東野圭吾的女性人物形象分析

摘要：東野圭吾的作品中，除了優(yōu)秀的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评硭枷胫?，最打?dòng)人心的是他塑造的眾多人物形象。在東野圭吾的筆下，善惡并非涇渭分明，每個(gè)人的思想都有跡可循。而女性人物形象的把握則是一個(gè)值得探討的話題。日本文學(xué)文化中對(duì)于女性人物形象的分析可謂是眾說(shuō)紛紜，東野圭吾更是將女性人物形象寫作的構(gòu)思差異性推到了另外一個(gè)高度。

關(guān)鍵詞：日本文化;女性形象;雪穗;白夜行

一、背景介紹

東野圭吾是一個(gè)比較大膽的作家，他的推理小說(shuō)勝在情節(jié)構(gòu)思上，同樣也勝在對(duì)人物的刻畫和描寫中。在東野圭吾的小說(shuō)中，我們可以輕易地看到日本文化的善惡觀念，也可以輕易地解讀出日本社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他作品中出現(xiàn)的人物，我們不難用一個(gè)大眾的角度來(lái)分析其中的女性人物形象，那就是善惡。很多作品中做出罪行的女性人物，頭腦理智清醒，感情獨(dú)立狠毒，但是過(guò)去的人生經(jīng)歷中或受過(guò)傷害、或受到影響。作者在描繪這些人物形象時(shí)，用了模糊不清的情感態(tài)度，并且在每一個(gè)女性人物形象中，我們都能看到極其鮮明的善惡對(duì)立。

二、惡之解讀：惡女形象

在小說(shuō)《白夜行》中，我們認(rèn)識(shí)到了一個(gè)叫做雪穗的年輕女孩。在東野圭吾筆下，我們的確很難發(fā)現(xiàn)帶有一些光輝和正面形象的女性人物，東野圭吾耗盡筆力塑造出來(lái)的惡女形象卻總是讓人過(guò)目不忘。雪穗便是其中的一個(gè)代表性人物。

雪穗的城府比一般的女孩要深上許多，但是這不是沒有來(lái)由的，作為一個(gè)從小就被母親賣給其他男人求歡的少女而言，她母親所犯下的罪責(zé)更是滔天。習(xí)慣了這種狀態(tài)的雪穗在面臨殺人這件事情上總是過(guò)分的冷漠，她善于隱藏自己的心思，讓對(duì)方發(fā)現(xiàn)不了任何蛛絲馬跡。

她是一個(gè)出色的殺手，在殺人之后，可以冷靜而又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹圃觳辉趫?chǎng)證明，可以非常清醒理智的繼續(xù)自己的日常生活，也可以不動(dòng)聲色的將罪證轉(zhuǎn)移到另外一個(gè)人身上。無(wú)法通過(guò)想象想到這些事情是一個(gè)小女孩做出來(lái)的，也無(wú)法想象一個(gè)小女孩居然可以如此的心狠手辣。

雪穗沒有愛，可以從心理學(xué)的角度上這樣講，她沒有共情能力。她感受不到別人的痛苦、感受不到死亡的恐懼，是一個(gè)精神上高度麻木、現(xiàn)實(shí)生活中高度冷靜的人。這種人格是很容易進(jìn)行社會(huì)性犯罪還能夠逃之夭夭的。而細(xì)究雪穗失去愛的能力的原因，依舊是落腳到悲慘的童年、不負(fù)責(zé)任的母親，以及一些惡劣的社會(huì)現(xiàn)狀上來(lái)。

如果仔細(xì)觀察唐澤雪穗的童年，會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)很凄慘的童年，在雪穗的記憶深處，沒有人曾經(jīng)給過(guò)她愛。因而在亮司替她頂罪的時(shí)候，她只是異常冷靜的、判若兩人的對(duì)別人說(shuō)：我不認(rèn)識(shí)。

在東野圭吾的另一本推理小說(shuō)《幻夜》中，我們可以看到一位不同于唐澤雪穗的女性人物形象：新海美冬。新海美冬的最大的特點(diǎn)是大膽耀眼，她并沒有用乖巧、謹(jǐn)慎的姿態(tài)包裹自己，反而極盡所能的展現(xiàn)自己的美麗，這一點(diǎn)上是突破了日本要求女性溫婉溫柔的審美界限的。她很聰明的懂得利用自己姣好的容顏獲得別人的信任和愛，以至于讓那些人為她奔赴死亡的終局。

