《降A大調幻想波蘭舞曲》是肖邦晚年復雜、矛盾的內心狀態(tài)下創(chuàng)作的,該作品具有多重性與戲劇性,想要演奏、詮釋好這首作品,細節(jié)的處理格外重要。以下,是筆者總結出演奏本曲需注重的五個方面。

    一、不同節(jié)奏的把握

    本文針對《降A大調幻想波蘭舞曲》的節(jié)奏要研究的有:波蘭舞曲節(jié)奏、Rubato節(jié)奏、連續(xù)的十六分音符節(jié)奏和連續(xù)的切分節(jié)奏。

    (一)波蘭舞曲節(jié)奏

    波蘭舞曲是一種三拍子、具有穩(wěn)健節(jié)奏和適中速度的舞曲。波蘭舞曲的節(jié)奏型為XXXXXXX。

    作品在第22小節(jié)起出現(xiàn)了波蘭舞曲節(jié)奏,演奏時第一個八分音符要稍長些,要堅定有力,其后的兩個十六分音符隨之緊湊些,第三拍可稍做延長。

    波蘭舞曲蘊含了強大的內在動力,雙手要跟隨著內心的節(jié)奏使力量傳送到波蘭舞曲的節(jié)奏點上,即兩個十六分音符要推動著向第二拍的第一個音走,而第三拍兩個八分音符向下一小節(jié)的第一個音走,要抓住節(jié)奏里的“點”,音樂的感覺是向前推進的。

    波蘭舞曲的節(jié)奏不宜過快,在速度上接近于進行曲,富有彈性且充滿肯定與自信。

    (二)Rubato節(jié)奏

    Rubato即自由節(jié)奏,是肖邦常用的一種特殊節(jié)奏。對于這種節(jié)奏的理解有兩種:一種是樂譜上明確標有“Rubato”的字樣,另一種則是演奏者根據(jù)自己的理解去詮釋作品中的速度伸縮。這部作品中的一些樂句就暗含了對自由速度的運用,如作品的引子部分的“幻想”樂思。在第1、2、7、8小節(jié)中,四分之三的節(jié)拍內出現(xiàn)大量音符,二分音符被自由延長,隨后的小音符琶音是二分音符的填充,如回聲。第1、2小節(jié)的前三個小音符和第7、8小節(jié)的前兩個小音符穩(wěn)步演奏,其后的20個音按照5個音一組共分為四組,從低音區(qū)到達高音區(qū),演奏時要擺脫節(jié)奏束縛,第一組可稍慢些,第二、三組逐漸加快,最后一組隨著樂句的收尾漸慢。至第60小節(jié)的右手以半音下行的旋律使糾結的內心狀態(tài)漸漸得以平息,下行音的前幾個音拉長,再逐漸加快速度,使樂句具有伸縮性。音樂從第116小節(jié)開始進入了短暫的平緩期,第117、119小節(jié)右手十六分音符的演奏由慢至快。

    肖邦的Rubato節(jié)奏不是完全自由,在保持樂曲原有速度框架下進行一種“伸縮”處理,即放慢的速度之后還要補回來。演奏Rubato節(jié)奏時要注意樂句整體的流暢感。

    (三)連續(xù)的十六分音符節(jié)奏

    這部作品有幾處連續(xù)的十六分音符進行,它們都是起連接作用的過渡句,如第128小節(jié)起,連續(xù)的十六分音符具有強大的推動力。演奏時,速度切忌過于死板,要按照樂句的整體輪廓、旋律走向,把旋律的上下走向與力度的強弱相結合,即上行的音漸強,下行的音漸弱,著重強調每組的最高音。要區(qū)別開正常的十六分音符與三連音的十六分音符,將一串音符有彈性、有表情變化地演奏出來。

