揚(yáng)州博物館館藏長(zhǎng)沙窯保護(hù)修復(fù)與研究

周旋

摘 要：唐長(zhǎng)沙窯青釉褐斑模印貼花花鳥(niǎo)紋執(zhí)壺是揚(yáng)州博物館館藏精品文物，根據(jù)文物的病害狀況，制定保護(hù)修復(fù)步驟，恢復(fù)其完整性，做到保護(hù)修復(fù)視覺(jué)效果“遠(yuǎn)看一致、近看有別”。這件執(zhí)壺也是揚(yáng)州出土的大量長(zhǎng)沙窯瓷器之一，可見(jiàn)唐代長(zhǎng)沙窯瓷器通過(guò)揚(yáng)州轉(zhuǎn)運(yùn)，經(jīng)“海上絲綢之路”遠(yuǎn)銷(xiāo)海外。

關(guān)鍵詞：長(zhǎng)沙窯;保護(hù)修復(fù);模印貼花

在第一次全國(guó)可移動(dòng)文物普查工作中，揚(yáng)州博物館對(duì)館藏陶瓷器進(jìn)行了全面整理、拍照和基本信息采集。因?yàn)樘沾善黝?lèi)文物是堅(jiān)硬但易碎的材料，所以一定量的館藏陶瓷器存在不同程度的病害狀況。揚(yáng)州博物館選取了部分陶瓷器進(jìn)行保護(hù)修復(fù)工作。其中有一件唐長(zhǎng)沙窯青釉褐斑模印貼花花鳥(niǎo)紋執(zhí)壺（圖1）為三級(jí)品，壺髙21.7厘米，口徑10.0厘米，底徑14.9厘米。米黃色胎，通體施青釉，唇口，溜肩，直腹，平底。肩部前置多棱形直流，兩側(cè)置對(duì)稱三條系，頸肩部后置三條把。流、系下分別貼飾模印花鳥(niǎo)紋，流、系及模印處施褐斑裝飾。

在對(duì)唐長(zhǎng)沙窯青釉褐斑模印貼花花鳥(niǎo)紋執(zhí)壺進(jìn)行正式的保護(hù)修復(fù)工作前，通過(guò)對(duì)此壺的初步觀察分析，發(fā)現(xiàn)此壺主要存在殘缺和斷裂的病害狀況：口沿部部分殘缺，兩系殘缺，腹部斷裂成兩部分，腹部大面積殘缺，并繪制不同立面的病害圖（圖2）。根據(jù)此件文物的實(shí)際狀況，制定了清洗→粘接和拼接→配補(bǔ)→作色的保護(hù)修復(fù)技術(shù)路徑。

首先對(duì)唐長(zhǎng)沙窯青釉褐斑模印貼花花鳥(niǎo)紋執(zhí)壺進(jìn)行清洗。因此壺的表面污漬以泥土附著物為主，清洗過(guò)程主要使用物理方法。用軟刷、竹簽、手術(shù)刀來(lái)清除覆蓋器表或嵌入勾縫的泥土附著物，再用軟布配合溫水將表面浮土清潔干凈。完成清洗后，在正式拼接前需將碎片進(jìn)行預(yù)拼，確定最佳碎片拼接順序，以保證碎片都能最終精確地拼合起來(lái)。然后將碎片涂上黏結(jié)劑，保證瓷片之間無(wú)明顯高低差，再用熱熔膠固定位置，等待固化。

配補(bǔ)的第一步是翻模，即用打樣膏拓出所需局部范模，然后將環(huán)氧樹(shù)脂和滑石粉混合調(diào)成膏狀，放入范模中。待配補(bǔ)材料基本固化后，取下范模，最后用手術(shù)刀和各種型號(hào)砂紙進(jìn)行修整和打磨（圖3）。直至修復(fù)銜接處過(guò)渡自然，用手摸感覺(jué)不到明顯的凹凸感，才能進(jìn)行下一步的作色。首先在配補(bǔ)部位噴涂一層底釉，使配補(bǔ)表面更加平整，且利于后期顏料的附著。其次，調(diào)配出與原器底色相同的顏色，用噴槍噴涂，噴涂時(shí)呈連續(xù)Z字形，待完全干透后再上一層，直至達(dá)到所需顏色。用毛筆描繪配合網(wǎng)刷做出漸變的紋理效果。最后根據(jù)釉面光澤度，將光油均勻噴涂在瓷器表面，統(tǒng)一完整部位和修復(fù)部位的光澤度，同時(shí)有利于保護(hù)修復(fù)部分的色層，防止材料老化變色或者受到磨損。

