《李白醉酒》的創(chuàng)作簡談

陳盤榮

江蘇宜興 宜興 214221

歲月更迭，時過境遷，每個時代都有它各自的特點，當(dāng)今時代快節(jié)奏已經(jīng)成為生活、學(xué)習(xí)、工作的主旋律，人們在忙碌的生活工作中重復(fù)著同樣的行為，又無時無刻不面對突發(fā)的挑戰(zhàn)。人們長時間處于這樣的環(huán)境中，內(nèi)心或多或少都有著浮躁的一面，無論對待藝術(shù)還是對待生活，當(dāng)下的人們已經(jīng)習(xí)慣了走馬觀花的態(tài)度。其實無論繁華的都市演繹著怎樣的風(fēng)情萬種，我們置身其中就注定將流轉(zhuǎn)一份身不由己的心情，但是藝術(shù)的魅力終將使一顆浮躁的心靈下沉，而這才是人性最單純的源點。紫砂壺作為一種獨特的陶瓷藝術(shù)，有著與生俱來的藝術(shù)魅力，可以帶給人洗滌心靈、鎮(zhèn)定安撫的作用。往往煩躁之余，沏上一壺茶，手捧一香茗，在小口斟酌中煩憂皆去。

“曾夢想仗劍走天涯，看一看世界的繁華……”許巍的這首歌曾經(jīng)火遍大街小巷，而每次哼起小調(diào)，腦海中總會伏起一個人的身影——李白。李白是誰，這個問題已經(jīng)不需要回答了，雖然他是1300多年前的古人，但是這并不妨礙他成為人們中的偶像。李白，唐朝最偉大的浪漫主義詩人，他的一生，絕大部分在漫游中度過，可以說劍、酒、詩成就了他的一生。李白的才華毋庸置疑，然而權(quán)貴卻并不重用的他的才能，雖然政治無望，但是李白生性豁達，即使落拓流浪，也不掩他性格上的灑脫與隨性。李白深受黃老列莊思想的影響，他作為一名詩人，酒成為他情感寄托之物，而詩是他直抒胸臆的最直接工具，仕途失意也好、好友分別也罷，感情終究都在一壺酒中了。

而制壺人不知是否是這位青蓮居士的狂熱崇拜者，他將“李白醉酒”的憨態(tài)創(chuàng)作在了紫砂壺中，使得壺藝的造型一下子豐富起來，不再是簡單的素面素心，更加具有人文意境。同時也是想要借李白和酒的關(guān)系點出紫砂壺和茶文化的關(guān)系。李白因為酒而成就了無數(shù)傳世名作，紫砂壺也因為茶文化的興盛而成為茶具之首，這其中都有著必然的關(guān)系，也需要自身能力的突出。即使不醉酒，李白的才華依然出眾，而紫砂壺也是性能突出，材質(zhì)獨特的壺藝精品。我們?nèi)缃窨吹降淖仙皦厥墙?jīng)歷了六百多年的發(fā)展，從粗陶制品演變而來的，除了保留了陶器日用品的功能屬性之外，無論是造型還是裝飾上都發(fā)生了天翻地覆的變化，變得更加的多姿多彩、精美漂亮，更符合現(xiàn)代人們的審美要求。而在人心浮躁的今天，我們可以沒有“酒中仙”李白那樣的狂狼恣意，因為背負(fù)了太多的羈絆，不能去“仗劍走天涯”，但是我們可以通過“花間一壺茶”來獲得浮生半日閑。

紫砂壺《李白醉酒》的造型借鑒了傳統(tǒng)器型——曲壺的框架構(gòu)造。作品選用優(yōu)質(zhì)的紫砂泥料全手工精制而成，燒制后泥質(zhì)呈磚紅色，色調(diào)溫和、泥質(zhì)細膩、造型典雅，充分展示了紫砂泥料的細膩質(zhì)感和特殊的肌理脈絡(luò)。整壺造型有著曲壺線條的韻律之美，又在此基礎(chǔ)上增加了線條的張力，使得壺身造型挺括飽滿，充滿了線條的張力之美。壺底如同一個碗一樣和壺身相接，相交處可見一條凸起的腰線，力度十足。壺嘴是從壺的腰線中起伏延伸而來，壺嘴向前突出，短小有活力，微翹的嘴頭增強了線條蜿蜒的動感，線韻十足。壺把也是腰線向另一側(cè)延伸而至，線條自然婉轉(zhuǎn)，粗狂中帶著細膩，柔和中蘊藏古拙。嵌蓋面上的壺鈕則是精妙地設(shè)計成李白醉酒的雕塑形態(tài)，無形中增加了壺的人文境界。縱觀此壺，點、線、面的輪廓清晰，轉(zhuǎn)折處也處理得干凈利落，整器一氣呵成，沒有一絲一毫的凝滯，精細之處顯精致。

紫砂壺《李白醉酒》借用歷史名人“李白”醉酒的憨態(tài)來塑造壺藝內(nèi)容，并將李白和酒的關(guān)系巧妙地點出茶與壺的密切關(guān)系，帶給人們更多的思考和感悟。紫砂壺給人一貫的形象就是樸素、古拙，這種特性也充分展示了紫砂泥材質(zhì)的樸實和古韻。而在紫砂壺上進行陶刻，不僅順應(yīng)了紫砂泥料的特性，也展示了紫砂壺的獨特韻味。到底什么是紫砂陶刻呢？簡而言之就是通過運用刻刀在器皿的表面裝飾詩詞書畫，提高作品的觀賞功能和審美情趣的一種裝飾手段。在作品《李白醉酒》的紫砂壺面進行了刻字裝飾，從而進一步提升了作品的人文境界，把李白的灑脫與詩詞的中國風(fēng)結(jié)合在一起，展現(xiàn)出了一股雄渾瀟灑的人文意境。

壺身正面刻字，字體多樣、內(nèi)容豐富、寓意深刻，先是“清趣”兩個大字瀟灑飄逸地端刻在壺面上，然后緊隨著刻有一行小字“得味有詩來”，流露出來一種隨性、祥和的心態(tài)。烹得喜安至，得味有詩來。在烹茶的過程中人的心境平和、淡然，拋卻了犯愁只余下淡淡喜悅；而在品茗茶味的過程中正如醉酒的李白，靈感如泉涌。壺身上的刻字雖然不多，但是布局合理，僅僅幾個字卻在刻刀的抑揚頓挫間升騰出國畫的筆墨味道，美妙無窮。李白的一生奉行“今朝有酒今朝醉”，雖然沒有高官厚祿，但是隨心而處，活得恣意又通透。制壺人想要通過紫砂作品《李白醉酒》將這樣的生活理念告訴大家：生活不僅有茍且，還有美好和希望。如果你正處于幸福之中，那么一定要懂得珍惜當(dāng)下，不要為明天留下遺憾。如果你的生活正處于低谷，那么也無須沮喪，何不瀟灑過好今天，要知道開心也是一天，不開心也是一天，何必把自己的生活弄得都是凄風(fēng)苦雨呢。作者將這樣的生活感悟都融入到壺藝中，通過作品造型的塑造，將人文意境都顯現(xiàn)出來，同時壺的意境也隨之顯現(xiàn)。