    (四)連續(xù)的切分節(jié)奏

    這部作品從第56小節(jié)開始運用了長達四小節(jié)的連續(xù)切分節(jié)奏。經(jīng)過從51小節(jié)到55小節(jié)三度的迂回上行,到第56小節(jié)發(fā)展為樂曲的第一次高潮,57小節(jié)旋律重復了一遍,隨后又向下半音模進兩小節(jié),最后在層層向下的半音進行中趨于平靜。這四小節(jié)的切分節(jié)奏,右手八度音程的遠距離跨越不能僅靠踏板來連接,還應做到每個音都深入琴鍵底部,盡量保持其切分音的時值,小指指尖立住,使音色飽滿。同時,左手小指要抓住正拍上的音,并拉住低音隱藏的旋律線條,與右手的切分音形成呼應。

    二、抒情性旋律的詮釋

    肖邦的作品在廣泛汲取波蘭音樂素材的同時,形成了自己獨特的風格,極具抒情性的旋律。

    第24小節(jié)出現(xiàn)了全曲最重要的主題,左手演奏波蘭舞曲節(jié)奏,其旋律線條悠長、曲折,闡釋憂傷之情。之后出現(xiàn)的一些旋律都是由這個基本主題演變而來,它們在音調上非常相近。主題旋律是從第二拍——弱拍開始,演奏前要把握音與音之間的走向,從肩到指尖力量通暢,下鍵速度要慢,觸鍵要深且長。力度的強弱與旋律走向相結合,旋律上行力度漸強,旋律下行力度漸弱。第26、30小節(jié)中三連音的演奏要圓潤。第28小節(jié),旋律以二度上行的關系進行模進,使音樂又向前推進了一步。左手的演奏要抓準低音隱藏的旋律線條,平衡好雙手的明暗層次。

    第116小節(jié)開始,是一段柔美的片段,演奏時手指稍稍放平,讓指肚去輕輕撫摸琴鍵,通過增加觸鍵面積使聲音變得更加柔和、連貫。從第181小節(jié)開始,要注重音樂的抒情性,注意長、短樂句間的呼吸,突出旋律聲部,控制伴奏的音量。

    在演奏抒情性旋律時,要利用重量的轉移使聲音連貫,靠下鍵的速度來調整音量的大小,使旋律更為優(yōu)美動人。

    三、聲音層次的平衡

    (一)縱向聲音層次的平衡

    這部作品中肖邦多次運用了復調手法,表現(xiàn)他內心復雜情感,豐富音樂的表現(xiàn)力。

    第66小節(jié),音樂進入了三聲部的平緩期,左手上行音階進行,帶有疑問的語調,在走到中聲部的降D時樂句并沒有結束,此時右手第三拍應進行銜接。演奏時把握速度與力度的均勻,營造舒緩的氣氛。第67小節(jié)進行了重復,到第68小節(jié),音樂由三個聲部發(fā)展為四個聲部,加入典型的波蘭舞曲節(jié)奏型,原有的上行音階也被下行音階所取代,音樂中夾雜緊張、不安和迷茫的情緒。隨后,音樂在C大調和E大調上進行反復。由于此處聲部復雜,旋律線互相交織,因此演奏時要嚴格遵守樂譜上的每個連線標記,在錯綜復雜的織體中找到音樂的走向。

    樂曲在第105至107小節(jié)運用了模仿式的復調創(chuàng)作手法,雖然只有三小節(jié),但“降E-降E-降D-降C-降B”的短小動機在低聲部與高聲部間進行六遍反復,每次動機的結束又是下一動機的開始,增強了音樂的緊張度。要在快速進行的音樂中把握住每次動機,并且不能破壞高聲部的旋律線條。

    從152小節(jié)進入全曲的中段,音樂形象稍明朗、平靜。此處,肖邦運用了復調創(chuàng)作手法。

    在演奏此處的三聲部時,高聲部需要用小臂帶動手指將力量傳送到小指,指尖要揉到琴鍵深處;中聲部相當于背景,要貼鍵輕輕地演奏,注意控制大指的音量使音樂平穩(wěn)進行;低聲部不僅是伴奏的作用,兩小節(jié)一句的低音旋律線條,與高聲部互相呼應形成一個二重唱的效果,左手的演奏每個音都要歌唱,為高聲部的主旋律起到填充的作用。

