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    讀后瑣記

    2020-02-05 06:14:32周實
    書屋 2020年1期
    關(guān)鍵詞:鐘叔河毛澤東文明

    周實

    功夫在畫外

    《福音畫語》是本好書。

    好在哪里?好在見人,見識,見性,見情。

    楊福音的畫怎樣?字怎樣?我無法說,我不是畫家,也非書家。不在這個被窩里鉆,不曉得這個被窩有好寬。但他的文章寫得好,則是肯定的。作為一個文字編輯,這句話我敢說。

    作為一個文字編輯,我甚至還這樣想,于他來說,文第一,畫第二,字第三。當然,畫家可能不這樣看,書家也可能不這樣看,這只是我的感受而已,或者說是我的謬論,一個文字編輯的謬論。人有時難免有點謬論。奈何。

    他說:“畫畫就是四個字:莫名其妙。其妙處全在不可名狀,全在一時偶然觸著?!睂懽髌鋵嵰彩且粯?。

    他說:“南楚文化有蒼涼之美,它有別于江浙的溫柔富貴之美,也有別于西北的荒涼之美。我曾這樣描述,初冬時令,岸泊枯柳,孤舟斷纜,舟上不必有漁人。蒼涼美即悲壯美,這最能喚起對生的眷戀,對生的自覺。湖南人兼有崇高美和悲壯美,他們在建立功業(yè)的同時,也完善了自身的人文品格和道德情操。這種人格魅力含有特殊的誘人異質(zhì),獨辟蹊徑,自立門戶,敢為天下先,情理相隨而情勝于理。以其不在乎的大無畏灑脫,將俠士情懷、文人襟抱、游仙散淡糅為一體。”他的感受我完全同意,但我覺得還有一點,那就是湘人的陰柔美,仿佛也是與生俱來,在血脈中源遠流長。這點,在他的畫里面,可是深深地蘊含著!

    他說:“西方的詩歌說,冬天過去以后,春天還會遠嗎?這個句子就沒一點味,是在講道理,是科普常識,不是詩。中國古人說,有些殘雪,好去踏青。它正好觸到了冬去春來那一瞬間的場景,畫面情趣畢現(xiàn),這才是詩。”這個,我同意后半句。前半句,我記得,江楓是這樣翻譯的:冬天來了,春天還會遠嗎?多少還是有點詩意。

    他說:“天有高情,世無慧眼,歷來如此。畫家可分三類:一是在生看到成功。二是死后看到成功。三是死后也看不到成功。凡·高背時些,但終究在死后名聲顯赫;諸葛亮是名畫家,但連一張真跡如今也見不到了;齊老頭的命好,在生看到了成功。但他仍不滿足,說三百年后有知我者。卻也如此,白石在生時,畫價每平尺十四元。他要是看到如今的畫價,不氣活才怪。其實,前人栽樹,后人乘涼。道理要明白,前人畫畫,后人得路。天經(jīng)地義,吾又何怨乎今之人?!彼莻€對自己期許很高的人。

    他還說:“要留意功夫在畫外的人?!蔽矣X得他就功夫在畫外。

    特殊的詩

    詩集《我是一個兵》,作者卻是一個將軍——袁福生將軍。

    袁福生將軍是我愛人的姐姐的愛人的父親,或者說,是我姐夫袁勝的父親。

    我當然是認識他的。他也當然認識我。我們還曾握過手,說過話,扯過一些上不著天下不落地的世紀亂談。不用他偵察(他曾經(jīng)是紅六軍團保衛(wèi)局的偵察組長),他就曉得我是個蠢得要命的書呆子,我卻不知他寫詩,而且寫了這么多(此詩集就收集了他生前所寫的三百八十多首詩),而且是從1933年就開始寫起。那年他十七歲,參加紅軍已三年。

    在那南征北戰(zhàn)的年代,在那血雨腥風(fēng)的時期,在那食不果腹的歲月,他寫了,還記得,而且還能保存下來,我想不需我多說,誰都多少能感到他是一個怎樣的人了。

    一個文化雖然不高但卻崇尚文化的人。

    一個舞槍弄棒的同時也愛舞文弄墨的人。

    他寫詩是為了記事(不是要當一個詩人,也未想得諾貝爾獎),但你從他所寫的詩句也能讀到他天生的那種才華和聰明。例如他的這首《童年》:“憶昔八齡尚稚童,只因家貧早事農(nóng)。北山砍樵南街賣,東林拔筍西蘆叢?!彪S手寫來,隨心隨意,不事雕琢,渾然天成。再看他的這首《春曉》:“天明不覺曉,時時聞鐵鳥。晝夜轟炸聲,飛彈落多少?”此詩寫于抗美援朝,雖是戲仿孟浩然,亦能見出他的機靈。至于他的詩情詩趣,看看下面這首《跳舞》,想你也必會心一笑:“俱樂部里咚嚓嚓,霓虹燈暗嘻聲嬌。老婆派兒來盯梢,‘阿姨摟著爸爸腰!”