在唐長(zhǎng)沙窯青釉褐斑模印貼花花鳥(niǎo)紋執(zhí)壺的保護(hù)修復(fù)過(guò)程中，筆者遵循最小干預(yù)、修舊如舊、可逆性的保護(hù)修復(fù)原則。經(jīng)后期觀察，保護(hù)修復(fù)完成后的唐長(zhǎng)沙窯青釉褐斑模印貼花花鳥(niǎo)紋執(zhí)壺重現(xiàn)了器形的完整性，本體穩(wěn)定性得到了提高，不影響其光澤度，色差在可接受范圍內(nèi)，文物的各項(xiàng)狀況穩(wěn)定，便于展示和長(zhǎng)期保存（圖4）。

保護(hù)、修復(fù)此唐長(zhǎng)沙窯青釉褐斑模印貼花花鳥(niǎo)紋執(zhí)壺的模印貼花裝飾手法是長(zhǎng)沙窯瓷器的特色裝飾技法之一。揚(yáng)州出土長(zhǎng)沙窯模印貼花類(lèi)器物，主要以壺、罐、缽盂為主。如揚(yáng)州博物館藏唐長(zhǎng)沙窯青釉褐斑模印貼花雙耳缽（圖5），此缽?fù)w施青釉，雙系處施圓形褐斑裝飾。斂口、圓鼓腹，圈足外撇，口沿外對(duì)稱置徽章形模印穿孔雙耳系。其中壺類(lèi)最多，特別是類(lèi)似于本文所保護(hù)修復(fù)的壺，尺寸較大。長(zhǎng)沙窯壺類(lèi)模印貼花的題材豐富，常見(jiàn)有人物、動(dòng)物、花樹(shù)等內(nèi)容，其中不乏受異域文化影響的紋飾，如胡人像、域外果樹(shù)等。揚(yáng)州還出土過(guò)長(zhǎng)沙窯模印花紋與銘文相結(jié)合的少見(jiàn)類(lèi)型，如青釉褐斑模印貼花獅紋執(zhí)壺（圖6），現(xiàn)藏于揚(yáng)州博物館，此壺米紅色胎，外形與釉色和本文所需保護(hù)修復(fù)的執(zhí)壺類(lèi)似，但模印貼花紋飾不同。多棱形短流下貼飾模印坐獅紋，獅紋內(nèi)印有“張”字（圖7），雙系下各堆貼胡人舞蹈吹笛紋飾。模印貼花裝飾技法是充分利用瓷土的可塑性，將瓷泥置于模具上進(jìn)行擠壓成形，翻制成各種單獨(dú)紋樣，再用泥漿黏附在胚胎器身上。因?yàn)槟Ｓ≠N花突出于器物表面，所以立體感強(qiáng)，更有層次，在褐斑釉的襯托下，更加突出了圖案的裝飾效果。

