漫改電影的研究分析

摘要：“漫改電影”指的是改編自漫畫(huà)的，由人演出的電影，是一種將繪畫(huà)形象轉(zhuǎn)化為真實(shí)形象的改編方式。漫畫(huà)因其簡(jiǎn)單明了、幽默詼諧，為人們喜聞樂(lè)見(jiàn)。漫畫(huà)與電影在藝術(shù)表現(xiàn)和內(nèi)容主題上的相似性，使漫畫(huà)改編電影具有天然的優(yōu)勢(shì)和便利性。近年來(lái)，許多漫畫(huà)作品通過(guò)真人演繹的方式搬上了熒幕，漫改影視作品逐漸成為觀眾喜愛(ài)的觀影類型之一。伴隨著漫改電影的不斷增多，漫改電影成為了電影市場(chǎng)中不可缺少的強(qiáng)力內(nèi)容之一。

關(guān)鍵詞：漫畫(huà)改編；電影；本土化

電影作為現(xiàn)在人們生活的一部分，已經(jīng)成為人們生活?yuàn)蕵?lè)的重點(diǎn)。隨著中國(guó)電影市場(chǎng)的飛速發(fā)展，人們?cè)絹?lái)越喜歡走進(jìn)影院看電影，他們也渴望看到更多不同類型題材的電影。于是就出現(xiàn)了漫改電影這一種影視類型。對(duì)于漫改電影來(lái)說(shuō)，受歡迎的故事、精彩的情節(jié)設(shè)定以及漫畫(huà)本身所攜帶的受眾群體，制作團(tuán)隊(duì)可以較為省力的進(jìn)行一個(gè)電影的宏觀構(gòu)建。而現(xiàn)在的漫改電影負(fù)面評(píng)論遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于漫畫(huà)本身，主要集中在選角不當(dāng)、故事刪減、改編不當(dāng)?shù)葞讉€(gè)因素。但是漫改電影在一定程度上成功的在另一個(gè)領(lǐng)域開(kāi)拓了傳播渠道，擴(kuò)大了中國(guó)漫畫(huà)改編的電影市場(chǎng)。

一、電影和漫畫(huà)的敘事性

電影是表現(xiàn)連續(xù)時(shí)空的藝術(shù)，而漫畫(huà)則是由單幅畫(huà)面有機(jī)組合而成的靜止藝術(shù)，二者在表達(dá)方式上有著本質(zhì)的差別。以幀數(shù)為基本構(gòu)圖的電影，與漫畫(huà)一樣，是一種通過(guò)畫(huà)面表達(dá)思想情感的大眾藝術(shù)。借助影視藝術(shù)手段，利用人的視覺(jué)恒久現(xiàn)象，將每一幀畫(huà)面組合成一個(gè)時(shí)間段、一個(gè)鏡頭、一出戲，直至形成一部完整的電影，講述一個(gè)故事，表達(dá)一種情感。漫畫(huà)由漫畫(huà)家創(chuàng)作和加工，給讀者留下一定的想象空間，表達(dá)連貫的故事和情感。為了便于改編電影制作者會(huì)挑選連貫性強(qiáng)，和電影敘事方式更為貼合的漫畫(huà)作品。導(dǎo)演往往會(huì)選取漫畫(huà)中某一經(jīng)典片段來(lái)進(jìn)行影視化處理。如電影《動(dòng)物世界》選取了漫畫(huà)《賭博默示錄》中“希望之船”中的限量猜拳情節(jié)，戲劇沖突比較明顯的片段進(jìn)行電影敘事化處理。

