舞蹈編導在舞劇創(chuàng)作中的主觀意識與自我表達的研究

古力阿西汗?再尼爾

摘要：本文將從舞蹈編導的主觀意識和自我表達的涵義及關(guān)系方面展開研究，最后提出幾點編導在舞劇創(chuàng)作過程中，通過自我表達，詮釋主觀意識的方法，希望能給舞蹈編導人員提供參考。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導;舞劇創(chuàng)作;主觀意識;自我表述

引言：在舞劇創(chuàng)作時，舞蹈編劇的工作內(nèi)容較多，不但需要對編舞的各個環(huán)節(jié)做出技術(shù)指導，還需要整體掌控舞劇的所有輔助環(huán)節(jié)。因此，舞蹈編劇的主觀意識會直接影響舞劇立意和結(jié)構(gòu)的確定，舞劇的音樂、舞美也會隨著編劇的自我表述方式發(fā)生改變。對舞劇而言，立意和結(jié)構(gòu)就是靈魂和骨骼，由此便可預(yù)見舞蹈編導人員的主觀意識和自我表達對于舞劇的創(chuàng)作而言有多么重要。

一、舞蹈編導的主觀意識和自我表達

1.1、主觀意識

舞蹈編導人員在創(chuàng)作、編排舞蹈的過程中，對于客觀事實的主觀認知和理解被稱為主觀意識。主觀意識是編導人員對藝術(shù)的獨特認知和理解，是編舞人員風格和特點的體現(xiàn)，是舞蹈呈現(xiàn)出不同舞臺效果的關(guān)鍵因素。主觀意識猶如通往人類心理的眼睛，利用這雙眼睛可以觀察到肉眼無法察覺的美好事物，捕捉到隱藏在內(nèi)在的美，激發(fā)出編導人員的藝術(shù)創(chuàng)作靈感，讓他們在舞臺上呈現(xiàn)出更多美好的情景。

1.2、自我表達

自我表達是舞蹈編導利用客觀事物完成自我意識表達的過程，是編導彰顯個性、擺脫束縛，呈現(xiàn)獨特舞臺感染效果的重要方式。隨著舞劇發(fā)展空間的不斷擴大，舞劇市場逐步呈現(xiàn)出百花齊放的狀態(tài)，想在這種良好的藝術(shù)環(huán)境中創(chuàng)作出讓觀眾印象深刻的舞劇作品，就需要編導人員具有獨特、的自我表達能力。優(yōu)秀的編導人員不能僅僅具備獨特的主觀意識，還要擅長利用舞臺形式將這種意識清晰的表達出來，將虛無的情感真實的呈現(xiàn)在舞臺之上，讓觀眾直觀的感受到編導的創(chuàng)作主旨。

二、舞劇創(chuàng)作中主觀意識和自我表達間的關(guān)系

2.1、主觀意識從內(nèi)在支撐著自我表達

舞劇之中，編導人員是要借助舞蹈藝術(shù)來表達自己的某種領(lǐng)悟，這便是舞劇的主題思想，只有主題鮮明、貫穿始終，才能讓觀眾有所感悟。由此可見，主觀意識是從內(nèi)在支撐著自我表達，讓所有的表達都能圍繞同一個主題展開，不會散。舞劇創(chuàng)作的選材和表達需要處于同一層面，因此需要編導人員找到獨特的視角，將二者融會貫通，這個視角便是編導的主觀意識，這種意識便是舞劇的靈魂。以舞劇《三生緣》的創(chuàng)作為例，這部舞劇之所以成功，一方面來源于成功的自我表達效果，而隱含的成功元素就是編導人員的主觀意識。無論幾生幾世，緣來緣散，離不開的就是愛，對愛的領(lǐng)悟、付出和堅持，愛的偉大就是無怨無悔，即便生命走到盡頭，也能讓觀眾的心里隱隱作痛，意難平。編導以自己的主觀意識作為舞劇的內(nèi)在支撐，借助舞臺效果和其他藝術(shù)表達形式，將最真摯的情感展現(xiàn)出來，這便是舞劇創(chuàng)作的靈魂所在。