    讀畢他的這本詩集,你會發(fā)現(xiàn)這本詩集是由三個部分構(gòu)成,一是他的詩,二是他為他的詩特別寫的背景說明,三就是注釋。講句實在話,我愛看他寫的說明,比如他為《紅軍標語》所寫下的這段說明,就極有味道,做回文抄公:

    紅六軍團政治部宣傳部劉光明副部長,他沒有念過多少書,但是他寫的標語特別引人注目。有一次,他在西征中寫了一條特大的標語:“打倒國民黨!”“打”字是一個紅軍戰(zhàn)士,“倒”是國民黨,形象逼真。國民黨見了,認為此人是個難得的人才,要出高價收買,并告其各部,活捉劉光明,必有重賞。后來,國民黨中宣部有個要員坐著轎子來改字,但用尺比畫來比畫去,比畫了一個多星期也沒有改成。他問老百姓:“寫這個標語的人是騎馬還是坐轎來的?寫了多少時間?”老百姓告訴他說:“一沒騎馬,二沒坐轎。他穿著草鞋,提一個石灰桶,背著樓梯就來了。不到一個小時就寫好走了?!蹦菚r,我們部隊中幾乎沒有什么知識分子,但是寫標語還是有人才。

    豈止寫標語,看看他的這段說明,難道寫得沒有才?顯然也是有才的!不亞于劉光明副部長。

    總之,一句話,或者,一言以蔽之,讀完這本詩集,我的感覺是,《我是一個兵》的作者確確實實是一個兵,而且“來自老百姓”,他的詩的語言也是一個“來自老百姓”的出生入死的兵的語言。

    灶臺邊上

    翻閱《湖南百年重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品集》(周用金主編,湖南美術(shù)出版社2013年7月第1版)。蕭沛蒼的油畫《灶頭·一九六一》可說是畫題最小的了,但我看了后,印象卻很深。尤其是畫的左下角,那個爬在灶臺邊的、看著那口空鐵鍋的、一動不動的小姑娘。那是一雙多么大的充滿了饑餓的大眼睛呀!小姑娘不看劉少奇,也不聽老娭毑正在向劉少奇說什么,只是一雙大眼睛死死地盯著那口鐵鍋,這畫面向我們訴說了多少無聲的東西,不是我們說得出的。還有畫面右邊的,那位扎著圍裙的雙手掩面的婦女,那是她的媽媽吧。她為什么要掩面,也使我們看著畫面,凝神屏息,想得很多。

    蕭沛蒼是個厚重的人,畫筆卻是細膩的。此畫的畫題雖然小,畫的內(nèi)涵卻不小。畫的左邊有個說明,多少說明了畫的內(nèi)涵:“1961年4月1日至5月15日,國家主席劉少奇率中央工作組在寧鄉(xiāng)縣、長沙縣農(nóng)村圍繞公共食堂、供給制、糧食、社員住房等問題進行蹲點考察,大興調(diào)查研究之風(fēng)。1961年湖南農(nóng)村調(diào)查不僅糾正了當時湖南的‘五風(fēng)錯誤,解決了公共食堂等問題,促進了湖南經(jīng)濟的好轉(zhuǎn),而且為統(tǒng)一全黨認識,糾正‘大躍進以來工作中的‘左傾錯誤,實施正確的決策,打下了基礎(chǔ)?!睂庎l(xiāng)是劉少奇的故鄉(xiāng)。

    他的時代他的他

    富曉春的《報人趙超構(gòu)》看了很久了。一直想為它寫點什么又一直沒有寫。實在不好寫。

    扼要地說,趙超構(gòu)的一生,主要做了三件事,一是寫了《延安一月》,二是主持創(chuàng)辦了《新民晚報》,三是以林放的筆名寫了一批在當時頗有影響的雜文。

    他是了不起的。作為一個報人,他已經(jīng)在他的時代做得非常好。

    誰又能超越自己的時代?超越自己時代的結(jié)果就是在你自己的時代消失。

    他是幸運的,因為他曾做過的事,毛澤東一直關(guān)照著他。

    看看此書的附錄,富曉春為他做的年譜,我們也就知道他是怎樣地在自己的時代里做了他能做的事:

    1943年,三十四歲,9月,在重慶成立《新民報》總管理處。根據(jù)當時形勢制定出“中間偏左,遇礁即避”的言論和編輯方針。

    1944年,三十五歲,5—7月,參加中外記者西北參觀團訪問延安等地,客觀公正地反映革命根據(jù)地的實際情況。訪問毛澤東、朱德、周恩來等中共巨頭,以及丁玲、陳波兒、王實味等有關(guān)文化界人士。7—8月,《延安一月》分別在重慶和成都《新民報》連載,引起轟動。11月,《延安一月》在重慶結(jié)集出版。

    1945年,三十六歲,1月14日,《新民報》重慶版晚刊首發(fā)毛澤東詩詞《沁園春·雪》。

    1956年,四十七歲,1月,主持《新民報》改版,加強新聞報道和報紙三方面特性:時間性、地方性、文化娛樂性,探索社會主義晚報新路子。6月,提出“短些,短些,再短些;廣些,廣些,再廣些;軟些,軟些,再軟些”的辦報風(fēng)格。

    1957年,四十八歲,3月10日,與新聞出版界代表一起受到毛澤東接見。毛澤東對“短、廣、軟”三個口號基本予以肯定,但指出要“軟中有硬”,即把“軟”和“硬”兩者統(tǒng)一起來。

    1961年,五十二歲,5月1日,毛澤東接見上海各界人士時對趙超構(gòu)說,《新民晚報》“辦得好,別具一格,讀者喜歡看”。

    1977年,六十八歲,3月12日,在《文匯報》發(fā)表《終生難忘毛主席的關(guān)懷》。

    1982年,七十三歲,元旦,《新民晚報》正式復(fù)刊。在《復(fù)刊的話》中提出,要做“穿梭于尋常百姓家的燕子”,“為民分憂,與民同樂,跟千家萬戶結(jié)善緣”。

    1992年,八十三歲,1月18日,發(fā)表《說話和聽話》(《上海統(tǒng)一戰(zhàn)線》雜志)。2月12日,夜10時12分,心肺腎功能衰竭,停止呼吸。

    書中還有幾段文字寫毛澤東和趙超構(gòu)的對話:

    趙超構(gòu)沒能很好地理會毛澤東的意圖,寫的一些雜文,他老人家不滿意,毛澤東不點名含蓄地提出了批評。座談結(jié)束以后,毛澤東起身送客,還緊緊地握住趙超構(gòu)的手鼓勵道:“你還是要多寫,不要怕?!?/p>

    毛澤東問趙超構(gòu):“你當《新民報》總編輯可是有職有權(quán)?”

    他回答:“怎么沒有權(quán),如果沒有權(quán),我也不會犯這么大的錯誤了?!?/p>

    毛澤東笑笑:“寫雜文也不容易,所以,我要保護幾個雜文家?!庇终f:“如果讓我選擇工作的話,我倒很愿做個雜文家,給《人民日報》寫寫雜文??上椰F(xiàn)在沒有這個自由?!?/p>

    談了一會兒,毛澤東按自己的生活習(xí)慣,留他們共進午餐。因為趙超構(gòu)說“我這個總編輯是當不下去了,回去想提出辭職”的話,主人送客時,勸他振作起來,不要背包袱。毛澤東勉勵他:“報還是那么辦,還是當你的總編輯?!?/p>

    這就是他的時代了。這就是時代中的他。

    有靈魂的書

    《編輯鐘叔河——紙上的紀錄片》是電影導(dǎo)演彭小蓮所寫的最后一本書(與汪劍合作)。她說寫完這本書后,她就可以安心地死了(寫這書時她的病已是癌癥晚期了)。事實果真就如此。前兩天,她還在微信里跟我說著這本書,發(fā)書的封面給我看,要我看看哪個好。后兩天(2019年6月19日),她就離開了這個世界。黃子平在書的序言中說:“彭導(dǎo)彭小蓮,籌得到錢的時候拍電影,故事片或紀錄片;籌不到錢的時候?qū)懽鳎摌?gòu)或非虛構(gòu)——通常是籌不到的時候居多。”所以,她除了拍電影外,就是寫作了(曾得過華表獎最佳故事片獎、金雞獎最佳導(dǎo)演獎、第四屆美國洛杉磯好萊塢AOF國際電影節(jié)最佳外語片獎以及《上海文學(xué)》獎、《鐘山》文學(xué)獎等獎項)。她真的就像是有人評說的這樣,一直到她的生命最后,都像堂·吉訶德一般,全力地做著她想要做的那些事,包括這本書——《編輯鐘叔河——紙上的紀錄片》。

