情歸『蘇滑』張克勤口述實錄（四）

張克勤 口述 王之石 整理

日子過得非?？欤芯淅显捊小肮怅幦缂?，日月如梭”。眼睛一眨，來到蘇州時，年紀已經(jīng)到50歲左右，這個年齡屬于比較成熟的階段了。我現(xiàn)在已是古來稀的年紀，回憶自己的一生，有這么幾個階段，可歸納為三個“發(fā)”：

第一個在常州時期，是“發(fā)現(xiàn)”的階段。我從一個16歲的學生進常州，那個年代里在碼頭上摸爬滾打，本來是想有個一技之長混口飯吃的。慢慢地我發(fā)現(xiàn)自己在文藝方面還有點才華，在藝術上還有一些想法和要出息的念頭。

第二個階段是我到了上海，上海是國際大都市，也是政治、文化、藝術的中心之一，在上海是我“發(fā)達”的階段。從藝術上和舞臺經(jīng)驗上走向成熟，全方位地學習和充電，與很多老師和朋友搭起了溝通的橋梁。

第三個階段是到了蘇州，在蘇州的這二十多年，是我“發(fā)祥”的階段。通過在舞臺上的摔打，認識了這么多的良師益友，經(jīng)歷了這么多的戲，走過了不同的劇團，從常州、上海、無錫到蘇州，一個滑稽界的圈子兜下來，得到很多老師和朋友的指教，鍛煉提高了自己的悟性。來到蘇州之后，我是如魚得水的，藝術上走向成熟了，社會關系也走向成熟。

在文藝的大環(huán)境上，常州和無錫有過一些亮點，但仍屬于“小打小鬧”。反觀海納百川的上海，是個大地方，人才濟濟，競爭激烈，節(jié)奏也比較快，對于你的要求是最好天天有變化。人是不能走的，要跑步前進，慢慢感到，可能并不適合我。正好這時蘇州文化局伸出了召喚的手、友誼的手，歡迎我來加盟。到了蘇州之后，蘇州的人文環(huán)境好，小橋流水，文化底蘊比較深，蘇州的人也和善和睦又細膩，說話都是細聲細氣，腳步比較慢，節(jié)奏慢，生活慢。

☉《蘇州兩公差》中飾演江都縣（右）

領導好，環(huán)境好，蘇州滑稽劇團的基礎也好。張幻爾、方笑笑等老前輩打下了堅實的基礎，蘇州這個地方對滑稽戲也非常重視。除了“三朵花”——蘇劇、昆劇和評彈，滑稽戲可算是一朵奇葩，非常奇特。蘇州文廣局對滑稽戲一直很重視，為什么？因為滑稽劇團很爭氣，二十世紀六十年代有電影《滿意不滿意》，八十年代有《小小得月樓》，文藝的環(huán)境營造得非常好。

因為有了蘇州的大環(huán)境，蘇州的節(jié)奏，蘇州的人文，再加上蘇州滑稽劇團的基礎，所以我張克勤到蘇州扎根之后如魚得水。大環(huán)境好了，臺上的演員也好，特別是遇上了顧薌——很有才能的女演員，在舞臺上不慍不火，蠻冷靜；碰到我在臺上比較夸張、漫畫式的表演，我們搭檔非常成功。我來了之后，參與實現(xiàn)了江蘇省“文華大獎”零的突破，我和顧薌搭檔的《一二三，起步走》，到目前為止，在全國各地演出了七千多場。當然不都是我們出演的，這里面包括了學生們，第二代第三代第四代都在演，影響巨大。《一二三，起步走》之后就是《青春跑道》，又得“文華大獎”。接著是《探親公寓》《顧家姆媽》，《顧家姆媽》還拍成了電影。我們還挖掘了傳統(tǒng)戲《錢篤笤求雨》《蘇州兩公差》，然后就慢慢形成了現(xiàn)在滑稽界公認的“蘇式滑稽”。海派滑稽是專門搞笑的，以搞笑為主；碼頭滑稽以唱為主，而蘇式滑稽是特別的，以刻畫人物為主；講故事，有情節(jié)，比較幽默，不張揚，不專門為搞笑而搞笑，這就是蘇式滑稽的精華。剛開始人們不知蘇式滑稽為何物，概念中滑稽只有海派滑稽，還有碼頭滑稽，冠名“蘇式”的印象中只有蘇式糖果、蘇式點心和蘇幫菜，但是自從《一二三，起步走》《青春跑道》《探親公寓》《顧家姆媽》《錢篤笤求雨》和《蘇州兩公差》，這一部一部戲推出來之后，引起了轟動，有了影響力，特別是在中央的一批專家和領導看過后，大家一致認為蘇式滑稽已經(jīng)自成一派，形成了蘇州風格、蘇州派頭、蘇州味道。在蘇式滑稽的形成過程中，我是全身心地投入，蘇式滑稽能得到大家的認可，我認為自己還是起到了一定的作用。當然主要是老前輩們把路開好了，我們在他們的基礎上，又連續(xù)得到了一系列的獎項——“文華大獎”“全國五個一工程獎”“戲劇節(jié)大獎”等，這些獎一得，在專業(yè)隊伍里，在文藝界得到了認可，影響也擴大了，良性循環(huán)下形成了蘇式滑稽的名氣，也造就了我張克勤。我到了蘇州發(fā)展得這么好，離不開曾經(jīng)在不同圈子里的藝術積累，自己的勤奮，老師的點撥，再加上在舞臺上的歷練，形成了蘇式滑稽張克勤獨有的風格。