二、用真實(shí)演繹虛擬，本土化的處理方式

漫畫(huà)創(chuàng)造的世界本身具有超現(xiàn)實(shí)性。改編自不同國(guó)家的漫畫(huà)，它本身所具有的價(jià)值觀思想和我國(guó)的不同。漫畫(huà)改編電影的過(guò)程中，導(dǎo)演要將區(qū)域化的漫畫(huà)進(jìn)行本土化的處理。漫畫(huà)人物的動(dòng)作一般幅度較大，作者在作畫(huà)時(shí)不受客觀世界的制約，可以隨心所欲的創(chuàng)造。但電影必須要合乎邏輯的對(duì)整個(gè)電影的敘事進(jìn)行本土化處理，從一開(kāi)始的前情鋪墊到后續(xù)的發(fā)展，要有一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，要有一個(gè)讓觀眾接受的過(guò)程，符合我國(guó)受眾的觀影心理，從而讓觀眾達(dá)到沉浸式體驗(yàn)。例如《賭博默示錄》中主人公內(nèi)心世界的變化以及血腥的場(chǎng)景，這些在電影中都需要合理化處理。這往往需要借助特效的幫助，改編后的電影《動(dòng)物世界》運(yùn)用了大量的特效鏡頭去展現(xiàn)電影主人公的心理描寫(xiě)。把二次元的漫畫(huà)用三次元的方式展現(xiàn)給觀眾。導(dǎo)演用幻想出來(lái)的具象“小丑”來(lái)通過(guò)鏡頭語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，以彌補(bǔ)漫畫(huà)中更為抽象的思緒。

三、漫改電影的明星效應(yīng)

經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)力是電影制片方改編漫畫(huà)作品的直接動(dòng)力，也是這一市場(chǎng)現(xiàn)象的起點(diǎn)。漫畫(huà)為電影改編提供了便利，同時(shí)也降低了拍攝難度，包括表演難度。在內(nèi)容相對(duì)簡(jiǎn)單的前提下，觀眾會(huì)把注意力轉(zhuǎn)向視覺(jué)效果，演員也會(huì)成為觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)之一。一般來(lái)講，演員最重要的任務(wù)不是顛覆原作角色，而是搬演角色，使其從平面形象變的立體生動(dòng)，只要完成這一目標(biāo)影片就成功了大半。因此，在同樣的條件下，為了吸引更多的觀眾，電影制作人會(huì)選擇觀眾熟悉和喜愛(ài)的演員來(lái)完成角色塑造。在制片人追求利潤(rùn)最大化的過(guò)程中，明星效應(yīng)開(kāi)始發(fā)揮作用。為了增大票房效益，制片方選擇明星演戲，明星演戲又從而使電影觀眾更為廣泛?！顿€博默示錄》的漫畫(huà)原作著力于博弈比賽過(guò)程和人物心理的敘述，在日本地區(qū)，具有一定的再開(kāi)發(fā)潛力，它的受眾在日本。但其人物形象的塑造并不討巧，甚至可以說(shuō)是比較丑的。為彌補(bǔ)這一缺失，在改編的過(guò)程中給觀眾呈現(xiàn)出最完美的整體效果，制片方采用明星策略，起用了如日中天的李易峰出演主角，加上周冬雨、邁克爾·道格拉斯，以及其余配角明星，全明星的陣容給影片帶來(lái)了票房和口碑的雙豐收。

中國(guó)電影市場(chǎng)的飛速發(fā)展，人們?cè)絹?lái)越喜歡走進(jìn)影院看電影，他們也渴望看到更多不同類型題材的電影。而觀眾觀影需求不斷提高，驅(qū)使著電影類型的多樣化，如將優(yōu)秀的漫畫(huà)作品改編為電影作品。2015年熊頓漫畫(huà)作品《滾蛋吧！腫瘤君》被成功改編成同名電影。由韓延導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，吳彥祖、白百合擔(dān)任男女主角，傾情演繹了漫畫(huà)家熊頓身患絕癥，仍積極樂(lè)觀，微笑面對(duì)命運(yùn)的故事。這也是熊頓一生中最后一部漫畫(huà)作品。作者通過(guò)幽默可愛(ài)的卡通形象展示了自己真正的抗癌經(jīng)歷，向讀者傳達(dá)了樂(lè)觀幽默、與疾病抗?fàn)幍姆e極精神。熊頓愛(ài)幻想的性格讓《滾蛋吧！腫瘤君》得以將當(dāng)下流行搞笑的元素融入到幻想中，再加上熊盾去世之后所帶來(lái)的親情與生命之感，影片才能提升其價(jià)值?！稘L蛋吧！腫瘤君》它更是代表著中國(guó)大陸參加了第 88 屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片。一部由漫畫(huà)改編的電影也能“申奧”，可見(jiàn)中國(guó)漫畫(huà)改編的電影市場(chǎng)之大。

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作者簡(jiǎn)介：徐娜（1997—），女，山東省人，本科，研究方向：電影分析。