    那么,這是本什么書呢?它又寫了些什么呢?書上有幾條薦讀的文字。

    第一條是出版人董秀玉寫的:鐘叔河先生是一位有獨立思想的學(xué)者型出版家,他引用繆塞的話說:“我的杯很小,但我以我的杯喝水?!彼冀K關(guān)注著中國如何在繼承傳統(tǒng)和學(xué)習(xí)世界的過程中走向全球文明。他1980年代編輯的“走向世界叢書”被時任國務(wù)院古籍整理出版規(guī)劃小組組長的李一氓譽為“整理古文獻中最富有思想性、科學(xué)性和創(chuàng)造性的一套叢書”。在這套書出版三十七年后的2017年東亞出版人會議上,獲授“特殊貢獻獎”的鐘叔河先生中肯地告訴我們:“走向世界的步伐不會停止,我們還在路上?!?/p>

    第二條是資深出版人、香港饒宗頤文化館名譽館長陳萬雄寫的:自二十世紀八十年代中國內(nèi)地出版開放,出現(xiàn)了一批出版界的知名人士,鐘叔河先生自是其中之一。他本著濃厚的人文精神,出版人的使命,以開闊的眼界、時代的需要、過人的魄力、細致的出版工作,策劃了幾套膾炙人口、引領(lǐng)知識和思想潮流的叢書,當時對開啟知識界的閱讀枧野,起過很大作用。

    第三條是聯(lián)經(jīng)出版公司發(fā)行人林載爵寫的:“走向世界叢書”是當代中國出版史上最有思想性與系統(tǒng)性的一套叢書,1980年代以來對中國知識圈產(chǎn)生了深刻的影響。鐘叔河先生不僅是編輯人、出版人,更是一位知識人。他以知識人的視野與關(guān)懷進行他的編輯與出版工作,是當代編輯人、出版人的典范。

    第四條是牛津大學(xué)出版社(中國)學(xué)術(shù)部總編輯林道群寫的:1988年在三里河拜見錢鍾書先生時,大陸叢書熱已開到荼靡,問錢先生怎么看,他說鐘叔河“走向世界叢書”最有意思。那時候,我剛剛走出校園,自己讀書的園地里都是周作人,書架上的知堂老人都是鐘叔河先生編輯的。三聯(lián)的范用先生、岳麓的鐘先生是我出版生涯中的南鐘北范。

    我自然也寫了一條:這本書是有靈魂的。既有受訪者的靈魂也有采寫者的靈魂。這本書包含了他們的靈魂。這本書能讓我們看到一個劫后歸來的人,是如何生活在風(fēng)云變幻的紅塵之中,又怎樣地置身于遙望星空的紅塵之外。

    一本書的樣范

    最近看了東方出版社出版的錢滿素的兩本書,一本是《愛默生和中國——對個人主義的反思》,一本是《文明給誰看》,心里的感受是編輯真的是不同的,想要編好一本書也不是那么容易的。書的選題、內(nèi)容、形式、寫作水平暫且不論,只看書的封面設(shè)計、封底文字、勒口文字、護封文字、護腰文字,就可見出編輯的品位以及用心和水準了。我為什么這樣說呢?你想想,一本書上十萬字、幾十萬字,有的甚至上百萬字,如何才能使讀者拿起來后想要看而且最終決定買呢?這就要看書封的設(shè)計以及內(nèi)容的提要了,特別是書的內(nèi)容提要。我們來看看《文明給誰看》這本書是如何做的。

    此書的內(nèi)封是紙面精裝,開本大三十二開,外面套有一個護封,護封上有一個護腰。護封的色調(diào)是黑藍,也就是黑中泛點青藍,加上金黃的線條轉(zhuǎn)折,讓人有進入深空之感。書名和書的作者名以及出版社的名號自然是白色翻陰了,因為這樣最醒目。護腰是淺黃,前面是黑字帶橙字,主要是在提出問題:

    歷史終結(jié)or文明沖突?

    人類文明最終會走向何處?

    著名美國文明史專家錢滿素的一部經(jīng)典之作

    探究文明生長的基因,發(fā)現(xiàn)文明興衰的秘密

    什么才是成熟而理性的文明應(yīng)有的樣子?

    護腰的后面呢?仍沒有回答,還在繼續(xù)提出問題:

    二十一世紀的全球體制、權(quán)力分配以及各國的政治和經(jīng)濟,將主要反映西方的價值和利益呢,還是這一切將主要由伊斯蘭國家和中國的價值和利益來決定?