當然，剛來的時候也有很多地方是不習慣的。首先是臺上的節(jié)奏不習慣，我在舞臺上的節(jié)奏比較輕快比較奔放。但是蘇州當初的滑稽戲是文明戲過來的，從評彈昆劇那里吸收不少東西，節(jié)奏比較婉轉，是比較愜意的。但我也不能照搬海派滑稽，節(jié)奏過快也不行，所以我把海派和蘇式的特色進行中和，對節(jié)奏進行了改革，該緊的地方緊，該松的地方松，該觸情的地方要觸情，該出噱頭的地方要出噱頭。最主要是刻畫人物，因為人物有喜怒哀樂，有高低快慢，根據(jù)人物來設置情節(jié)發(fā)展，由人物的節(jié)奏帶動，使得故事的發(fā)展跟著翩翩起舞，逐漸改變了蘇式滑稽以往偏慢的節(jié)奏。

其次，蘇州的演員大多數(shù)只講蘇州話。上海是滑稽戲主要發(fā)源地，蘇州也是發(fā)源地之一，但不被重視，滑稽戲一般以上海方言為主。但是蘇滑不一樣，要保護蘇州的特色，既要保障用蘇州話，也要使用其他方言令人物更加鮮活，如何解決與老一輩演員就語言問題在業(yè)務上的沖突，需要我隨機應變，排練的時候要慢慢相互影響，陸續(xù)加入了普通話和上海話常熟話無錫話等等。

還有一個困難，是我與其他演員們的交流和搭戲。因為文明戲的底子，剛開始，舞臺上給我的感覺像一杯攝氏八十度的水，熱，但是沒有沸騰。他們是磨合很久的老團體，不能要求他們?yōu)槲乙粋€人去改變。我只能等待機會，在我出演主角挑大梁的時候，適時地提出一些想法，根據(jù)效果做出改變，經(jīng)過演員們之間的磨合，我得到了大家的信任，慢慢掌握了一些節(jié)奏。

蘇滑其他的節(jié)奏不快，但是演出的節(jié)奏是快得嚇人。上海一個禮拜演兩場，甚至有一個月一場的，正常得不得了。無錫常州，一天演一場，難得一天兩場。蘇滑就不是了，蘇滑的兒童戲，一天三場四場是家常便飯，多的要五場六場，可以說睜開眼睛天蒙蒙亮，進劇場化裝，七點半八點就要開演。有時六點鐘起來化裝天還沒亮，演到晚上最后一場結束天都黑了。經(jīng)常太陽不見就見到月亮，一開始很不習慣。對比在上海的時候，基本都是三天演一場，五天演兩場，蘇滑的演出節(jié)奏對我來說從體力到思想上都很有壓力。我認為這是一種磨煉，我經(jīng)常鞭策自己，團員們可以，我為什么不可以？當然我是主角，我的戲多，相對更吃力些，我一個人的戲可能和十幾個配角的戲加起來一樣多，這對我是一種意志力的考驗，常常演到最后一場樓梯都爬不動，真是精疲力盡。

人就是這樣磨煉出來的，演員一定要常演常新的，一天幾場戲我就有更多機會，每場戲都可能有不一樣的感覺，讓我做試驗，加一些臨場發(fā)揮。我們團有個老導演叫陳繼爾，今年也有80多歲了，他很看重我，當年我還在常州滑稽劇團時，他就想要介紹我來蘇州滑稽劇團。只要時間允許，他逢我的場必看，看我每天每場戲的變化。他知道，其實我在摸索如何把戲變得更好。表演結束之后他會找我探討。同樣關注我的還有其他演員們，下場后我們會討論演出的細節(jié)，甚至會爭論。和不同演員的想法去碰撞，把我一路從常州上海無錫學到的東西拿過來融合創(chuàng)造，有些地方可以迎合，有些地方要格格不入，大家慢慢磨合，相信觀眾喜歡的肯定是一條對的路，藝術道路上我們一步一個腳印。