這件精美的唐長(zhǎng)沙窯青釉褐斑模印貼花花鳥(niǎo)紋執(zhí)壺出土于汶河路“782”工程。唐代揚(yáng)州城包括羅城和子城兩個(gè)部分。子城建筑在蜀岡之上，為官衙集中區(qū)，亦稱衙城。羅城建筑在蜀崗之下的沖積平原上，亦稱大城，是居民集中區(qū)和商業(yè)密集區(qū)。揚(yáng)州市“782”工程建設(shè)工地正處于唐揚(yáng)州羅城范圍之內(nèi)，是繁華的中心地區(qū)，因此文物遺存眾多，文化積淀深厚。①在唐代揚(yáng)州羅城范圍內(nèi)，唐代早期文化層中出土的瓷器，大多為南方青瓷，或以近地宜興窯產(chǎn)品為主。晚唐文化層出土的瓷器則有數(shù)量增多、品種豐富的明顯不同之處。南方青瓷與北方白瓷共存，在眾多的瓷器品種中，長(zhǎng)沙窯瓷片數(shù)量最多，如文化宮遺址出土各種不同種類(lèi)瓷片18802片，其中長(zhǎng)沙窯瓷片出土數(shù)量最多，共有6775片，占瓷器總數(shù)的36%。②也是在“782”工程揚(yáng)州市政協(xié)工地出土了現(xiàn)藏于揚(yáng)州博物館的國(guó)寶級(jí)文物長(zhǎng)沙窯黃釉褐藍(lán)彩云荷紋罐（圖8），此罐高29.8厘米，口徑16.8厘米，底徑20.0厘米，繪圖紋飾采用褐藍(lán)彩連珠紋組成荷花卷云紋，與波斯薩姆王朝工藝上的珠紋相同，頗具異域風(fēng)情。肩部置對(duì)稱的模印雙系，系上印有陽(yáng)文的云紋和“王”字。就其尺寸之大，完整程度，紋飾構(gòu)圖，是目前所見(jiàn)之孤品。這件長(zhǎng)沙窯黃釉褐藍(lán)彩紋云荷罐和本文所需保護(hù)修復(fù)的唐長(zhǎng)沙窯青釉模印貼花花鳥(niǎo)紋執(zhí)壺，在紋飾和裝飾手法上都表現(xiàn)出異域風(fēng)情，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的長(zhǎng)沙窯為了擴(kuò)大海外市場(chǎng)，迎合胡人的審美，專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)和定制陶瓷器。該實(shí)物表現(xiàn)了通過(guò)“海上絲綢之路”唐代中國(guó)與西亞之間經(jīng)濟(jì)和文化的密切聯(lián)系和交流。1980年，揚(yáng)州城東北郊東風(fēng)磚瓦廠出土的一件青釉綠彩阿拉伯文“真主最偉大”銘文扁壺（圖9），填補(bǔ)了中國(guó)伊斯蘭教文化史上的空白。此壺墓主人或許是胡人，或許是虔誠(chéng)信奉伊斯蘭教的中國(guó)教徒。扁壺的造型明顯受胡瓶影響，宗教信仰的銘文和上升的云紋均獨(dú)具西亞民族風(fēng)格，由此證明伊斯蘭教徒通過(guò)“海上絲綢之路”在唐代就遠(yuǎn)渡重洋來(lái)到中國(guó)傳教的歷史事實(shí)。③

唐代陶瓷以南青北白為主要格局，但深處華中腹地的長(zhǎng)沙窯，以其豐富的裝飾和亮麗的釉彩成為唐代我國(guó)“海上絲綢之路”上的重要商品。印度尼西亞“黑石號(hào)”沉船，以及朝鮮半島、日本、伊朗等地遺址中都有長(zhǎng)沙窯的發(fā)現(xiàn)，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)長(zhǎng)沙窯占有廣闊的國(guó)際銷(xiāo)售市場(chǎng)。唐代長(zhǎng)沙與西亞之間的交流一定不能缺少揚(yáng)州這樣國(guó)際大港的支持。揚(yáng)州作為唐代國(guó)際貿(mào)易都市、“海上絲綢之路”港口，是長(zhǎng)沙窯重要的轉(zhuǎn)運(yùn)港口。湖南長(zhǎng)沙出土的青釉褐書(shū)詩(shī)文瓷壺上就寫(xiě)有“一雙青鳥(niǎo)子，飛來(lái)五兩頭。借問(wèn)船輕重，附信到揚(yáng)州”①，描述了長(zhǎng)沙窯工對(duì)在揚(yáng)州親朋好友的思念，也證明了長(zhǎng)沙窯瓷器經(jīng)船運(yùn)到達(dá)揚(yáng)州。揚(yáng)州再通過(guò)其發(fā)達(dá)的水路運(yùn)輸和大量旅居的波斯和大食商人，將長(zhǎng)沙窯遠(yuǎn)銷(xiāo)海外，大量的外銷(xiāo)需求也促進(jìn)了長(zhǎng)沙窯的發(fā)展。

文物是人們觸摸歷史、傳承文化的重要載體，是寶貴的不可再生資源。每一次的文物保護(hù)修復(fù)工作，都是希望能夠有效長(zhǎng)久地保存文物所承載的一切信息。這次保護(hù)修復(fù)唐長(zhǎng)沙窯青釉褐斑模印貼花花鳥(niǎo)紋執(zhí)壺，恢復(fù)了其原貌，便于其長(zhǎng)期保存，并在不久的將來(lái)讓它在展覽中與觀眾見(jiàn)面，充分發(fā)揮出它的歷史和文化價(jià)值。讓觀眾們直觀地感受長(zhǎng)沙窯的魅力，無(wú)限遐想盛唐時(shí)期揚(yáng)州的繁華，從中窺見(jiàn)“海上絲綢之路”上東西方文化的交流。