    第242小節(jié)起,主題轉為慷慨激昂的情緒。此段技巧復雜、織體密集、音響效果豐富,必須在熟悉了每個聲部之后再將三個聲部合起來演奏。演奏時,右手的小指一定要將高聲部旋律突出出來;中聲部的和弦復雜多變,要將其控制在高聲部的音量之下,掌握好每個音的把位使音樂連貫通順;低聲部是八度的連續(xù)進行,要按照半音的旋律走向演奏。要在演奏好八度和大和弦的同時保證高聲部的主旋律,平衡好聲部之間的主次關系。

    肖邦的復調技法使音樂內容更加豐富,演奏時抓住各聲部的特點,保持主旋律的充分歌唱與連貫,通過各種不同的觸鍵方式來區(qū)分每個聲部的音色,使其達到平衡。

    (二)橫向聲音層次的平衡

    橫向聲音層次方面,本文主要對這部作品的引子部分進行研究。

    這部作品的引子是幻想曲風的宣敘調。高聲部從第1小節(jié)的降A,第2小節(jié)的降G,第3小節(jié)的降F,到第7小節(jié)的降E,再到第8小節(jié)的降D,最后到第9小節(jié)的降C構成了一個連續(xù)二度下行的音樂骨干框架,這完美的構思即是引子的精華所在。演奏時要抓住作品中的骨干音,掌關節(jié)的架子要支撐住,下鍵要迅速,使音樂充滿了戲劇性,像鐘聲一樣。后面的音則都是二分音符的填充,要控制在二分音符的音量,形成鐘聲還在耳邊回蕩的震感。

    演奏者對樂曲一定要有結構感,分清音樂發(fā)展進行中的主次關系,明確音樂中的框架及走向,從而調整好力度布局的層次關系,使次要因素為主要框架服務,使音樂一層層有序地發(fā)展。

    四、指法的運用

    結合日常演奏與教學,筆者對作品中的幾處指法有一些特殊認識。

    第10、11小節(jié)的左手有一組八度演奏的三連音,樂譜上顯示是用左手演奏,在八度三連音出現(xiàn)的同時,右手并沒有新的音符要演奏,這時可以將左手的八度用雙手來演奏,這樣更有助于低音旋律形成連貫的線條,確保了八度的音色。第22、23小節(jié),這里出現(xiàn)了波蘭舞曲節(jié)奏,由于八度是鋼琴演奏中一種較難的技巧,此處的右手是休止符,因此可以將八度用雙手來演奏。

    第25小節(jié),左手第一拍的后半拍是波蘭舞曲節(jié)奏型中的十六分音符,樂譜上顯示是用左手演奏,左手的低音聲部還暗藏一條旋律線,將十六分音符用左手演奏會影響低音線條的連貫,換成右手演奏,就會使音樂保持連貫,同時還確保了波蘭舞曲的節(jié)奏。相同的地方還有第29、45、49小節(jié)。

    五、音樂張力的體現(xiàn)

    這部作品交織著肖邦晚年的多種情感,音樂充滿不同風格和元素,從標題中就可看出,樂曲既有“幻想”的成分,又有“波蘭舞曲”的成分,它們在發(fā)展過程中產生了鮮明的對比,使音樂充滿了內在的張力。

    體現(xiàn)作品的內在張力須建立對全曲結構的正確把握,掌握音樂段落的劃分和音樂情緒的轉變。抓住框架,突出音樂形象。在音樂情緒將出現(xiàn)變換時,要提前做好充分的準備??傊?,要站在作曲家的角度,感同身受并產生共鳴。

    參考文獻:

    [1]《悲情肖邦》,于潤洋,上海音樂學院出版社2008年版。

    [2]《肖邦畫傳》,詹姆斯·胡內克,中國人民大學出版社2004年版。

    [3]《歐洲音樂史》,張洪島,人民音樂出版社1983年版。

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