我現(xiàn)在是滑稽戲非遺傳承人，享受國務院津貼，成了專家，身上的擔子也愈發(fā)重了，所以我在思考蘇滑今后如何發(fā)展成長，這是個非常嚴峻沉重的問題。現(xiàn)在形勢變化了，人的心態(tài)變化了，你再要求現(xiàn)在的年輕人像我當年一樣學法，是不太可能了，可以說目前來講還沒有發(fā)現(xiàn)有這樣的孩子，這是非常沉重的話題。

☉ 傳統(tǒng)戲《錢篤笤求雨》演員合影

《蘇州兩公差》是蘇滑優(yōu)秀的看家戲，最近領導要求恢復，原本三個多小時的劇，要縮短到一本普通電影的長度。一是本子問題，另一個問題就是演員，兩個公差的角色塑造了蘇州人大智大勇、和藹可親的形象，對人物的唱念做打要求相當高，現(xiàn)在的中青年演員不可能全方位地達到要求。以前是演員有什么特長寫什么戲，現(xiàn)在變成我們拿掉演員做不到的部分，抑或是做改編來適應演員，其實這樣做對傳承不是最負責任的，但是沒有辦法，為了人而改戲，就會遇到這些問題。本來我只參與編排這本戲，領導本想安排我唱公差，考慮到年紀大了，各方面精力和體力已經(jīng)達不到了，再一個是不利于培養(yǎng)中青年演員，最后商量下來讓我出演江都縣，是個大配角，我可以在臺上幫助把控劇情節(jié)奏、舞臺的氣氛和效果。演下來后，各方領導和專家反響很不錯，老底子留下的本子好，蘇州領導的決心也大，再借了江南文化藝術節(jié)的東風，青年演員們也渴望把老祖宗的東西在臺上再呈現(xiàn)一次。最近文化部要保留一批全國優(yōu)秀的節(jié)目，其中就有《錢篤笤求雨》，這也是蘇滑的看家戲，十幾年前演過，六年前也在戲劇節(jié)展演過，文化部和中國劇協(xié)的領導覺得這部戲有價值，要保留下來，最近這階段就在集中力量恢復和排練。講述蘇州一個熱心的小人物，看見皇榜有點要掉下來了，手里有黃天源的糯米團子，想著拿一點幫著粘粘牢，結果一碰皇榜掉下來了，變成揭皇榜了，求雨求不來就要殺頭。故事情節(jié)相當幽默生動，老百姓愛看。十幾年前參加上海國際藝術節(jié)轟動一時，一票難求。這一次要拿出來比較辛苦，搶救老祖宗留下的東西，搶救一點是一點，現(xiàn)在有領導重視，有資金扶持，有錄像記錄下來；以前沒辦法，連錄音都沒有。

兩本戲下來還是比較成功的，于是又說要來個“三部曲”，蘇滑應該還有家底，再搶救看看。我最近也在考慮，既要是蘇滑的看家戲，又要群眾愛看，還要當代的年輕觀眾能接受，更要能培養(yǎng)我們的中青年演員，這很關鍵。

蘇州滑稽劇團現(xiàn)在重點中的重點，是要盡快形成當前劇團的臺柱子，劇團沒有臺柱子是不行的，要垮的。臺柱子不是說當主角，在此之上還要有藝術才能，還要勤奮進步，起到引領的作用。再一個是行當要配齊，要和臺柱子搭配好，還要和舞美、音樂、燈光、服裝和化裝協(xié)調好。當然我們可以請外援，但是最好還是要培養(yǎng)我們自己的，能體現(xiàn)出我們滑稽戲特點的專業(yè)人才，這很不容易。但是我相信，各級領導們對文化還是非常重視，撥經(jīng)費、提供軟硬件，讓我們創(chuàng)作、排練、演出各方面的環(huán)境更好，再加上現(xiàn)在的演員文化層次高，理解能力強，只要愿意靜下心來學習吸收，我相信我們能培養(yǎng)出更多優(yōu)秀的演員，蘇滑的明天一定會更輝煌，蘇式滑稽一定會更成熟并發(fā)揚光大，滑稽戲在曲藝百花園中將是一朵永遠不凋謝的鮮花！