    ——塞繆爾·亨廷頓

    于是,我們看封底白色翻陰的四段話,清晰簡潔地撲面而來,使你有重返大地之感,重返今日的中國大地,一切,頓時豁然開朗:

    當年提出“睜眼看世界”是用中國的眼光去看世界。當我們進入世界后,又慢慢形成一種新的眼光,就是用世界的眼光反觀中國,不再坐井觀天,而是從井外向井里面仔細觀望,從而對井的特點以及它與外部世界的關(guān)系有了更客觀的認識。最后,我們打破各種人為的界限,嘗試著用人類的角度來觀察其創(chuàng)造的各種文明。

    任何文明都處于不斷演變的過程之中,不存在一種固定不變的純而又純的形式,一種文明要延續(xù)下去,就必須使自己適應(yīng)變化著的環(huán)境,這環(huán)境也包括了與異質(zhì)文明的接觸和碰撞。一種成熟而理性的文明必然是開放的,不會拒絕從別的文明中吸納養(yǎng)料來完善自身。任何文明在走向解體之前,必先經(jīng)歷停滯,而停滯的先兆就是封閉。當個體的自決權(quán)被取消,當一個社會統(tǒng)一到毫無異議,便意味著這個社會不再有創(chuàng)造力。無論處于何種發(fā)展階段,一種長期停滯的文明在具有活力的外來文明沖擊下都是不堪一擊的。

    借鑒異國文化的一大好處就在于保持語言最初的含義,在母文化中,詞語和象征歷經(jīng)無數(shù)的用法和用者,永遠無法擺脫其發(fā)展過程中意義的添加和轉(zhuǎn)化。背景如同幽靈,牢牢依附于語言,語言受層層背景歷史的重負,已不再自由??梢坏┮浦伯愑颍磺性械穆?lián)系就隨之切斷,語言便得以返璞歸真,人們從異國文化中畢竟只能借其語義,卻不可能借到語言形成和發(fā)展的背景。

    文化超越首先要具備一種正常的心態(tài),既不盲從,也不盲目自大。自卑不過是無根據(jù)的自大的另一極,都缺乏正確評價自己和他人的客觀性。愛默生從來不否定歐洲的文化傳統(tǒng),他否定的是美國盲從的心態(tài),針對的是自身的弊病。為什么要懼怕否定自己的毛病呢?無非是怕在否定中喪失自己,也就是不相信自己具有更新和完善的能力。

    這不是我們的經(jīng)歷嗎?就是我們的經(jīng)歷呀!改革開放四十年來,我們就是這樣經(jīng)歷,就是這樣感受的。這本書的策劃者,這本書的責(zé)任編輯,能從這本厚厚的三十多萬字的書中摘編出這么四段話來,可見他們是怎樣的用心。

    于是,我們打開此書,看到護封的前勒口上,有這樣一段作者簡介:

    錢滿素,1946年生于上海,哈佛大學(xué)美國文明史博士,中國社會科學(xué)院外文所研究員,主要從事美國文明史研究。著有《美國自由主義的歷史變遷》、《愛默生和中國——對個人主義的反思》等,論文集《飛出籠子去唱》、《一個大眾社會的誕生》。主編《紳士謀國:美國締造者》、《美國文明讀本:締造美利堅的四十篇經(jīng)典文獻》、《韋斯特小說集》等書。發(fā)表有關(guān)美國歷史、文學(xué)、政治的論文和文章多篇。

    接著,我們翻到后面,看到護封的后勒口上有這樣一段作品簡介:

    本書匯集了著名美國文明史專家錢滿素關(guān)于“文明”這一主題的代表作品。全書分為“文明的活力”、“不被打攪的權(quán)力”、“錯位的怪誕”三輯,涉及歷史、政治、社會、文學(xué)等諸多方面。作者指出美國文明發(fā)展活力的源泉,分析美國建國前后的思想基礎(chǔ)和制度建設(shè),介紹美國黑人與女性社會地位的變遷,討論“歷史終結(jié)論”與“文明沖突論”的創(chuàng)見和不足;從世界文明發(fā)展趨勢和角度探討塑造人類各種文明的要素;通過點評梅爾維爾、韋斯特、??思{等多位文學(xué)名家及其作品,揭示美國歷史不同發(fā)展階段最為典型的社會問題與社會矛盾。書中文章,時間跨度三十余年,研究內(nèi)容和學(xué)術(shù)方向的變化,恰好反映出作者對“文明”問題研究的不斷深入。

    介紹得真的非常好。于是,我們再看目錄,進入正文,又再一次進入深空。

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