新海美冬為自己塑造新的身份，借助他人的手殺死一切妨礙自己繼續(xù)生活的人，這是一件非常殘忍的事情。但是在新海美冬眼里，這只是一場(chǎng)為自己而戰(zhàn)勝的戰(zhàn)斗，她必須贏。野心勃勃的新海美冬可以不計(jì)較一切代價(jià)追求到自己想要的東西，完全不在意別人的生死。也正因如此，在一個(gè)深愛自己的男人為了自己和偵探同歸于盡時(shí)，她依然可以安穩(wěn)地躺在自己丈夫的懷里，溫柔嫵媚，妖艷耀眼。

總結(jié)起這些女性人物形象犯罪的原因不難發(fā)現(xiàn)，她們都有各自悲慘的命運(yùn)和無(wú)法掌控的童年陰影。這些惡女形象原本是不必走上如此血腥殘忍的殺人犯罪的道路上來(lái)的，她們沒有受到保護(hù)，在成長(zhǎng)的過(guò)程中不斷受到威脅和欺凌，于是柔軟的女性變成了最鋒利尖銳的匕首。她們偽裝自己、隱藏自己，以此報(bào)復(fù)那些曾經(jīng)傷害自己的十惡不赦的壞人，也折磨已經(jīng)完全麻木的自己。無(wú)論是雪穗還是新海美冬，她們或許并不計(jì)較個(gè)人的生死，但在生與死的選擇中，大多還是選擇活下來(lái)。作者有意將這樣的形象塑造出來(lái)，并且揭露這種形象產(chǎn)生的悲劇意義，驚醒了世人。

三、善之解讀：母性形象

相反，就像是塑造了一系列惡女形象一樣，東野圭吾對(duì)于光輝的母性形象也是有所塑造的。在小說(shuō)《分身》中兩位主角的母親就是以不同的低姿態(tài)保護(hù)著自己的女兒的。鞠子的母親始終以一種慈祥的、悲哀的視角來(lái)看待自己的女兒，不論自己的女兒是否親生、是否做了正確的事情，她總是以最大的耐心和包容心去安撫她。她過(guò)分在意孩子，甚至在自己丈夫的愛情和對(duì)孩子的母愛里，也毫不猶豫的放棄了追求自己幸福的主動(dòng)意愿而投身于對(duì)于孩子全身心的愛當(dāng)中去。巨大的痛苦和恨曾經(jīng)讓她想要與丈夫同歸于盡，而對(duì)于孩子的愛卻最終喚醒了她。

而雙葉母親看上去與鞠子母親截然不同，她似乎更加獨(dú)立、更加有思想、也更加有能力。她相信男女平等，認(rèn)同女權(quán)主義，所以在對(duì)待孩子的教育問(wèn)題上愿意更加平等自然的態(tài)度去接近孩子，并且由于對(duì)男女平等和女權(quán)主義的過(guò)于向往，她選擇了更加匪夷所思的方式進(jìn)行生育。在費(fèi)勁千辛萬(wàn)苦之后得到了一個(gè)孩子，卻被自己的女兒毀掉。面對(duì)這樣的狀況，她依舊選擇了原諒。這份原諒，來(lái)自于一個(gè)母親的善意和偉大的包容心。

在東野圭吾筆下，我們依然能夠看到母愛的無(wú)私偉大和奉獻(xiàn)。不基于血緣關(guān)系，只是簡(jiǎn)單的母親和孩子的關(guān)系，這個(gè)母親和孩子的紐帶，就比一切都重要，都讓人想要用所有去守護(hù)。

四、總結(jié)

在東野圭吾的筆下，更多的還是讓人毛骨悚然的犯罪故事。然而這些犯罪故事的背景之下，藏著不知道多少麻木又清醒，理智又絕望的女性形象。在人物形象的塑造上，善惡并存，惡有根源，冷有力度。一個(gè)能夠?qū)⒚恳粋€(gè)人物形象都塑造的有血有肉、生動(dòng)形象的作家無(wú)疑是偉大的，而一個(gè)能夠不斷的刷新突破社會(huì)格局、企圖挖到事情發(fā)展根源的作家也是十分有功底的。

參考文獻(xiàn)：

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[4]東野圭吾推理小說(shuō)中犯罪女性形象的研究[J].黃文瑛.武夷學(xué)院學(xué)報(bào).2016 （02）

作者簡(jiǎn)介：劉瑀婷（1981-10），女，漢，吉林長(zhǎng)春人，大學(xué)本科，時(shí)代文藝出版社，副編審，研究方向：日本文學(xué)