2.2、自我表達是展現(xiàn)主觀意識的形式

觀眾在觀看舞劇時，首先感受到的是濃烈的舞臺效果，只有新穎的表達形式和手段才能吸引觀眾的眼球，讓觀眾產(chǎn)生觀看和探究的興趣，只有觀眾帶著興趣觀看完整部舞劇，才有機會體會編導所有抒發(fā)的情感，探究舞劇的主題。編導的主觀意識好比舞劇的骨架，而自我表達就是血肉，編導利用語言及布景等表現(xiàn)手段為觀眾營造一種氛圍，這樣才能讓主題有機會一步一步得到體現(xiàn)和升華。舞劇經(jīng)常會以神話傳說為題材，利用美輪美奐的場景和超現(xiàn)實的故事情節(jié)來展現(xiàn)主題思想，這能為編導提供更加廣闊的表達空間，相對于這樣的表現(xiàn)形式，編導的主觀意識卻是清晰可見，往往就是人們生活中最樸實的情感。近些年，很多優(yōu)秀的舞劇作品在立意上十分新穎，詮釋社會問題的角度十分特別，而表達的形式卻能讓人眼前一亮，猶如做了一個長長的夢，在夢中體味人生百態(tài)，最終探索到真諦。由此可見，隨著社會的變化和人類生活環(huán)境的改變，編導自我表達的能力越來越強，為了更好的展現(xiàn)出他們的主觀意識，表達手法越來越刁鉆，而這種探索恰恰推動了舞劇創(chuàng)作的進步。

三、舞劇創(chuàng)作過程中表達編導主觀意識的幾種方式

3.1、利用舞劇素材表達主觀意識

舞劇的素材是凸顯編導主觀意識的最佳途徑，貼合的素材更有利于實現(xiàn)編導的自我表達。但是，在選取素材的過程中，不能因為要表達自身的主觀意識而扭曲事實，宣傳消極、腐朽的精神，通常在選取素材的時候要遵循兩點原則：首先要尊重事實和歷史，不可隨意串改或捏造，誤導觀眾。其次要結(jié)合社會發(fā)展的實際情況，彰顯時代特點，塑造鮮明的時代形象，突出人物的個性和精神。例如：編舞的過程中經(jīng)常會以著名的典故為題材，但是編導可以在尊重史實的情況下進行二次創(chuàng)作，從特殊的視角凸顯人物身上具有現(xiàn)代特色的元素，給觀眾全新的體驗。

3.2、利用燈光、美術(shù)等形式實現(xiàn)自我表達

環(huán)境的烘托是必不可少的自我表達手法，貼切的環(huán)境氛圍能讓觀眾更容易理解人物情緒變化，達到不言而喻的效果。隨著科學的進步，舞臺效果越來越絢麗，很多高難度的情景設(shè)置和時空轉(zhuǎn)換都能利用科學技術(shù)完成轉(zhuǎn)換，這樣不僅能讓觀眾有身臨其境的享受，還能更好的體會編導的主觀意識。

3.3、利用肢體動作完成自我表達

肢體動作就是舞者的語言，所以的情感變化都可以通過肢體動作來表達，因此肢體動作的設(shè)計是表達編導主觀意識最直接有效的表達方式。在舞劇當中，有很多慣用的表現(xiàn)形式，想要擺脫千篇一律的嫌疑，塑造出鮮明的人物形象，就必須不斷細化舞蹈動作，合理編排。

四、結(jié)束語

在舞劇的舞臺之上，觀眾最想看到的是有主題、有思想、有個性的優(yōu)秀舞蹈藝術(shù)作品，千篇一律的舞劇會讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。因此，在舞劇創(chuàng)作的過程中，編導人員的主觀意識及自我表達能力十分珍貴，利用獨特的視角詮釋客觀事實，讓舞蹈更加張弛有度，呈現(xiàn)脈絡(luò)清晰的視覺盛宴，這才是舞劇創(chuàng)作的發(fā)展方向。

參考文獻

[1]劉巖.舞劇創(chuàng)作中舞蹈編導的自主情感表達[J].藝海，2018（12）：48-50.

[2]鄧元范.舞蹈編導在舞劇創(chuàng)作中的自我表達研究[J].藝術(shù)教育，2018（15）：105-106.

[3]王琨.試論舞蹈編導教學中的舞劇創(chuàng)作實踐[J].大眾文藝，2015（12）：244.

[4]鄧士敏.對新形勢下舞蹈編導基本能力和創(chuàng)新精神提升的思考[J].神州民俗（學術(shù)版），2013（03）：87-89.